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送綦毋潜落第还乡

明代 / 骆可圣

离居欲有赠,春草寄长谣。"
晨兴涉清洛,访子高阳宅。莫言往来疏,驽马知阡陌。"
宁期此相遇,华馆陪游息。积雪明远峰,寒城锁春色。
"朝别朱雀门,暮栖白鹭洲。波光摇海月,星影入城楼。
落日开乡路,空山向郡城。岂令冤气积,千古在长平。"
我去黄牛峡,遥愁白帝猿。赠君卷葹草,心断竟何言。"
何为汉武帝,精思遍群山。糜费巨万计,宫车终不还。
"汉主何时放逐臣,江边几度送归人。
平生少相遇,未得展怀抱。今日杯酒间,见君交情好。"
"受命谳封疆,逢君牧豫章。于焉审虞芮,复尔共舟航。
"松柏乱岩口,山西微径通。天开一峰见,宫阙生虚空。
价以吹嘘长,恩从顾盼深。不栽桃李树,何日得成阴。"
"高士不羁世,颇将荣辱齐。适委华冕去,欲还幽林栖。
敲石军中传夜火,斧冰河畔汲朝浆。前锋直指阴山外,


送綦毋潜落第还乡拼音解释:

li ju yu you zeng .chun cao ji chang yao ..
chen xing she qing luo .fang zi gao yang zhai .mo yan wang lai shu .nu ma zhi qian mo ..
ning qi ci xiang yu .hua guan pei you xi .ji xue ming yuan feng .han cheng suo chun se .
.chao bie zhu que men .mu qi bai lu zhou .bo guang yao hai yue .xing ying ru cheng lou .
luo ri kai xiang lu .kong shan xiang jun cheng .qi ling yuan qi ji .qian gu zai chang ping ..
wo qu huang niu xia .yao chou bai di yuan .zeng jun juan shi cao .xin duan jing he yan ..
he wei han wu di .jing si bian qun shan .mi fei ju wan ji .gong che zhong bu huan .
.han zhu he shi fang zhu chen .jiang bian ji du song gui ren .
ping sheng shao xiang yu .wei de zhan huai bao .jin ri bei jiu jian .jian jun jiao qing hao ..
.shou ming yan feng jiang .feng jun mu yu zhang .yu yan shen yu rui .fu er gong zhou hang .
.song bai luan yan kou .shan xi wei jing tong .tian kai yi feng jian .gong que sheng xu kong .
jia yi chui xu chang .en cong gu pan shen .bu zai tao li shu .he ri de cheng yin ..
.gao shi bu ji shi .po jiang rong ru qi .shi wei hua mian qu .yu huan you lin qi .
qiao shi jun zhong chuan ye huo .fu bing he pan ji chao jiang .qian feng zhi zhi yin shan wai .

