首页 古诗词 故乡杏花

故乡杏花

金朝 / 贾汝愚

"何物壮不老,何时穷不通。如彼音与律,宛转旋为宫。
主恩信难报,近地徒久留。终当乞闲官,退与夫子游。"
矫矫四先生,同禀希世资。随时有显晦,秉道无磷缁。
"往子为御史,伊余忝拾遗。皆逢盛明代,俱登清近司。
"裙裾旋旋手迢迢,不趁音声自趁娇。
吾君修己人不知,不自逸兮不自嬉。吾君爱人人不识,
"王门岂无酒,侯门岂无肉。主人贵且骄,待客礼不足。
"静得亭上境,远谐尘外踪。凭轩东南望,鸟灭山重重。
畏老老转迫,忧病病弥缚。不畏复不忧,是除老病药。
匠人爱芳直,裁截为厦屋。干细力未成,用之君自速。
习隐将时背,干名与道妨。外身宗老氏,齐物学蒙庄。
"西江风候接南威,暑气常多秋气微。
逆风惊浪起,拔zB暗船来。欲识愁多少,高于滟滪堆。"
"五架三间新草堂,石阶桂柱竹编墙。南檐纳日冬天暖,
"悠悠一别已三年,相望相思明月天。
兀兀都疑梦,昏昏半是愚。女惊朝不起,妻怪夜长吁。


故乡杏花拼音解释:

.he wu zhuang bu lao .he shi qiong bu tong .ru bi yin yu lv .wan zhuan xuan wei gong .
zhu en xin nan bao .jin di tu jiu liu .zhong dang qi xian guan .tui yu fu zi you ..
jiao jiao si xian sheng .tong bing xi shi zi .sui shi you xian hui .bing dao wu lin zi .
.wang zi wei yu shi .yi yu tian shi yi .jie feng sheng ming dai .ju deng qing jin si .
.qun ju xuan xuan shou tiao tiao .bu chen yin sheng zi chen jiao .
wu jun xiu ji ren bu zhi .bu zi yi xi bu zi xi .wu jun ai ren ren bu shi .
.wang men qi wu jiu .hou men qi wu rou .zhu ren gui qie jiao .dai ke li bu zu .
.jing de ting shang jing .yuan xie chen wai zong .ping xuan dong nan wang .niao mie shan zhong zhong .
wei lao lao zhuan po .you bing bing mi fu .bu wei fu bu you .shi chu lao bing yao .
jiang ren ai fang zhi .cai jie wei xia wu .gan xi li wei cheng .yong zhi jun zi su .
xi yin jiang shi bei .gan ming yu dao fang .wai shen zong lao shi .qi wu xue meng zhuang .
.xi jiang feng hou jie nan wei .shu qi chang duo qiu qi wei .
ni feng jing lang qi .ba zBan chuan lai .yu shi chou duo shao .gao yu yan yu dui ..
.wu jia san jian xin cao tang .shi jie gui zhu zhu bian qiang .nan yan na ri dong tian nuan .
.you you yi bie yi san nian .xiang wang xiang si ming yue tian .
wu wu du yi meng .hun hun ban shi yu .nv jing chao bu qi .qi guai ye chang yu .

