春晴
夜静江水白，路回山月斜。闲寻泊船处，潮落见平沙。"
共喜拜恩侵夜出，金吾不敢问行由。
往者不可悔，孤魂抱深冤。来者犹可诫，余言岂空文。
扣奇知浩淼，采异访穹崇。物表即高韵，人间访仙公。
草草具盘馔，不待酒献酬。士生为名累，有似鱼中钩。
"周楚仍连接，川原乍屈盘。云垂天不暖，尘涨雪犹干。
君居应如此，恨言相去遥。"
"常修清净去繁华，人识王城长者家。案上香烟铺贝叶，
野火烧桥不得度。寒虫入窟鸟归巢，僮仆问我谁家去。
傍瞻旷宇宙，俯瞰卑昆仑。庶类咸在下，九霄行易扪。
春晴拼音解释:
ye jing jiang shui bai .lu hui shan yue xie .xian xun bo chuan chu .chao luo jian ping sha ..
gong xi bai en qin ye chu .jin wu bu gan wen xing you .
wang zhe bu ke hui .gu hun bao shen yuan .lai zhe you ke jie .yu yan qi kong wen .
kou qi zhi hao miao .cai yi fang qiong chong .wu biao ji gao yun .ren jian fang xian gong .
cao cao ju pan zhuan .bu dai jiu xian chou .shi sheng wei ming lei .you si yu zhong gou .
.zhou chu reng lian jie .chuan yuan zha qu pan .yun chui tian bu nuan .chen zhang xue you gan .
jun ju ying ru ci .hen yan xiang qu yao ..
.chang xiu qing jing qu fan hua .ren shi wang cheng chang zhe jia .an shang xiang yan pu bei ye .
ye huo shao qiao bu de du .han chong ru ku niao gui chao .tong pu wen wo shui jia qu .
bang zhan kuang yu zhou .fu kan bei kun lun .shu lei xian zai xia .jiu xiao xing yi men .
译文及注释
译文
众人徒劳地议论纷纷，怎知道她看中的到底是什么样的人？
我自喻是朴素纯情的蕙兰花，正是含苞待放楚楚怜人盼君早采撷。
沙丘城边有苍老古树，白日黑夜沙沙有声(sheng)与秋声相连。
酷热的夏天热气终于消退，房子里也(ye)安静了。
牧童骑在黄牛背上，嘹亮的歌声在林中回荡。
还不如嫁一个弄潮的丈夫。
接着问道：“喜好音乐怎么样啊？”
往昔曾经戏言我们身后的安排，如今(jin)都按你所说的展现在眼前。
红叶片片沉醉于动人的秋色，碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
亭中有龟形碑座，壁上镶嵌着螭龙雕刻，白昼静书斋空，只听拓碑声响登登。
二十年来(lai)历经沧桑患难相同，今天忽然歧路分别各自西东。
溪水清澈，掩映着丛丛绿竹，水明净如镜，映着荷花的倒影，传出阵阵清香。
烟雾笼罩着树林，柳树垂着嫩黄的细枝；春风吹起花朵的根蒂，连红梅也在不断(duan)凋零。
国人生命原本微贱，自卫力量为(wei)何牢固？
