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读山海经·其十

近现代 / 毛端卿

顾我文章劣,知他气力全。工夫虽共到,巧拙尚相悬。
君不见厉王胡亥之末年,群臣有利君无利。
"鹤台南望白云关,城市犹存暂一还。
鬓毛从幻化,心地付头陀。任意浑成雪,其如似梦何。"
羽衣忽飘飘,玉鸾俄铮铮。半空直下视,人世尘冥冥。
"昔年我见杯中渡,今日人言鹤上逢。两虎定随千岁鹿,
浩汗神弥王,鹞飏兴欲仙。冰壶通皓雪,绮树眇晴烟。
唯向诗中得珠玉,时时寄到帝乡来。"
履舄起交杂,杯盘散纷拏。归去勿拥遏,倒载逃难遮。
十岁荒狂任博徒,挼莎五木掷枭卢。
水流天地内,如身有血脉。滞则为疽疣,治之在针石。
"深浅檐花千万枝,碧纱窗外啭黄鹂。
幸有酒与乐,及时欢且娱。忽其解郡印,他人来此居。"
"帆影日渐高,闲眠犹未起。起问鼓枻人,已行三十里。
或在拘囚或屠钓。一贤得进胜累百,两贤得进同周召。


读山海经·其十拼音解释:

gu wo wen zhang lie .zhi ta qi li quan .gong fu sui gong dao .qiao zhuo shang xiang xuan .
jun bu jian li wang hu hai zhi mo nian .qun chen you li jun wu li .
.he tai nan wang bai yun guan .cheng shi you cun zan yi huan .
bin mao cong huan hua .xin di fu tou tuo .ren yi hun cheng xue .qi ru si meng he ..
yu yi hu piao piao .yu luan e zheng zheng .ban kong zhi xia shi .ren shi chen ming ming .
.xi nian wo jian bei zhong du .jin ri ren yan he shang feng .liang hu ding sui qian sui lu .
hao han shen mi wang .yao yang xing yu xian .bing hu tong hao xue .qi shu miao qing yan .
wei xiang shi zhong de zhu yu .shi shi ji dao di xiang lai ..
lv xi qi jiao za .bei pan san fen na .gui qu wu yong e .dao zai tao nan zhe .
shi sui huang kuang ren bo tu .ruo sha wu mu zhi xiao lu .
shui liu tian di nei .ru shen you xue mai .zhi ze wei ju you .zhi zhi zai zhen shi .
.shen qian yan hua qian wan zhi .bi sha chuang wai zhuan huang li .
xing you jiu yu le .ji shi huan qie yu .hu qi jie jun yin .ta ren lai ci ju ..
.fan ying ri jian gao .xian mian you wei qi .qi wen gu yi ren .yi xing san shi li .
huo zai ju qiu huo tu diao .yi xian de jin sheng lei bai .liang xian de jin tong zhou zhao .

译文及注释

译文
春风吹拂柳枝随风起舞,绽出嫩芽一片嫩黄比丝柔软。
莘国女采桑伊水边,空桑树中拾到小儿伊尹。
为何少康驱赶猎犬,趁机就能将他斩首?
白杨为劲风所吹,发出萧萧的呜声犹如悲鸣(ming)自我的哀痛,萧萧的哀鸣声里,肃杀的秋意愁煞了(liao)人们的心里。
不(bu)能把美好的月色捧给你,只望(wang)能够与你相见在梦乡。
端起酒杯向东方祈祷,请你再留些时日不要一去(qu)匆匆。洛阳城东垂柳婆娑的郊野小道,就是我们去年携手同游的地方,我们游遍了姹紫嫣红的花丛。
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣,山顶上华清宫千重门依次打开。
雨滴自己滴到台阶前的大梧桐叶,关您什么事呢而作哀伤的吟唱?
宁可在枝头上怀抱着清香而死,绝不会吹落于凛冽北风之中!
蒙蒙细雨润湿了衣服,自己却没有注意到;枝上的花朵飘落到地上,听不到声响。
茫茫大漠沙石洁白如雪,燕山顶上新月如钩。
我劝你不要顾惜华贵的金缕衣,我劝你一定要珍惜青(qing)春少年时。
  在古代没有专门来规劝君王的官职,从官居高位的公卿大夫到市井百姓从事手工业和从商的人,都可以规劝君王。(等到)汉朝兴盛开始,才有了谏官的称号。
在景色萧索的秋天里,我独自登上高楼遥望万里晴空。俯瞰四野,苍凉的大地深深的触动了我悲秋的情怀,这和当年宋玉因悲秋而写《九辩》的心情应该是一样的吧。秋天的渔市是那样冷落寂寥碧烟袅袅;水村残存的叶子在风霜中猎猎发红。楚天分外辽阔一望无际,江水浸泡着尚未落尽的夕阳,浪打浪波涛翻滚。
黑发忽然变成了白发,赤心已经化作冷灰。

