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周颂·维天之命

唐代 / 田开

抵滞浑成醉,徘徊转慕膻。老叹才渐少,闲苦病相煎。
"春黛双蛾嫩,秋蓬两鬓侵。谋欢身太晚,恨老意弥深。
坐闷低眉久,行慵举足迟。少年君莫怪,头白自应知。"
"迢迢香炉峰,心存耳目想。终年牵物役,今日方一往。
"海山郁郁石棱棱,新豁高居正好登。南临赡部三千界,
"早潮才落晚潮来,一月周流六十回。
"茅覆环堵亭,泉添方丈沼。红芳照水荷,白颈观鱼鸟。
置琴曲几上,慵坐但含情。何烦故挥弄,风弦自有声。
王尹贳将马,田家卖与池。开门闲坐日,绕水独行时。
结托萧娘只在诗。朱紫衣裳浮世重,苍黄岁序长年悲。
"野色何莽苍,秋声亦萧疏。风吹黄埃起,落日驱征车。
仍怜委地日,正是带花时。碎碧初凋叶,燋红尚恋枝。


周颂·维天之命拼音解释:

di zhi hun cheng zui .pai huai zhuan mu shan .lao tan cai jian shao .xian ku bing xiang jian .
.chun dai shuang e nen .qiu peng liang bin qin .mou huan shen tai wan .hen lao yi mi shen .
zuo men di mei jiu .xing yong ju zu chi .shao nian jun mo guai .tou bai zi ying zhi ..
.tiao tiao xiang lu feng .xin cun er mu xiang .zhong nian qian wu yi .jin ri fang yi wang .
.hai shan yu yu shi leng leng .xin huo gao ju zheng hao deng .nan lin shan bu san qian jie .
.zao chao cai luo wan chao lai .yi yue zhou liu liu shi hui .
.mao fu huan du ting .quan tian fang zhang zhao .hong fang zhao shui he .bai jing guan yu niao .
zhi qin qu ji shang .yong zuo dan han qing .he fan gu hui nong .feng xian zi you sheng .
wang yin shi jiang ma .tian jia mai yu chi .kai men xian zuo ri .rao shui du xing shi .
jie tuo xiao niang zhi zai shi .zhu zi yi shang fu shi zhong .cang huang sui xu chang nian bei .
.ye se he mang cang .qiu sheng yi xiao shu .feng chui huang ai qi .luo ri qu zheng che .
reng lian wei di ri .zheng shi dai hua shi .sui bi chu diao ye .jiao hong shang lian zhi .

译文及注释

译文
在茫茫的汉江上(shang)飘来荡(dang)去,日到黄昏你还想要去哪里?
  归去的云一去杳无踪迹,往日的期待在哪里?冶游饮宴的兴致已衰减,过去的酒友也都寥落无几,现在的我已不像以前年轻的时候了。
三月三日阳春时节天气清新,长安曲江河畔(pan)聚集好多美人。
魂啊回来吧!
弦音飘荡发出冷冷的声音,蛰伏的小虫惊醒,神鬼听后都惊起。
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁,像清水那样(yang)澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高(gao)雅,用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情,男子怎能不知呢?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就别走了吧。
玉炉散发着炉香烟,红色的蜡烛滴着烛泪,摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪,鬓发也已零乱,漫漫长夜无法安眠,只觉枕被一片寒凉。
水上柔嫩的苹叶,衬着岸边洁的杏花;翠红美丽的鸳鸯,拖着长长的绿漪浮漾。一叶轻盈的画摇出船,添几阕情韵袅袅的“棹歌”。
玉石砌的台阶上生起了露水,深夜独立很久,露水浸湿了罗袜。回房放(fang)下水晶帘,仍然隔着帘子望着玲珑的秋月。
我像那深深庭院中的桃树,开出娇艳的花朵可向谁欢笑?
东晋在这里建都,百万富豪纷纷在这里夹道修建高楼。
早晨她来到江北岸边游玩,夜晚她到萧湘的小岛中休憩。
病中为你的生日开筵,侧着身子斜靠在椅子上,慢慢倒酒以细饮。

