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七步诗

唐代 / 章劼

物外无知己,人间一癖王。生涯身是梦,耽乐酒为乡。
翠陌饥乌噪,苍云远雁哀。此时方夜直,想望意悠哉。"
几年困方枘,一旦迷多岐。道因穷理悟,命以尽性知。
斋性空转寂,学情深更专。经文开贝叶,衣制垂秋莲。
"朝为主人心,暮为行客吟。汝水忽凄咽,汝风流苦音。
抽弦缓调怨且长。八鸾锵锵渡银汉,九雏威凤鸣朝阳。
终须买取名春草,处处将行步步随。"
"闻君前日独庭争,汉帝偏知白马生。忽领簿书游太学,
"三峰西面住,出见世人稀。老大谁相识,恓惶又独归。
"静曲闲房病客居,蝉声满树槿花疏。
"吾师当几祖,说法云无空。禅心三界外,宴坐天地中。
"入云遥便哭,山友隔今生。绕墓招魂魄,镌岩记姓名。


七步诗拼音解释:

wu wai wu zhi ji .ren jian yi pi wang .sheng ya shen shi meng .dan le jiu wei xiang .
cui mo ji wu zao .cang yun yuan yan ai .ci shi fang ye zhi .xiang wang yi you zai ..
ji nian kun fang rui .yi dan mi duo qi .dao yin qiong li wu .ming yi jin xing zhi .
zhai xing kong zhuan ji .xue qing shen geng zhuan .jing wen kai bei ye .yi zhi chui qiu lian .
.chao wei zhu ren xin .mu wei xing ke yin .ru shui hu qi yan .ru feng liu ku yin .
chou xian huan diao yuan qie chang .ba luan qiang qiang du yin han .jiu chu wei feng ming chao yang .
zhong xu mai qu ming chun cao .chu chu jiang xing bu bu sui ..
.wen jun qian ri du ting zheng .han di pian zhi bai ma sheng .hu ling bu shu you tai xue .
.san feng xi mian zhu .chu jian shi ren xi .lao da shui xiang shi .qi huang you du gui .
.jing qu xian fang bing ke ju .chan sheng man shu jin hua shu .
.wu shi dang ji zu .shuo fa yun wu kong .chan xin san jie wai .yan zuo tian di zhong .
.ru yun yao bian ku .shan you ge jin sheng .rao mu zhao hun po .juan yan ji xing ming .

译文及注释

译文
泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流,树荫倒映水面是喜爱(ai)晴天和风的轻柔(rou)。
旅途飘泊,现在要以(yi)千里计(ji)(ji)数了;而凄凄惶惶的情景,看来要陪伴我一辈子了。
这时,朝廷派出威猛如霍嫖姚一样(yang)的将军,率领三十万战士出征迎敌。
在木兰为桨沙棠为舟的船上,箫管之乐在船的两头吹奏着。
山里的水果都很散乱细小,到处混杂生长着橡树和山栗。
怎么那样秾丽绚烂?如同唐棣花般美妍。为何喧闹不堪欠庄重?王姬出嫁车(che)驾真壮观。
不知道腐臭的死鼠成了美味,竟对鹓雏的爱好也猜忌不休。
我留恋巍峨的终南山,还要回首仰望清澈的渭水之滨。
浑将军意气风发,决定出征万里以外;努力作战,准备了出行一年的计划。
绣在上面的天吴和紫凤,颠倒的被缝补在旧衣服上。
春日里遥望荒郊,看着泾水曲折地流去,环绕着远处的村落,无限愁绪从胸中升起。

注释
⑹离杯:饯别之酒。杯:酒杯,此代指酒。共传:互相举杯。
⑶韩寿爱偷香:晋韩寿美姿容,贾充女午悦之,偷其父西域奇香以遗之。后贾充觉,乃女韩寿。此以“韩寿偷香”比喻蝶依恋花丛、吸吮花蜜的特性。
⑶复:作“和”,与。
14. 而:顺承连词,可不译。
9.朝回:上朝回来。典:押当。
枫叶:谢灵运诗:晓霜枫叶丹。
水陆上草本木本的花,值得喜爱的有很多。

