罢相作
圣泽如垂饵，沙场会息兵。凉风当为我，一一送砧声。"
易穷皆达圣玄微。偶携童稚离青嶂，便被君侯换白衣。
夜逐萤光寻道路，汉家天子步归时。"
"狱无良吏雪无由，处处戈鋋自执仇。
"三千护塞儿，独自滞边陲。老向二毛见，秋从一叶知。
独此升平显万方。"
"豫章城下偶相逢，自说今方遇至公。八韵赋吟梁苑雪，
多少人经过此去，一生魂梦怕潺湲。"
粉廊初日照趋朝。花经宿雨香难拾，莺在豪家语更娇。
《吟窗杂录》）"
"春半烟深汴水东，黄金丝软不胜风。
根生无地如仙桂，疑是姮娥月里栽。"
罢相作拼音解释:
sheng ze ru chui er .sha chang hui xi bing .liang feng dang wei wo .yi yi song zhen sheng ..
yi qiong jie da sheng xuan wei .ou xie tong zhi li qing zhang .bian bei jun hou huan bai yi .
ye zhu ying guang xun dao lu .han jia tian zi bu gui shi ..
.yu wu liang li xue wu you .chu chu ge chan zi zhi chou .
.san qian hu sai er .du zi zhi bian chui .lao xiang er mao jian .qiu cong yi ye zhi .
du ci sheng ping xian wan fang ..
.yu zhang cheng xia ou xiang feng .zi shuo jin fang yu zhi gong .ba yun fu yin liang yuan xue .
duo shao ren jing guo ci qu .yi sheng hun meng pa chan yuan ..
fen lang chu ri zhao qu chao .hua jing su yu xiang nan shi .ying zai hao jia yu geng jiao .
.yin chuang za lu ...
.chun ban yan shen bian shui dong .huang jin si ruan bu sheng feng .
gen sheng wu di ru xian gui .yi shi heng e yue li zai ..
译文及注释
译文
梳毛伸翅，和乐欢畅；
黄叶已经衰枯，《风雨》李商隐(yin) 古诗仍在摧毁，豪门贵族的高楼里，阔人们正在轻歌曼舞，演奏着急管繁弦。
一阵凉风吹来，更觉自己报国无门，百感(gan)交集，备受煎熬。
又有谁肯为(wei)它铸就饰金的马鞭。
道人禅院(yuan)多么幽雅清静，绿色鲜苔连接竹林深处。
官高显赫又有什么用呢，不(bu)得收养我这至亲骨肉。
恍惚中看见松树活动起来，疑是要来扶我，于是我用手不耐烦的推推松树说：“走开走开！”。
诸侯踊跃兴起军队，武王如何动员他(ta)们？
汤和饭一会(hui)儿都做好了，却不知送给谁吃。
早晨去放牛，赶牛去江湾。
寄往洛阳城的家书常常不能送到，何况战乱频繁没有停止。
柳絮落满河边，令人惊奇，以为是雪，一场春雨，使水涨满了溪边的麦田。
那皎洁的月光啊照着我的空床，星河沉沉向西(xi)流，忧心不寐夜漫长。
宁愿委曲心志压抑情感，宁把斥责咒骂统统承担。
注释
6.旧乡：故乡。
⑥茫茫：广阔，深远。
125.班：同“斑”。
（24）崖限当道者：挡在路上的像门槛一样的山崖。
⑥太师：对乐师的称呼。诏：告诉。
3.孟尝君：姓田名文，战国时齐国公子（贵族），封于薛地（今山东省滕县东南）。
悉：全。
赏析
首联中“唯”写出了诗人的不满与无奈，“冷”写出了清明的(ming de)时令特点，都表现了诗人的谪居之感。