注释
[22]行馌(yè):为田里耕作的农夫送饭。
”势拔“句:山势高过五岳,遮掩了赤城。拔,超出。五岳,指东岳泰山、西岳华(huà)山、中岳嵩山、北岳恒山、南岳衡山。赤城,和下文的“天台(tāi)”都是山名,在今浙江天台北部。
⑶中露:露中。倒文以协韵。
7.是说:这个说法。
208.齐桓:齐桓公,春秋五霸之一。九会:就此召集诸侯会盟。
(11)扬雄曾在皇帝藏书的天禄阁任校刊工作。《太玄经》是扬雄写的一部哲学著作。
4、边声:边地特有的声音,如马嘶、风吼、戍角声、战鼓声等等。
[1]金陵:今江苏南京市。

赏析

  这是一首性质类似无题的有题诗。意境扑朔迷离,托寓似有似无,比有些无题诗更费猜详。题内的“圣女祠”,或以为实指陈仓(今陕西宝鸡市东)的圣女神祠,或以为托喻女道士居住的道观。后一种说法可能比较接近实际。不过,诗中直接歌咏的还是一位“上清沦谪”的“圣女”以及她所居住的环境—圣女祠。因此,读者首先仍不妨从诗人所描绘的直接形象入手来理解诗意。
  这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  颔联,所谓“鱼行潭树下”,似不合理,盖鱼是水中之物,不可能行之于树下。细细体味,就可理解潭侧之树高于潭中之鱼,且树影映入潭水之中,鱼儿翕翕游动,自由自在。故“鱼行潭树下”。在这里,诗人虽没有正面描写树的倒影,但却可以领悟出树的倒影的荡漾美,与游鱼的动态美相互参差,更显出美的多样性。且“鱼行”与“猿挂”,一低一高,遥相呼应,更拓展出空间的距离美。“潭树下”与“岛藤间”,一潭一岛,一树(yi shu)一藤,一下一上,也显示出对称美。颈联借当地典故抒发情怀。曹植《洛神赋》中说:“交甫之弃言兮,怅犹豫而狐疑。”意思是郑交甫曾游于万山,巧遇两个游山的神女,羡慕不已,向神女索取佩带上的饰物,游女解佩赠之,但霎时,游女及佩饰均不见。郑交甫怅惘良久。这个(zhe ge)美丽的神话,为万山潭增添了迷人的风采,也触动着诗人的心弦,并自然地引出下句诗来。
  综观全篇,这第四句的最后一字“皇”、“吪”、“遒”似非信手安排,而是有逐层递进,逐层深入的关系在。“皇”,如解为惊恐,则只是乱政的动摇,还未真正改变;如释为匡正,那也只是治的开始,对人民来说这只是外部条件的变化。而“吪”,受教育、受感化,这是深入到内部的变化。最后的“遒”,团聚、强固,则已结出丰硕的果实了。
  此外,在音韵对偶上,全诗四句一转韵,第一、三、五段为平声韵,第二、四段为仄声韵,平仄相间,形成起伏跌宕,顿挫回环之感。句子以散行为主,但除第五段外,其余每段都是散偶相间,即每段开始二句为散行,后两句为对偶。这样,“隔联间以对仗,壁垒森严”(《唐贤三昧集笺注》卷下,黄培芳评),“按节安歌,步武严整,无一往奔轶之习”(《唐风定》卷九,邢昉批)。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。
  历史的价值自有其评价的定向性,是不容任意为之的。然而,由于中国历史所独具的极为丰富的内涵,加以后代常从不同的角度加以演绎,致使它具有了含义的多向性。马致远此时正遭贬谪,从官位跌落为百姓是他所面对的无情的现实,世态炎凉给他的沉重打击是不难想象的。于是,历史事件就成了他宣泄对现世牢骚的手段,感喟世道无常、人生如梦的作品便由心而出。
  中国古代诗歌一向以抒情诗为主,叙事诗较少。这首诗却以叙事为主,在叙事中写景抒情,形象鲜明,诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述,又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌,以及农夫与公家的相互关系,构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种,这首诗正是采用赋体,“敷陈其事”、“随物赋形”,反映了生活的真实。读者仔细吟诵其中任何一章,都会有这样的感觉。[3] 
  全诗以赋体——叙述题写成。诗以“暮”开首,为“宿”开拓。相携欢言,置酒共挥,长歌风松,赏心乐事,自然陶醉忘机。这些都是作者真情实感的流溢。
  首先要说这首诗的独特之处。元稹以宝塔的形式来排列诗歌,不仅形式特别,而且读起来朗朗上口,同时也描绘了茶的形态、功用和人们对它的喜爱之情。
  第三联转为描写动物的活动,蕴含着旺盛的生命力。用动感极强的词“侵”、“人”来形容鱼、鸟在春天旺盛的生命力,表现万物的勃勃生机,提炼得生动准确。