译文及注释

译文
  因此,当庄宗强盛的时候,普天下的豪杰,都不能跟他抗争;等到他衰败的时候,几十个伶人围困他,就自己丧命,国家灭亡,被天下人讥笑。
高耸的群峰寒气逼人,一座佛寺屹立在山顶。
宛如出清水的芙蓉,有大自然天然去雕饰。
但心情愁烦(fan)使得我放下杯筷,不愿进餐。拔出宝剑环顾四周,心里一片茫然。
含有醉意的吴地方言,听起来温柔又美好,那满头白发的老人是谁家的呀?
高坟五六墩高,险峻高耸犹如猛虎栖息。
  曾子的妻子到集市上(shang)去,她的儿子跟随着她在她后面边走边哭。曾子的妻子对儿子说:“你先回去,等我回来后杀猪给你吃。”妻子从集市上回来,曾子就想抓只猪准备杀了它。他的妻子马上阻止他说:“我只不过是跟儿子开了个玩笑罢了。”曾子说:“不可以与儿子开玩笑。儿子什么都不懂,他只学习父母(mu)的,听从父母的教导。现在你欺骗了他,这就是在教育他欺骗人。母亲欺骗儿子,儿子就不会再相信他的母亲了,这不是正确教育孩(hai)子的方法啊。” 于是曾子就煮猪给孩子吃了。
惊于妇言不再采薇,白鹿为何将其庇佑?
  在新年伊始之时,我将出发春游。郊外我所见到的春光是如此明媚:百草绿缛争茂,万木欣荣葳蕤,千山万岭都披上了青春的绿装。光明灿烂的春晖,洒满绿色大地,焕然成彩,暖气融融。园林中到处莺声燕语,鸣声清脆,仿佛一曲曲悦耳动听的春歌。红梅在春风中率先怒放,向人间报告春的信息。含烟惹雾的杨柳枝条,已纷纷生出嫩芽,渐渐由黄转青。春游的人们来到烟波浩渺的水上,荡起了龙舟画舫,他们整齐地举起桨片,使劲地划呀划呀;船儿飞快地在水上滑行,水鸟被惊得扑翅飞向两岸。人们不禁心旷神怡,逸兴遄飞,在船上奏起了江南的《采菱(ling)》曲,音调流转柔婉;时而又唱起古老的《鹿鸣》歌,情韵和雅古朴。和煦的春风吹皱了一池春水,泛起层层涟漪;人们在弦歌声中频频举杯祝酒,尽情痛饮。女子们荡开双桨,时而没入一片荷叶田田的池里,时而又傍岸攀折那尚(shang)未开花的桂枝。随着她们透着香气的罗袖频频挥动,船儿便轻快地前进,那些芬芳的水草叶子纷纷地向两边倒伏让路。春游中的青年男女彼此产生了爱慕相思,两方都钟情于对方,又都不知道对方同时也在相思中。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿,望着那向北而开的花枝,眼泪为之流不止。
麻姑仙子手似鸟爪,最可给人搔背挠痒。

注释
[29]盥(guàn):浇水洗手。盥涤:洗涤干净。
32、举:行动、举动。
⑶烟火色:烟熏色的脸。此处突出《卖炭翁》白居易 古诗的辛劳。
236、昭然(zhāo):彰明的样子。
⑨醒:清醒。