译文及注释

译文
有远大抱负的人士到了晚年,奋发思进的雄心不(bu)会止息。
他们问我事情,竞相拉着我的胡须,谁能对他们责怪呼喝?
飘荡放浪一无所遇啊,真愚昧不堪自找苦痛。
我客游他乡,不期然已到了九月,现在站在这城头上放眼四望,顿觉景象开阔。
帝子永王受皇上诏命,军事管制楚地。
“魂啊回来吧!
刚刚走出长安东门,寒风直射铜人的眼珠里。
江水静流啊积沙岛,心爱的人儿别处飞,从此再不和我相交。在没有我的日子里,祝你平安岁月静好。
我对他说:“不嗜杀的国君能统一天下。”
登上燕台眺望不禁感到震惊,笳鼓喧闹之地原是(shi)汉将兵营。
驾驭云气入空中,横来直去如闪电,升天入地遍寻天堂地府,都毫无结果。
犯我阵地啊践踏我队伍,左骖死去啊右骖被刀伤。
  如果打算在城邑营造幽谷、峭壁和深池,那就必须运载山石,开凿山涧沟壑,逾越险阻,耗尽人力,才可能办到。可是要想有那种天造地设的景致,则不能做到。而不必耗费民力,顺应地形,且能保持天然之美,这种在过去很难办到的事情,如今在这里出现了。  永州(zhou)在九嶷山麓,最初在这里测量规划的人,也曾环绕着山麓建起了城市。这里有山石,却被茂密的草丛遮蔽着;这里有清泉,却埋藏在污泥之下,成了毒蛇盘踞,狸鼠出没有地方。嘉树和恶木,鲜花与毒草,混杂一处,竞相疯长。因此被称为荒凉的地方。  韦公来到永州,过了一个月,州政大治,没有多少事情。望着这块土地,感到它很不平常,才让人铲除荒草,挖去污泥。铲下来的草堆积如山,疏通后的泉水晶莹清澈。烧掉了杂草,疏通了清泉,奇特的景致层出不穷。清秀和污浊分开了,美景代替了荒凉。看那树木,则清秀挺拔,枝叶舒展;看那湖水,则微波荡漾, 曲折萦回。怪石森然繁密,环绕四周。有的排列成行,有的如同跪拜,有的站立,有的卧倒。石洞曲折幽深,石山突兀高耸。于是在此建造厅堂,作为观赏游玩的地方。所有的怪石无不适应地形地势,献技于堂庑之下。新堂的外边(bian),高原和山连接(jie),林木覆盖的山脚悬崖,穿插交错,或隐或现。绿色的原野从近处伸向远方,跟碧蓝的天空连成了一体。这一切,都汇集在门楼之内。  新堂盖好后,使君便邀请客人前来参观,接着又设宴娱乐。有的边赞誉,边祝贺说:“看到您修建这新堂,便知道您的心志。您随着地势开辟出胜景,难道不就是想顺着当地的风俗来形成教化吗?您铲除恶木毒草而保留嘉树鲜花,难道不就是想铲除凶暴(bao)而保护仁者吗?您挖除污泥而使清泉流淌,难道不就是想除去贪污而提倡廉洁吗?您登临高处而纵目远望,难道不就是想让每个家庭都安定和富饶吗?既然这样,那么(me)建这个新堂难道仅仅是为了草木土石清泉流水怡人心意,或是为了观赏山峦、原野和树林的景色吗?该是希望继使君后治理这个州的人,能够通过这件小事,懂得治民的大道理啊。”宗元请求把这篇记文镌刻在石板上,嵌在墙里,编入书中,作为刺史的楷模法式。
登临当年吴国和蜀国的分界之处(荆州),在湖山黄昏下徘徊。
  从前有个愚蠢(chun)的人,经常在门外悬挂鞋子作为标志。一天他出门,到了中午,忽然下起暴雨。他的妻子把鞋子收了进来。到了接近傍晚的时候,他回到家,他没有看见鞋子,惊讶地问:“我家搬走了吗?”他来回走动却不进去。他的妻子看见了他,说:“这是你的家,为什么不进屋呢?”愚蠢的人说:“门口没有挂鞋子,这就不是我家.。”妻子说:“你难道不认识我了?”愚蠢的人仔细察看了他的妻子,这才恍然大悟。

注释
12.怫然:盛怒的样子。
1.尝:曾经。
惹:招引,挑逗。
32.灵:神。如云:形容众多。
7.文:碑文,与下文“独其为文(碑上残存的文字)”的“文”不同。漫灭:指因风化剥落而模糊不清。
⑵九月八:九月九日为重阳节,有登高赏菊的风俗,说“九月八”是为了押韵。

