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赏春 / 芳草 / 春游郁然有怀赋

五代 / 钱怀哲

"薄宦仍多病,从知竟远游。谈谐叨客礼,休浣接冥搜。
君看陌上何人墓,旋化红尘送马蹄。"
"腊景不可犯,从戎难自由。怜君急王事,走马赴边州。
夫子时之彦,先生迹未荒。褐衣终不召,白首兴难忘。
自是依刘表,安能比老彭。雕龙心已切,画虎意何成。
"曾话平生志,书斋几见留。道孤心易感,恩重力难酬。
不知人事有山高。孤心好直迍犹强,病发慵梳痒更搔。
菱花初晓镜光寒。云开星月浮山殿,雨过风雷绕石坛。
"轻阴隔翠帏,宿雨泣晴晖。醉后佳期在,歌馀旧意非。
漫水任谁照,衰花浅自矜。还将两袖泪,同向一窗灯。
长歌一曲烟霭深,归去沧江绿波远。"
巫娥传意托悲丝,铎语琅琅理双鬓。湘烟刷翠湘山斜,
"图画越王楼,开缄慰别愁。山光涵雪冷,水色带江秋。
"主人同露坐,明月在高台。咽咽阴虫叫,萧萧寒雁来。
今日致身歌舞地,木棉花暖鹧鸪飞。"
俱为不等闲,谁是知音目。眼中两行泪,曾吊三献玉。"
忆昔谢四骑,学仙玉阳东。千株尽若此,路入琼瑶宫。
塞寒如箭伤眸子。狼烟堡上霜漫漫,枯叶号风天地干。


赏春 / 芳草 / 春游郁然有怀赋拼音解释:

.bao huan reng duo bing .cong zhi jing yuan you .tan xie dao ke li .xiu huan jie ming sou .
jun kan mo shang he ren mu .xuan hua hong chen song ma ti ..
.la jing bu ke fan .cong rong nan zi you .lian jun ji wang shi .zou ma fu bian zhou .
fu zi shi zhi yan .xian sheng ji wei huang .he yi zhong bu zhao .bai shou xing nan wang .
zi shi yi liu biao .an neng bi lao peng .diao long xin yi qie .hua hu yi he cheng .
.zeng hua ping sheng zhi .shu zhai ji jian liu .dao gu xin yi gan .en zhong li nan chou .
bu zhi ren shi you shan gao .gu xin hao zhi zhun you qiang .bing fa yong shu yang geng sao .
ling hua chu xiao jing guang han .yun kai xing yue fu shan dian .yu guo feng lei rao shi tan .
.qing yin ge cui wei .su yu qi qing hui .zui hou jia qi zai .ge yu jiu yi fei .
man shui ren shui zhao .shuai hua qian zi jin .huan jiang liang xiu lei .tong xiang yi chuang deng .
chang ge yi qu yan ai shen .gui qu cang jiang lv bo yuan ..
wu e chuan yi tuo bei si .duo yu lang lang li shuang bin .xiang yan shua cui xiang shan xie .
.tu hua yue wang lou .kai jian wei bie chou .shan guang han xue leng .shui se dai jiang qiu .
.zhu ren tong lu zuo .ming yue zai gao tai .yan yan yin chong jiao .xiao xiao han yan lai .
jin ri zhi shen ge wu di .mu mian hua nuan zhe gu fei ..
ju wei bu deng xian .shui shi zhi yin mu .yan zhong liang xing lei .zeng diao san xian yu ..
yi xi xie si qi .xue xian yu yang dong .qian zhu jin ruo ci .lu ru qiong yao gong .
sai han ru jian shang mou zi .lang yan bao shang shuang man man .ku ye hao feng tian di gan .

译文及注释

译文
秦末时群雄纷争国家大扰,汉高祖刘邦把天下横扫。本以为世风转好,出了不慕荣华的商山四皓。谁知派一介使臣,送一封邀请书,他们就撕下伪装忙不迭地到(dao)侯门居住。只有高人名士才能真正领会酒(jiu)的情趣,沉入醉乡睡到安稳宁静之处。活着放浪忘形,死后无需留名。谁说公子、处士胜过萧洒爱酒的刘伶。
秋天花草凋零,微明的灯光使秋夜显得更加漫长。
大将军威严地屹立发号施令,千军万马一呼百应动地惊天。林中昏暗风吹草动令人惊,将军夜中搭箭拉弓显神勇。
  “臣听说,善于创造不一定善于完成,善始不一定善终。从前,伍子胥(xu)说动了阖闾,因此吴王能够远征到楚国的郢都;夫差却不信伍子胥的预见能够立功,因此把伍子胥溺死江中而不悔;伍子胥不能预见新旧两主的气量不同,因此直到被投入江还不改变他的怨愤。所以,脱身免祸,保伐齐的大功,用(yong)以表明先王的业绩,这是臣的上策。遭受诋毁和侮辱的错误处置,毁害先王的美名,这是臣最大的恐惧。面临着不测之罪,却又助赵攻(gong)燕,妄图私利,我决不干这不义之事。
题诗在红叶上让它带着情意承受御沟的流水飘走,观赏菊花的人醉卧在歌楼上。万里长空雁影稀疏,月亮落了远山变得狭长而显清瘦,暮秋时节到处都是冷冷清清的景象。衰败的杨柳,寒秋的鸣蝉,天地间一片哀愁,这时节,有谁肯送酒来和我一起解忧?
古殿傍边吴王种植的花草,深深宫院里美女穿戴着的晋朝样式的绮罗绸缎的服装。
浓浓的柳荫里,淡淡的晨雾迷迷茫茫,残乱的缕缕鬓发,好似青云飞掠过脸庞。蝉钗已簪不住飞乱的流云,三三两两地散落在枕上。她定是拼了一生的激情,才搏得郎君一宵欢畅。
黄昏时分追寻细微痕迹,有易国仍然不得安宁。
实在勇敢啊富有战斗力,始终刚强啊没人能侵犯。
巴水忽然像是到了尽头,而青天依然夹在上面。
细雨涤尘草色绿可染衣,水边桃花红艳如火将燃。
听起来会感到峨峨的青山飞起,但没有压抑感,听起来又象有野水流来,有种润湿人的感觉。
但到了这个时候,忽然才顿悟自己的身世原来也和这秋日的孤雁一样孑然无助。

