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大雅·板

金朝 / 李懿曾

"花落水喧喧,端居信昼昏。谁来看山寺,自要扫松门。
金鼎开成一朵莲。列女擎乌当左畔,将军戴兔镇西边。
寄言之子心,可以归无形。"
"湖上凉风早,双峰月色秋。遥知秣陵令,今夜在西楼。
"带经锄陇者,何止手胼胝。觅句句句好,惭予筋力衰。
"始青之下月与日,两半同升合为一。大如弹丸甘如蜜,
焉敢今朝定妍丑。飒风驱雷暂不停,始向场中称大手。
山山相似若为寻。"
"羞解明珰寻汉渚,但凭春梦访天涯。
唯杜荆州最惆怅,柳门回首落花时。
道遐理微茫,谁为我昭晰。吾将询上帝,寥廓讵跻彻。
不惜芳菲歇,但伤别离久。含情罢斟酌,凝怨对窗牖。


大雅·板拼音解释:

.hua luo shui xuan xuan .duan ju xin zhou hun .shui lai kan shan si .zi yao sao song men .
jin ding kai cheng yi duo lian .lie nv qing wu dang zuo pan .jiang jun dai tu zhen xi bian .
ji yan zhi zi xin .ke yi gui wu xing ..
.hu shang liang feng zao .shuang feng yue se qiu .yao zhi mo ling ling .jin ye zai xi lou .
.dai jing chu long zhe .he zhi shou pian zhi .mi ju ju ju hao .can yu jin li shuai .
.shi qing zhi xia yue yu ri .liang ban tong sheng he wei yi .da ru dan wan gan ru mi .
yan gan jin chao ding yan chou .sa feng qu lei zan bu ting .shi xiang chang zhong cheng da shou .
shan shan xiang si ruo wei xun ..
.xiu jie ming dang xun han zhu .dan ping chun meng fang tian ya .
wei du jing zhou zui chou chang .liu men hui shou luo hua shi .
dao xia li wei mang .shui wei wo zhao xi .wu jiang xun shang di .liao kuo ju ji che .
bu xi fang fei xie .dan shang bie li jiu .han qing ba zhen zhuo .ning yuan dui chuang you .

译文及注释

译文
书法无论短长肥瘦各有姿态,玉环肥飞燕瘦能说哪个不美丽绝伦!
早晨,画栋飞上了南浦的云;
他们都已经习惯,而你的魂一去必定消解无存。
我本来就最爱游赏名山,面对此景心胸更宽(kuan)广。
  等到太尉自泾原节度使被征召为司农卿之时,(段太尉)告诫他的家属说:“经过岐州时,朱泚倘若赠送财物,切不要接受。”等到过岐州之时,朱泚执意赠送大绫(ling)三百匹。太尉女婿韦晤坚决拒绝,推辞不掉。到了京都,太尉大发脾气说:“你们果真没有听我的话。”韦晤谢罪说:“居于卑下的地位,没有办法拒绝。”太尉说:“但是,无论如何,最终不可以把大绫放在我的住宅里。”把大绫送往司农寺的办公厅,置放在梁木上面。朱泚谋反以后,太尉被杀,官吏将“栖木梁上”之事告诉了朱泚,朱泚叫人将大绫取下来看一看,看见原来封条上的标志都还保存着。
北行(xing)来到回水之地,一起饿死何乐可为?
要知道名士和美女一般都是容易动情生愁。柯亭笛响已绝,精通音律之才已矣,文姬因战乱被虏往胡地。万里迢迢的他乡,她生不能生,死不得死,此身确实辛苦。她用卷叶吹奏出鸣鸣的笛音,将此生所有的愁怨,从头谱曲。
听到挥刀振动发声,文王为何大为欢喜?
佳人,上天为何赐你如此美丽?让我深深投入无力自拔?当年在夜月里,我们共同醉入一帘幽梦,温柔的春风吹拂着你我。真是无可奈何,往日(ri)的欢乐都伴随着流水远去,绿纱巾上的香味渐渐淡去,再也听不到你那悦耳的琴声。如今已到了暮春时令,片片残红在夜色中飞扬,点点细雨下着下着又晴了,雾气一片迷迷蒙蒙。我的愁思正浓,忽然又传来黄鹂的啼叫声,一声一声。
桥梁崩塌横卧树杈支撑,道路险阻垂藤缠绕连接。
  你乘着一叶扁舟溯新安江而上,到这偏僻的地方来看望我;一路之上,在白云之下、山岭之间的迢迢水道上艰难地盘桓。我多么想将这简陋的茅屋打扫干净,来迎接远道而来的客人;我的房前屋后已生满碧绿的青苔,枯黄的树叶也落满了在我的院落。
即便故园没有战火,但国土沦丧,南北分裂,已是亡国奴的我就是能回故乡也是颇为犯愁的事。
春风吹绿了芳草,在白云的映衬下,芳草显得葱绿可爱,是在晓梦中梦见了这如茵的芳草。花瓣轻轻地洒落在软草上,蒙茸的草地随着流水延伸向天际。一眼望去,伊人的芳踪已被无边的芳草阻隔(ge),春恨别情无限。
隐居的遗迹至今犹可寻觅,超俗的风格已经远离人间。
来到南邻想寻找酷爱饮酒的伙伴,不料他床已空十天前便外出饮酒。繁花乱蕊像锦绣一样裹住江边,脚步歪斜走入其间心里着实怕春天。
风中的落叶时聚时散,寒鸦本已栖息,又被明月惊起。