赏析

  第三句“日暮北风吹雨去”,为嵩山的出场渲染了气氛。“日暮”言天已傍晚,落日余辉中更见嵩山的深幽巍峨。“北风吹雨去”,嵩山在风侵雨蚀后愈加清新朗润,但这只是诗人的想象,未见嵩山,心中已对嵩山的景象做了一番描摹。诗人采用渲染的手法,为嵩山的出现展开(zhan kai)序幕。
  这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点,好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特,但有由来。晋代卫夫人(笔阵图)说:点,要如“高峰坠石,磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字,就表明它不同一般,体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字,充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势,十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画,真像枯藤(即“寒藤”)挂在古松上,这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说:竖,要如“万岁之枯藤”;弧钩,要如“劲松倒折,落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味,再用“寒”、“古”来形容,就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画,但却在怀素草书中具有代表性,其他笔画概可想见,那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果,鲜明地凸现出来。而且,这些“怪石奔秋涧,寒藤挂古松”的点画,构成了狂放、豪纵的整幅气度,无一字不飞动,无一字不活泼,体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书,激动着诗人的心,不禁萌发奇妙的想象。
  此诗写一个远在他乡服役的征人,想象他的父母兄长在家乡正在思念他,抒发了主人公思念家乡的情怀。全诗三章,皆为赋体。
  《《十五从军征》佚名 古诗》,是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌,反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。作品真实、深刻、令人感愤,催人泣下。
  清代王士禛说:“咏物之作,须如禅家所谓不粘不脱,不即不离,乃为上乘。”(《带经堂诗话》)此诗全篇八句,纯用白描,篇中不着一个“柳”字,却句句写柳。而且,仔细(zi xi)玩味,又会发觉它们既是写柳,又象是在写人,字里行间,仿佛晃动着一位窈窕女郎的倩影,风流韵致,婀娜多情,非常逗人喜爱。她也许是诗人的友人,也许就是诗人的情人,由于某种原因,他们分离了。咏柳即咏人,对柳之爱怜不舍,即对其所爱之人的依恋与思念。似彼似此,亦彼亦此,不即不离,正是此诗艺术表现的巧妙之处。冯浩说此诗“全是借咏所思”(《玉溪生诗集笺注》),大旨是不错的。
  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》构思之新奇,情感之强烈,意象之幻丽,形成夺目的文采与批判锋芒,在贾宝玉创作中堪称高峰,置诸《红楼梦》全部人物诗文中也别具一格,十分醒目。唯其如此,它的出现让人甚感突兀,且与晴雯身份地位不大相称。对此,历来学者多从贾宝玉叛逆性格以及晴(ji qing)雯对黛玉的影写的角度来解释。
  “处世若大梦,胡为劳其生?”道家和佛家,都将人生看作是一场梦,认为人生不过是一场虚幻,唯有育化万物又为万物归宿的“道”及普渡众生的“佛法”,才是真实的,永恒的。故李白常常喝得酩酊大醉,他要在醉中来忘却这如梦的人生。诗人通过醉酒表达了对丑恶黑暗的社会现实的批判,同时在醉意朦胧中,以新的眼光发现新的天地,充分享受人生乐趣。当诗人从醉梦中一觉醒来的时候,觉得烦嚣的尘世已变得分外安宁:“觉来眄庭前,一鸟化间鸣。借问此何时,春风语流莺。”庭前花丛中,有一只小鸟在鸣叫,原来春天已经到了。原来世界中还有这样鸟语花香,春光明媚的幽美境地。这种幽美之境与其说是大自然的赐与,不如说是诗人心境的表现。他醉前竟百视而不一见,而如今在醉后醒来才突然发现,正是因为李白的心境在沉醉后平静了下来,他才会在安谧宁静的春光里发现了以前不曾发现的幽美之境。这种发现,犹如哲学上的顿悟,使人突然进入了一种前所未有的哲理境界,那是超凡脱俗的另一个世界,一切人间的忧虑和烦恼,都不复存在了。在这里宠辱皆忘,只有审美的观照、心灵的宁静。