此诗第二联写安禄山部队的强悍，第三联是其后果，所以写官军死亡之惨。而在叙述同一事件的另一首诗《悲陈陶》里，第二联写官军士气怯弱，无战斗力；第三联是其后果，所以写“群胡”的飞扬跋扈。可见杜甫从两个不同的角度来描写同一事件的艺术手法。第四联是写被困在长安城内的人民和作者自己的思想感情。陈陶斜一败之后，长安城中的人民在痛哭之馀，还希望官军马上再来反攻。可是在青坂再败之后，人民知道敌我兵力相差甚远，只得放弃“日夜更望官军至”的念头。杜甫在长安城中，听到唐军战败的消息，心中非常焦急。而只好设想托人带信给官军，希望他们好好整顿兵力，待明年再来反攻。这两首诗的结尾句深刻地表现了人民对一再成败的官军的思想感情的合于逻辑的转变。
第三句描写纨绔子弟早上打猎骑射，晚上可以睡在奢华的床上，享受人家富贵。和最后一句形成鲜明的对比，意味十足。
王维这首《《送别》王维 古诗》，用了禅法入诗，富于禅家的机锋。禅宗师弟子间斗机锋，常常不说话，而做出一些奇怪的动作，以求“心心相印”。即使要传达禅意，也往往是妙喻取譬，将深邃意蕴藏在自然物象之中，让弟子自己去参悟。王维在诗歌创作中吸收了这种通过直觉、暗示、比喻、象征来寄寓深层意蕴的方法。他在这首诗中，就将自己内心世界的复杂感受凝缩融汇在“白云无尽时”这一幅自然画面之中，从而达到了“拈花一笑，不言而喻”，寻味无穷的艺术效果。
但是，真正的佳句名句之所以千古流传，播传人口，更重要还在于它能通过形象传达出作者内心的思想感情。谢道韫的这句诗，其佳处不仅在工干设譬，还在于透露出(lu chu)女才子热爱生活、热爱自然的情怀。她将北风飞雪的严寒冬景，比作东风吹绵的和煦春色，正表现出女作者开朗乐观的胸襟以及对美好春光的由衷向往(xiang wang)。
“不知从此去，更遣几年回”这两句，转笔写对前途的忧虑。不知此去要经过几度春秋？贬在离京城万里之外的荒远边州，何时才能被召还？瞻望前途，真是不寒而栗啊！柳宗元离开京城长安以后，对京城是眷恋的，那里是政治中心，是实现自己政治抱(zhi bao)负的地方，而柳州当时是一片开垦很少的荒凉之地，古树参天，杂草丛生，毒蛇猛兽，比比皆是，而且瘴疠之气盛行，中原人士一向把这里视为畏途，从秦汉以来，这里一直是谪放罪人的地方。想到这些，他自然盼望被召回京。在《衡阳与梦得分路赠别》诗中，从“翁仲遗墟草树平”一句看来，他已流露出“长安不见使人愁”的情怀。刘禹锡酬赠诗中的“归目并随回雁尽”，也同样流露出对京城的眷恋和对北归的企望，但是柳宗元此去却再没有回来。元和十年六月二十七日柳宗元到达柳州；七月十七日，随他同去的同祖弟柳宗直便突然患暴病去世了。柳宗元由于长期被贬远州，精神上受到压抑，已经是未老先衰。元和十四年(819)，宪宗因受尊号，实行大赦，经裴度说情，宪宗才决定在这次大赦中召回柳宗元。然而此时柳宗元已经病人沉疴，诏书未到柳州，宗元便在这年的十一月八日含冤长逝了。 “更遣几年回”的希望，晚年盼望与好友刘禹锡作邻居的(ju de)心愿，一切都落空了。 “不知从此去，更遣几年回”的诗句，已经成为诗谶，一代大文学家柳宗元只活了四十七岁。读此诗，对他的悲剧生涯，读者会感到痛借的。
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
首句“草铺横野六七里“描述了视觉上的感受，放眼望去，原野上草色葱茏。一个“铺”字，表现出草的茂盛和草原给人的那种平缓舒服的感觉。草场的宽阔无垠为牧童的出场铺垫了一个场景。
曹植以弃妇自比是其后期诗歌的特色之一。除了这首，其他如《浮萍篇》、《杂诗》等诗里皆有怨妇(yuan fu)形象的运用。曹植这首里的弃妇，就是用作象喻的。曹植具有致君为国的理想，不仅是曹植个人的志向，同时也是当时整个时代的风气反映。可是抱著成就功名期盼的臣子，如果不能获得君主的赏识任用，那便全无施展才能抱负之机，没有办法实现自我的价值。这样的君臣关系，就彷佛那个时代全心托靠男性的女子，一朝被夫君离弃，那就是没了依傍的怨妇，失去生存的价值以及生命的重心。
结尾二句，诗意一折，写酒店主人好言劝慰，要他注意保重身体，不要让俗物填塞心胸。感情愤闷到了极致，语气却故作跌落缓和之势，这二句，既起了点题的作用（诗题“开愁”，含有排解愁闷之意），同时深化了诗歌所表达的愤世嫉俗思想，显得深沉有力而又回荡多姿。