赏析

  首联点题,写兄弟宦游四海,天各一方,已是常事,这次也不会因远别而悲伤落泪。苏轼兄弟情谊颇深,苏辙23岁前与兄住在一起,未曾一日分离。23岁进入仕途,从此宦游四方,会少离多。尽管如此,他们仍息息相关。苏轼一生屡遭贬谪,苏辙受累不怨。在“乌台诗案”中,苏辙宁肯舍弃官帽以营救其兄,感人至深。故《宋史·苏辙传》说:“辙与兄进退出处,无不相同,患难之中,友爱弥笃,无少怨尤,近古罕见。”苏辙此去,虽为远别,但暂作分离,一向乐观旷达的苏轼自然不作儿女之态。“那因远适更沾巾”化用王勃“无为在歧路,儿女共沾巾”句意。
  《琵琶行》全诗共分四段,从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句,为第一段,写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间,这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点,是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市;浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景,是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快,酒宴前再没有个歌女侍应,当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪,其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边,一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好,它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,和主人与客人的失意、伤别融合一体,构成一种强烈的压抑感,为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场:“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发”。声音从水面上飘过(piao guo)来,是来自船上,这声音一下子就吸引了主人和客人的注意,他们走的不想走、回的不想回了,他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间,又由于他们听到的只是一种声音,他们不知道这声音究竟来自何处,也不知演奏者究竟是什么人,所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”相一致,都表明这位演奏者的心灰意懒,和惭愧自己身世的沉沦,她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  中间八句具体描述天庭的景象,陆续展示了四个各自独立的画面。画面之一是:月宫里的桂树花枝招展,香气袭人。仙女们正在采摘桂花,把它装进香囊,挂在衣带上。“花未落”意即(yi ji)“花不落”。仙树不枯,仙花不落,它与尘世的“馨香易销歇,繁华会枯槁”形成鲜明的比照。画面之二是:秦妃当窗眺望晓色。秦妃即弄玉,相传为秦穆公的女儿,嫁给了萧史,学会吹箫。一天,夫妻二人“同随凤飞去”,成了神仙。此时,晨光熹微,弄玉正卷起窗帘,观赏窗外的晨景。窗前的梧桐树上立着一只小巧的青凤。它就是当年引导他们夫妇升天的那只神鸟。弄玉升天已有一千余年,而红颜未老。那青凤也娇小如故。时间的推移,没有在她(它)们身上留下任何痕迹,这是天庭的神奇之处。然而,天宫岁月也并非毫无变化。它有晨昏之别,仙人也有夙兴夜寐的生活习惯,这些又似与人世无异。画面之三是神奇的耕牧图景。仙人王子晋吹着细长的笙管,驱使神龙翻耕烟云,播种瑶草,十分悠闲自在。画面之四是:穿着艳丽服装的仙女,漫步青洲,寻芳拾翠。青洲是传说中的仙洲,山川秀丽,林木繁密,始终保持着春天的景色。来这儿踏青的仙女,采摘兰花,指顾言谈,十分舒畅。上述各个画面互不连缀,然而却显得和谐统一,都以仙人活动为主体,以屋宇、花草、龙凤等等为陪衬,突出天上闲适的生活和优美的环境,以与(yi yu)人世相对比。这正是诗歌的命意所在。
  第一句:若耶河边采莲女,笑隔荷花共人语。溪边采莲花的女孩,隔着荷花谈笑风生,互相嬉戏,或是和风细雨,或是娇喘微微。荷叶田田,芙蓉朵朵,与春风满面的姑娘的粉颊交相辉映,正如王昌龄《《采莲曲》李白 古诗》中所道“乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。”隔着莲花,似有似无的朦胧之美,意趣盎然,富有生活气息。“笑隔荷花”将采莲女纤手拨荷花愉快交谈的神态细腻的表现出来,生动(sheng dong)形象。
  与君一别,音讯茫然:“相去万余里”。相隔万里,思妇以君行处为天涯;游子离家万里,以故乡与思妇为天涯,所谓“各在天一涯”也。“道路阻且长”承上句而来,“阻”承“天一涯”,指路途坎坷曲折;“长”承“万余里”,指路途遥远,关山迢递。因此,“会面安可知”!当时战争频仍,社会动乱,加上交通不便,生离犹如死别,当然也就相见无期。
  接着说自己居住的长安已是深秋时节。强劲的秋风从渭水那边吹来,长安落叶遍地,显出一派萧瑟的景象。特意提到渭水是因为渭水就在长安郊外,是送客出发的地方。当日送朋友时,渭水还未有秋风;此时渭水吹着秋风,自然想起分别多时的朋友了。
  首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口,可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽,但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返,已暗逗下联时不我待、人将衰老之感慨,韦诗运笔的精致细腻,于此可见一斑。
  开头两句就写得很别致。韩愈的《毛颖传》将毛笔拟人化,为之立传,还说(huan shuo)它受封为管城子。作者不明说自己靠着一支笔杆子立身处世,既升不了宫,也发不了财,而是精心选择了四个本无关联的典故,把它们巧妙地组合到一起,构成了新颖奇特的联想。笔既然称“子”,就可以食肉封侯;钱既然称“兄”,也就能够写绝交书。他将自己富贵无望的牢骚,用这样的方式表达出来,非但不显得生硬,还产生了谐谑幽默的情趣。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  “三五”两句并非写月,而是展现主人公的内心活动。观星之时自然会看见月,因而又激起愁思:夜夜看星星、看月亮,盼到“三五”(十五)月圆,丈夫没有回来;又挨到“四五”(二十)月缺,丈夫还是没有回来!如此循环往复,
  一首诗总共才二十八个字,却容纳这么多丰富的感情,这是不容易的。关键在于遣词用字。如,写元稹当日奉召还京,着一“春”字、“归”字,喜悦自明;写诗人远谪江州,着一“秋”字、“去”字,悲戚立见。“春”字含着希望,“归”字藏着温暖,“秋”字透出悲凉,“去”字暗含斥逐。这几个字,既显得对仗工稳,体现了纪时叙事的妙用;又显得感情色彩鲜明,淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是,结尾处别开生面,以人物行动收篇,用细节刻画形象,取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神,主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”,表现出诗人是寸寸搜寻;柱言“绕”,表现出诗人是面面俱到;一个“觅”字,片言只字,无所遁形。三个动词连在一句,准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去,摩挲拂试,仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词,构成三个意群,吟诵起来,就显得诗句节奏短而急促,如繁弦急管并发,更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托,诗人的形象和内心活动,淋漓尽致地展现在读者面前,促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动,激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果,更是这首小诗的特色。
  这首诗借古柏以自咏怀抱,正意全在未一段,此诗对偶句特多,凡押三韵,每韵八句,自成段落,格式与《洗兵马》极相似。
  第二部分共四句,回忆与王迥游江和登江中孤屿。诗兴非一,兴致无穷,不一而足,由于有第一部分作铺垫,这里只以“夕阳”一句景语,“中坐”一句情语,就将两人一起游览的情景,清晰地展现在眼前。