  在宋代以"记"为体裁的说理散文中,象《《墨池记》曾巩 古诗》这样以记为附,以议为主的写法还是不多见的。《醉翁亭记》的思想意脉是"醉翁之意不在酒“,"在乎山水之间也“。但这种"意“,不是靠发"议"表?达出来的,而是随着山水相映、朝暮变比、四季变幻的自然景物描写透露出来的;《岳阳楼记》的重心不在记楼,在于敞露个人"先天下之忧而忧,后天下之乐而乐"的襟怀,在抒情方式上,作者采用的是触景生情的方法,因而文章铺排笔墨,以较(yi jiao)乡的篇幅写了岳阳楼变幻莫测的景色.而《《墨池记》曾巩 古诗》用于记"池"的文字较少,议论文字却很多。它不是在记叙之后再发议论,而是记事、议论错杂使用,浑然一体。尽管议多于记,却无断线风韵,游离意脉之弊,读来觉得自然天成。可以说《《墨池记》曾巩 古诗》脱尽了他人窠臼,辟出了自家蹊径。
  后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。 
  此外,在音韵对偶上,全诗四句一转韵,第一、三、五段为平声韵,第二、四段为仄声韵,平仄相间,形成起伏跌宕,顿挫回环之感。句子以散行为主,但除第五段外,其余每段都是散偶相间,即每段开始二句为散行,后两句为对偶。这样,“隔联间以对仗,壁垒森严”(《唐贤三昧集笺注》卷下,黄培芳评),“按节安歌,步武严整,无一往奔轶之习”(《唐风定》卷九,邢昉批)。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
  全诗的艺术魅力主要来自第四章,吴闿生《诗义会通》曾引旧评说“末章词微意远,缥缈无端”,这一章用朦胧的意象和晦涩的隐语将这位女性绵邈低徊的相思展示无遗。诗歌用“山有榛,隰有苓”托兴,根据《诗经》中其他七处“山有……”“隰有……”对举句式的理解,此处是以树隐喻男子,以草隐喻女子,托兴男女情思,引出下文“云谁之思?西方美人。彼美人兮,西方之人兮。”“西方美人”,旧说多附和曲解,诗意因此玄之又玄。在诗中,“西方美人”乃是指舞师,其例一同于屈原用美人代指楚王。后四句若断若连,回环复沓,意味深远。“彼美人兮,西方之人兮”两句是“云谁之思?西方美人”两句的扩展延伸,钟惺《评点诗经》云:“看他西方美人,美人西方,只倒转两字,而意已远,词已悲矣。”而“后一章两‘兮’字忽作变调,亦与首章首句神韵相应”(陈继揆《读诗臆补》),以“细媚淡远之笔作结,神韵绝佳”(牛运震《诗志》)。
  诗人描绘了一幅恬然自乐的田家暮归图,虽都是平常事物,却表现出诗人高超的写景技巧。全诗以朴素的白描手法,写出了人与物皆有(jie you)所归的景象,映衬出诗人的心情,抒发了诗人渴望有所归,羡慕平静悠闲的田园生活的心情,流露出诗人在官场的孤苦、郁闷。
  此诗的开篇便不同凡响:“清风无力屠得热,落日着翅飞上山。”前句写“清风”,凉爽的风对驱暑显得无能为力,是指清风小而无力驱暑,用“清风无力”来衬托暑旱之甚,酷热难当。这句中的“屠”字下得尤为精妙。“屠”,是杀掉的意思。“屠得热”,即使“热”人格化了,又有力地表现了诗人恨暑热的情感。给读者描绘了一个美丽的画面:时值酷暑,大旱不雨,小河干涸了,土地龟裂了,禾苗枯萎了,而太阳又偏偏不肯下山,炎气蒸腾,热得人们坐立不安。
  首句入题。“咸阳桥”点地,“雨”点景,皆直陈景物,用语质朴。句末炼出一个“悬”字,便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感,形象生动地传出,健捷而有气势,令人神往。接下一句,诗人把观察点从桥头推向远处的水面,从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量,烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围,点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法,淡墨抹出,便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气,是诗人着力刻画的意境,并因而逗出下文的联翩浮想,为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景,诗人用一个“隔”字,便把它推到迷蒙的烟雨之外,若隐若现,似有似无,像是要溶化在设色清淡的画面里一样,有超于象外的远致。
  这首诗写了碧水青山,白帆红日,交映成一幅色彩绚丽的画面。但这画面不是静止的,而是流动的。随着诗人行舟,山断江开,东流水回,青山相对迎出,孤帆日边驶来,景色由远及近再及远地展开。诗中用了六个动词“断、开、流、回、出、来”,山水景物呈现出跃跃欲出的动态,描绘了天门山一带的雄奇阔远。一、二句写出了天门山水雄奇险峻不可阻遏的气势,给人惊心动魄之感;三、四句写足也写活了浑阔茫远的水势。

