首页 古诗词 鱼游春水·芳洲生苹芷

鱼游春水·芳洲生苹芷

隋代 / 祝维诰

碧潭深处有潜龙。灵仙已去空岩室,到客唯闻古寺钟。
务简人同醉,溪闲鸟自群。府中官最小,唯有孟参军。"
玉斝飞无算,金铙奏未终。重筵开玳瑁,上客集鹓鸿。
"御沟回广陌,芳柳对行人。翠色枝枝满,年光树树新。
日暮归来看剑血,将军却恨杀人多。"
自言万物有移改,始信桑田变成海。同时献赋人皆尽,
微雪军将出,吹笳天未明。观兵登古戍,斩将对双旌。
君子当济物,丹梯谁共攀。心期自有约,去扫苍苔斑。"
"一点青螺白浪中,全依水府与天通。
叙以泉石旧,怅然风景馀。低回青油幕,梦寐白云居。
散白怜晴日,舒红爱晚霞。桃间留御马,梅处入胡笳。
废井虫鸣早,阴阶菊发迟。兴来空忆戴,不似剡溪时。"
"治教通夷俗,均输问大田。江分巴字水,树入夜郎烟。


鱼游春水·芳洲生苹芷拼音解释:

bi tan shen chu you qian long .ling xian yi qu kong yan shi .dao ke wei wen gu si zhong .
wu jian ren tong zui .xi xian niao zi qun .fu zhong guan zui xiao .wei you meng can jun ..
yu jia fei wu suan .jin nao zou wei zhong .zhong yan kai dai mao .shang ke ji yuan hong .
.yu gou hui guang mo .fang liu dui xing ren .cui se zhi zhi man .nian guang shu shu xin .
ri mu gui lai kan jian xue .jiang jun que hen sha ren duo ..
zi yan wan wu you yi gai .shi xin sang tian bian cheng hai .tong shi xian fu ren jie jin .
wei xue jun jiang chu .chui jia tian wei ming .guan bing deng gu shu .zhan jiang dui shuang jing .
jun zi dang ji wu .dan ti shui gong pan .xin qi zi you yue .qu sao cang tai ban ..
.yi dian qing luo bai lang zhong .quan yi shui fu yu tian tong .
xu yi quan shi jiu .chang ran feng jing yu .di hui qing you mu .meng mei bai yun ju .
san bai lian qing ri .shu hong ai wan xia .tao jian liu yu ma .mei chu ru hu jia .
fei jing chong ming zao .yin jie ju fa chi .xing lai kong yi dai .bu si shan xi shi ..
.zhi jiao tong yi su .jun shu wen da tian .jiang fen ba zi shui .shu ru ye lang yan .

译文及注释

译文
边边相交隅角众多,有谁能统计周全?
你如同谢公最受偏爱的(de)女儿,嫁给我这个贫士事(shi)事不顺利。
红色的桃花(hua)还含着隔夜的新雨,碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。
醉舞纷纷散满绮席,清歌袅袅绕飞尘梁。
几百级阶梯拾级而上才到达它的峰巅,尽(jin)览全城风光,但见轻(qing)雾迷漫,碧波荡漾。
清澈的川水环绕一片草木,驾车马徐徐而去从容悠闲。
倒映在三峡水中的星影摇曳不定。
窗外的梧桐树,正淋着三更的冷雨,也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点,正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐,滴落在无人的石阶上,一直到天明。
剑起案(an)列的秋风,驰马飞出了咸阳。
白昼(zhou)有日夜有月,为何明暗相交迭?不尽忧愁在心中,好似脏衣未洗洁。静下心来仔细想,不能奋起高飞越。