此诗载于《全唐诗》卷四百二十七。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
贝多芬曾经大呼：“我要扼住命运得咽喉！”这无疑体现了他不向命运低头和屈服得英雄气概，足以让我们叹为听止，高山仰止。可是真实生活中得我们，有几人能扼住命运得咽喉从而驾驭它。
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
这首诗在艺术表现上有三个特点：
其三
第三四句写游人兴之所至，来到丰乐亭，在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢？他双鬓和衣襟上插满了花卉，坐在竹轿上大醉而归。篮舆，是竹轿。他不乘一本正经的官轿，而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿，显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿，嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
此诗第二联写安禄山部队的强悍，第三联是其后果，所以写官军死亡之惨。而在叙述同一事件的另一首诗《悲陈陶》里，第二联写官军士气怯弱，无战斗力；第三联是其后果，所以写“群胡”的飞扬跋扈。可见杜甫从两个不同的角度来描写同一事件的艺术手法。第四联是写被困在长安城内的人民和作者自己的思想感情。陈陶斜一败之后，长安城中的人民在痛哭之馀，还希望官军马上再来反攻。可是在青坂再败之后，人民知道敌我兵力相差甚远，只得放弃“日夜更望官军至”的念头。杜甫在长安城中，听到唐军战败的消息，心中非常焦急。而只好设想托人带信给官军，希望他们好好整顿兵力，待明年再来反攻。这两首诗的结尾句深刻地表现了人民对一再成败的官军的思想感情的合于逻辑的转变。
第三句描写纨绔子弟早上打猎骑射，晚上可以睡在奢华的床上，享受人家富贵。和最后一句形成鲜明的对比，意味十足。
王维这首《《送别》王维 古诗》，用了禅法入诗，富于禅家的机锋。禅宗师弟子间斗机锋，常常不说话，而做出一些奇怪的动作，以求“心心相印”。即使要传达禅意，也往往是妙喻取譬，将深邃意蕴藏在自然物象之中，让弟子自己去参悟。王维在诗歌创作中吸收了这种通过直觉、暗示、比喻、象征来寄寓深层意蕴的方法。他在这首诗中，就将自己内心世界的复杂感受凝缩融汇在“白云无尽时”这一幅自然画面之中，从而达到了“拈花一笑，不言而喻”，寻味无穷的艺术效果。
但是，真正的佳句名句之所以千古流传，播传人口，更重要还在于它能通过形象传达出作者内心的思想感情。谢道韫的这句诗，其佳处不仅在工干设譬，还在于透露出(lu chu)女才子热爱生活、热爱自然的情怀。她将北风飞雪的严寒冬景，比作东风吹绵的和煦春色，正表现出女作者开朗乐观的胸襟以及对美好春光的由衷向往(xiang wang)。
“不知从此去，更遣几年回”这两句，转笔写对前途的忧虑。不知此去要经过几度春秋？贬在离京城万里之外的荒远边州，何时才能被召还？瞻望前途，真是不寒而栗啊！柳宗元离开京城长安以后，对京城是眷恋的，那里是政治中心，是实现自己政治抱(zhi bao)负的地方，而柳州当时是一片开垦很少的荒凉之地，古树参天，杂草丛生，毒蛇猛兽，比比皆是，而且瘴疠之气盛行，中原人士一向把这里视为畏途，从秦汉以来，这里一直是谪放罪人的地方。想到这些，他自然盼望被召回京。在《衡阳与梦得分路赠别》诗中，从“翁仲遗墟草树平”一句看来，他已流露出“长安不见使人愁”的情怀。刘禹锡酬赠诗中的“归目并随回雁尽”，也同样流露出对京城的眷恋和对北归的企望，但是柳宗元此去却再没有回来。元和十年六月二十七日柳宗元到达柳州；七月十七日，随他同去的同祖弟柳宗直便突然患暴病去世了。柳宗元由于长期被贬远州，精神上受到压抑，已经是未老先衰。元和十四年(819)，宪宗因受尊号，实行大赦，经裴度说情，宪宗才决定在这次大赦中召回柳宗元。然而此时柳宗元已经病人沉疴，诏书未到柳州，宗元便在这年的十一月八日含冤长逝了。 “更遣几年回”的希望，晚年盼望与好友刘禹锡作邻居的(ju de)心愿，一切都落空了。 “不知从此去，更遣几年回”的诗句，已经成为诗谶，一代大文学家柳宗元只活了四十七岁。读此诗，对他的悲剧生涯，读者会感到痛借的。