注释
248、厥(jué):其。
(4)李吉甫、李德裕:均唐代贤相。
110. 而:但,却,连词。
41.函关句:谓函谷关形势险要,使长安显得雄壮。函谷关,古关在今河南灵宝东北,战国时秦置。因关在谷中,深险如函而名。其东自崤山,西至潼津,通名函谷,号称天险。乃古时由东方入秦的重要关口。公元前114年(汉武帝元鼎三年),徙关至今河南新安县东,离故关三百里,称新函谷关。
⒆虿【chài】:蝎子。
三辅:汉代称京兆尹、左冯翊、右扶风为三辅。
迟迟:天长的意思。

赏析

  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  这是一首七言律诗,作于山阴奉祠,时作者已家居九年。 山阴是江南水乡,作者常乘小舟出游近村的山水,《夜泊水村》陆游 古诗为即景之作。首联写退居乡野、久离疆场、无缘抗敌的落寞怅惘。“羽箭久凋零”,足见其闲居的郁闷。“燕然未勒铭”,典出《后汉书·窦宪传》:窦宪北伐匈奴,追逐单于,登燕然山(即今蒙古杭爱山),刻石纪功而还。燕然未勒,意谓虏敌未灭,大功未成。这一联用层递手法,“久凋零”,乃言被弃置已久,本就失落、抑郁;“未勒名”,是说壮志难酬,则更愤懑不平。起首就奠定了一种失意、悲愁的感情基调。
  中唐以来,以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多,情节性比较强,人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体,着力抒写主人公的主观感觉、心理活动,表现她(他)们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性,又往往要在诗中织入某些情节的片断,在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加,形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾,他不得不大大加强诗句之间的跳跃性,并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样,他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点,经得起反复咀嚼与玩索。
  “北土非吾愿”,是从反面写“不欲”。“北土”指“秦中”,亦即京城长安,是士子追求功名之地,这里用以代替做官,此句表明了不愿做官的思想。因而,诗人身在长安,不由怀念起庐山东林寺的高僧来了。“东林怀我师”是虚写,一个“怀”字,表明了对“我师”的尊敬与爱戴,暗示追求隐逸的思想,并紧扣诗题中的“寄远上人”。这二句,用“北士”以对“东林”,用“非吾愿”以对“怀我师”,对偶相当工稳。同时正反相对,相得益彰,更能突出作者的思想感情。
  看起来,这一联诗(特别是前一句)确实很平常,毫无锤炼之功,所写景色亦并无特别之处.但应该注意到,它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草,因为得池水滋润,又有坡地挡住寒风,故复苏得早,生长得快,其青青之色也特别的鲜嫩,有欣欣向荣的生气。但它委实太平常,一般人都注意不到。谢灵运久病初起,这平时不太引人注意的景色突然触动了他,使之感受到春天万物勃发的生机,于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”,写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫,这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉,以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有,宋初诗坛,以谢灵运其人为代表,有一种追求佳句的风气,而通常的佳句,都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中,此种自然生动而富有韵味的诗句,更显得特出。总之,放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看,“池塘生春草,园柳变鸣禽”的确不失为佳句,单独抽出来加以评论,就没有多少意义了。从全诗来看,写到这里,情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
  好诗,不但要有诗眼,以放“灵光”,而且有时须作“龙吟”,以发“仙声”。对照杨炯的《从军行》与杜甫《蜀相》,两诗若无“宁为百夫长,胜作一书生”,“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟”这样的“龙吟”句殿后,直抒胸臆,剖献“诗心”,则全篇就木然无光了。此诗亦然,尾联诗人愤情冲天,勃发“龙吟”,喷出蕴蓄许久的真情:“无人信高洁,谁为(shui wei)表予心”,遂脱去了前三联罩裹诗句的“蝉身”,使人看到了作者洁纯无瑕的报国诚心,这颗诚心恰如其《序》所说,乃“有目斯开、不以道昏而昧其视,有翼自薄,不以俗厚而易其真。吟乔树之微风,韵姿天纵;饮高秋之坠露,清畏人知。”不以世俗更易秉性,宁饮坠露也要保持“韵姿”。正是这裂帛一问,才使《在狱咏蝉》成为唐诗的卓荦名篇,超然于初唐诸宫体艳诗之上。