我漂泊在《江汉》杜甫 古诗一带，思(si)念故土却不能归，在茫茫天地之间，我只是一个迂腐的老儒。
本来世态习俗随波逐流，又还有谁能够意志坚定？
经常愤恨这个躯体不属于我自己，什么时候能忘却为功名利禄而奔竞钻营！趁着这夜深、风静、江波坦平，驾起小船从此消逝，泛游江河湖海寄托余生。
当年在华丽的灯光下纵情地博弈，骑着骏马猎射驰骋，谁还记得我当年豪壮的军旅生活？那些无聊酒徒有许多如今都封了官爵，只有我等愿意隐居江边做渔翁。
御史台来了众多英贤，在南方水国，举起了军旗。
秦惠王说：“很对。我采纳你的意见。”结果，出兵进攻蜀国。十月夺取了那里的土地，然后平定了蜀国。蜀国的君主改称为侯，秦国派遣陈庄去辅佐蜀侯。蜀国归附以后，秦国就更加强大富庶，看不起其他诸侯国了。
注释
③塔：墓地。
15、其：指千里马，代词。
⑴春山：一作“春来”。
绿缛：碧绿繁茂。
2.间：一作“下”， 一作“前”。
赏析
第二首：“船上齐桡乐，湖心泛月归。白鸥闲不去，争拂酒筵飞。”描绘出一幅酒船管弦齐奏、皓月浮光静影沉璧、白鸥盘旋飞翔的湖上美景图。四句诗句前后片浑然一体，自然流畅，毫无滞涩之感，音情顿挫之中透出豪放雄奇的气势，诗意意境开阔，动静虚实，相映成趣。
《《汴京元夕》李梦阳 古诗》寥寥四句，再现了汴京元宵之夜演出戏曲时演员擅场，众人齐唱的欢乐场面。流畅自然，清丽可喜，颇有唐竹枝民歌风味，为其集中七绝之佳作。
明代胡应麟认为，绝句“对结者须意尽。如……高达夫‘故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年’，添著一语不得乃可”（《诗薮·内编》卷六）。所谓“意尽”，是指诗意的完整；所谓“添著一语不得”，也就是指语言的精炼。“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，正是把双方思之久、思之深、思之苦，集中地通过除夕之夜抒写出来了，完满地表现了诗的主题思想。因此，就这首诗的高度概括和精炼含蓄的特色而言，已经收到了“意尽”和“添著一语不得”的艺术效果。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法(ci fa)中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
在描写中，作者始终注意从对比的角度去表现孤鸿与翠鸟的境况。孤雁之于翠鸟，一独一双，一大一小，一质朴一华艳，一方来自浩瀚大海，一方守者小小池潢。然而，小巧的翠鸟却是高高在上，统领要地。“三珠树”，是神仙世界的珍木，它们“巢居”于上，可谓显贵之至。与此相反，硕大的鸿雁对双翠鸟只能“侧见”，甚至“不敢顾”那暗指朝廷的“池潢”，可知其处境的低微与险恶，更反衬出了翠鸟们不可一世的气焰。真可谓黄钟毁弃，瓦釜雷鸣。
欧阳修《六一诗话》云：“圣俞尝语余曰：‘诗家虽主意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难状之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。’”此联就可以说是“状难状之景如在目前”。而且还“含不尽之意见于言外”。“熊升树”、“鹿饮溪”而未受到任何惊扰(jing rao)，见得除“幽径”的“独行”者而外，四野无人，一片幽寂；而“独行”者看了。“熊升树”，又看“鹿饮溪”，其心情之闲静愉悦，也见于言外。从章法上看，这一联不仅紧承上句的“幽”、“独”而来，而且对首句“适与野情惬”作了更充分的表现。
