宋定伯捉鬼
"乱迸苔钱破，参差出小栏。层层离锦箨，节节露琅玕.
"旦暮馀生在，肌肤十分无。眠寒半榻朽，立月一株枯。
及夏清岩穴，经春熘石梯。丰年兼泰国，天道育黔黎。"
风恶巨鱼出，山昏群獠归。无人知此意，吟到月腾辉。"
"休问蒙庄材不材，孤灯影共傍寒灰。忘筌话道心甘死，
人道长生没得来，自古至今有有有。"
寻常学道说黄芽，万水千山觅转差。有畛有园难下种，
说诗迷颓靡，偶俗伤趋竞。此道谁共诠，因君情欲罄。"
野人本是天台客，石桥南畔有旧宅。
宿昔情或乖，庶几迹无误。松声莫相诮，此心冥去住。"
宋定伯捉鬼拼音解释:
.luan beng tai qian po .can cha chu xiao lan .ceng ceng li jin tuo .jie jie lu lang gan .
.dan mu yu sheng zai .ji fu shi fen wu .mian han ban ta xiu .li yue yi zhu ku .
ji xia qing yan xue .jing chun liu shi ti .feng nian jian tai guo .tian dao yu qian li ..
feng e ju yu chu .shan hun qun liao gui .wu ren zhi ci yi .yin dao yue teng hui ..
.xiu wen meng zhuang cai bu cai .gu deng ying gong bang han hui .wang quan hua dao xin gan si .
ren dao chang sheng mei de lai .zi gu zhi jin you you you ..
xun chang xue dao shuo huang ya .wan shui qian shan mi zhuan cha .you zhen you yuan nan xia zhong .
shuo shi mi tui mi .ou su shang qu jing .ci dao shui gong quan .yin jun qing yu qing ..
ye ren ben shi tian tai ke .shi qiao nan pan you jiu zhai .
su xi qing huo guai .shu ji ji wu wu .song sheng mo xiang qiao .ci xin ming qu zhu ..
译文及注释
译文
莫学那自恃勇武游侠儿，
乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜。人间真(zhen)正有味道的还是清淡的欢愉。
从孤山(shan)寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云低垂，同湖面上(shang)的波澜连成一(yi)片。
到了南徐州那芳草如茵的渡口。如果你想寻春，依旧是当年我们曾走过的那条路。悬想别后友人思我，回望之时，已是有无数乱山遮隔。
心里不安，多次地探问夜漏几何？
一路上经过的地方，青苔小道留下鞋痕。
忽然变作渔阳掺低沉悲壮，顿使白日转昏暗乌云翻飞。
（这般人物）应该永远尊贵而没(mei)有终止的一天，其地位会和东皇太一般，其年岁也会和东皇太一一样长寿③
宽广的洛水悠远安详地流向远方，我气定神闲地驱马走在洛河长堤。
实在是没人能好好驾御。
我每日在竹枕席上乘凉，抚琴读书打发时光，即使睡醒了也觉疲惫无力量。用泉水细细地清洗，用利刀将鲜甜的瓜果切劈。我每天精心地安排着自己的生活，可我比杜甫寂寞，不能隔着墙头把酒索，又有谁会来问候我，我不是那城南诗客。家中孤寂冷落，西风微寒，落叶的柳树，哀鸣的老蝉，都在告诉我已经到了秋天。
残余的晚霞铺(pu)展开来就像彩(cai)锦，澄(cheng)清的江水平静得如同白练。
注释