  李白有《塞下曲》六首。元人萧士赟云:“此《从军乐》体也。”这一组诗与其他许多初、盛唐边塞诗一样,以乐观高亢的基调和雄浑壮美的意境反映了盛唐的精神风貌。
  五六两句才落到吴郎身上。“即防远客虽多事,便插疏篱却甚真。”这两句上下一气,相互关联,相互依赖,相互补充,要联系起来看。“防”的主语是寡妇。下句“插”字的主语是吴郎。这两句诗言外之意是:这不能怪她多心,倒是吴郎有点太不体贴人。她本来就是提心吊胆的,吴郎不特别表示亲善,也就够了,却不该还要插上篱笆。这两句诗,措词十分委婉含蓄。这是因为怕话说得太直、太生硬,教训意味太重,会引起对方的反感,反而不容易接受劝告。
  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》文采飞扬、感情真挚、寓意深刻,全面体现了作者曹雪芹的不(de bu)世文才。
  至此,诗人的作意已全部包含,但表达方法上,还是比较隐藏而没有点醒写透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后,立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚,利用章节和意义上的配合,在时间方面特别强调,加以发挥,与上半首的偏重空间,有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接,“潭影”二字故意避开了“江”字,而把“江”深化为“潭”。云在天上,潭在地下,一俯一仰,还是在写空间,但接下来用“日悠悠”三字,就立即把空间转入时间,点出了时日的漫长,不是一天两天,而是经年累月,很自然地生出了风物更换季节,星座转移方位的感慨,也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”,连续发问,表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间,指出物要换,星要移,帝子要死去,而槛外的长江,却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江,神完气足。
  接下去,笔锋一转,运实入虚,别出心裁地用典故抒发情怀。典故用得自然、恰当,蕴含丰富,耐人寻味。
  可以,从你的身上看透生死,因你的死获得重生的安宁,可是,我确认,不能与你相绝。
  在我国古典文学作品中,从屈原的辞赋开始,就形成了以美人香草比喻贤能之士的传统。曹植这首诗,在构思和写法上明显地学习屈赋。屈原《九歌》中的湘君、湘夫人二神,其游踪大致在沅、湘、长江一带,《湘夫人》篇中有“闻佳人兮召予”句,以佳人指湘夫人。曹植这首诗中的前四句,其构思用语,大约即从《湘君》、《湘夫人》篇生发而来。《离骚》云:“汨余若将不及兮,恐年岁之不吾与。”“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮。”曹诗末二句又是从它们脱胎而出。这种继承发展关系,可以帮助说明这首诗的主题是抒发怀才不遇的苦闷。元代刘履《文选诗补注》(卷二)释此篇题旨说:“此亦自言才美足以有用,今但游息闲散之地,不见顾重于当世,将恐时移岁改,功业未建,遂湮没而无闻焉。故借佳人为喻以自伤也。”清代张玉谷《古诗赏析》(卷九)也说:“此诗伤己之徒抱奇才,仆仆移藩,无人调护君侧,而年将老也。通体以佳人作比,首二自矜,中四自惜,末二自慨,音促韵长。”刘、张两人的解释都是颇为中肯的。曹植在《求自试表》一文中,强烈地表现了他要求在政治上建(shang jian)功立业的愿望,文中后面部分有云:“臣窃感先帝早崩,威王弃世,臣独何人,以堪长久!常恐先朝露填沟壑,坟土未干,而身名并灭。”这段话的意思与此篇“俯仰岁将暮,荣耀难久恃”二句的内容也是息息相通的。
  第三层为“鲜肥”以下六句,写诗人对这次宴集的欢畅体会。这次宴会,正值禁屠之日,并无鱼肉等鲜肥食品上桌,而是以蔬果为主。这说明与宴者的欢乐并不在吃喝上,而是在以酒会友、吟诗作赋上。诗人得意洋洋地说:“俯饮一杯酒,仰聆金玉章。神欢体自轻,意欲凌风翔。”他一边品尝美酒,一边倾听别人吟诵佳句杰作,满心欢快,浑身轻松,几乎飘飘欲仙了。
  陈子昂的《春夜别友人》共两首,这是第一首。约作于公元684年(武则天光宅元年)春。时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪,奔赴东都洛阳,准备向朝廷上书,求取功名。临行前,友人设宴欢送他。席间,友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。旋即写成这首离别之作。