就应酬诗而言，此诗在章句、措辞安排上是十分得体的。全诗十四句，前十句以韩愈、皇甫湜的来访为表现内容，体现了对客人的敬重。第二段四句诗承五、六两句“东京才子，文章巨公”加以生发，对来客作出很高又很得当的赞颂。最后四句以“庞眉书客”过渡，眉目十分清楚。在向客人表达自己的愿望时(wang shi)，语辞诚恳，不失身份。诗歌的另一特点，就是句法、音调、气势与朝愈诗歌很相象，比喻奇特，想象丰富，尤其“笔补造化天无功”一句，议论精辟，千古不易，曾使后人为之击节叹赏（见《苕溪渔隐丛话》引王直方语）。
首句“计已行”三字，肯定了这一策略已获成功。毫无疑问，西施在实现“霸越亡吴”的谋略方面功不可没，越国对她本该论功行赏。
这些意见都不错，然而“玩其语意”，似乎还可以领会到更多的东西。第一，欲投人处宿”这个句子分明有个省略了的主语“我”，因而有此一句，便见得“我”在游山，句句有“我”，处处有“我”，以“我”观物，因景抒情。第二，“欲投人处宿”而要“隔水问樵夫”，则“我”还要留宿山中，明日再游，而山景之赏心悦目，诗人之避喧好静，也不难于言外得之。第三，诗人既到“中峰”，则“隔水问樵夫”的“水”实际上是深沟大涧；那么，他怎么会发现那个“樵夫”呢？“樵夫”必砍樵，就必然有树林，有音响。诗人寻声辨向，从“隔水”的树林里欣然发现樵夫的情景，不难想见。既有“樵夫”，则知不太遥远的地方必然有“人处”，因而问何处可以投宿，“樵夫”口答手指、诗人侧首遥望的情景，也不难想见。
全词描写春闺少妇怀人之情，也亦写寄托之情也就是托词中少妇的怀人之情寄作者本人的爱君之意。词分为上下两阙描写的情景十分真切，是组词中艺术价值最高的一篇。
这首诗用拟物法，以繁霜比喻自己的鲜血，形象生动，在艺术表现上极富感染力，读其诗，如闻其声，如见其人，不愧为千古传颂的名作。
三是巧妙的开脱与宽慰。杜甫毕竟在社会中得到沉浮磨练的诗人，不能因为被拘伏而自虐于悲愁之中，应在心理上找寻一种解脱，不让怨闷自服而伤己。末联两句说，诗人抬头望月，又见到了牛郎织女二星，他们是隔(shi ge)天河相望，每年七月七日才能渡河相见，而仅是一次短暂重逢的机会，想来他们之间的悲伤离情更是一种难以忍受的痛苦，然而自己没有天河之隔，拘于长安也是短暂的羁束，相逢之日就在前面。相比之下，自己的确应该莞尔一笑感到一些宽慰。这就是诗人的巧妙开怀解脱。前人吴瞻泰说：“结用牛女，彼此双绾，用秋期倒应寒食，布局之整，线索之细，真所谓隐隐隆隆，蛛丝马迹也。”
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢！春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
《《汴京元夕》李梦阳 古诗》寥寥四句，再现了汴京元宵之夜演出戏曲时演员擅场，众人齐唱的欢乐场面。流畅自然，清丽可喜，颇有唐竹枝民歌风味，为其集中七绝之佳作。
明代胡应麟认为，绝句“对结者须意尽。如……高达夫‘故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年’，添著一语不得乃可”（《诗薮·内编》卷六）。所谓“意尽”，是指诗意的完整；所谓“添著一语不得”，也就是指语言的精炼。“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，正是把双方思之久、思之深、思之苦，集中地通过除夕之夜抒写出来了，完满地表现了诗的主题思想。因此，就这首诗的高度概括和精炼含蓄的特色而言，已经收到了“意尽”和“添著一语不得”的艺术效果。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法(ci fa)中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
