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谢亭送别

明代 / 卢子发

高星粲金粟,落月沉玉环。出门向关路,坦坦无阻艰。
"有鸟有鸟名老鸱,鸱张贪很老不衰。似鹰指爪唯攫肉,
由来朝廷士,一入多不还。因循掷白日,积渐凋朱颜。
方知宰生灵,何异活草木。所以圣与贤,同心调玉烛。"
行占蓬莱最高阁。弱羽长忧俊鹘拳,疽肠暗着鹓雏啄。
歌七德,舞七德,圣人有作垂无极。岂徒耀神武,
不惟怀稻粱,兼亦竞腥膻。不惟恋主人,兼亦狎乌鸢。
"几榻临池坐,轩车冒雪过。交亲致杯酒,僮仆解笙歌。
"兽乐在山谷,鱼乐在陂池。虫乐在深草,鸟乐在高枝。
乃知高盖车,乘者多忧畏。"
"仙都难画亦难书,暂合登临不合居。绕郭烟岚新雨后,
一朝黄金多,佩印衣锦归。去妻不敢视,妇嫂强依依。


谢亭送别拼音解释:

gao xing can jin su .luo yue chen yu huan .chu men xiang guan lu .tan tan wu zu jian .
.you niao you niao ming lao chi .chi zhang tan hen lao bu shuai .si ying zhi zhua wei jue rou .
you lai chao ting shi .yi ru duo bu huan .yin xun zhi bai ri .ji jian diao zhu yan .
fang zhi zai sheng ling .he yi huo cao mu .suo yi sheng yu xian .tong xin diao yu zhu ..
xing zhan peng lai zui gao ge .ruo yu chang you jun gu quan .ju chang an zhuo yuan chu zhuo .
ge qi de .wu qi de .sheng ren you zuo chui wu ji .qi tu yao shen wu .
bu wei huai dao liang .jian yi jing xing shan .bu wei lian zhu ren .jian yi xia wu yuan .
.ji ta lin chi zuo .xuan che mao xue guo .jiao qin zhi bei jiu .tong pu jie sheng ge .
.shou le zai shan gu .yu le zai bei chi .chong le zai shen cao .niao le zai gao zhi .
nai zhi gao gai che .cheng zhe duo you wei ..
.xian du nan hua yi nan shu .zan he deng lin bu he ju .rao guo yan lan xin yu hou .
yi chao huang jin duo .pei yin yi jin gui .qu qi bu gan shi .fu sao qiang yi yi .

译文及注释

译文
砍斧柄啊砍斧柄,这个规则在近前。要想见那姑娘面,摆好食具设酒宴。
去年正月十五元宵节,花市灯光像白天一样明亮。
高山似的品格怎么能仰望着他?
它不(bu)露花纹彩理使(shi)世人震惊,它不辞砍伐又有谁能够采送?
什么时候能满足我的愿望——挽着鹿车,回到颍东,耕田植桑。
且停杯,侧耳听——琵琶声声诉衷情。细(xi)细地捻,轻轻地拢,醉了琵琶女,一脸春融融;更有那一抹斜阳脉脉相辉映,江天一色晚霞红。
今天的好男儿,就应该像他那样,才能算得上(shang)是英雄豪杰。时光匆匆流逝,转眼问鬓发已经斑白,朝朝镊又生。今日倚栏凝伫,但见江上云笼雾锁,一片昏暗,令人哀伤至极。我借酒浇愁,醉后不觉将栏干捶碎,满腔忠愤于此得以尽情宣泄。
想报答你的“一饭之恩”,想辞别关心我的许多大臣。
纤秀的弯眉下明眸转动,顾盼之间双目秋波流光。
  追究(jiu)这弊病的兴起实在是因为当(dang)政者不贤明。女人和宦官掩住了皇帝的耳目,宠臣把持了国家的大权。他们所喜好的人,千方百计让其长出羽毛;他们所讨厌的人,就不择手段找缺点毛病。正直之士即便想谒诚尽忠,为国效命,也如同面临绝险的境地,找不到路径。皇宫的大门既然打不开,又加上一群恶狗汪汪乱叫,国家的危亡就在旦夕,还(huan)在放纵自己的嗜好欲望,只贪眼前之欢。这和渡海的大船失去了舵盘,坐在干柴上等待燃烧有什么两样。
吟到这里,我不由得泪洒衣襟,未能归得长安,只好以黄金买醉。
想渡过黄河,坚冰堵塞大川;想登太行山,大雪遍布高山。
  我又进一步想到象我这样学识浅薄、才能庸陋的人,先生还提拔鼓励我,我先祖这样命途多乖穷愁潦倒而死的人,先生还写了碑铭来显扬他,那么世上那些俊伟豪杰、世不经见之士,他们谁不愿意(yi)拜倒在您的门下?那些潜居山林、穷居退隐之士,他们谁不希望名声流播于世?好事谁不想做,而做恶事谁不感到羞愧恐惧?当父亲、祖父的,谁不想教育好自己的子孙?做子孙的,谁不想使自己的父祖荣耀显扬?这种种美德,应当全归于先生。我荣幸地得到了您的恩赐,并且冒昧地向您陈述自己所以感激的道理。来信所论及的我的家族世系,我怎敢不听从您的教诲而加以研究审核呢?