赏析

  这首诗是深含寓意的。刘禹锡在永贞革新运动失败后,政治上备遭打击和迫害,长流边州,思念京国的心情一直很迫切。此诗即借咏望夫石寄托这种情怀,诗意并不在题中。同期诗作有《历阳书事七十韵》,其中“望夫人化石,梦帝日环营”两句,就是此诗最好的注脚。纯用比体,深于寄意,是此诗写作上第一个特点。
  三、思想内容  诗人把这个历史镜头捕捉到自己的诗中来,不过是拿它作为一出社会悲剧的序幕,而他的主要意图是揭露统治阶级对人民的残酷压迫。因此,紧接着这个序幕,就通过“行人”答问逐层深入地展示这出悲剧的内容:“去时里正与裹头,归来头白还戍边”——这是说丁壮们无限期地超期服役;“边庭流血成海水”——这是千百万战士战死沙场;“汉家山东二百州,千村万落生荆杞”——这是说全国农村生产凋敝;“县官急索租,租税从何出”——这是说人民连生计都无法维持,而朝廷依旧逼索租税。可见,这种艺术概括方式的基本点是,由点到面、由现象到本质地勾画出安史之乱前的一个历史时期里社会的真实状况。读完这首诗,我们不仅可以看到整整一代人的深重苦难,而且能触摸到诗人那颗同情人民的火热的心。
  以上写“财”、“气”。接下来十六句,从“苍梧竹叶青”到“展季犹咨嗟”写“酒”、“色”。“九酝”指久经酝酿,即陈年老窖。“宜城醝”、“竹叶青”都是古代美酒:醇醪在金钟中旋转,带着蛊惑感官的色泽与芳香,浮沫如蚁,溢出杯盘。觥筹交错,可以想见其鲸吞牛饮之态矣。以上写“对酒”“行觞”还只是略略点染,下文述“当歌”“征色”则不惜浓墨重采。献歌献舞的都是天下绝色,人间尤物;“齐赵”指齐都临淄,赵都邯郸,都是以女乐出名的地方。“西巴”指巴郡,其地之民亦以善舞著称,《后汉书·西南夷传》即有“夷歌巴舞”之说。“北里”之舞出荒淫好色之商纣,《史记·殷本纪》云:“纣使师涓作新淫声,北里之舞,靡靡之乐。”“大陵”也是女色歌舞、云雨恍惚之代名词,《史记·赵世家》云:“王游大陵,梦见楚女鼓琴而歌。”歌儿舞女,倾城倾国,歌声比古代名曲“激楚”还动听,舞姿比名倡阳阿还轻妙。五陵年少,膏梁子弟,眼花缭乱,一掷千金。这一部份写征歌逐舞的场景,作者洒开笔墨,汪洋姿肆地着意描绘,画面飞动,行文节奏疾速,一幕幕豪华场景旋转而过,令人有目不暇接之感。铺排用典又起到了加重笔触、在高潮处延宕往覆、令人回味再三的作用。但写到此,作者意犹未足,最后四句又以夸张的手法,从侧面来烘托歌舞“移人性情”的力量:墨子是主张“非乐”的;展季即柳下惠,是坐(shi zuo)怀不乱、不为色动的真君子,但在如此“刺激”的歌舞面前,这两位老夫子也忍不住要停车欣赏,感叹咨嗟了。即此可见其“感人”之深。不仅是君子和苦行主义者受到诱惑,连没有情感的游鱼玄鹤也闻声而动了,或敛翅下降,或鼓鳍出水,可见,新声巧调不仅能“感”人,还能“动”物。
  这是一首记述殷商发迹史特别是歌颂商汤功德的长篇颂诗。全诗七章,每章句数不等,其结构形式与《诗经》大多数篇章整齐的四言体等句分章不同。有韵,又与《周颂》各篇大多无韵不同。其内容以歌颂成汤为主并追述先王功业,并兼及功臣,也与其他祭颂之诗不同。
  自“衾枕”以下八句为第二层,写登楼所见满目春色。“衾枕昧节候”紧承前一句”卧疴对空林”而来,写卧病中不知不觉,已是冬去春来,同时自然而然引出下旬“褰开暂登临”。“暂”谓短时间,有抱病强起之意。“倾耳”、“举目”两句,写出诗人对自然风光的极度喜爱。池塘水波轻拍,在倾耳细听之际,令人虑澄意解;远山参差耸立,于放眼遥望之中,使人心旷神怡。眼前是一派景色:“初景”即新春的阳光,正在革除“绪风”即残冬的余风,“新阳”即春代替了“故阴”即冬的统治。“初景”、“新阳”写出总体的感受,是虚笔,下面“池塘”、“园柳”两句,转为近景的具体描绘。“池塘生春草,园柳变鸣禽”,是谢诗中最著名的诗句之一,曾引起很多人的赞赏,甚至引出一些带有神秘性的传说。钟蝾《诗品》引《谢氏家录》说:“康乐(谢灵运袭爵康乐公)每对惠连(谢惠连,灵运之从弟),辄得佳语。后在永嘉西堂,思诗竟日不就,寤寐间忽见惠连,即成‘池塘生春草’。故尝云:‘此语有神助,非我语也’。”故事的真实性如何暂且不论,这一联诗的名声,看来确是不小。但也有人提出:这二句实在很平常,没有什么可夸耀的。究竟应如何看待,颇可稍加分析。
  “昨夜枕空床,雾阁吹香。梦儿一半是钗光。如此相逢如此别,怎不思量!”