23.病足：脚有毛病。病：有病，动词。
鸡卜：用鸡骨卜卦。
⑴双调：宫调名。大德歌：曲牌名。
⑼一池萍碎：苏轼自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。”
16、凭览：倚栏远望，周，四周。
①宿：指值夜。左省：即左拾遗所属的门下省，和中书省同为掌机要的中央政府机构，因在殿庑之东，故称“左省”。
2.尘网：指尘世，官府生活污浊而又拘束，犹如网罗。这里指仕途。
赏析
中间四句为第二段，着重赞颂二人的学识和文名。韩愈及韩门弟子是中唐文坛上的一支生力军，他们在艺术上有一显著特点，就是务求奇险。李贺有意仿效韩体，以雄健的笔力，磅礴的气势，概括韩派诗文宏阔雄奇的艺术境界。四句诗说了他们学识的丰富，思想的奇伟，文名的威大，工力的精深。不说满腹经论，偏说胸中罗列满天星斗；不说光焰万丈，偏说天之精气充塞其中；不说声名卓著，偏说声摩空；不说彩笔生花，偏说天无功。诗人张开想象的翅膀，上天入地，“精鹜八极，心游万仞”。竭力调动神话世界中瑰奇景物来弥补现实世界的贫乏与不足。从这一点上说，李贺此诗与韩愈《调张籍》有着异曲同工之妙。钱锺书认为“笔补造化天无功”一语，“不特长吉精神心眼之所在，而于道术之大原，艺事之极本，亦一言道著矣。”这里牵涉到一个深刻的美学命题，持这一观点的人认为，艺术中造境之美，是自然景物所没有的，所谓“天无功”而有待于“补”（详见《谈艺录》十五），从中可以领会到李贺诗歌创作力避平庸凡近的创作心理。这四句诗对韩愈及韩派诗文作出了一个极高的评价。
此诗载于《全唐诗》卷四百二十七。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
这是一首反映儿童生活的诗篇，诗人在诗中赞美了小牧童充满童趣的生活画面。诗人先写小牧童的动态，那高坐牛背、大声唱歌的派头，何等散漫、放肆；后写小牧童的静态，那屏住呼吸，眼望鸣蝉的神情，显得特别专注。“此时无声胜有声”。这从动到静的变化，写得既突然又自然，把小牧童天真烂漫、好听多事的形象，刻画得活灵活现。这首诗正是在这种起伏变化中获得了巨大的艺术效果。诗的语言，明白如话，质朴无华，十分本色。至于下一步的动静，小牧童怎样捕蝉，捕到没有，诗人没有写，留给读者去体会、去遐想、去思考。
诗的前两句偏于写实，后两(hou liang)句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水，更阑则漏尽，漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”，则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中，当然绝无以海水添宫漏的事，但这种夸张，仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事，长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情，主客观的统一，就造成了“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长”的意境。虚实相成，离形得神，这里写的虽决不能有其事，但实为情至之语。
山水诗除以情景相生见长外，还得有味，有趣味。水鸟哄飞，是常见景，但秦观这首诗写得声色兼备、生趣盎然，非常巧妙地写出春的信息。
《早秋》第一首的前六句，都是写早秋的景物。起句先从秋夜(qiu ye)写起，在漫长的秋夜中，漂浮着一种清冷的气息。西风已经从翠绿的草地上兴起。