在描写中，作者始终注意从对比的角度去表现孤鸿与翠鸟的境况。孤雁之于翠鸟，一独一双，一大一小，一质朴一华艳，一方来自浩瀚大海，一方守者小小池潢。然而，小巧的翠鸟却是高高在上，统领要地。“三珠树”，是神仙世界的珍木，它们“巢居”于上，可谓显贵之至。与此相反，硕大的鸿雁对双翠鸟只能“侧见”，甚至“不敢顾”那暗指朝廷的“池潢”，可知其处境的低微与险恶，更反衬出了翠鸟们不可一世的气焰。真可谓黄钟毁弃，瓦釜雷鸣。
欧阳修《六一诗话》云：“圣俞尝语余曰：‘诗家虽主意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难状之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。’”此联就可以说是“状难状之景如在目前”。而且还“含不尽之意见于言外”。“熊升树”、“鹿饮溪”而未受到任何惊扰(jing rao)，见得除“幽径”的“独行”者而外，四野无人，一片幽寂；而“独行”者看了。“熊升树”，又看“鹿饮溪”，其心情之闲静愉悦，也见于言外。从章法上看，这一联不仅紧承上句的“幽”、“独”而来，而且对首句“适与野情惬”作了更充分的表现。
就应酬诗而言，此诗在章句、措辞安排上是十分得体的。全诗十四句，前十句以韩愈、皇甫湜的来访为表现内容，体现了对客人的敬重。第二段四句诗承五、六两句“东京才子，文章巨公”加以生发，对来客作出很高又很得当的赞颂。最后四句以“庞眉书客”过渡，眉目十分清楚。在向客人表达自己的愿望时(wang shi)，语辞诚恳，不失身份。诗歌的另一特点，就是句法、音调、气势与朝愈诗歌很相象，比喻奇特，想象丰富，尤其“笔补造化天无功”一句，议论精辟，千古不易，曾使后人为之击节叹赏（见《苕溪渔隐丛话》引王直方语）。
首句“计已行”三字，肯定了这一策略已获成功。毫无疑问，西施在实现“霸越亡吴”的谋略方面功不可没，越国对她本该论功行赏。
这些意见都不错，然而“玩其语意”，似乎还可以领会到更多的东西。第一，欲投人处宿”这个句子分明有个省略了的主语“我”，因而有此一句，便见得“我”在游山，句句有“我”，处处有“我”，以“我”观物，因景抒情。第二，“欲投人处宿”而要“隔水问樵夫”，则“我”还要留宿山中，明日再游，而山景之赏心悦目，诗人之避喧好静，也不难于言外得之。第三，诗人既到“中峰”，则“隔水问樵夫”的“水”实际上是深沟大涧；那么，他怎么会发现那个“樵夫”呢？“樵夫”必砍樵，就必然有树林，有音响。诗人寻声辨向，从“隔水”的树林里欣然发现樵夫的情景，不难想见。既有“樵夫”，则知不太遥远的地方必然有“人处”，因而问何处可以投宿，“樵夫”口答手指、诗人侧首遥望的情景，也不难想见。
全词描写春闺少妇怀人之情，也亦写寄托之情也就是托词中少妇的怀人之情寄作者本人的爱君之意。词分为上下两阙描写的情景十分真切，是组词中艺术价值最高的一篇。
这首诗用拟物法，以繁霜比喻自己的鲜血，形象生动，在艺术表现上极富感染力，读其诗，如闻其声，如见其人，不愧为千古传颂的名作。