  此诗题目特别,《诗经》大多是取首句语词为题,有的虽不是首句,但亦是诗中的语词,而“常武”一词不见于该诗,故说诗者议论纷纭。《毛诗序》谓其意是“有常德以立武事,因以为戒然”;朱熹《诗序辨说》申此说“盖有二义:有常德以立武则可,以武为常则不可,此所以有美而有戒也”,对此,姚际恒《诗经通论》驳道:“诗中极美王之武功,无戒其黩武意。毛、郑亦无戒王之说,然则作《序》者其腐儒之见明矣。”王质《诗总闻》谓“自南仲以来,累世著武,故曰常武”:方玉润《诗经原始》以为“常武”是乐名,他说:“武王克商,乐曰《大武》,宣王中兴,诗曰《常武》,盖诗即乐也。”近人或以为古常、尚通用,“常武”即尚武,与诗旨正合。
  这首诗和《古歌·秋风萧萧愁杀人》在思想内容上相似。最后两句均是“心思不能言,肠中车轮转”。但《古歌》是触景生情,而这首诗,既不写景,也不叙事,它以肺腑之言,真挚的感情痛苦的体验而动人心弦。可以说,抒情诗的意境,并不在于写景和叙事,只要感情真挚感人能引起共鸣,那么诗的意境就在不同的读者的脑海中幻化为丰富多彩的艺术形象了。
  三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景;这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近,错落有致。这里的芭蕉,是蕉心还未展开的芭蕉,稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”,写的就是这种景象;这里的丁香,也不是花瓣盛展的丁香,而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风,哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘,同时又是借物写人,以芭蕉喻情人,以丁香喻女子自己,隐喻二人异地同心,都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁,兴起、加深了人之愁,是“兴”;物之愁,亦即人之愁,又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排,同时又是即目所见,随手拈来,显得格外自然。
  任渊说这“两句皆记忆往时游居之乐”,看来是弄错了。据《黄几复墓志铭》所载,黄几复于熙宁九年(1076年)“同学究出身,调程乡尉”;距作此诗刚好十年。结合诗意来看,黄几复“同学究出身”之时,是与作者在京城里相聚过的,紧接着就分别了,一别十年。这两句诗,上句追忆京城相聚之乐,下句抒写别后相思之深。诗人摆脱常境,不用“我们两人当年相会”之类的一般说法,却拈出“一杯酒”三字。“一杯酒”,这太常见了,但惟其常见,正可给人以丰富的暗示。沈约《别范安成》云:“勿言一樽酒,明日难重持。”王维《送元二使安西》云:“劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。”杜甫《春日忆李白》云:“何时一樽酒,重与细论文?”故人相见,或谈心,或论文,总是要吃酒的。仅用“一杯酒”,就写出了两人相会的情景。诗人还选了“桃李”、“春风”两个词。这两个词,也很陈熟,但正因为熟,能够把阳春烟景一下子唤到读者面前,用这两个词给“一杯酒”以良辰美景的烘托,就把朋友相会之乐表现出来了。
  该诗运思精凿丽密,取势宛转屈伸,可谓匠心独运。欲写江屿之秀媚神奇,先写江南胜景历览之倦,一抑一扬,对比鲜明。然后又一笔宕开,“精骛八极,心游万仞”,遥想昆仑山仙人姿容,神会古代安期生道术,进一步烘托和神化了孤屿的幽丽神奇。如此前皴后染,虚实交错,不仅突出了孤屿之美、之奇,也有效地寄寓了诗人孤傲不遇的主观情感。结构绵密而意脉一贯,情景相生而物我融一。
  但她的心上人,似乎并没有及时来会,便不免引得女主人公有点伤心了。只是伤心中的吐语也毫不示弱:“子不我思,岂无他人?”——你若不想我,我岂没有他人爱!这话说得也真痛快,简直就像是指着对方的鼻子,声称“天下的男人都死光了么,我就只能爱你一个?”那样快利。这态度又是很旷达的,爱情本就是男女相悦、两厢情愿的事,倘若对方不爱,就不必强拉硬扯放不开。所谓“天涯何处无芳草”,正可为“岂无他人”四字作注。较之于《郑风·狡童》中那“彼狡童兮,不与我言兮。维子之故,使我不能餐兮”的呜咽吞声,此诗的女主人公,又显得通达和坚强多了。但倘若以为她就真的不把对方放在心上,恐怕还有几分误解,其实那不过是她所说的气话,而且还带有假设的意味,这从“狂童之狂也且”的戏谑语气,即可推知。须知女主人公心里,实在是很看重这份爱情的,但在外表,却又故意装出不在意的样子,无非(wu fei)是要激得心上人更疼她、爱她而已。所以她刚冷若寒霜,吐出“岂无他人”一句,即又噗哧一笑,戏谑地调侃对方“傻小子呀真傻态”了。可见这位泼辣、爽朗的女主人公,在爱情上既颇认真,也还带着几分狡黠。唯其如此,于自矜、刚强之中,又显得可亲、可爱。