这是一首记游诗，主要记述登临《池州翠微亭》岳飞 古诗观览胜景的心理状态和出游情形，表现了作者对祖国山河的无限热爱之情。前两句写出游的愉悦。起句“经年尘土满征衣”写长期紧张的军旅生活。诗人从军后，一直过着紧张的军事生活，特别是在抗金斗争中，为了保卫南宋残存的半壁河山，进而恢复中原，他披甲执锐，率领军队，冲锋陷阵，转战南北，长期奔波，把全部精力都投入到保卫国家的伟大事业之中。诗的开头一句正是对这种紧张军旅生活的生动朴实的高度概括。“经年”，这里指很长时间以来。“征衣”，这里是指长期在外作战所穿的衣服。既然长年累月地率领部队转战南北，生活十分紧张，那就根本没有时间、没有心思去悠闲地游览和欣赏祖国的大好河山。愈是这样，愈盼望有朝一日能够有这样的一个机会。这样，起笔一句就为下面内容的引出作了充分的渲染和铺垫，看似与记游无关，而作用却在于突出、强调和反衬了这次出游的难得与可贵，故对句以“特特寻芳上翠微”接住。现在，诗人竟然有了这样的机会，到齐山观览，而且登上了著名诗人杜牧在这里建造的翠微亭，心里怎能不愉快、不兴奋呢？“特特”，在这里有两层意思，一是当特别、特地讲，起了强调、突出的作用，以承接首句意脉，一是指马蹄声，交待了这次出游是骑马去的，成为诗歌结尾一句的伏笔。“寻芳”，探赏美好的景色。“翠微”，是诗人到达的地方。这样，对句实际上写了出游的方式（骑马）和到达的地点(di dian)（翠微亭），从而起到了点题、破题的作用。诗的开头两句，首句起笔突兀，如高山坠石，不知其来，似与题目无关，而实为次句铺垫；次句陡转笔锋扣题，承接自然，成为首句的照应；两句相互配合，表现出作者大起大落、大开大阖的高度艺术腕力和高屋建瓴的雄伟气魄。两句形成了波澜和对比，从而突出了这次出游的欣喜。
“填沟壑”，即倒毙路旁无人收葬，意犹饿死。这是何等严酷的生活现实呢。要在凡夫俗子，早从精神上被摧垮了。然而杜甫却不如此，他是“欲填沟壑唯疏放”，饱经患难，从没有被生活的磨难压倒，始终用一种倔强的态度来对待生活打击，这就是所谓“疏放”。诗人的这种人生态度，不但没有随同岁月流逝而衰退，反而越来越增强了。你看，在几乎快饿死的境况下，他还兴致勃勃地在那里赞美“翠筿”、“红蕖”，美丽的自然风光哩！联系眼前的迷醉与现实的处境，诗人都不禁哑然“自笑”了：你是怎样一个越来越狂放的老头儿啊！（“自笑《狂夫》杜甫 古诗老更狂”）
此诗以“实理实心”描写了一位男子对一位少女的恋慕之情。肝胆剖露，不事浮饰。因而后来唱和者甚广：上起萧衍的儿子梁简文帝萧纲，下至唐代李暇，仅(jin)《乐府诗集》就以同名同题收列了十首之多。然而论起造诣，却无后来居上之感，大多不及萧衍这首朴实大方。
“萧条清万里，瀚海寂无波”描绘出一幅平息匈奴侵犯、百姓安乐如瀚海无波的景致，而“萧条”、“清”、“寂”、“无波”点染出边塞秋景，字里间处处充溢着萧煞悲凉之意，起到照应上文，着重渲染出诗题“塞”，渲染气氛，制造声势。“犯渭桥”、”“征西极”、“乐事多”，是全诗的脉络。
诗的后两句抒情，通过侧面描写别人《送别》王之涣 古诗而攀折杨柳，反映《送别》王之涣 古诗的人多。一个“苦”字，既是攀折杨柳而不便之苦，也是离别的愁苦。至于诗人自己折了杨柳没有却只字未提，更衬托出了诗人的《送别》王之涣 古诗的深情。后两句看似平淡，仔细咀嚼，意味深长，诗人折或者不折杨柳，内心的悲楚恐怕都已到了无以复加的地步。
这首诗开头两句点明时令，寥寥数语就勾画出了五月里石榴花开时的繁茂烂漫景象，尤其“照眼明”三字，生动传神。诗人即写了花，也写了看花人的愉快心情。后两句点明地点，这是生长在偏僻地方的石榴，没人去攀折损害他的花枝，殷红的石榴花繁多地落在青苔上，红青相衬，画面十分优美，使人觉得几多可爱和惋惜。其实诗人正是爱其无游人来赏，爱其满地“青苔”“绛英”，倘有人来赏，则车辙马蹄践踏得不堪了，还不如任其花开花落、果熟果烂，来得自然。委婉表达俩诗人孤独的心境。
如同历史上多数暴君一样，武则天的政权基本上没有输给任何政治势力，只是由于时间的自然法(ran fa)则而终结。于是，一千多年前由骆宾王《讨武氏书》揭示的诸多命题，始终占据着人们的思考。人们沉痛地发现，此问题尚未因时代的演进而得到彻底解决。所幸的是，现在的知识阶层已可以不通过仕途而实现自身的价值。