注释
小晕红潮:谓脸色微微泛起了红晕。
53.而:但,连词。卒以祸:以祸卒,以祸(民)结束。卒,结束。
⑿怎一个愁字了得:一个“愁”字怎么能概括得尽呢?
况:何况。
3.依:依傍。
致酒:劝酒。
红他枫叶白人头:这是名句。意思是:(秋风)把枫叶变红,却把人的头发变白了。更是感叹时间不饶人。

赏析

  程学恂说:“读《《南山诗》韩愈 古诗》,当如观《清明上河图》,须以静心闲眼,逐一审谛之,方识其尽物类之妙。又如食五侯鲭,须逐一咀嚼之,方知其极百味之变。”此评极是。
  “寒月摇轻波,流光入窗户。”目光由远及近,由外及于内,由风景转入心境。薛逢《长安夜雨》云:“压树早鸦飞不散,到窗寒鼓湿无声。”与此类似。钱起《裴迪南门秋夜对月》云:“影闭重门静,寒生独树秋。鹊惊随叶散,萤远入烟流。”则是由近至远了。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散(de san)文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文(pian wen)。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个(ge)作家。
  读这篇文章,我以为应注意以下四点。第一,要注意其文章的繁与简的处理。如写“良人出”至“尽富贵也”一节,竟不厌其烦地重复一遍。这主要是为了突出写这一现象。特别是第二次写时加上了一(liao yi)句“而未尝有显者来”,这就点出了可疑的关键,为下文的“”做好了铺垫。同时,这一重复是为了与后文对照,相反而又相成。“此其为餍足之道也”与“尽富贵也”恰好相反,而“餍酒肉而后反”则又与“施施从外来,骄其妻妾”相成。前面的重复正是为了使下文反跌时更有力。而当其妻“告其妾”时,却没有把她所“”的全部过程重说一遍,只用了“今若此”三字,好像把话说到半截便咽了回去。这个“此”字竟包括了从“蚤起”以下44字描写的内容,真是简到不能再简。这是因为前面的笔墨已写得淋漓尽致,精彩的镜头如再度出现就反而乏味了;何况其妻的内心感情之复杂绝非重述其所见的种种丑恶现象所能尽,反不如只说半句话更为含蓄有力。即在下文,也只用了一个“讪”和一个“泣”字也已足够,至于“讪”什么和为什么“泣”,都无须细表了。可见作者对文章的繁与简确用过一番心思。
  凡是有河道的地方,小船作为生产和生活必需的工具,是一点不稀奇的。但“篱外谁家不系船”句,却于平常中又显出不平常来了。似乎作者于无意中注意到了生活中的这一琐事,故以此句开首。“谁家”即不知是哪一家的。因为“不系船”,船便被吹进“钓鱼湾”。“春风”二字,不仅点时令,也道出了船的动因。春潮上涨,溪水满溢,小船才会随着风势,由远至近,悠悠荡荡地一直漂进钓鱼湾来。不系船,可能出于无心,这在春日农村是很普通的事,但经作者两笔勾勒,溪居的那种恬静、平和的景象便被摄入画面,再着春风一“吹”,整个画面都活了起来,生气盎然,饶有诗意。
  韩偓《香奁集》里有许多反映男女情爱的诗歌,这是最为脍炙人口的一篇。其好处全在于艺术构思精巧,笔意含蓄。
  第二章和第三章,基本场景(chang jing)未变,但“稷苗”已成“稷穗”和“稷实”。稷黍成长的过程颇有象征意味,与此相随的是诗人从“中心摇摇”到“如醉”、“如噎”的深化。而每章后半部分的感叹和呼号虽然在形式上完全一样,但在一次次反覆中加深了沉郁之气,这是歌唱,更是痛定思痛之后的长歌当哭。难怪此后历次朝代更迭过程中都有人吟唱着《《黍离》佚名 古诗》诗而泪水涟涟:从曹植唱《情诗》到向秀赋《思旧》,从刘禹锡的《乌衣巷》到姜夔的《扬州慢》,无不体现这种兴象风神。
  此诗具有史诗的因素,叙述的事件以殷商的史实为基础,同时像各民族上古的史诗一样,吸取了上古的许多神话传说素材,但又根据殷商统治阶级的功利及其意识形态,对神话传说有所取舍和改造。
  末章的兴义较难理解。朱熹在《诗集传》中曰:“追之琢之,则所以美其文者至矣。金之玉之,则所以美其质者至矣。勉勉我王,则所以纲纪乎四方者至矣。”他还在《诗传遗说》中补充道:“功夫细密处,又在此一章,如曰‘勉勉我王,纲纪四方’,四方都便在他线索内牵著都动。”他答人问“勉勉即是纯一不已否?”又曰:“然。如‘追琢其章,金玉其相’,是那工夫到后,文章真个是盛美,资质真个是坚实。”二者合而言之,也就是说:精雕细刻到极致,是最美的外表,纯金碧玉到极致,是最好的质地,周王勤勉至极,有如雕琢的文彩和金玉的质地,是天下最好的管理者。如此释诗,似太迂曲,所以很多人并不把前两句视作兴,他们认为,“追琢其章”“金玉其相”的“其”指的就是周王,意谓周王既有美好的装饰,又有优秀的内质,而又勤勉不已,所以能治理好四方。