创作背景

  下片写梅花的品格:说他不与群芳争春,任群芳猜忌一任百花嫉妒,我却无意与它们争春斗艳。即使凋零飘落,成泥成尘,我依旧保持着清香。如果结合诗人一生累遭投降派的打击而报国之志不衰的情形来体会,真是“一树梅花一放翁”了。

  

毛端卿( 近现代 )

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简 介

毛端卿 毛端卿(生卒年不详),字飞卿,彭城(今江苏徐州)人。年二十始知读书,游学齐鲁间,备极艰苦,饥冻疾病,不以废业,凡十年,以经义魁东平,金章宗泰和三年(1203)进士。累迁提举榷货司,户部员外郎。性刚明,疾恶过甚,受中伤,降为郑州司候,改孟津丞。今存诗一首。生平及作品均见《中州集》卷八。

惠州一绝 / 食荔枝 / 翁叔元

"下直遇春日,垂鞭出禁闱。两人携手语,十里看山归。
羞见窦师无外役,竹窗依旧老身闲。"
性强步阔无方便。分騣摆杖头太高,擘肘回头项难转。
始有清风至,稍见飞鸟还。开怀东南望,目远心辽然。
小院回罗绮,深房理管弦。此时无一醆,争过艳阳天。
"紫袍朝士白髯翁,与俗乖疏与道通。官秩三回分洛下,
风摧此何意,雨长彼何因。百丈涧底死,寸茎山上春。
何处生春早,春生人意中。晓妆虽近火,晴戏渐怜风。


周颂·载芟 / 董风子

"买得山花一两栽,离乡别土易摧颓。
弃本以趋末,日富而岁贫。所以先圣王,弃藏不为珍。
可怜宰相拖紫佩金章,朝日唯闻对一刻。"
鹤啄新晴地,鸡栖薄暮天。自看淘酒米,倚杖小池前。"
力小无因救焚溺,清凉山下且安禅。"
烟浪始渺渺,风襟亦悠悠。初疑上河汉,中若寻瀛洲。
"一自柏台为御史,二年辜负两京春。
家酝及春熟,园葵乘露烹。看山东亭坐,待月南原行。


浣溪沙·五月江南麦已稀 / 朱昌祚

照水烟波白,照人肌发秋。清光正如此,不醉即须愁。"
问法僧当偈,还丹客赠金。莫惊头欲白,禅观老弥深。"
巷狭开容驾,墙低垒过肩。门闾堪驻盖,堂室可铺筵。
"知君夜听风萧索,晓望林亭雪半煳。撼落不教封柳眼,
弦管随宜有,杯觞不道无。其如亲故远,无可共欢娱。"
酒罢无多兴,帆开不少留。唯看一点火,遥认是行舟。"
白瓷瓯甚洁,红炉炭方炽。沫下麹尘香,花浮鱼眼沸。
"空王百法学未得,姹女丹砂烧即飞。