注释
⑶宦情:做官的志趣、意愿。《晋书·刘元海载记》:“吾本无宦情,惟足下明之。恐死 洛阳 ,永与子别。”阑:尽,残。
楚囚——《左传·成公九年》载:楚国的钟仪被俘,晋人称他为楚囚。后世用楚囚指俘虏或者窘迫无法的人。这里指穷困丧气的东晋士族官吏。《世说新语·言语》载:王导见大家垂头丧气,相对流泪,曾很不高兴地说:“当共戮力王室,克复神州,何至作楚囚相对!”
⑷辘轳:井上汲水所用滑车的声音。
(5)侯:语助词,犹“维”。主:家长,古代一国或一家之长均称主。伯:长子。
(15)巢与由:巢父、许由都是尧时的隐士。
15.些:语尾助词,读音“唆”(suo)疑同今民歌中"啰"音。
(23)弛以肆:弛,松弛,引申为颓废。肆,放荡。
6.垂:掉下。
4.可致之才:能够实现功业,抱负的才能。致,指致功业。

赏析

  庾信由南入北,在与北朝文化的冲突抵牾中,在江南风气渐去渐远的羁旅之恨中,心中出现了强烈的文化失根之感,而江陵焚书更是一次空前的文化浩劫,在庾信心中留下巨大创痛。“树犹如此,人何以堪”,庾信暮年发出的这一声哀号,也正是其“拔根”、“伤根”之痛的自然反应。
  陆游的这两首《书愤》诗,笔力雄健,气壮山河,充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意,更是陆游整个创作中的精华所在。
  青枥林深亦有人,一渠流水数家分。”起笔展示山间佳境──有景,有人,有村落。“亦”、“分”二字下得活脱。“亦”字表明此处枥木虽已蔚成深林,但并非杳无人烟,而是“亦有人”。有人必有(bi you)村,可诗人并不正面说“亦有村”,却说一条溪水被几户人家分享着,这就显得出语不凡。这里一片枥林,一条溪水,几户人家,一幅恬美的山村图都从十四字绘出。次联写景更细。诗人用“点染法”,选取“山当日午”、“草带泥痕”两种寻常事物,写出极不寻常的诗境来。乍看“山当日午”,似乎平淡无奇,可一经“回峰影”渲染,那一渠流水,奇峰倒影,婆娑荡漾的美姿,立刻呈现目前。同样,“草带泥痕”,也是平常得很,可一经“过鹿群”渲染,那群鹿竞奔、蹄落草掩的喜人景象,立刻如映眼帘。“点染”本为中国画的技法,一点一染,淡浓、远近、深浅不同,景象更活现纸上。诗中“点染法”的妙用,效果亦然。它在平凡中见奇特,奇特又出于平凡,两者互为因果,相辅相成。如果单说“山当日午”、“草带泥痕”就索然无味,即使单说“回峰影”、“过鹿群”也平淡少兴。只有前用四字先“点”,而后用三字加“染”,于是这一联的两幅画面顿时为读者展示出富有动态的美的境界。
  “至高至明日月”,因为旁观者清,站得高望得自然就远看得自然明朗。日月高不可测;遥不可及,这个道理很浅显。这第三句,也许是最肤浅的。“高”是取决于天体(tian ti)与地球的相对距离,而太阳与月亮本不一样。“明”指天体发光的强度,月亮借太阳的光,二者更不一样。但是日月同光是人们的感觉,日月并举是向有的惯例,以此入诗,也无可挑剔。这个随口吟出的句子,在全诗的结构上还有其妙处。警句太多容易使读者因理解而费劲,不见得就好。而警句之间穿插一个平凡的句子,恰有松弛心力,以便再度使之集中的调节功能,能为全诗生色。诗人作此句,应当是意在引出下句。
  但值得读者注意的是,《琵琶行》得意的笔墨,是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写,而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用(zhong yong)作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说(zai shuo):“绝句取径深曲”,“正面不写写反面,本面不写写背面、旁面,须如睹影知竿乃妙。”(《艺概》)尤其涉及叙事时,绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开,来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻,使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻,就有丰富的暗示性,它类乎乐谱中一个大有深意的休止符,可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔,收到了“睹影知竿”的效果。