注释
10、乃:于是。
⑸肯爱:岂肯吝惜,即不吝惜。一笑:特指美人之笑。
5.催:催人出征;也有人解作鸣奏助兴。
浩然之气:正大刚直的气质。
⑻潺湲(音婵媛):水流貌。

赏析

  这就是温庭筠。如果说(shuo)杜甫的“朱门酒肉臭,路有冻死骨”是一幅色彩对比非常鲜明的油画,它以逼真见长,然而也就见画而止。那么温庭筠的这个结尾,就是一幅更饶讽刺意味的漫画。让月亮对着朱门宴散的情景而瞠目相向,这极其富于艺术的讽剌趣味。如此清新幽默,则不是“宫体”所限制得了的。
  “从今别却江南路,化作啼鹃带血归!”尽管整个金陵城都笼罩在悲凉的氛围中,我也不愿离她而去,因为她是我的母亲,我的挚爱。但元军不让我在此久留,肉体留不下,就让我的忠魂化作啼血不止、怀乡不已的杜鹃鸟归来伴陪您吧。此联与诗人《过零丁洋》里的“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”可谓是异曲同工,旗帜鲜明地表达出诗人视死如归、以死报国的坚强决心。
  杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度,它长出了嫩绿的新叶,丝丝下垂,在春风吹拂中,有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中,借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段,婀娜的腰身,也是读者所经常看到的。这诗别出新意,翻转过来。“碧玉妆成一树高”,一开始,杨柳就化身为美人而出现:“万条垂下绿丝绦”,这千条万缕的垂丝,也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字,衬托出美人婷婷袅袅的风姿;下句的“垂”字,暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样,然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人,却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史,献蜀柳数株,“条甚长,状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前,玩赏不置,说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”,可能(ke neng)是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用,看不出一点痕迹的。
  专程去看田,却不写田。不光是急着看病,何病、何药等也均没有写,由此引出庞安常,径直把庞安常“以眼为耳”的怪异特写在读者面前。
论断典范  其次,《《谏逐客书》李斯 古诗》在“对事的论断”方面堪称典范。笔者以为“对事的论断”应视为公文的一个重要特征。事是公文的内容,论断是对公文内容的表达方式。“对事的论断”体现了公文的内容与形式的统一。显然,公文须有事,刘勰所说“言事于主”、“指事造实”,徐望之所说“谋事惟期其必达”、“尚实事不尚虚文”,都指出公文的内容就是事,因为公文就是办实事的。但是公文在表达事时,不必对其来龙去脉进行具体的叙述,往往是高度概括,或者点到为止。公文对于事,主要是用“论断”的方法。正如《公牍通论》所述,“陈言论事”、“公文本质,重论断”。论断是个合成词,包含论和断两个方面。断,判断、决断之谓,对事的是非、得失、功过等表示肯定或否定的态度,对事的实施提出一定的办法。论是论事理,要受文者承办事务,必须把事理论说明白。简言之,断就是要办什么事,论就是办这事的理由。论是断的前提,如果不把事理论清说透,断就会成为无源之水,无本之木,缺乏说服力。在古代公文中,由于文种不同,对事论断的情况也有差别,如下行的君命文种,比较偏重于断,凡戒敕、废立、告谕、政令等,都显示独断的至高权威,而上行文种的章、奏、表、议等则较侧重于论(当然也应有断),凡谏说、劝请、陈乞、弹劾、执异等,本身就需要有充分的理由,不论说何以达其目的。