  全篇诗情起伏如钱塘江潮,波涛汹涌,层见迭出,变化无穷。上联与下联,甚至上句与下句,都有较大的起落变化,例如首联“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”,写柔细的琴声,充满和乐的色调,中间着一“怨”字,便觉波浪陡起,姿态横生,亲昵的意味反倒更浓,也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情,次联拟以英雄气概,这是两种截然不同的声音,一柔一刚,构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化,即由刚转柔,就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时,开辟了另一个新的境界,它高远阔大、安谧清醇,与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照,它所显示的声音也与首联不一样,一者(首联)轻柔细屑,纯属指声;一者(三联)宛转悠扬,是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔,却又各有特色,准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”(《昭昧詹言》),这就是一个很好的例证。
  第三段四句写诗人自己坚贞傲岸的品格。“西施”两句是说自己执道若一,进退裕如,或笑或颦而处之皆宜,这种态度别人效之不得。辞气之间,隐隐流露出傲岸自信的个性特征。当然,诗人也很清楚他为什么不能施展宏图,因而对朝廷中那些妒贤害能之辈道:“君王虽爱蛾眉好,无奈宫中妒杀人!”这两句话用《离骚》旨趣,托言美人见妒,暗寓士有(shi you)怀瑾握瑜而不见容于朝的意思,蕴藉含蓄,寄慨遥深。
  这是一首青年男女相唱和的民间恋歌。它的表现形式,不是恋人之间面对面地放声高歌,而是室近人遥无由相会,自为赠答,分别抒发内心焦急渴望的情怀。
  诗的二、三章情调逐渐昂扬(ang yang),色调逐渐鲜明。明媚的春光照着田野,莺声呖呖。背着筐儿的妇女,结伴儿沿着田间小路去采桑。她们的劳动似乎很愉快,但心中不免怀有隐忧:“女心伤悲,殆及公子同归。”首章“田唆至喜”,只是以轻轻的一笔点到了当时社会的阶级关系,这里便慢慢地加以展开。“公子”,论者多谓豳公之子。豳公占有大批土地和农奴,他的儿子们对农家美貌女子也享有与其“同归”的特权。这里似乎让读者看到汉乐府《秋胡行》和《陌上桑》的影子,虽然那是千年以后的事,但生活中的规律往往也会出现某些相似的地方。姑娘们的美貌使她们担心人身的不自由;姑娘们的灵巧和智慧,也使她们担心劳动果实为他人所占有:“八月载绩,载玄载黄,我朱孔阳,为公子裳。”她们织出五颜六色的丝绸,都成了公子身上的衣裳。这又使读者想起了宋人张俞的《蚕妇》诗:“遍身罗绮者,不是养蚕人。”
  次句写中宵醒后寂寥凄寒的感受。"敌"字不仅突出"空床"与素秋"默默相对的寂寥清冷的氛围,而且表现出空床独寝的人无法承受"素秋"的清冷凄凉的情状,抒发了难以言状的凄怆之情。素秋,是秋天的代称。但它的暗示色彩却相当丰富。它使人联想起洁白清冷的秋霜、皎洁凄寒的秋月、明澈寒冽的秋水,联想起一切散发着萧瑟清寒气息的秋天景物。对于一个寂处异乡、“远书归梦两悠悠”的客子来说,这凄寒的“素秋”便不仅仅是引动愁绪的一种触媒,而且是对毫无慰藉的心灵一种不堪忍受的重压。然而,诗人可以用来和它对“敌”的却“只有空床”而已。清代冯浩《玉溪生诗笺注》引杨守智说:“‘敌’字险而稳。”这评语很精到。这里本可用一个比较平稳而浑成的“对”字。但“对”只表现“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷之状,偏于客观描绘。而“敌”则除了含有“对”的意思之外,还兼传出空床独寝的人无法承受“素秋”的清寥凄寒意境,而又不得不承受的那种难以言状的心灵深处的凄怆,那种凄神寒骨的感受,更偏于主观精神状态的刻画。试比较李煜“罗衾不耐五更寒”(《浪淘沙》),便可发现这里的“敌”字虽然下得较硬较险,初读似感刻露,但细味则感到它在抒写客观环境所给予人的主观感受方面,比“不耐”要深细、隽永得多,而且它本身又是准确而妥帖的。这就和离开整体意境专以雕琢字句为能事者有别。
  全诗共三章,直叙其事,属赋体,采用的是《诗经》中常见的复沓联章形式。诗中形容《缁衣》佚名 古诗之合身,虽用了三个形容词:“宜”、“好”、“席”,实际上都是一个意思,无非是说,好得不能再好;准备为丈夫改制新的朝衣,也用了三个动词:“改为”、“改造”、“改作”,实际上也都是一个意思,只是变换语气而已。每章的最后两句都是相同的。全诗用的是夫妻之间日常所说的话语,一唱而三叹,把抒情主人公对丈夫无微不至的体贴之情刻画得淋漓尽致。