三是巧妙的开脱与宽慰。杜甫毕竟在社会中得到沉浮磨练的诗人，不能因为被拘伏而自虐于悲愁之中，应在心理上找寻一种解脱，不让怨闷自服而伤己。末联两句说，诗人抬头望月，又见到了牛郎织女二星，他们是隔(shi ge)天河相望，每年七月七日才能渡河相见，而仅是一次短暂重逢的机会，想来他们之间的悲伤离情更是一种难以忍受的痛苦，然而自己没有天河之隔，拘于长安也是短暂的羁束，相逢之日就在前面。相比之下，自己的确应该莞尔一笑感到一些宽慰。这就是诗人的巧妙开怀解脱。前人吴瞻泰说：“结用牛女，彼此双绾，用秋期倒应寒食，布局之整，线索之细，真所谓隐隐隆隆，蛛丝马迹也。”
首句言“五月天山雪”，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被诗人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”。“寒”字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢！春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。《折杨柳》为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转，但是李白却就首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛，这就突破了格律诗的羁绊，以气脉直行，豪纵不拘，语淡而雄浑为其特色了。
这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
创作背景
和凝一共写了五首《江城子》，是一组内容完整的组词，它们分别描述了一个女子在等待恋人、盼望见到恋人、与恋人见面、与恋人相处、与恋人离别等不同情况下的心绪。这五首词在文意上是贯通的，又分别独立成章，表现出了这个女子的娇、恨、笑、思、愁等不同的心态，从而展现出这个女子对恋人的一片深情。由于这五首词在章法上脉络清晰、思路连贯，因此有人称其为“联章之祖”（陈廷焯《闲情集》卷一）；后来韦庄就用这种联章体写了两首著名的《女冠子》。这首词是其中的第二首，紧承第一首“等待恋人”的描写，继续对这个女子盼望恋人赶快到来时的情态以及由于恋人没有来而产生的含恨含娇的意绪进行描写。
汪沆( 先秦 )
收录诗词 (4267) 首
简 介
汪沆 （1704—1784）浙江钱塘人，字师李，一字西颢，号艮园，又号槐塘。诸生。早岁能诗，与杭世骏齐名。为学极博。干隆初，举博学鸿词，报罢后寄居天津查氏水西庄，南北称诗者奉为坛坫。好为有用之学，于农田、水利、边防、军政，靡不条贯。有《湛华轩杂录》、《读书日札》、《新安纪程》、《全闽采风录》、《蒙古氏族略》、《汪氏文献录》、《槐堂诗文集》。
塞下曲四首
即此南坂下，久闻有水石。拖舟入其间，溪流正清激。
"富别愁在颜，贫别愁销骨。懒磨旧铜镜，畏见新白发。
战地晴辉薄，军门晓气长。寇深争暗袭，关迥勒春防。
"远客悠悠任病身，谢家池上又逢春。
"高人必爱竹，寄兴良有以。峻节可临戎，虚心宜待士。
实类平芜流大川。星为潭底珠，云是波中烟。
君身为云兮幂幂。此风引此云兮云不来，
饿咽潺湲号，涎似泓浤肥。峡青不可游，腥草生微微。
阮郎归·柳阴庭院占风光
"一林堆锦映千灯，照眼牵情欲不胜。知倚晴明娇自足，
破笼展翅当远去，同类相唿莫相顾。"
此兴若未谐，此心终不歇。"
寒犹近北峭，风渐向东生。惟见长安陌，晨钟度火城。
"穷居积远念，转转迷所归。幽蕙零落色，暗萤参差飞。
才短难自力，惧终莫洗湔。临分不汝诳，有路即归田。"
洛阳旧宅生草莱，杜陵萧萧松柏哀。妆奁虫网厚如茧，
远郡多暇日，有诗访禅宫。石门耸峭绝，竹院含空濛。
七夕
"题诗一代占清机，秉笔三年直紫微。
"二室峰峰昔愿游，从云从鹤思悠悠。
"岁朝园寝遣公卿，学省班中亦摄行。身逐陵官齐再拜，