况且上奏文种面对的是国君这个特殊对象,更要情至理足。《《谏逐客书》李斯 古诗》在这一点上,具有非常鲜明的特色。全文的断就是开头一句话:“臣闻吏议逐客,窃以为过矣。”希望通过这一判断成立,使秦王接受,并收回成命,不要逐。为此在下文展开了有力的论说。开头这一断语的  特点是,在客卿已被逐的紧急情势下(《史记集解·新序》:“斯在逐中,道上上谏书。”),用非常警醒而委婉的言辞开宗明义,起句发意振聋发聩。本文尤具特色的更在其论的部分,对事理的论说充分深刻,令人信服。这里有必要指出两点,其一是用重笔浓墨,铺张排比,列举事例。如文中铺排了四君用客的大量事实,铺陈了秦王所喜爱的大量生活享用,由于事例充实,铺垫充足,加强了与下文的对比,因而得出的结论极其有力。而这些事例都有所依傍,且经过精心选择,因而显得可靠典型。从铺排的技巧来说,排比句接踵联翩,文意饱满,文气流畅,文势充沛,极有感染力。其二,在论证上的特点是正反并反复对比,层层深化。如在论证的首层,四君用客(实笔) 与“却客不内”(虚笔) 的对比,首层四君用客与次层秦王轻客的对比,次层重物与轻人的对比,处处在对比之中显示逐客之谬误。全文在逻辑关系上是步步推进,层层深化。时间上由远到近,推移有序:先言古代,次论现实,再次言及未来。在言及逐客的危害时,程度上由轻到重,步步升级:先说如果没有客卿,秦国就不会“富利”和“强大”;接着说“非秦者去,为客者逐”,“此非所以跨海内、制诸侯之术”,直接落到统一天下这个关键问题,比上层更切近要害;再说弃  黔首、却宾客,是所谓“藉寇兵而赍盗粮”,资助了敌人削弱了自己,对秦国的不利更严重些;最后指出“今逐客以资敌国、损民以益仇,内自虚而外树怨于诸侯,求国无危,不可得也。”不仅不能统一天下,而且有亡国的危险,把逐客的危害引申到极点。这种由轻到重、步步推进的说理过程,避免一开始就突兀冲撞,造成相反结果,它符合人的心理接受规律。
  本诗前两句,作者(zuo zhe)道出自己的乡思情。然而这种乡思情有多深有多浓?作者没有直接外露,却是以“西风”“红叶”“黄花”“芭蕉”“秋雨”这些富有季节特征的一组景物构成意境,渲染出一幅色彩浓丽的秋景图,衬自己浓浓的乡思情。
  在这首诗中,作者表达了他对尘世的厌恶和对佛门清静的向往,以及他对堂弟的留恋之情。首联写明送别地点、对象及景色,颔联写送别情景,以具有代表性的事物,写离别,写气氛,烘托情感。颈联突出写别后诗人孤寂的外部形象和清冷的内在感受,是贾诗本色。尾联写别后相思意。诗层次清晰,写出送别全过程,语言质朴自然,抒情达意深挚浓郁,确可称为“平淡”。“独行”二句虽不一定“三年得”,但刻划人物心理状态却极为真切。
  而这种铺叙,又是在对比之中进行的。这就使文章一波三折,跳跃起伏,回环往复。“爽籁发而清风生,纤歌凝而白云遏。睢园绿竹,气凌彭泽之樽;邺水朱华,光照临川之笔。”弦管、纤歌、美酒、佳文、良辰、美景、赏心、乐事。“四美具,二难并”,这是盛况空前的宴会。相形之下,“时运不齐,命途多舛;冯唐易老,李广难封”,天才沦落,迷茫落拓,又是何等的悲凉。这是人物境遇上的对比。文中还有“望长安于日下”、“指吴会于云间”,是地域上的对比;“逸兴遗飞”与“兴尽悲来”,是情绪上的对比;“杨意不逢,抚凌云而自惜;钟期相遇,奏流水以何惭”,是怀才不遇和喜逢知己的对比。这种色彩强烈的映衬对比,在揭示人物的内心隐忧,烘托文章的主旨中心方面,能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。[8]
  《《氓》佚名 古诗》诗的结构,是和它的故事情节与作者叙述时激昂波动的情绪相适应的。全诗六章,每章十句,但并不像《诗经》其他各篇采用复沓的形式,而是依照人物命运发展的顺序,自然地加以抒写。它以赋为主,兼用比兴。赋以叙事,兴以抒情,比在于加强叙事和抒情的色彩。