创作背景

  萧涤非考证出这首诗的具体创作时间是公元747年(唐玄宗天宝六载)春,地点在长安,它是杜甫集中最早的一首七言古诗。

  

卢子发( 明代 )

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简 介

卢子发 袁州宜春人,一作望蔡人,字子发。武宗会昌三年,进士状元及第。初为鄂岳卢商从事,其后江陵节度裴休、太原节度卢简求奏为门吏。后除着作郎,充集贤院直学士。懿宗咸通中,历歙、宣、池、吉四州刺史,卒。初李德裕谪袁州长史,殊遇肇。及德裕入相,肇绝无依附。有《文标集》。

月夜江行寄崔员外宗之 / 王嘏

胆壮还增气,机忘反自冥。瓮眠思毕卓,糟籍忆刘伶。
不忍拈将等闲用,半封京信半题诗。"
悠悠身与世,从此两相弃。"
"忆昔初年三十二,当时秋思已难堪。
"谁家思妇秋捣帛,月苦风凄砧杵悲。八月九月正长夜,
尚齿惇耆艾,搜材拔积薪。裴王持藻镜,姚宋斡陶钧。
越调管吹留客曲,吴吟诗送暖寒杯。
年光东流水,生计南枝鸟。月没江沈沈,西楼殊未晓。"


至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御 / 方希觉

君有动言直笔书。起居郎,侍御史,尔知紫毫不易致。
"酒后高歌且放狂,门前闲事莫思量。
"案头历日虽未尽,向后唯残六七行。床下酒瓶虽不满,
"芍药绽红绡,巴篱织青琐。繁丝蹙金蕊,高焰当炉火。
蚊蚋经冬活,鱼龙欲雨腥。水虫能射影,山鬼解藏形。
春莺无伴啭空长。急挥舞破催飞燕,慢逐歌词弄小娘。
指此各相勉,良辰且欢悦。"
"千里故人心郑重,一端香绮紫氛氲。开缄日映晚霞色,


昼夜乐·洞房记得初相遇 / 马苏臣

今日与君重上处,龙门不是旧龙门。"
我抛刑部侍郎归。倚疮老马收蹄立,避箭高鸿尽翅飞。
"暗诵黄庭经在口,闲携青竹杖随身。
"拨拨弦弦意不同,胡啼番语两玲珑。
"昔我为近臣,君常稀到门。今我官职冷,君君来往频。
林园闇换四年春。水轩平写琉璃镜,草岸斜铺翡翠茵。
"自从委顺任浮沈,渐觉年多功用深。面上减除忧喜色,
"老宜官冷静,贫赖俸优饶。热月无堆案,寒天不趁朝。