  此诗运用了有较确定蕴含的兴词,表现含蓄而耐人寻味。第一句作三言,第五句作五言,与整体上的四言相搭配,节奏感强,又带有口语的韵味,显得十分诚挚,有很强的感染力。
  作为诔文,《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的最大特色是创新。首先表现为:立意创新,见解不俗。在祭奠方式上,宝玉不屑拘泥于世俗之葬礼,他认为祭祀原不在形式,全在心意诚敬而已。宝玉不但冒险到下人住处探视晴雯之病,还以群花之蕊、冰鲛之毅、沁芳之泉、枫露之茗,于夜静无人之时致祭晴雯,并写下情意深长的长篇诔文,为她的抱屈夭亡而鸣不平。他对黛玉说:“我想着世上这些祭文,都蹈于熟滥了,所以改个新样”,主张“辞达意尽为止,何必若世俗之拘拘于方寸之问”。立意突破传统诔文感情拘谨、形式陈腐的局限,进行全新的创造:“须另出己见,自放手眼,亦不可蹈袭前人的套头,填写几字搪塞耳目之文,亦必须洒泪泣血,一字一咽,一句一啼,宁文不足,悲有余,万不可尚文藻而反失悲戚。”他认为用这种独特的致祭方式,“方不负我二人之为人”。为一个奴才、丫头做此一篇宏文,写作态度上完全超逸出社会规范对个人角色的期待,却符合宝玉一贯之为人。文中作者宝玉的自我形象十分突出,感愤哀切,深情执著。
  项羽、刘邦当初并不是什么大人物,不过都是有野心的人。照司马迁的记载,他俩都见过秦始皇。项羽见了说:“彼可取而代也!”刘邦见了说:“大丈夫当如此也!”虽然一个藐视,一个艳羡,目标却都是自己想当皇帝。后来果然为了天下,龙争虎斗,打得个昏天黑地,野心得遂,小人物也就进入了“大人物”的圈子。在这场争夺中,刘邦胜了,项羽败了。在以成败论英雄的中国,自然会为胜者送上无量赞歌,对失败者则大抵少有好话,能像司马迁那样把项羽列入《本纪》,还有不少赞许之辞,就算很不容易了。王象春从功业的成就来观察,以为刘邦能去秦苛法,约法三章,如天降甘霖,深得民心,可谓真龙;项羽勇可称虎,但入关后只知掮枪绰棒、纵火劫掠,不懂收拾人心,只是一介莽夫,终较刘邦逊色。
  司空曙和卢纶都在大历十才子之列,诗歌工力相匹,又是表兄弟。从这首诗,尤其是末联“平生自有分(情谊),况是蔡家亲(jia qin)(羊祜为蔡邕外孙,因称表亲为蔡家亲)”,可以看见他俩的亲密关系和真挚情谊;而且可以感受到作者生活境遇的悲凉。据《唐才子传》卷四载,司空曙“磊落有奇才”,但因为“性耿介,不干权要”,所以落得宦途坎坷,家境清寒。这首诗正是作者这种境遇的写照。
  古代别离,虽朝思暮想,却不能面见。经过长时间的别离,倘若“今日见君面”,则一定是夫妻重逢,“既见君子,云胡不喜”。那时的通讯往来,常常是片言只语,雁字鱼书而已,感情的表现形式也仅是“客从远方来,遗我一端绮”或“呼儿烹鲤鱼,中有尺素书”。虽有“画图省识春风面”的方法,却从不用在“—种相思,两处闲愁”上。近代则不同,因为出现了照相术,故能见照片上的的“君面”,虽然不是真的相逢。不过,即使把“君”的照片与自己的照片悬挂在一起,以便“汝我长相从”,但实际上仍隔着千山万水,别恨无穷。或者不如说,由于收到“对面不解语”的照片,反更易惹起自己一般浓浓的相思离别之情。于是,此首便由“自非梦往来,密意何由通”转入第四首。
  诗的下半首又变换了一个场景,把镜头从户外转向户内,从宫院的树梢头移到室内的灯光下,现出了一个斜拔玉钗、拨救飞蛾的近景。前一句“斜拔玉钗灯影畔”,是用极其细腻的笔触描画出了诗中人的一个极其优美的女性动作,显示了这(liao zhe)位少女的风姿。后一句“剔开红焰救飞蛾”,是说明“斜拔玉钗”的意向所在,显示了这位少女的善良心愿。这里,诗人也没有进一步揭示她的内心活动,而读(er du)者自会这样设想:如果说她看到飞鸟归巢会感伤自己还不如飞鸟,那么,当她看到飞蛾投火会感伤自己的命运好似飞蛾,而剔开红焰,救出飞蛾,既是对飞蛾的一腔同情,也是出于自我哀怜。
  “美女妖且闲,采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘,她的容貌艳丽,性格娴静。地点是“歧路间”,即岔路口,她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方,这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉,落叶何翩翩。”紧接“采桑”,写柔嫩的桑枝轻轻摇动,采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树,暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
  第一、二句,稚子,小孩也。“蓬头”写其外貌,突出了小孩的幼稚顽皮,天真可爱。“纶”是钓丝,“垂纶”即题目中的“垂钓”,也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰,直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目,使人觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼,所以特别小心。在垂钓时,“侧坐”姿态,草映其身,行为情景,如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐,而非稳坐,正与小儿初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”,泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物,从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在,更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处,为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”,也不只是在为小儿画像,它在结构上,对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打问,就因为看得见小儿。
  第四章承前三章反兴之意,以桑薪不得其用,兴女主人公美德不被丈夫欣赏,反遭遗弃的命运。与自身命运相反,“维彼硕人”,想起那个“妖大之人”却媚惑丈夫取代了自己的位置,这一切实在是煎熬人心的事情。
  其次,该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养,从而突破悼祭文学传统模式的束缚,采用新的手法,形成新的面貌,一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张,他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气,如:他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等,均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学,个人抒情色彩很浓。因而,该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面,都明显借鉴了楚辞的写法。此外,还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植(“诗才忆曹植”),另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气,直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺,李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容,又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈(shou qu)原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚,定教蛮素鬼排场”看,其构(qi gou)思、意境和词采都颇近李贺,亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色,还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。