创作背景

  这首诗的作者李商隐生活在唐王朝日趋衰败的晚唐时期,他对皇帝昏庸、宦官当权与藩镇跋扈深为不满。而且李商隐被卷入了牛李党争,屡受排挤,怀才不遇。于是他借吊贾谊来抒发自己的感慨,通过讽刺汉文帝虽能求贤却又不知贤的行为,反映了晚唐的社会现实——即晚唐帝王也像文帝一般,表似开明,实则昏聩无能。

  

贾汝愚( 金朝 )

收录诗词 (6358)
简 介

贾汝愚 贾汝愚,字柳溪,故城人。干隆丙午举人,官浑源知州。有《孟门草》。

生查子·元夕戏陈敬叟 / 叶己亥

请看元侍御,亦宿此邮亭。因听思归鸟,神气独安宁。
"经年不沐浴,尘垢满肌肤。今朝一澡濯,衰瘦颇有馀。
组练三千夹将坛。蝉鬓应夸丞相少,貂裘不觉太原寒。
呜唿,风后力牧得亲见,我可奈何兮又进一杯除健羡。
忽忽忘机坐,伥伥任运行。家乡安处是,那独在神京。
惆怅旧游那复到,菊花时节羡君回。"
"鸣局宁虚日,闲窗任废时。琴书甘尽弃,园井讵能窥。
"所禀有巧拙,不可改者性。所赋有厚薄,不可移者命。


念奴娇·宜雨亭咏千叶海棠 / 鞠贞韵

今我犹未悟,往往不适意。胡为方寸间,不贮浩然气。
醉后歌尤异,狂来舞不难。抛杯语同坐,莫作老人看。"
朱颜今日虽欺我,白发他时不放君。"
坐成真谛乐,如受空王赐。既得脱尘劳,兼应离惭愧。
一日复一日,自问何留滞。为贪逐日俸,拟作归田计。
"可怜今夜鹅毛雪,引得高情鹤氅人。红蜡烛前明似昼,
明年未死还相见。"
时无采诗官,委弃如泥尘。恐君百岁后,灭没人不闻。


满庭芳·茉莉花 / 蔡雅风

"常爱陶彭泽,文思何高玄。又怪韦江州,诗情亦清闲。
尧舜求理切,夔龙启沃忙。怀才抱智者,无不走遑遑。
幸得蛮来固恩宠。为蛮开道引蛮朝,迎蛮送蛮常继踵。
天时方得所,不寒复不热。体气正调和,不饥仍不渴。
须臾群仙来,相引朝玉京。安期羡门辈,列侍如公卿。
气如含露兰,心如贯霜竹。宜当备嫔御,胡为守幽独。
"地压坤方重,官兼宪府雄。桂林无瘴气,柏署有清风。
"病嗟酒户年年减,老觉尘机渐渐深。


清明宴司勋刘郎中别业 / 禹辛未

朝宗远不及,去海三千里。浸润小无功,山苗长旱死。
为鱼有深水,为鸟有高木。何必守一方,窘然自牵束。
酒酣火暖与君言,何事入关又出关。答云前年偶下山,
玄斑状狸首,素质如截肪。虽充悦目玩,终乏周身防。
大声粗若散,飒飒风和雨。小声细欲绝,切切鬼神语。
"总是玲珑竹,兼藏浅漫溪。沙平深见底,石乱不成泥。
浅水低桥去尽通。黄柳影笼随棹月,白苹香起打头风。
直从萌芽拔,高自毫末始。四面无附枝,中心有通理。


和项王歌 / 完颜晓曼

"依仁台废悲风晚,履信池荒宿草春。
桐花诗八韵,思绪一何深。以我今朝意,忆君此夜心。
苟务形骸达,浑将性命推。何曾爱官序,不省计家资。
"一春惆怅残三日,醉问周郎忆得无。
丛梳百叶髻,金蹙重台屦。纰软钿头裙,玲珑合欢袴.
客来歌捉捕,歌竟泪如雨。岂是惜狐兔,畏君先后误。
"迟迟禁漏尽,悄悄暝鸦喧。夜雨槐花落,微凉卧北轩。
寓目终无限,通辞未有因。子蒙将此曲,吟似独眠人。"