莲藕花叶图 / 李子荣

"大江深处月明时,一夜吟君小律诗。
我今何为者,趋世身龙钟。不向林壑访,无由朝市逢。
此外复谁爱,唯有元微之。谪向江陵府,三年作判司。
闾阎随地胜,风俗与华殊。跣足沿流妇,丫头避役奴。
后伏火犹在,先秋蝉已多。云色日夜白,骄阳能几何。
足适已忘履,身适已忘衣。况我心又适,兼忘是与非。
经年不展缘身病,今日开看生蠹鱼。"
宽于蜗舍足容身。疏通竹径将迎月,扫掠莎台欲待春。


苏武 / 叶明楷

忽忆分手时,悯默秋风前。别来朝复夕,积日成七年。
宝界留遗事,金棺灭去踪。钵传烘玛瑙,石长翠芙蓉。
柳误啼珠密,梅惊粉汗融。满空愁淡淡,应豫忆芳丛。"
一朝盗掘坟陵破,龙椁神堂三月火。可怜宝玉归人间,
谁教一片江南兴,逐我殷勤万里来。"
人间此病治无药,唯有楞伽四卷经。"
半卷锦头席,斜铺绣腰褥。朱唇素指匀,粉汗红绵扑。
鹰翅疾如风,鹰爪利如锥。本为鸟所设,今为人所资。


春晓 / 李虞卿

贤愚共零落,贵贱同埋没。东岱前后魂,北邙新旧骨。
"空阔长江碍铁围,高低行树倚岩扉。穿廊玉涧喷红旭,
驿马走四蹄,痛酸无歇期。硙牛封两目,昏闭何人知。
"玉泉南涧花奇怪,不似花丛似火堆。今日多情唯我到,
下如蛇屈盘,上若绳萦纡。可怜中间树,束缚成枯株。
肺腑都无隔,形骸两不羁。疏狂属年少,闲散为官卑。
久为云雨别,终拟江湖去。范蠡有扁舟,陶潜有篮舆。
何处难忘酒,朱门羡少年。春分花发后,寒食月明前。


水仙子·灯花占信又无功 / 元绛

照水烟波白,照人肌发秋。清光正如此,不醉即须愁。"
喧喧车马来,贺客满我门。不以我为贪,知我家内贫。
"雪鬓年颜老,霜庭景气秋。病看妻检药,寒遣婢梳头。
隋人失之唐得之。唐兴十叶岁二百,介公酅公世为客。
"疑因星陨空中落,叹被泥埋涧底沈。天上定应胜地上,
五欲已销诸念息,世间无境可勾牵。"
残妆含泪下帘坐,尽日伤春春不知。"
长年无兴可颠狂。四时轮转春常少,百刻支分夜苦长。


绮罗香·咏春雨 / 安朝标

前日巢中卵,化作雏飞去。昨日穴中虫,蜕为蝉上树。
何日仙游寺,潭前秋见君。"
"得道即无着,随缘西复东。貌依年腊老,心到夜禅空。
假神力兮神未悟,行道之人不得度。我欲见神诛尔巫,
"含桃最说出东吴,香色鲜秾气味殊。洽恰举头千万颗,
裴相昨已夭,薛君今又去。以我惜贤心,五年如旦暮。
左右欢唿何翕习,至尊德广之所及。须臾百辟诣阁门,
"帝城寒尽临寒食,骆谷春深未有春。才见岭头云似盖,


咏怀古迹五首·其三 / 吴雯清

"眷眄情无恨,优容礼有馀。三年为郡吏,一半许山居。
自从筮仕来,六命三登科。顾惭虚劣姿,所得亦已多。
含血吮创抚战士,思摩奋唿乞效死。则知不独善战善乘时,
不关身事莫思量。羲和趁日沉西海,鬼伯驱人葬北邙。
"天下有道见,无道卷怀之。此乃圣人语,吾闻诸仲尼。
一弹惬中心,一咏畅四肢。犹恐中有间,以酒弥缝之。
便共输肝胆,何曾异肺肠。慎微参石奋,决密与张汤。
"濩落因寒甚,沉阴与病偕。药囊堆小案,书卷塞空斋。


乐游原 / 登乐游原 / 仓兆彬

今日高楼重陪宴,雨笼衡岳是南山。"
"功名宿昔人多许,宠辱斯须自不知。一旦失恩先左降,
自笑沧江畔,遥思绛帐前。亭台随处有,争敢比忘筌。"
"酒后高歌且放狂,门前闲事莫思量。
遥想车登岭,那无泪满衫。茅蒸连蟒气,衣渍度梅黬.
今来转深僻,穷峡巅山下。五月断行舟,滟堆正如马。
藉草朱轮驻,攀花紫绶垂。山宜谢公屐,洲称柳家诗。
我可奈何兮一杯又进消我烦。