  仙境倏忽消失,梦境旋亦破灭,诗人终于在惊悸中返回现实。梦境破灭后,人,不是随心所欲地轻飘飘地在梦幻中翱翔了,而是沉甸甸地躺在(tang zai)枕席之上。“古来万事东流水”,其中包含着诗人对人生的几多失意和深沉的感慨。此时此刻诗人感到最能抚慰心灵的是“且放白鹿青崖间,须行即骑访名山”。徜徉山水的乐趣,才是最快意的,也就是在《春夜宴从弟桃花园序》中所说:“古人秉烛夜游,良有以也。”本来诗意到此似乎已尽,可是最后却愤愤然加添了两句“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜!”一吐长安三年的郁闷之气。天外飞来之笔,点亮了全诗的主题:对于名山仙境的向往,是出之于对权贵的抗争,它唱出封建社会中多少怀才不遇的人的心声。在等级森严的封建社会中,多少人屈身权贵,多少人埋没无闻!唐朝比之其他朝代是比较开明的,较为重视人才,但也只是比较而言。人才在当时仍然摆脱不了“臣妾气态间”的屈辱地位。“折腰”一词出之于东晋的陶渊明,他由于不愿忍辱而赋“归去来”。李白虽然受帝王优宠,也不过是个词臣,在宫廷中所受到的屈辱,大约可以从这两句诗中得到一些消息。封建君主把自己称“天子”,君临天下,把自己升高到至高无上的地位,却抹煞了一切人的尊严。李白在这里所表示的决绝态度,是向封建统治者所投过去的一瞥蔑视。在封建社会,敢于这样想、敢于这样说的人并不多。李白说了,也做了,这是他异乎常人的伟大之处。
  最后两句为第三部分,抒写诗人对王迥的思念。因为思念王迥,遥望王迥住的鹿门山;回到家中,仍然怅然若失。诗以美丽的汉江为背景,以游汉江为情节,把相思的感情通过具体的生活抒写出来,真挚而又绵长。结构上以游汉江开始,以归家作结,中间插入一次游汉江的回忆。全诗浑然一体,一气呵成,如同一篇优美的抒情散文。
  首联:“洛阳宫殿化为烽,休道秦关百二重。”“洛阳宫殿化为烽”,这是指洛阳两次被兵火所毁。一次是天宝十四载(755年)毁于安禄山,一次是乾元二年(759年)再毁于史思明。“秦关”,指潼关。“百二重”:“百二”,是说潼关二万兵足以当敌百万。“重”,险固。“洛阳”二句是说,宫殿都保不住,不要夸口说秦关兵二万足以当敌百万。
  在待之以礼、晓之以理之后,接踵而来的就是凌之以威、绳之以法了。第三段以“鳄鱼有知,其听刺史言”开头,正式堂而皇之地宣布了驱逐鳄鱼的命令。为鳄鱼指出去路,限定了时间,限期也是宽之又宽,做到仁至义尽。但是,如果七日内不能迁徙,文笔又陡起层叠而下:“夫傲天子之命吏,不听其言,不徙以避之,与冥顽不灵而为民物害者,皆可杀。”这段判决文字写得极为严正,十分果决、犀利。最后落到“杀”字上,使正义之力大大变强。更有甚者,不仅要杀,而且要斩尽杀绝。诛杀的方法,也写得明明白白,以示有绝对的把握。那些“为民物害者”,对此必会心惊胆战。结尾“其无悔”只有三字,戛然而止,尤见峭劲。韩愈有言“气盛则言之短长与声之高下者皆宜。”(《答李翊书》)从他这篇文章来看,确实表现了这一特点。
  诗中使读者看到了诗人凡俗的一面,对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中,诗人是将自己的精神放飞在大自然中,放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
  诗的发端两句便指明了战争的方位和性质,见得是指陈时事,有感而发。“男儿本自重横行,天子非常赐颜色”,貌似揄扬汉将去国时的威武荣耀,实则已隐含讥讽,预伏下文。樊哙在吕后面前说:“臣愿得十万众,横行匈奴中”,季布便斥责他当面欺君该斩。(见《史记·季布传》)所以,这“横行”的由来,就意味着恃勇轻敌。紧接着描写行军:“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间。”透过这金鼓震天、大摇大摆前进的场面,可以揣知将军临战前不可一世的骄态,也为下文反衬。战端一启,“校尉羽书飞瀚海”,一个“飞”字警告了军情危急:“单于猎火照狼山”,犹如“看明王宵猎,骑火一川明,笳鼓悲鸣,遣人惊!”(张孝祥《六州歌头》)不意“残贼”乃有如此威势。从辞家去国到榆关、碣石,更到瀚海、狼山,八句诗概括了出征的历程,逐步推进,气氛也从宽缓渐入紧张(jin zhang)。