州桥 / 李侗

受君封植力,不独吐芬馨。助君行春令,开花应晴明。
"满池春水何人爱,唯我回看指似君。
"草浅马翩翩,新晴薄暮天。柳条春拂面,衫袖醉垂鞭。
外无枭獍援,内有熊罴驱。狡兔掘荒榛,妖狐熏古墓。
一宿蓬荜庐,一栖明光殿。偶因衔泥处,复得重相见。
临风独长叹,此叹意非一。半百过九年,艳阳残一日。
"梁王开佛庙,云构岁时遥。珠缀飞闲鸽,红泥落碎椒。
"早接清班登玉陛,同承别诏直金銮。凤巢阁上容身稳,


醉太平·春晚 / 杨时芬

邂逅尘中遇,殷勤马上辞。贾生离魏阙,王粲向荆夷。
早梅结青实,残樱落红珠。稚女弄庭果,嬉戏牵人裾。
"齿齐膘足毛头腻,秘阁张郎叱拨驹。洗了颔花翻假锦,
非求宫律高,不务文字奇。惟歌生民病,愿得天子知。
穷巷贫居何所有。秋灯夜写联句诗,春雪朝倾暖寒酒。
烹麟啖犬。鹰怕兔毫,犬被狐引。狐兔相须,鹰犬相尽。
宿时多伴钓鱼船。退身江海应无用,忧国朝廷自有贤。
开张图卷轴,颠倒醉衫衣。莼菜银丝嫩,鲈鱼雪片肥。


杀驼破瓮 / 陶士契

簿书常自领,缧囚每亲鞫。竟日坐官曹,经旬旷休沐。
始效神羊触,俄随旅雁征。孤芳安可驻,五鼎几时烹。
公志不可夺,君恩亦难希。从容就中道,勉黾来保厘。
从容朝课毕,方与客相见。"
"云截山腰断,风驱雨脚回。早阴江上散,残热日中来。
直到孩提尽惊怪,一家同是北来人。"
短才获用长才弃。我随鹓鹭入烟云,谬上丹墀为近臣。
朝就高斋上,熏然负暄卧。晚下小池前,澹然临水坐。


父善游 / 柯氏

"把酒仰问天,古今谁不死。所贵未死间,少忧多欢喜。
耒水波文细,湘江竹叶轻。平生思风月,潜寐若为情。"
暗落灯花烬,闲生草座尘。殷勤报弦管,明日有嘉宾。"
马头无角已三年。甘将泥尾随龟后,尚有云心在鹤前。
物故犹堪用,人亡不可逢。岐山今夜月,坟树正秋风。"
槐花满田地,仅绝人行迹。独在一床眠,清凉风雨夕。
平生所善者,多不过六七。如何十年间,零落三无一。
"莫愁已去无穷事,漫苦如今有限身。


减字木兰花·花 / 吕由庚

"病身初谒青宫日,衰貌新垂白发年。寂寞曹司非热地,
君看名在丹台者,尽是人间修道人。"
名作棣华来早晚,自题诗后属杨家。"
"早岁颠狂伴,城中共几年。有时潜步出,连夜小亭眠。
不能辜负昔时心。人间祸福愚难料,世上风波老不禁。
狒狒穿筒格,猩猩置屐驯。贡兼蛟女绢,俗重语儿巾。
穷通谅在天,忧喜即由己。是故达道人,去彼而取此。
闺房犹复尔,邦国当如何。


昭君怨·担子挑春虽小 / 贺双卿

有源殊不竭,无坎终难止。同出而异流,君看何所似。
上荒下困势不久,宗社之危如缀旒。炀天子,
望国参云树,归家满地芜。破窗尘ej々,幽院鸟呜呜。
"立部伎,鼓笛喧。舞双剑,跳七丸。袅巨索,掉长竿。
炉向初冬火,笼停半夜灯。忧劳缘智巧,自喜百无能。"
浅酌看红药,徐吟把绿杨。宴回过御陌,行歇入僧房。
梦中几许事,枕上无多时。款曲数杯酒,从容一局棋。
"轩盖光照地,行人为裴回。唿传君子出,乃是故人来。


咏怀古迹五首·其四 / 敖兴南

馀波养鱼鸟,倒影浮楼雉。澹滟九折池,萦回十馀里。
"泪眼凌寒冻不流,每经高处即回头。
未无筋力寻山水,尚有心情听管弦。闲开新酒尝数醆,
"苹小蒲叶短,南湖春水生。子近湖边住,静境称高情。
酬君十首三更坐,减却常时半夜愁。"
"郊居人事少,昼卧对林峦。穷巷厌多雨,贫家愁早寒。
闲登郡楼望,日落江山绿。归雁拂乡心,平湖断人目。
春来日日出,服御何轻肥。朝从博徒饮,暮有倡楼期。