《《神女赋》宋玉 古诗》接着《高唐赋》而来。《高唐赋》的迟回荡漾之笔，似乎在牵惹楚襄王乃致读者对巫山神女的怀想之情，只是到了《《神女赋》宋玉 古诗》，这位隐身云烟、姗姗不临的美丽女神才终于在作者笔下翩然现形。但作者并没有因让她与早就心驰神往的楚襄王相遇，却幽幽显现在他的侍臣宋玉“梦”中，这是颇耐人寻味的。
此诗载于《全唐诗》卷四百二十七。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
这是一首反映儿童生活的诗篇，诗人在诗中赞美了小牧童充满童趣的生活画面。诗人先写小牧童的动态，那高坐牛背、大声唱歌的派头，何等散漫、放肆；后写小牧童的静态，那屏住呼吸，眼望鸣蝉的神情，显得特别专注。“此时无声胜有声”。这从动到静的变化，写得既突然又自然，把小牧童天真烂漫、好听多事的形象，刻画得活灵活现。这首诗正是在这种起伏变化中获得了巨大的艺术效果。诗的语言，明白如话，质朴无华，十分本色。至于下一步的动静，小牧童怎样捕蝉，捕到没有，诗人没有写，留给读者去体会、去遐想、去思考。
诗的前两句偏于写实，后两(hou liang)句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水，更阑则漏尽，漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”，则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中，当然绝无以海水添宫漏的事，但这种夸张，仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事，长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情，主客观的统一，就造成了“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长”的意境。虚实相成，离形得神，这里写的虽决不能有其事，但实为情至之语。
山水诗除以情景相生见长外，还得有味，有趣味。水鸟哄飞，是常见景，但秦观这首诗写得声色兼备、生趣盎然，非常巧妙地写出春的信息。
《早秋》第一首的前六句，都是写早秋的景物。起句先从秋夜(qiu ye)写起，在漫长的秋夜中，漂浮着一种清冷的气息。西风已经从翠绿的草地上兴起。
这是一首记游诗，主要记述登临《池州翠微亭》岳飞 古诗观览胜景的心理状态和出游情形，表现了作者对祖国山河的无限热爱之情。前两句写出游的愉悦。起句“经年尘土满征衣”写长期紧张的军旅生活。诗人从军后，一直过着紧张的军事生活，特别是在抗金斗争中，为了保卫南宋残存的半壁河山，进而恢复中原，他披甲执锐，率领军队，冲锋陷阵，转战南北，长期奔波，把全部精力都投入到保卫国家的伟大事业之中。诗的开头一句正是对这种紧张军旅生活的生动朴实的高度概括。“经年”，这里指很长时间以来。“征衣”，这里是指长期在外作战所穿的衣服。既然长年累月地率领部队转战南北，生活十分紧张，那就根本没有时间、没有心思去悠闲地游览和欣赏祖国的大好河山。愈是这样，愈盼望有朝一日能够有这样的一个机会。这样，起笔一句就为下面内容的引出作了充分的渲染和铺垫，看似与记游无关，而作用却在于突出、强调和反衬了这次出游的难得与可贵，故对句以“特特寻芳上翠微”接住。现在，诗人竟然有了这样的机会，到齐山观览，而且登上了著名诗人杜牧在这里建造的翠微亭，心里怎能不愉快、不兴奋呢？“特特”，在这里有两层意思，一是当特别、特地讲，起了强调、突出的作用，以承接首句意脉，一是指马蹄声，交待了这次出游是骑马去的，成为诗歌结尾一句的伏笔。“寻芳”，探赏美好的景色。“翠微”，是诗人到达的地方。这样，对句实际上写了出游的方式（骑马）和到达的地点(di dian)（翠微亭），从而起到了点题、破题的作用。诗的开头两句，首句起笔突兀，如高山坠石，不知其来，似与题目无关，而实为次句铺垫；次句陡转笔锋扣题，承接自然，成为首句的照应；两句相互配合，表现出作者大起大落、大开大阖的高度艺术腕力和高屋建瓴的雄伟气魄。两句形成了波澜和对比，从而突出了这次出游的欣喜。