  这首赠别诗,虽有别离之愁,却并不为愁所溺,“哀而不伤”,这也是盛唐“酬应体”五古的一个特点,离别之际,他们或许会有些伤感,但是不会沉沦其中。
  全诗前半写景,景中寓情;后半叙事,事中现意。写景与叙事,笔墨虽二,情意实一。一条感情线索贯穿全篇,有如红线串珠,结构成一个完美的艺术整体。
  这首诗的艺术手法也很有特色,如借代修辞手法,颔联中的“烟尘”代边境战争;与后文“鼓角”相应,从视角和听觉两方面突出了战争的紧张,渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法,如“请缨”,典出《汉书·终军传》,在诗句中暗示朝中无人为国分忧,借以表达诗人杜甫(du fu)对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法,诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末,深层指杜甫已进入人生暮年,还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法,如“边偶还用兵,烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象,是虚写;“鼓角动江城,天地日流血”是眼下情景,是实写。表现手法中有对比,如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比;杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死,寂寞壮心惊”,自己的言行反差的对比;“鼓角动江城”暗含战争前后对比;诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
  从表面上看,诗人显得很达观。可是,这种对万事不关心的态度,正是一种抑郁不满情绪的表现,字里行间流露出不得已的苦闷,说明了诗人仍然未忘朝政,消沉思想是理想幻灭的产物。“自顾无长策,空知返旧林”两句含义是非常深永的。他没有回天之力,又不愿同流合污,只能洁身隐遁。他又故意用轻松的笔调描写隐居之乐,并对友人说“君问穷能理,渔歌入浦深”,大有深意,似乎只有在山林生活中他才领悟了人生的真谛,表现出诗人不愿与统治者合作的态度,语言含蓄有致,发人深思。诗的末句又淡淡地勾出一幅画面,含蓄而富有韵味,耐人咀嚼,发人深思,正是这样一种妙结。
  “百二关河草不横,十年戎马暗秦京”。元好问身在南阳,却心系失陷的岐阳,写岐阳失陷,又回顾了十年战乱带来的惨状,可谓思绪悠长。“暗”字巧妙渲染出战地暗无天日的场面。
  第三段(从“攀龙附凤势莫当”至“后汉今周喜再昌”)一开头就揭示一种政治弊端:朝廷赏爵太滥,许多投机者无功受禄,一时有“天下尽化为侯王”之虞。“汝等”二句即对此辈作申斥语,声调一变而为愤激。继而又将张镐、房琯等作为上述腐朽势力的对立面来歌颂,声调复转为轻快,这样一张一弛,极富擒纵唱叹之致。“青袍白马”句以南朝北来降将侯景来对比安史之乱中的叛将,说明叛将不堪一击;“后汉今周”句则以周、汉的中兴比喻时局。当时,房琯、张镐都已经罢相,诗人希望朝廷能复用他们,所以特加表彰,与赞扬“中兴诸将”互为表里。张镐于758年(乾元元年)五月罢相,改任荆王府长史。这里说“幕下复用”,措意深婉。这一段表明杜甫的政治眼光。
  第十七首诗,也是最后一首,以黯然离别秋浦作结,传达了一种伤感的情调。
  “楼上黄昏”,点明时间是薄暮时分,地点是在高楼之上。在中国古代诗词作品里,这样的环境有很强的暗示性,往往用来点染离愁与相思。如李白的“瞑色入高楼,有人楼上愁”,就是在这样一种意境中展开。主人公在黄昏时分登上高楼,想凭栏远眺,最终却凄然作罢。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”,即停止、罢休之意。为什么欲望还休呢?答案隐藏在下一句里。