最悲昨日同游处，看却春风树树新。"
金埋无土色，玉坠无瓦声。剑折有寸利，镜破有片明。
闲穷四声韵，闷阅九部经。身外皆委顺，眼前随所营。
"楚越有鸟甘且腴，嘲嘲自名为鹧鸪。徇媒得食不复虑，
珍木如幄藤为帘。忽然便有江湖思，沙砾平浅草纤纤。
黄葛篇
初识漆鬓发，争为新文章。夜踏明月桥，店饮吾曹床。
漠漠轻阴晚自开，青天白日映楼台。曲江水满花千树，有底忙时不肯来。
见寄聊且慰分司。"
言之烧人心，事去不可招。独孤宅前曲，箜篌醉中谣。
鸱乌欲伺隙，遥噪莫敢前。长居青云路，弹射无由缘。
感激生胆勇，从军岂尝曾。洸洸司徒公，天子爪与肱。
良农尽蒲苇，厚地积潢污。三光不得照，万物何由苏。
"何代提戈去不还，独留形影白云间。肌肤销尽雪霜色，
赠刘景文
晴宜连夜赏，雨便一年休。共忆秋官处，馀霞曲水头。"
水没荒桥路，鸦啼古驿楼。君今在城阙，肯见此中愁。"
奴婢炷暗灯，掩菼如玳瑁。今夜吐焰长如虹，
并命瞻鹓鹭，同心揖蕙兰。玉箫临祖帐，金榜引征鞍。
洒扫县中居，引水经竹间。嚣哗所不及，何异山中闲。
"古树少枝叶，真僧亦相依。山木自曲直，道人无是非。
花咽娇莺玉漱泉，名高半在御筵前。
何处深春好，春深羽客家。芝田绕舍色，杏树满山花。
唐多令·芦叶满汀洲
独卧郡斋寥落意，隔帘微雨湿梨花。"
摆去将相印，渐为逍遥身。如招后房宴，却要白头人。"
岂惟空恋阙，亦以将朝天。局促尘末吏，幽老病中弦。
旧爱忽已远，新愁坐相凌。君其隐壮怀，我亦逃名称。
只把黄金买身贵。少年安得长少年，海波尚变为桑田。
阿胶在末派，罔象游上源。灵药逡巡尽，黑波朝夕喷。
下营看岭势，寻雪觉人行。更向桑干北，擒生问碛名。"
嘈嘈弦吹匝天开，洪崖箫声绕天来。天长一矢贯双虎，
蝶恋花·春暮
龙媒欲换叹无期。空廊月照常行地，后院花开旧折枝。
晴磬无短韵，古灯含永光。有时乞鹤归，还访逍遥场。"
主人偏养者，啸聚最奔驰。夜半仍惊噪，鸺鹠逐老狸。
紫髯翼从红袖舞，竹风松雪香温黁.远持清琐照巫峡，
顾兹万恨来，假彼二物云。贱贵而贵贱，世人良共然。
花烧中潬城，颜郎身已老。惜许两少年，抽心似春草。
古寺历头陀，奇峰扳祝融。南登小桂岭，却望归塞鸿。
往既无可顾，不往自可怜。"
九歌·山鬼
"先生五兵游，文焰藏金鼎。日下鹤过时，人间空落影。
万条红烛动春天。称觞山色和元气，端冕炉香叠瑞烟。
风桐瑶匣瑟，萤星锦城使。柳缀长缥带，篁掉短笛吹。
繁紫韵松竹，远黄绕篱落。临路不胜愁，轻烟去何托。
下种暖灰中，乘阳拆牙孽。苍苍一雨后，苕颖如云发。
君王责良帅，此祸谁为端。帅言发硎罪，不使刃稍刓.
珍壤割绣段，里俗祖风义。邻凶不相杵，疫病无邪祀。
"兄弟尽鸳鸾，归心切问安。贪荣五彩服，遂挂两梁冠。
永王东巡歌·其六
泥灶煮灵液，扫坛朝玉真。几回游阆苑，青节亦随身。"
生死守一丘，宁计饱与饥。万事付杯酒，从人笑狂痴。"
"晚雨晓犹在，萧寥激前阶。星星满衰鬓，耿耿入秋怀。
盛气自中积，英名日四驰。塞鸿绝俦匹，海月难等夷。
皇家感至道，圣祚自天锡。金阙传本枝，玉函留宝历。
我当为子言天扉。"
石室寒飙骛，孙枝雅器裁。坐来山水操，弦断吊遗埃。
幸逢仁惠意，重此藩篱护。犹有半心存，时将承雨露。"
晚泊
灵物可见者，愿以谕端倪。虫蛇吐云气，妖氛变虹霓。
"一意两片云，暂合还却分。南云乘庆归，北云与谁群。
"驾我八景舆，欻然入玉清。龙群拂霄上，虎旗摄朱兵。
"风光欲动别长安，春半城边特地寒。
"我迁于揭阳，君先揭阳居。揭阳去京华，其里万有馀。
山木岂无凉，勐兽蹲清阴。归人忆平坦，别路多岖嵚。
空馀知礼重，载在淹中篇。"
早秋同轨至，晨旆露华滋。挽度千夫咽，笳凝六马迟。