“填沟壑”，即倒毙路旁无人收葬，意犹饿死。这是何等严酷的生活现实呢。要在凡夫俗子，早从精神上被摧垮了。然而杜甫却不如此，他是“欲填沟壑唯疏放”，饱经患难，从没有被生活的磨难压倒，始终用一种倔强的态度来对待生活打击，这就是所谓“疏放”。诗人的这种人生态度，不但没有随同岁月流逝而衰退，反而越来越增强了。你看，在几乎快饿死的境况下，他还兴致勃勃地在那里赞美“翠筿”、“红蕖”，美丽的自然风光哩！联系眼前的迷醉与现实的处境，诗人都不禁哑然“自笑”了：你是怎样一个越来越狂放的老头儿啊！（“自笑《狂夫》杜甫 古诗老更狂”）
此诗以“实理实心”描写了一位男子对一位少女的恋慕之情。肝胆剖露，不事浮饰。因而后来唱和者甚广：上起萧衍的儿子梁简文帝萧纲，下至唐代李暇，仅(jin)《乐府诗集》就以同名同题收列了十首之多。然而论起造诣，却无后来居上之感，大多不及萧衍这首朴实大方。
“萧条清万里，瀚海寂无波”描绘出一幅平息匈奴侵犯、百姓安乐如瀚海无波的景致，而“萧条”、“清”、“寂”、“无波”点染出边塞秋景，字里间处处充溢着萧煞悲凉之意，起到照应上文，着重渲染出诗题“塞”，渲染气氛，制造声势。“犯渭桥”、”“征西极”、“乐事多”，是全诗的脉络。
诗的后两句抒情，通过侧面描写别人《送别》王之涣 古诗而攀折杨柳，反映《送别》王之涣 古诗的人多。一个“苦”字，既是攀折杨柳而不便之苦，也是离别的愁苦。至于诗人自己折了杨柳没有却只字未提，更衬托出了诗人的《送别》王之涣 古诗的深情。后两句看似平淡，仔细咀嚼，意味深长，诗人折或者不折杨柳，内心的悲楚恐怕都已到了无以复加的地步。
这首诗开头两句点明时令，寥寥数语就勾画出了五月里石榴花开时的繁茂烂漫景象，尤其“照眼明”三字，生动传神。诗人即写了花，也写了看花人的愉快心情。后两句点明地点，这是生长在偏僻地方的石榴，没人去攀折损害他的花枝，殷红的石榴花繁多地落在青苔上，红青相衬，画面十分优美，使人觉得几多可爱和惋惜。其实诗人正是爱其无游人来赏，爱其满地“青苔”“绛英”，倘有人来赏，则车辙马蹄践踏得不堪了，还不如任其花开花落、果熟果烂，来得自然。委婉表达俩诗人孤独的心境。
如同历史上多数暴君一样，武则天的政权基本上没有输给任何政治势力，只是由于时间的自然法(ran fa)则而终结。于是，一千多年前由骆宾王《讨武氏书》揭示的诸多命题，始终占据着人们的思考。人们沉痛地发现，此问题尚未因时代的演进而得到彻底解决。所幸的是，现在的知识阶层已可以不通过仕途而实现自身的价值。
《《神女赋》宋玉 古诗》接着《高唐赋》而来。《高唐赋》的迟回荡漾之笔，似乎在牵惹楚襄王乃致读者对巫山神女的怀想之情，只是到了《《神女赋》宋玉 古诗》，这位隐身云烟、姗姗不临的美丽女神才终于在作者笔下翩然现形。但作者并没有因让她与早就心驰神往的楚襄王相遇，却幽幽显现在他的侍臣宋玉“梦”中，这是颇耐人寻味的。
创作背景
据复旦大学钱文忠教授解析，此二子是指卫国公子晋的两个儿子伋和寿。他们为兄弟情谊，争先赴死。卫国人感其精神，就编写了这首诗歌。[3]
朱协( 未知 )
收录诗词 (2211) 首
简 介
朱协 生卒年、籍贯皆不详。为人疏散放逸。南唐中主时，尝任县令，赋诗云：“好是晚来香雨里，担簦亲送绮罗人。”为中主所闻，贬处闲曹。事迹见《诗话总龟》前集卷三引《诗史》。《全唐诗》存诗1联。
约客
千岁却归天上去，一心珍重世间人。"
何哉愍此流，念彼尘中苦。
郭里多榕树，街中足使君。
菊歇香未歇，露繁蝉不饥。明朝又西去，锦水与峨眉。"
台连城阁上宜春。鸿心夜过乡心乱，雪韵朝飞句韵新。
离别身垂老，艰难路去长。弟兄应健在，兵火里耕桑。"
十月情浓产一男，说道长生永不死。劝君炼，劝君修，
"日月交加晓夜奔，昆仑顶上定干坤。
从军诗五首·其五
"满庭黄菊篱边拆，两朵芙蓉镜里开。
既修真，须坚确，能转干坤泛海岳。运行天地莫能知，
菊衰芳草在，程远宿烟开。傥遇中兴主，还应不用媒。"
早知蜀地区娵与，悔不长安大比丘。"
常知生似幻，维重直如弦。饼忆莼羹美，茶思岳瀑煎。
向晚銮舆归凤阙，曲江池上动青苹."