  对“月”长歌什么呢?“美人迈兮音尘阙,隔千里兮共明月。临风叹兮将焉歇?川路长兮不可越。”望着“月”,一时间感到虽与美人相隔甚远而无法相见,但那共有的明“月”可以传递彼此的信息,也算稍稍慰藉相思之苦,回过神来,发现距离终究是无法超越的。这种因“月”而引发对家乡、对情人的相思,可说是千古不变的母题。由于唱得深情款款,听者也听得入神,却霎然而止,听者恍然若失,于是又歌一曲:“月既没兮露欲晞,岁方晏兮无与归,佳期可以还,微霜沾人衣。”“月”将西(jiang xi)没,是岁也将终了,要人趁时光尚好时回去,正与“升清质之悠悠,降澄辉之蔼蔼”的“月”升起的情形相呼应,做为完美的结束。
  在诗中,诗人并不打算普及打鱼的要诀,或以赢得一位渔民的钦佩为写作初衷,他有办法绕开难缠的习俗,而及时应邀出席诗神的宴会。这是他第二次观看打鱼的场景,其中的情境,包括鱼水情、主客关系,都有较大程度的相似,但是什么缘故令他再写一首观看打鱼的诗?这首诗旨在弥补上一次观打鱼之作的某个纰漏吗?
  在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前,唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛,绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背,令我不得戏陇头。入陂草多牛散行,白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴,还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛",本想让牛自行食草,他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番,哪知(na zhi) "饥乌啄牛背",使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食,牛群走散了,牧童们则分头去驱赶,并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来,并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角",笔锋一转,写牧童甩长鞭,以"官家"来吓唬牛,妙趣横生,耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛,可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛,还不如说是牧童自己怕官家,怕官家之剥削。如此着墨,也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然,此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
  自东汉郑玄笺《毛诗》以后,学者多信从《毛诗》说,及至南宋,朱熹大反《诗序》,作《诗序辩说》,又作《诗集传》,力主《《柏舟》佚名 古诗》为妇人之诗,形成汉、宋学之争论。元、明以降,朱熹《诗集传》列为科举功名,影响颇大,学者又多信朱说,但持怀疑态度的亦复不少,明何楷、清陈启源、姚际恒、方玉润等皆有驳议,争论不休。
  文中所述阴饴甥的辩词,确实很精彩。但是须注意,这并非是谈判的开始,而是事件的整体结果已经明确,他的辩词不过是尾声随笔而已。不是阴饴甥保住了晋惠公的命。秦穆公没有杀晋惠公祭祀神明,绝非是被阴饴甥吓住了,而是周天子的干涉。天子以晋和周同宗为由,不允许杀。而申生的姐姐,也即穆公的夫人穆姬“衰絰涕泣”,也是功不可没。最重要的,还有晋惠公的态度。当两国国君会盟,秦穆公许可他回国时,晋惠公先派阴饴甥回晋,说明他已经没有面目再回国拜社稷,请诸臣立太子圉(yu),这就使得“晋人皆哭”。于是在阴饴甥回到王城后,才有了本文的问答。
  当它悲哀的时候,会发出呜呜咽咽的声音,似在诉说心中的悲怨与委屈,似小孩在哭泣,听之也不得不为之动容。
  2.请赏析“半梅花半飘柳絮”的妙处。