创作背景

  这是中唐时的一首流行歌词。据说元和时镇海节度使李锜酷爱此词,常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱(见杜牧《杜秋娘诗》及自注)。歌词的作者已不可考。有的唐诗选本径题为杜秋娘作或李锜作,是不确切的。

  

田开( 唐代 )

收录诗词 (1537)
简 介

田开 广西恭城人。仁宗庆历六年进士。历官知隆兴、封州,爱民重士,兴学劝农,民怀其惠。

织妇叹 / 千甲申

前日巢中卵,化作雏飞去。昨日穴中虫,蜕为蝉上树。
石渠秋放水声新。孙弘阁闹无闲客,傅说舟忙不借人。
岂有神明欺正直。尔居大道谁南北,姿矫神言假神力。
有营非了义,无着是真宗。兼恐勤修道,犹应在妄中。"
千房万叶一时新,嫩紫殷红鲜麹尘。泪痕裛损燕支脸,
无忧乐性场,寡欲清心源。始知不才者,可以探道根。"
绿阴斜景转,芳气微风度。新叶鸟下来,萎花蝶飞去。
渠荒新叶长慈姑。不因车马时时到,岂觉林园日日芜。


临江仙·自洛阳往孟津道中作 / 羿千柔

主恩信难报,近地徒久留。终当乞闲官,退与夫子游。"
眼为看书损,肱因运甓伤。病骸浑似木,老鬓欲成霜。
为树信可玩,论材何所施。可惜金堤地,栽之徒尔为。
青云已难致,碧落安能攀。但且知止足,尚可销忧患。"
岂无山上苗,径寸无岁寒。岂无要津水,咫尺有波澜。
制榻容筐篚,施关拒斗筲。栏干防汲井,密室待持胶。
离乱失故乡,骨肉多散分。江南与江北,各有平生亲。
睡足仰头坐,兀然无所思。如未凿七窍,若都遗四肢。


醉留东野 / 欧阳玉琅

好去商山紫芝伴,珊瑚鞭动马头高。"
越调管吹留客曲,吴吟诗送暖寒杯。
案牍既简少,池馆亦清闲。秋雨檐果落,夕钟林鸟还。
谁人断得人间事,少夭堪伤老又悲。"
"西江风候接南威,暑气常多秋气微。
"人生一百岁,通计三万日。何况百岁人,人间百无一。
竞添钱贯定秋娘。七年浮世皆经眼,八月闲宵忽并床。
"不知远郡何时到,犹喜全家此去同。万里王程三峡外,


汴京元夕 / 晁宁平

渐能高酒户,始是入诗狂。官冷且无事,追陪慎莫忘。"
闻君新酒熟,况值菊花秋。莫怪平生志,图销尽日愁。
"谢傅堂前音乐和,狗儿吹笛胆娘歌。花园欲盛千场饮,
朝餐云母散,夜吸沆瀣精。空山三十载,日望辎輧迎。
"一言感激士,三世义忠臣。破瓮嫌妨路,烧庄耻属人。
"竹马书薨岁,铜龙表葬时。永言窀穸事,全用少阳仪。
闻说风情筋力在,只如初破蔡州时。"
"齿齐膘足毛头腻,秘阁张郎叱拨驹。洗了颔花翻假锦,