须去繁华锉锐分。嗔不除，憨不改，堕入轮回生死海。
"洞庭孤月在，秋色望无边。零露积衰草，寒螀鸣古田。
抛球乐·逐胜归来雨未晴
鞞鼓喧行选，旌旗拂座隅。（《陷贼寄故人》）
"鸳鸯瓦上瞥然声，昼寝宫娥梦里惊。
闭目存神玉户观，时来火候递相传。云飞海面龙吞汞，
莫将离别为相隔，心似虚空几处分。"
诗情聊作用，空性惟寂静。若许林下期，看君辞簿领。"
梨花发后杏花初，甸邑南来庆有馀。
每喜溯流宾客说，元瑜刀笔润雄军。"
渐映千峰出，遥分万派流。关山谁复见，应独起边愁。"
江城子·画楼帘幕卷新晴
剥而复，否而泰，进退往来定交会。弦而望，明而晦，
愿因西南风，吹上玳瑁床。娇眠锦衾里，展转双鸳鸯。"
只应天上人，见我双眼明。
"偷儿成大寇，处处起烟尘。黄叶满空宅，青山见俗人。
大信不信，贻厥无朕。需女需女，尔亦须语。使君为理，
旱田人望隔虹霓。蝉依独树干吟苦，鸟忆平川渴过齐。
"不到终南向几秋，移居更欲近沧洲。风吹雨色连村暗，
神女得张硕，文君遇长卿。逢时两相得，聊足慰多情。
癸未八月十四日至十六夜月色皆佳
"捏土为香事有因，世间宜假不宜真。
始知下客不可轻，能使主人功业成。借问高车与珠履，
应怜无可同无本，终向风骚作弟兄。"
神交如可见，生尽杳难思。白日东林下，空怀步影时。"
断壁分垂影，流泉入苦吟。凄凉离别后，闻此更伤心。"
欲陷不陷被藤缚，欲落不落被沙阁，五百年后遇熊博。
"今人看此月，古人看此月。如何古人心，难向今人说。
闲花长对白云新。风摇翠筱敲寒玉，水激丹砂走素鳞。
秋夜
"法子出西秦，名齐漆道人。才敷药草义，便见雪山春。
能令音信通千里，解致龙蛇运八行。
未死何妨乐咏吟。流水不回休叹息，白云无迹莫追寻。
杨柳杨柳，袅袅随风急。西楼美人春梦长，
仍闻抚禅石，为我久从容。"
"四轴骚词书八行，捧吟肌骨遍清凉。谩求龙树能医眼，
讲席开晴垒，禅衣涉远风。闻经诸弟子，应满此门中。"
"青蝇被扇扇离席， ——顾云
昼眠呈梦锡
海容云正尽，山色雨初晴。事事将心证，知君道可成。"
人事掀天尽，光阴动地销。因知韦氏论，不独为吴朝。"
故园归梦夜空长。一声隔浦猿啼处，数滴惊心泪满裳。
（王氏再赠章武）
远路翻喜别，离言暂惜分。凤门多士会，拥佩入卿云。"
王子谢时人，笙歌此宾帝。仙材夙所禀，宝位焉足系。
不知谁为收灰骨，垒石栽松傍寺桥。"
还如瞽夫学长生。"
人月圆·春晚次韵
"奇绝巍台峙浊流，古来人号小瀛洲。路通霄汉云迷晚，
"见说相思寺，今来似有期。瘴乡终有出，天意固难欺。
"高眠当圣代，云鸟未为孤。天子征不起，闲人亲得无。
"野性配云泉，诗情属风景。爱作烂熳游，闲寻东路永。
"彩凤摇摇下翠微，烟光漠漠遍芳枝。
足垂岩顶石，缨濯洞中渠。只见僧酬答，新归绝壑书。"
"我有圣帝抚令君，遭暴昏椽惸寡纷。民户流散日月曛，
"岁岁逢寒食，寥寥古寺家。踏青思故里，垂白看杨花。
兴庆池侍宴应制
爽气浮朝露，浓姿带夜霜。泛杯传寿酒，应共乐时康。"
鼓腹歌于道边。歌曰：“麦苗芃芃兮鸧鹒飞，
寓蝶成庄梦，怀人识祢贤。徽猷不及此，空愧白华篇。"
铿锵佩苍玉，躞蹀驱绛驺。伊昔中峰心，从来非此流。
欲陷不陷被藤缚，欲落不落被沙阁，五百年后遇熊博。
今朝得赴瑶池会，九节幢幡洞里迎。
忽然管着一篮子，有甚心情那你何。"
得奉衣冠盛，仍观书轨同。犹言待封告，未忍向华嵩。"
鱼丽
望夷既结衅，宗社亦贻羞。温室兵始合，宫闱血已流。
"霜须芸阁吏，久掩白云扉。来谒元戎后，还骑病马归。
金山高作受降碑。时犹草草秋方尽，陈是堂堂孰敢窥。
"悠悠渺渺属寒波，故寺思归意若何。
因谈老庄意，乃尽逍遥趣。谁为竹林贤，风流相比附。"
几回赤气掩桃腮。微微笑处机关转，拂拂行时户牖开。
"城里无闲处，却寻城外行。田园经雨水，乡国忆桑耕。
帝乡青楼倚霄汉，歌吹掀天对花月。岂知塞上望乡人，