创作背景

  该词作于宋徽宗宣和三年(1121)正月二十六日,周邦彦六十六岁。是早八月词人去世,该词乃周作中的绝笔。元丰二年(即序中的元丰初)朝廷下诏增加太学生名额,二十四岁的周邦彦得以入京游学。宣和二年,周邦彦六个五岁,由知顺昌府(今安徽阜阳)改知处州,不久改为提举南京(今河南商丘)鸿庆宫。因这种外祠官是可以听便外州居住的,故周邦彦先向南回杭州老家,归家时,方腊起义军已攻下杭州,他旋即北上渡江,于宣和三年正月到达扬州,下旬经天长(今安徽天长县)西上。因系四十年前旧游处,故称“故地”。词人“感念岁月,偶成此词”,透露了一种飘零州县、垂老奔波、凄然伤痛的情调。

  

李懿曾( 金朝 )

收录诗词 (5518)
简 介

李懿曾 (?—1807)清江苏通州人,字渔衫。干隆副贡生。考授州判,改教职。后赴京谒选,为马践死。有《紫琅山馆诗钞》。

别储邕之剡中 / 书申

绛雪既凝身可度,蓬壶顶上彩云生。"
休恋娇娥似玉颜。含笑谩教情面厚,多愁还使鬓毛斑。
水寒仙掌路,山远华阳人。欲问坛边月,寻思阙复新。"
安能追逐人间事,万里身同不系舟。"
古今此着无人会,王积新输更不疑。"
学咬两茎菜,言与祖师齐。火急求忏悔,从今辄莫迷。
东道思才子,西人望客卿。从来金谷集,相继有诗名。"
不是龚黄覆育才,即须清苦远尘埃。无人与奏吾皇去,


老马 / 完颜庚

"垂柳鸣黄鹂,关关若求友。春情不可耐,愁杀闺中妇。
"此生生在此生先,何事从玄不复玄。
汉景称钦明,滥罚犹如斯。比干与龙逢,残害何足悲。
玄鬓忽如丝,青丛不再绿。自古争名徒,黄金是谁禄。"
何日片帆离锦浦,棹声齐唱发中流。"
"一首诗来百度吟,新情字字又声金。西看已有登垣意,
闲思宋杜题诗板,一日凭栏到夜休。"
传心莫学罗浮去,后辈思量待扣关。


桑中生李 / 丰寅

如何区中事,夺我林栖趣。辞山下复上,恋石行仍顾。
"历历数声猿,寥寥渡白烟。应栖多月树,况是下霜天。
吴兴太守道家流,仙师远放清风楼。应将内景还飞去,
柽桂株株湿,猿猱个个啼。等闲成远别,窗月又如珪。"
"由来喧滑境,难驻寂寥踪。逼夏摇孤锡,离城入乱峰。
"紫台宵漏竭,青门曙鼓通。轻霞照复道,徐吹转相风。
"东海十八子,八井唤三军。手持双白雀,头上戴紫云。
素面已云妖,更着花钿饰。脸横一寸波,浸破吴王国。


卜算子·雪江晴月 / 费莫鹏举

卫法大臣过,佐游群英萃。龙池护清澈,虎节到深邃。
玄门帝子坐中央,得算明长感玉皇。枕上山河和雨露,
不见其人谁与言,归坐弹琴思逾远。"
"邺城大道甚宽,何故驾车碾鞍?
"运本还元于此寻,周流金鼎虎龙吟。
年来摘得黄岩翠,琪树参差连地肺。露飘香陇玉苗滋,
大月生峰角,残霞在树枝。只应刘越石,清啸正相宜。"
心与人不同,一生常在寂寞中。有时狂吟入僧宅,