创作背景

  此诗首见于南宋初年《锦绣万花谷》注明出唐诗,后依次见于《分门纂类唐宋时贤千家诗选》、明托名谢枋得《千家诗》、清康熙《御选唐诗》。《江南通志》载:杜牧任池州刺史时,曾到过杏花村饮酒,诗中杏花村指此。附近有杜湖、东南湖等胜景。

  

章劼( 唐代 )

收录诗词 (6388)
简 介

章劼 章劼,宁宗嘉定中曾重修小孤山小孤庙(《永乐大典》卷六七○○)。

生查子·三尺龙泉剑 / 仲孙瑞琴

"闻有白太守,抛官归旧谿.苏州十万户,尽作婴儿啼。
"文章似锦气如虹,宜荐华簪绿殿中。
"暂别瑶墀鸳鹭行,彩旗双引到沅湘。城边流水桃花过,
侍儿掩泣收银甲,鹦鹉不言愁玉笼。博山炉中香自灭,
邮童爱踪迹,私手解鞶结。传看千万眼,缕绝香不歇。
御笺银沫冷,长簟凤窠斜。种柳营中暗,题书赐馆娃。"
"沙弥舞袈裟,走向踯躅飞。闲步亦惺惺,芳援相依依。
照潭出老蛟,爆竹惊山鬼。夜色不见山,孤明星汉间。


刑赏忠厚之至论 / 庆梦萱

"独上西楼尽日闲,林烟演漾鸟蛮蛮。
言之烧人心,事去不可招。独孤宅前曲,箜篌醉中谣。
"南岭见秋雪,千门生早寒。闲时驻马望,高处卷帘看。
凯旋金奏,象形容。震赫万国,罔不龚。"
城中无贼天气和。朝廷侍郎来慰抚,耕夫满野行人歌。
举头未能对,闭眼聊自思。倏忽十六年,终朝苦寒饥。
防泄堑夜塞,惧冲城昼扃。及去事戎辔,相逢宴军伶。
雨频催发色,云轻不作阴。纵令无月夜,芳兴暗中深。"


小梁州·篷窗风急雨丝丝 / 原尔蝶

仲尼鲁司寇,出走为群婢。假如屈原醒,其奈一国醉。
犀飞空波涛,裂石千嵚岑。
屯门虽云高,亦映波浪没。余罪不足惜,子生未宜忽。
"日晚长秋帘外报,望陵歌舞在明朝。
"早花常犯寒,繁实常苦酸。何事上春日,坐令芳意阑。
曲沼疑瑶镜,通衢若象筵。逢人尽冰雪,遇景即神仙。
岂无神明宰,为我同苦辛。共布慈惠语,慰此衢客尘。"
"梅将雪共春,彩艳不相因。逐吹能争密,排枝巧妒新。


香菱咏月·其三 / 张简曼冬

檐疏蛛网重,地湿燕泥新。吟罢清风起,荷香满四邻。"
颜子既殂谢,孔门无辉光。文星落奇曜,宝剑摧修铓。
物象朝高殿,簪裾溢上京。春当九衢好,天向万方明。
"行路雨修修,青山尽海头。天涯人去远,岭北水空流。
"朱户凌晨启,碧梧含早凉。人从桔柣至,书到漆沮傍。
"澶漫太行北,千里一块石。平腹有壑谷,深广数百尺。
狂歌不及狂,歌声缘凤凰。凤兮何当来,消我孤直疮。
何处深春好,春深刺史家。夜阑犹命乐,雨甚亦寻花。


送天台陈庭学序 / 衣丙寅

凡吏之所诃,嗟实颇有之。不即金木诛,敢不识恩私。
"莫瑶自生长,名字无符籍。市易杂鲛人,婚姻通木客。
金门通籍真多士,黄纸除书每日闻。"
下营看岭势,寻雪觉人行。更向桑干北,擒生问碛名。"
小妇哆et上高堂。开玉匣,取琴张。陈金罍,酌满觞。
邑中神明宰,有意效西门。焚除计未决,伺者迭乘轩。
君爱炼药药欲成,我爱炼骨骨已清。试自比校得仙者,
灾罢云日晚,心惊视听殊。高灰辨廪庾,黑土连闉阇.