创作背景

  后来仍有不少人主张《孔雀东南飞》作于六朝的。各种考证的理由,归纳起来有以下三点:一、根据《酉阳杂俎》和《北史·齐本纪》,指出诗里“新妇入青庐”的“青庐”,是北朝新婚时的习俗。二、根据《宋书·臧质传》和《乐府诗集》,证明诗中“四角龙子幡”是南朝的风尚。三、诗中有“两家求合葬,合葬华山傍”的句子,认为庐江的人绝不会葬到陕西华山去,华山在这里只是一个借喻,是袭用了宋少帝时“华山畿”的故事。根据这些理由,认为汉朝的诗里是不可能出现六朝的习俗、风尚和事迹的,《孔雀东南飞》的这些内证,就透露了自己问世的年代。

  

祝维诰( 隋代 )

收录诗词 (3575)
简 介

祝维诰 浙江秀水人,字豫堂,一字宣臣。干隆三年举人。官内阁中书。工诗,与同县王又曾等号南郭五子。有《绿溪诗稿》。

木兰花令·元宵似是欢游好 / 泣己丑

广场破阵乐初休,彩纛高于百尺楼。
潮头来始歇,浦口喧争发。乡树尚和云,邻船犹带月。
九重天乐降神仙,步舞分行踏锦筵。
"重城洞启肃秋烟,共说羊公在镇年。鞞鼓暗惊林叶落,
青眼真知我,玄谈愧起予。兰卮招促膝,松砌引长裾。
独出违顺境,不为寒暑还。大圣于其中,领我心之虔。
"浮光上东洛,扬彩满圆灵。明灭沦江水,盈虚逐砌蓂.
"西塞无尘多玉筵,貔貅鸳鹭俨相连。红茵照水开樽俎,


润州二首 / 张简雀

蔼蔼延閤东,晨光映林初。炉香深内殿,山色明前除。
"长相思,陇云愁,单于台上望伊州。雁书绝,蝉鬓秋。
得志宁相忌,无心任宛如。龙门应可度,鲛室岂常居。
不可以游息。乃熂蒺藜,乃夷荆棘,乃繇彼曲直,
烟林繁橘柚,云海浩波潮。余有灵山梦,前君到石桥。"
苦雾沈山影,阴霾发海光。群生一何负,多病礼医王。"
箫鼓和些;金凤玉麟,郁骈罗些;反风名香,香气遐些;
天道光下济,睿词敷大中。多惭击壤曲,何以答尧聪。"


过钦上人院 / 刑芝蓉

自是去人身渐老,暮山流水任东来。"
昭阳伴里最聪明,出到人间才长成。遥知禁曲难翻处,
"偶入横山寺,湖山景最幽。露涵松翠湿,风涌浪花浮。
"儒服山东士,衡门洛下居。风尘游上路,简册委空庐。
生公手种殿前树,唯有花开鶗鴂悲。"
山鸡锦翼岂凤凰,陇鸟人言止鹦鹉。向栩非才徒隐灶,
鹤庙新家近,龙门旧国遥。离怀结不断,玉洞一吹箫。"
"山势欲相抱,一条微径盘。攀萝歇复行,始得凌仙坛。


金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋 / 蒉屠维

未远金门籍,旋清玉塞尘。硕儒推庆重,良友颂公频。
却忆当时思眇然。多识故侯悲宿草,曾看流水没桑田。
时节东流驶,悲欢追往事。待月登庾楼,排云上萧寺。
子去东堂上,我归南涧滨。愿君勤作书,与我山中邻。"
"桥边足离别,终日为悲辛。登桥因叹逝,却羡别离人。
药畹琼枝秀,斋轩粉壁空。不题三五字,何以达壶公。"
无媒守儒行,荣悴纷相映。家甚长卿贫,身多公干病。
白云明月偏相识,养高兼养闲,可望不可攀。