菩萨蛮·书江西造口壁 / 南宫丁酉

行者多商贾,居者悉黎氓。无人解赏爱,有客独屏营。
"偃亚长松树,侵临小石溪。静将流水对,高共远峰齐。
纵有心灰动,无由鬓雪融。未知开眼日,空绕未开丛。
村家何所有,茶果迎来客。贫静似僧居,竹林依四壁。
"郑君得自然,虚白生心胸。吸彼沆瀣精,凝为冰雪容。
"日高犹掩水窗眠,枕簟清凉八月天。泊处或依沽酒店,
若称白家鹦鹉鸟,笼中兼合解吟诗。"
惆怅东亭风月好,主人今夜在鄜州。"


国风·鄘风·墙有茨 / 礼承基

李杜诗篇敌,苏张笔力匀。乐章轻鲍照,碑板笑颜竣。
二妙驰轩陛,三英咏袴襦。李多嘲蝘蜓,窦数集蜘蛛。
懒镊从须白,休治任眼昏。老来何所用,少兴不多言。"
"奔走朝行内,栖迟林墅间。多因病后退,少及健时还。
"命服虽同黄纸上,官班不共紫垣前。青衫脱早差三日,
还有一条遗恨事,高家门馆未酬恩。"
燕狂捎蛱蝶,螟挂集蒲卢。浅碧鹤新卵,深黄鹅嫩雏。
寒芳引清句,吟玩烟景夕。赐酒色偏宜,握兰香不敌。


樵夫毁山神 / 辉癸

独吟还独啸,此兴殊未恶。假使在城时,终年有何乐。"
大道全生棘,中丁尽执殳。江关未撤警,淮寇尚稽诛。
水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉,懒梳丛鬓舞曹婆。
寿缘追孝促,业在继明兴。俭诏同今古,山川绕灞陵。
"步月怜清景,眠松爱绿阴。早年诗思苦,晚岁道情深。
"陵园妾,颜色如花命如叶。命如叶薄将奈何,
忆为近臣时,秉笔直承明。春深视草暇,旦暮闻此声。
盛幕招贤士,连营训锐师。光华下鹓鹭,气色动熊罴。


玉台体 / 可映冬

"穷阴急景坐相催,壮齿韶颜去不回。旧病重因年老发,
彘肥因粪壤,鼠稳依社坛。虫兽尚如是,岂谓无因缘。
玉梳钿朵香胶解,尽日风吹玳瑁筝。
衙门排晓戟,铃阁开朝锁。太守水西来,朱衣垂素舸。
官不求贤空取艺。昔闻西汉元成间,上陵下替谪见天。
委形群动里,任性一生间。洛下多闲客,其中我最闲。"
讵知红芳侧,春尽思悠哉。"
自我到此村,往来白发生。村中相识久,老幼皆有情。


将母 / 钟离阏逢

瘴窟蛇休蛰,炎溪暑不徂。伥魂阴叫啸,鵩貌昼踟蹰。
暗插轻筹箸,仍提小屈卮。本弦才一举,下口已三迟。
吴苑仆寻罢,越城公尚据。旧游几客存,新宴谁人与。
其下无人居,悠哉多岁年。有时聚猿鸟,终日空风烟。
稚女凭人问,病夫空自哀。潘安寄新咏,仍是夜深来。"
昨卧南城月,今行北境春。铅刀磨欲尽,银印换何频。
嘱云唯此女,自叹总无儿。尚念娇且騃,未禁寒与饥。
顾我筋骸官束缚。缚遣推囚名御史,狼藉囚徒满田地。