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
首句“草铺横野六七里“描述了视觉上的感受，放眼望去，原野上草色葱茏。一个“铺”字，表现出草的茂盛和草原给人的那种平缓舒服的感觉。草场的宽阔无垠为牧童的出场铺垫了一个场景。
曹植以弃妇自比是其后期诗歌的特色之一。除了这首，其他如《浮萍篇》、《杂诗》等诗里皆有怨妇(yuan fu)形象的运用。曹植这首里的弃妇，就是用作象喻的。曹植具有致君为国的理想，不仅是曹植个人的志向，同时也是当时整个时代的风气反映。可是抱著成就功名期盼的臣子，如果不能获得君主的赏识任用，那便全无施展才能抱负之机，没有办法实现自我的价值。这样的君臣关系，就彷佛那个时代全心托靠男性的女子，一朝被夫君离弃，那就是没了依傍的怨妇，失去生存的价值以及生命的重心。
结尾二句，诗意一折，写酒店主人好言劝慰，要他注意保重身体，不要让俗物填塞心胸。感情愤闷到了极致，语气却故作跌落缓和之势，这二句，既起了点题的作用（诗题“开愁”，含有排解愁闷之意），同时深化了诗歌所表达的愤世嫉俗思想，显得深沉有力而又回荡多姿。
此诗载于《全唐诗》卷四百二十七。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
贝多芬曾经大呼：“我要扼住命运得咽喉！”这无疑体现了他不向命运低头和屈服得英雄气概，足以让我们叹为听止，高山仰止。可是真实生活中得我们，有几人能扼住命运得咽喉从而驾驭它。
诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔；月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是“开襟旷远”（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了“喜”的感情（见《唐诗论文集·杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！
这首诗在艺术表现上有三个特点：
其三
第三四句写游人兴之所至，来到丰乐亭，在亭西碰上了欧阳太守。太守在于什么呢？他双鬓和衣襟上插满了花卉，坐在竹轿上大醉而归。篮舆，是竹轿。他不乘一本正经的官轿，而坐悠悠晃动、吱嘎作响的竹轿，显示出洒脱不羁的性格。因为坐的是敞篷的竹轿，嵌而人们得以一睹这位太守倜傥的丰采。
创作背景
《《柳毅传》李朝威 古诗》是唐传奇小说的典型代表。其人物及表现手法、艺术特色无不体现了中唐传奇志怪小说的典型特征。那么这些特征背后所反映的时代背景又是怎样的呢？
林熙春( 宋代 )
收录诗词 (2398) 首
简 介
林熙春 林熙春，字志和，号仰晋，生于嘉靖三十一年(1552年)，海阳龙溪宝陇村（今潮安庵埠）人。出生后父母相继亡故，家境中落，全凭嫂嫂抚养成人。但据志书所载，林熙春于明万历十一年(1583年)中进士后，授四川巴陵县令，不久即“以内艰归”。所谓“内艰”，即母丧（按，俗称父丧为外艰，母丧为内艰，统称丁忧，丁艰）。据此，乃母似应逝于他登第授官之后。当然，这也不排除林熙春视嫂为娘的可能。据称，林熙春为报答嫂恩，登第后还特为其嫂在屋旁挖塘放养乌耳鳗，抵今池塘尚在。
寇准读书
枯树槎。乌梢蛇，墨老鸦。"
有时片片风吹去，海碧山清过几重。"
汉文自与封侯得，何必伤嗟不遇时。"
"一生虽达理，远别亦相悲。白发无修处，青松有老时。
雪课篇章互唱酬。魏阙别当飞羽翼，燕台独且占风流。
八韵与五字，俱为时所先。幽魂应自慰，李白墓相连。
但能和乐同琴瑟，未必恩情在绮纨。"
今日偶题题似着，不知题后更谁题。"
赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹
三千九万平生事，却恨南华说北溟。"
"捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。功剜明月染春水，