外戚世家序 / 书文欢

"边城岁暮望乡关,身逐戎旌未得还。
"新果真琼液,来应宴紫兰。圆疑窃龙颔,色已夺鸡冠。
"步登春岩里,更上最远山。聊见宇宙阔,遂令身世闲。
独失耕农业,同思弟侄欢。衰贫羞客过,卑束会君难。
莫恨殷勤留此地,东崖桂树昔同攀。"
对酒悲前事,论文畏后生。遥知盈卷轴,纸贵在江城。"
"晚泊水边驿,柳塘初起风。蛙鸣蒲叶下,鱼入稻花中。
失既不足忧,得亦不为喜。安贫固其然,处贱宁独耻。


喜张沨及第 / 楚诗蕾

"人境年虚掷,仙源日未斜。羡君乘竹杖,辞我隐桃花。
"东望扶桑日,何年是到时。片帆通雨露,积水隔华夷。
苍梧野外不归云。寥寥象设魂应在,寂寂虞篇德已闻。
"草绿古燕州,莺声引独游。雁归天北畔,春尽海西头。
"策杖政成时,清溪弄钓丝。当年潘子貌,避病沈侯诗。
"新从刘太尉,结束向并州。络脑青丝骑,盘囊锦带钩。
岂肯身为一家妇。宛陵将士天下雄,一下定却长稍弓。
"五老正相寻,围棋到煮金。石摧丹井闭,月过洞门深。


绛都春·题蓬莱阁灯屏 / 单于沐阳

"片石丛花画不如,庇身三径岂吾庐。
"秦女窥人不解羞,攀花趁蝶出墙头。
莫言贫病无留别,百代簪缨将付君。
共说年来但无事,不知何者是君恩。"
左掖期连茹,南宫愧积薪。九年叨此地,回首倍相亲。"
出处岂异途,心冥即真筌。暂从西府檄,终卧东菑田。
丞相阁中常醉卧。前年皇帝归长安,承恩阔步青云端。
时控彩鸾过旧邸,摘花持献玉皇前。"


乞校正陆贽奏议进御札子 / 图门康

迸笋双分箭,繁梢一向偏。月过惊散雪,风动极闻泉。
"寻春何事却悲凉,春到他乡忆故乡。秦女洞桃欹涧碧,
"长安寄食半年馀,重向人边乞荐书。
岁计芝田熟,晨装月帔寒。遥知小山桂,五马待邀欢。"
忧心悄悄浑忘寐,坐待扶桑日丽天。"
"瓶钵绕禅衣,连宵宿翠微。树开巴水远,山晓蜀星稀。
"忽自见憔悴,壮年人亦疑。发缘多病落,力为不行衰。
"无事将心寄柳条,等闲书字满芭蕉。


三山望金陵寄殷淑 / 纳喇超

"疏懒吾成性,才华尔自强。早称眉最白,何事绶仍黄。
"律仪通外学,诗思入禅关。烟景随缘到,风姿与道闲。
紫葛藏仙井,黄花出野田。自知无路去,回步就人烟。"
桃花两边种来久,流水一通何时有。垂条落蕊暗春风,
史笔应令谄骨羞。清俸探将还酒债,黄金旋得起书楼。
瑞霭朝朝犹望幸,天教赤县有诗人。"
限日未成宫里怪。锦江水涸贡转多,宫中尽着单丝罗。
"乱馀山水半凋残,江上逢君春正阑。针自指南天窅窅,


咏史 / 司马胜平

感知星动客卿文。纵横逸气宁称力,驰骋长途定出群。
伊予多昧理,初不涉世务。适因拥肿材,成此懒慢趣。
前峰何其诡,万变穷日夕。松老风易悲,山秋云更白。
"萧关扫定犬羊群,闭阁层城白日曛。枥上骅骝嘶鼓角,
题诗随谢客,饮酒寄黄翁。早岁心相待,还因贵贱同。"
"青春事汉主,白首入秦城。遍识才人字,多知旧曲名。
儒生疑我新发狂,武夫爱我生雄光。杖移鬃底拂尾后,
年少逢胡乱,时平似梦中。梨园几人在,应是涕无穷。"