创作背景

  此诗是至德二载(公元757)二月以前在永王璘水军中所作。

  

骆可圣( 明代 )

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简 介

骆可圣 骆可圣,乐昌人。明英宗正统时人。以明经授荆门州训导,历迁至新宁州学正。清同治《韶州府志》卷三三有传。

浣溪沙·缥缈红妆照浅溪 / 公孙洁

百里人户满,片言争讼疏。手持莲花经,目送飞鸟馀。
"刻意吟云山,尤知隐沦妙。远公何为者,再诣临海峤。
石崖向西豁,引领望黄河。千里一飞鸟,孤光东逝波。
灵寿君王赐,雕胡弟子炊。空劳酒食馔,持底解人颐。"
"士有不得志,栖栖吴楚间。广陵相遇罢,彭蠡泛舟还。
对君忽自得,浮念不烦遣。
孤云忽无色,边马为回首。曲绝碧天高,馀声散秋草。
又结汗漫期,九垓远相待。举身憩蓬壶,濯足弄沧海。


古风·秦王扫六合 / 乜雪华

青苔已生路,绿筠始分箨。夕气下遥阴,微风动疏薄。
静念恻群物,何由知至真。狂歌问夫子,夫子莫能陈。
高阁渐凝露,凉叶稍飘闱。忆在南宫直,夜长钟漏稀。
春来半月度,俗忌一朝闲。不酌他乡酒,无堪对楚山。"
倚阁观无际,寻山坐太虚。岩空迷禹迹,海静望秦馀。
"朔云横高天,万里起秋色。壮士心飞扬,落日空叹息。
东走到营州,投身似边将。一朝去乡国,十载履亭障。
单居移时节,泣涕抚婴孩。知妄谓当遣,临感要难裁。


小重山·春到长门春草青 / 藤庚午

滩沙映村火,水雾敛樯乌。回首东门路,乡书不可无。"
"洪河绝山根,单轨出其侧。万古为要枢,往来何时息。
湘妃独立九疑暮,汉女菱歌春日长。始知仙事无不有,
昼看仙液注离宫。千岩曙雪旌门上,十月寒花辇路中。
为霖虽易得,表圣自难逢。冉冉排空上,依依叠影重。
雀乳青苔井,鸡鸣白板扉。柴车驾羸牸,草屩牧豪豨.
徘徊正伫想,仿佛如暂觌。心目徒自亲,风波尚相隔。
"别离何从生,乃在亲爱中。反念行路子,拂衣自西东。


送蔡山人 / 忻之枫

独酌劝孤影,闲歌面芳林。长松尔何知,萧瑟为谁吟。
"对水看山别离,孤舟日暮行迟。
章台收杞梓,太液满鹓鹭。丰泽耀纯仁,八方晏黔庶。
但奉紫霄顾,非邀青史名。庄周空说剑,墨翟耻论兵。
"青青山上松,数里不见今更逢。不见君,心相忆,
"亭亭峄阳树,落落千万寻。独抱出云节,孤生不作林。
"子推言避世,山火遂焚身。四海同寒食,千秋为一人。
志图良已久,鬓发空苍然。调啸寄疏旷,形骸如弃捐。