当年歌舞时，不说草离离。今日歌舞尽，满园秋露垂。
令行秋气爽，乐感素风轻。共赏千年圣，长歌四海清。"
"嵇阮相将棹酒船，晚风侵浪水侵舷。轻如控鲤初离岸，
输他江上垂纶者，只在船中老便休。"
今日天涯夜深坐，断肠偏忆阿银犁。"
"策策虚楼竹隔明，悲来展转向谁倾。天寒胡雁出万里，
端午三首
日斜回首江头望，一片晴云落后山。"
鱼网不在天，鸟网不张水。饮啄要自然，何必空城里。"
观色风驱雾，听声雪洒林。凡归是归处，不必指高岑。"
"乡书一忝荐延恩，二纪三朝泣省门。虽忝立名经圣鉴，
有时上苑繁花发，有时太液秋波阔。当头独坐摐一声，
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓，鼙鼓声中历几州。
"南北飞山雪，万片寄相思。东西曲流水，千声泻别离。
鸣蝉性分殊迂阔，空解三秋噪夕阳。"
得道多助，失道寡助
"素律初回驭，商飙暗触襟。乍伤诗客思，还动旅人心。
斜日空园花乱飞。路远渐忧知己少，时危又与赏心违。
"枫叶微红近有霜，碧云秋色满吴乡。鱼冲骇浪雪鳞健，
潮去潮来老却人。两岸雨收莺语柳，一楼风满角吹春。
本是谋赊死，因之致劫迁。氛霾言下合，日月暗中悬。
"人世仙家本自殊，何须相见向中途。
长围既合刀临项，犹惜金钱对落晖。"
晓向妆台与画眉，镜中长欲助娇姿。
示金陵子
又岂复忧朝廷苦弛慢，中官转纵横。李膺勾党即罹患，
罗袜绣被逢迎。华山梧桐相覆，蛮江豆蔻连生。
厌饮多美味，独此心相投。别来岁云久，驰想空悠悠。
郑畋女喜隐此诗）
景为春时短，愁随别夜长。暂棋宁号隐，轻醉不成乡。风雨曾通夕，莓苔有众芳。落花如便去，楼上即河梁。
"水尽铜龙滴渐微，景阳钟动梦魂飞。潼关鸡唱促归骑，
履历虽吾道，行藏必圣聪。绛霄无系滞，浙水忽西东。
"一园红艳醉坡陀，自地连梢簇蒨罗。
塞上曲二首
"不管人间是与非，白云流水自相依。一瓢挂树傲时代，
远脉滋衡岳，微凉散橘洲。星辰连影动，岚翠逐隅收。
浅井寒芜入，回廊叠藓侵。闲看薛稷鹤，共起五湖心。"
"苍野迷云黯不归，远风吹雨入岩扉。石床润极琴丝缓，
如何两度还州里，兼借乡人更剩观。"
啼鸟笙簧韵，开花锦绣姿。清斋奔井邑，玄发剃熊罴。
衲挂松枝惹得云。三接旧承前席遇，一灵今用戒香熏。
"闻有汤泉独去寻，一瓶一钵一无金。不愁乱世兵相害，
新年
阴妖冷孽成何怪，敢蔽高天日月明。"
"红颜如朔雪，日烁忽成空。泪尽黄云雨，尘消白草风。
过山翻恨马贪程。如仇雪月年年景，似梦笙歌处处声。
"支颐默省旧林泉，石径茅堂到目前。衰碧鸣蛩莎有露，
年来冬荐得官迟。风中夜犬惊槐巷，月下寒驴啮槿篱。
无限归心何计是，路边戈甲正重重。"
"霓旌引上大罗天，别领新衔意自怜。
马嘶游寺客，犬吠探花人。寂寂无钟鼓，槐行接紫宸。"
秋月
虽然寂寞千秋魄，犹是韩侯旧主人。"
"和烟和雨遮敷水，映竹映村连灞桥。
江海扁舟客，云山一衲僧。相逢两无语，若个是南能。
老却东堂射策年。潭底看身宁有异，镜中引影更无偏。
月明扫石吟诗坐，讳却全无儋石储。"
"池塘夜歇清明雨，绕院无尘近花坞。五丝绳系出墙迟，
"归去宜春春水深，麦秋梅雨过湘阴。乡园几度经狂寇，
岁计阴功及物多。四野绿云笼稼穑，千山明月静干戈。
野泊对月有感
"帘下严君卜，窗间少室峰。摄生门已尽，混迹世犹逢。
同隐海山烧药伴，不求丹桂却登仙。"
诗书满架尘埃扑，尽日无人略举头。"
"天皇攘袂敕神龙，雨我公田兆岁丰。几日淋漓侵暮角，
班超握管不成事，投掷翻从万里戎。
"辞天理玉簪，指日使鸡林。犹有中华恋，方同积浪深。
日暮鸟归人散尽，野风吹起纸钱灰。"
睡倚松根日色斜。撼锡度冈猿抱树，挈瓶盛浪鹭翘沙。
别董大二首·其二
边声动白草，烧色入枯河。每度因看猎，令人勇气多。"
渔舟不用悬帆席，归去乘风插柳枝。"
"长忆在庐岳，免低尘土颜。煮茶窗底水，采药屋头山。
十二狞龙怒行雨。昆仑谩有通天路，九峰正在天低处。"
"南山入谷游，去彻山南州。下马云未尽，听猿星正稠。
势迥流星远，声干下雹迟。临轩才一局，寒日又西垂。"
照兽金涂爪，钗鱼玉镂鳞。渺瀰三岛浪，平远一楼春。
枯树槎。乌梢蛇，墨老鸦。"