别诗二首·其一 / 禚癸酉

月明窗外子规啼,忍使孤魂愁夜永。"
"大道从来属自然。空堂寂坐守机关。
"岘首千里情,北辕自兹发。烟霞正登览,簪笔限趋谒。
"近腊辞精舍,并州谒尚公。路长山忽尽,塞广雪无穷。
论心话明月,太虚廓无碍。法界即无边,一法普遍该。
"江郡当秋景,期将道者同。迹高怜竹寺,夜静赏莲宫。
经时邻境战,独夜隔云舂。昨日泉中见,常鱼亦化龙。"
树桃阴始合,爱客位常悬。幡然远行时,崇望归朝旋。


丹青引赠曹将军霸 / 图门顺红

"几载阻兵荒,一名终不忘。还冲勐风雪,如画冷朝阳。
凌晨迎请倍精诚,亲散鲜花异处清。罗汉攀枝呈梵相,
良期无终极,俯仰移亿年。
难求方至理,不朽始为名。珍重重相见,忘机话此情。"
"如蒙一被服,方堪称福田。(咏赐玄奘衲、袈裟,
虏寇日相持,如龙马不肥。突围金甲破,趁贼铁枪飞。
可怜召伯树,婆娑不胜翠。诗搜日月华,道咽神仙味。
僧窗高倚泬寥明。凌空殿阁由天设,遍地杉松是自生。


雪赋 / 易卯

自南自北。伊飞伊走,乳乳良牧。和气无形,春光自成。
"荔枝江上立,望北几思量。隔海无书札,前年在汉阳。
何处堪投此踪迹,水边晴去上高台。"
"错错在禅庭,高宜与竹名。健添秋雨响,干助夜风清。
求义若可托,谁能抱幽贞。(县主赠穆)
已矣勿用言,忘怀庶自悦。"
"法律存,道德在,白旗天子出东海。
旅坟孤fb岳,羸仆泣如儿。多少求名者,闻之泪尽垂。"


书戴嵩画牛 / 杜处士好书画 / 秦采雪

倚卧高松根,共逃金闺籍。"
"不难饶白发,相续是滩波。避世嫌身晚,思家乞梦多。
"我见苏州昆山佛殿中,金城柱上有二龙。
悯哉吹箫子,悲啼下凤楼。霜刃徒见逼,玉笄不可求。
气射重衣透,花窥小隙通。飘秦增旧岭,发汉揽长空。
春残相忆荆江岸,一只杜鹃头上啼。
衰老江南日,凄凉海上村。闲来晒朱绂,泪滴旧朝恩。"
坐侵天井黑,吟久海霞蔫。岂觉尘埃里,干戈已十年。"


陌上花三首 / 孝笑桃

相逢略问家何在,回指芦花满舍间。"
道心制野猿,法语授幽客。境净万象真,寄目皆有益。
直上五云云路稳,紫鸾朱凤自来迎。
"落日独归客,空山匹马嘶。萧条古关外,岐路更东西。
佛哀三界子,总是亲男女。恐沈黑暗坑,示仪垂化度。
诗因试客分题僻,棋为饶人下着低。
问心常寂乐,为别岂伤魂。独访华泉去,秋风入雁门。"
东海钓鳌鳌不食,南山坐石石欲烂。"


减字木兰花·淮山隐隐 / 喻沛白

冷风飒飒吹鹅笙。"
"中元斋醮后,残烬满空坛。老鹤心何待,尊师鬓已干。
莫以真留妾,从他理管弦。容华难久驻,知得几多年。
情着春风生橘树,归心不怕洞庭波。"
后辈惊失步,前修敢争衡。始欣耳目远,再使机虑清。
倾侧华阳醉再三,骑龙遇晚下南岩。眉因拍剑留星电,
"二月杨花轻复微,春风摇荡惹人衣。
萦阶如鹤舞,拂树似花鲜。徒赏丰年瑞,沈忧终自怜。"