浪淘沙·借问江潮与海水 / 公叔文鑫

大哉明德盛,远矣彝伦秩。地敷作乂功,人免为鱼恤。
今日风日好,明日恐不如。春风笑于人,何乃愁自居。
"携酒花林下,前有千载坟。于时不共酌,奈此泉下人。
爱君芙蓉婵娟之艳色,色可餐兮难再得。
河低宫阁深,灯影鼓钟曙。缤纷集寒枝,矫翼时相顾。
公堂燕华筵,礼罢复言辞。将从平门道,憩车沣水湄。
渔父歌金洞,江妃舞翠房。遥怜葛仙宅,真气共微茫。"
"高贤侍天陛,迹显心独幽。朱轩骛关右,池馆在东周。


北禽 / 莫乙卯

返葬金符守,同归石窌妻。卷衣悲画翟,持翣待鸣鸡。
应传肘后长生法。吾闻仙地多后身,安知不是具茨人。
再三抱此怅为别,嵩洛故人与之说。"
地理荆州分,天涯楚塞宽。百城今刺史,华省旧郎官。
"昔为大堤客,曾上山公楼。开窗碧嶂满,拂镜沧江流。
凤吹临清洛,龙舆下紫宸。此中歌在藻,还见跃潜鳞。"
"深林秋水近日空,归棹演漾清阴中。
海近山常雨,谿深地早寒。行行泊不可,须及子陵滩。"


书戴嵩画牛 / 杜处士好书画 / 夏侯从秋

一从负能名,数载犹卑位。宝剑诚可用,烹鲜是虚弃。
"积雪满阡陌,故人不可期。长安千门复万户,
宝剑中夜抚,悲歌聊自舞。此曲不可终,曲终泪如雨。"
鸟与孤帆远,烟和独树低。乡山何处是,目断广陵西。"
何幸暮年方有后,举家相对却沾巾。"
善听在知己,扬光唯达人。妙年弄柔翰,弱冠偶良晨。
且对清觞满,宁知白发新。匆匆何处去,车马冒风尘。"
尝闻汉飞将,可夺单于垒。今与山鬼邻,残兵哭辽水。"


七夕曝衣篇 / 赫连华丽

长瞻西北是归路,独上城楼日几回。"
前山遽已净,阴霭夜来歇。乔木生夏凉,流云吐华月。
就枕灭明烛,扣舷闻夜渔。鸡鸣问何处,人物是秦馀。"
供帐凭高列,城池入迥宽。花催相国醉,鸟和乐人弹。
顾予尚羁束,何幸承眄睐。素愿徒自勤,清机本难逮。
青为洞庭山,白是太湖水。苍茫远郊树,倏忽不相似。
金石何铿锵,簪缨亦纷纶。皇恩降自天,品物感知春。
春风传我意,草木别前知。寄谢弦歌宰,西来定未迟。"


咏萤火诗 / 公冶依岚

司谏方无阙,陈诗且未工。长吟吉甫颂,朝夕仰清风。"
"山县绕古堞,悠悠快登望。雨馀秋天高,目尽无隐状。
"形迹虽拘检,世事澹无心。郡中多山水,日夕听幽禽。
百卉杂殊怪,昆虫理赖暌。闭藏元不蛰,摇落反生荑。
始见幽烽警,俄看烈火焚。功成奏凯乐,战罢策归勋。
时许山神请,偶逢洞仙博。救世多慈悲,即心无行作。
"宋人不辨玉,鲁贱东家丘。我笑薛夫子,胡为两地游。
"青天何历历,明星如白石。黄姑与织女,相去不盈尺。


蝶恋花·别范南伯 / 嵇韵梅

"秋入诗人意,巴歌和者稀。泛湖同逸旅,吟会是思归。
"秋砧响落木,共坐茅君家。惟见两童子,林前汲井华。
窗外王孙草,床头中散琴。清风多仰慕,吾亦尔知音。"
义公习禅寂,结宇依空林。户外一峰秀,阶前众壑深。夕阳连雨足,空翠落庭阴。看取莲花净,应知不染心。
出入彤庭佩金印,承恩赫赫如王侯。双峰树下曾受业,
西过获麟台,为我吊孔丘。念别复怀古,潸然空泪流。"
谁穷造化力,空向两崖看。"
明朝借问南来客,五马双旌何处逢。"