正月十五夜闻京有灯恨不得观 / 哇梓琬

今者复何事,卑栖寄徐戎。萧条资用尽,濩落门巷空。
文字已久废,循良非所任。期君碧云上,千里一扬音。"
炎夏火再伏,清商暗回飙。寄言抱志士,日月东西跳。
寒空耸危阙,晓色曜修架。捐躯辰在丁,铩翮时方蜡。
轧轧输送车,无乃使不伦。遥遥负担卒,无乃役不均。
亦独何心,嗟哉董生无与俦。"
掩抑时未来,鸿毛亦无伤。一朝乘严气,万里号清霜。
一生自组织,千首大雅言。道路如抽蚕,宛转羁肠繁。"


好事近·花底一声莺 / 仲孙子超

细故谁留念,烦言肯过防。璧非真盗客,金有误持郎。
岂不偶然聊为竹,空令石径扫莓苔。"
"昔在四门馆,晨有僧来谒。自言本吴人,少小学城阙。
俱是岭南巡管内,莫欺荒僻断知闻。"
"孤棹迟迟怅有违,沿湘数日逗晴晖。
复集东城。林疏时见影,花密但闻声。营中缘催短笛,
危事经非一,浮荣得是空。白头官舍里,今日又春风。
叶新阴影细,露重枝条弱。夜久春恨多,风清暗香薄。


一剪梅·雨打梨花深闭门 / 申屠玉书

玉帐观渝舞,虹旌猎楚田。步嫌双绶重,梦入九城偏。
西驰南走有何事,会须一决百年中。"
"沉玉在弱泥,泥弱玉易沉。扶桑寒日薄,不照万丈心。
"劝尔勤耕田,盈尔仓中粟。劝尔伐桑株,减尔身上服。
"秦川行尽颍川长,吴江越岭已同方。征途渺渺烟茫茫,
"小学新翻墨沼波,羡君琼树散枝柯。
崎岖有悬步,委曲饶荒寻。远树足良木,疏巢无争禽。
事多改前好,趣有获新尚。誓耕十亩田,不取万乘相。


点绛唇·红杏飘香 / 多水

别剑不割物,离人难作威。远行少僮仆,驱使无是非。
"沙弥舞袈裟,走向踯躅飞。闲步亦惺惺,芳援相依依。
寒景不我为,疾走落平原。眇默荒草行,恐惧夜魄翻。
抚枕独高歌,烦君为予和。"
"弹琴人似膝上琴,听琴人似匣中弦。二物各一处,
端月当中气,东风应远占。管弦喧夜景,灯烛掩寒蟾。
江皋腐草今何幸,亦与恒星拱北辰。"
"野店临西浦,门前有橘花。停灯待贾客,卖酒与渔家。


鱼游春水·秦楼东风里 / 郦初风

未出深林不敢歇。村西地暗狐兔行,稚子叫时相应声。
晚色连荒辙,低阴覆折碑。茫茫古陵下,春尽又谁知。"
"朝廷重寄在关东,共说从前选上公。勋业新城大梁镇,
向风长叹不可见,我欲收敛加冠巾。洛阳穷秋厌穷独,
户算资渔猎,乡豪恃子孙。照山畬火动,踏月俚歌喧。
残蕊在犹稀,青条耸复直。为君结芳实,令君勿叹息。"
我去秦城中,子留汴水湄。离情两飘断,不异风中丝。
晴宜连夜赏,雨便一年休。共忆秋官处,馀霞曲水头。"