驹支不屈于晋 / 茆摄提格

自识君来三度别,这回白尽老髭须。
佳会不易得,良辰亦难并。听吟歌暂辍,看舞杯徐行。
昔常咏遗风,着为十六篇。今来访故宅,森若君在前。
夫远征,远征不必戍长城,出门便不知死生。"
一物苟可适,万缘都若遗。设如宅门外,有事吾不知。"
君看老大逢花树,未折一枝心已阑。"
生子已嫁娶,种桑亦丝绵。皆云公之德,欲报无由缘。
不似刘郎无景行,长抛春恨在天台。"


湖边采莲妇 / 谷梁泰河

"昔君乌纱帽,赠我白头翁。帽今在顶上,君已归泉中。
遣闷多凭酒,公心只仰胡。挺身唯直指,无意独欺愚。
"七月一日天,秋生履道里。闲居见清景,高兴从此始。
"骑马出西郭,悠悠欲何之。独上高寺去,一与白云期。
"未面西川张校书,书来稠叠颇相于。我闻声价金应敌,
课人昼夜捕蝗虫。是时粟斗钱三百,蝗虫之价与粟同。
"欲入中门泪满巾,庭花无主两回春。
自为江上客,半在山中住。有时新诗成,独上东岩路。


水谷夜行寄子美圣俞 / 万俟擎苍

蛮馆四方犀入苑。秣以瑶刍锁以金,故乡迢递君门深。
"守岁尊无酒,思乡泪满巾。始知为客苦,不及在家贫。
"不争荣耀任沉沦,日与时疏共道亲。北省朋僚音信断,
人各有一死,此死职所当。忍将先人体,与主为疣疮。
微霜才结露,翔鸠初变鹰。无乃天地意,使之行小惩。
"微月透帘栊,萤光度碧空。遥天初缥缈,低树渐葱茏。
"腊尽残销春又归,逢新别故欲沾衣。自惊身上添年纪,
谁能变此法,待君赞弥纶。慎择循良吏,令其长子孙。


陪裴使君登岳阳楼 / 马佳丙

举世同此累,吾安能去之。"
莫强疏慵性,须安老大身。鸡鸣一觉睡,不博早朝人。"
朱板新犹湿,红英暖渐开。仍期更携酒,倚槛看花来。"
复彼租庸法,令如贞观年。
"主人头白官仍冷,去后怜君是底人。
平生所好物,今日多在此。此外更何思,市朝心已矣。"
舌头胡语苦醒醒。如言都尉思京国,似诉明妃厌虏庭。
身委逍遥篇,心付头陀经。尚达死生观,宁为宠辱惊。


水调歌头·舟次扬州和人韵 / 乌孙土

其心如肺石,动必达穷民。东川八十家,冤愤一言伸。
"年年渐见南方物,事事堪伤北客情。山鬼趫跳唯一足,
俗阜知敦劝,民安见察廉。仁风扇道路,阴雨膏闾阎。
正对衙时亦望山。句检簿书多卤莽,堤防官吏少机关。
"故情周匝向交亲,新茗分张及病身。红纸一封书后信,
"贫无好物堪为信,双榼虽轻意不轻。
"但喜暑随三伏去,不知秋送二毛来。
莫虑鹓雏无浴处,即应重入凤凰池。


蝶恋花·暮春别李公择 / 诸葛晓萌

认得金环识旧身。十岁佩觿娇稚子,八行飞札老成人。
只候高情无别物,苍苔石笋白花莲。"
顿见佛光身上出,已蒙衣内缀摩尼。"
歌钟会处独思山。存神不许三尸住,混俗无妨两鬓斑。
秋鹰迸逐霜鹘远,鵩鸟护巢当昼啼。主人频问遣妖术,
喔喔十四雏,罩缚同一樊。足伤金距缩,头抢花冠翻。
闻君欲去潜销骨,一夜暗添新白头。
寺闇烟埋竹,林香雨落梅。别桥怜白石,辞洞恋青苔。