注释
⑵陇首:亦称陇坻、陇坂,为今陕西宝鸡与甘肃交界处险塞。
士:隐士。
18、王侯:封王封侯的大官贵族。
⑸珠帘:用珍珠串成或饰有珍珠的帘子。形容帘子的华美。罗幕:用丝织品做成的帐幕。形容帐幕的华美。这句说雪花飞进珠帘,沾湿罗幕。“珠帘”“罗幕”都属于美化的说法。
133.姚:舜的姓,这里指舜的父亲。
22. 是:代词,这,指代上文“五十步而后止”。

赏析

  第二首诗也是描写秋天的齐安(黄州)景物,寄托了诗人背井离乡的怅恨心情。全诗写秋日雨景,通过秋声楚雨,阶前梧叶,构成秋雨图画。诗中字字皆秋色,句句皆秋色,吟之身寒,且融入“哀吟”等主观情绪,愁恨袅淡,一咏三叹。
  作为一个品性高洁的文人,皮日休对西施还是比较同情,比较包容的。在这首七言律诗中,作者面对吴国王宫废墟,抒发了思古之幽情,比较含蓄、隐蔽地表达了对西施的同情。此诗借古讽今,对历史作出了沉痛的评价和反思,认为西施是个没有选择、只能充当政治牺牲品的女子,对她的悲剧表示了深沉的感叹。
  此诗以《纳凉》秦观 古诗为题,诗中着力表现的是一个绝离烦热之处。诗人首先经过寻访,发现了这个处所的秘密,其次进行具体布置,置身其间,与外境融而为一,把思想感情寄托在另外一个“自清凉无汗”的世界。
  阵阵秋风,触发了羁旅行客的孤寂情怀。晋人张翰,在洛阳做官,见秋风起,因思故乡的莼菜羹和鲈鱼脍,就辞官回家了。此诗作者耳闻秋风之声,牵动了旅中情思,也怅然欲归。这两句用“梧叶”、“寒声”和“江上秋风”写出了秋意的清冷,实际上是用以衬托客居心境的凄凉。再以“动”字揭出“客情”,情景凑泊,自然贴切,弥见羁愁之深。
  李白诗名之盛,在中国古今堪称第一。这是因他情志高妙清逸,浑然天成,不假雕琢,平生又好作方外奇思,不是平常人呕心沥血可成。而这一首诗,看似平淡,但画面隽永,情境交融,了无点尘。
  前三句的两个比喻总体的概括了全诗意旨,那瓶沉簪折正是女子遭遣弃命运的写照。次三句写女子年少时的美貌殊姿,以相识之前的欢悦与相识后四句横遭不幸的痛苦相对比。再下写女子以身相许,决然私奔的过程,表现了痴情女子的天真和纯洁及为情所动的真实形态。之后的五句叙述私奔带来(lai)的屈辱和痛苦。“聘则为妻奔是妾”表达了没有经过礼法嘉许的结合,即使相爱情深也不能得到他人的认可。女子愤然出走,然而天地茫茫,已经无处可归。诗末两句凄凉悱恻,是对后世痴情女子的警策,也是女子自身屈辱悲愤的呐喊。“痴情女子负心汉,教人如何不悲伤。”
  开头四句,可以说是一幅包含着关、山、月三种因素在内的辽阔的边塞图景。在一般文学作品里,常见“月出东海”或“月出东山”一类描写,而天山在中国西部,似乎应该是月落的地方,何以说“明月出天山”呢?原来这是就征人角度说的。征人戍守在天山之西,回首东望,所看到的是明月从天山升起的景象。天山虽然不靠海,但横亘在山上的云海则是有的。诗人把似乎是在人们印象中只有大海上空才更常见的云月苍茫的景象,与雄浑磅礴的天山组合到一起,显得新鲜而壮观。这样的境界,在一般才力薄弱的诗人面前,也许难乎为继,但李白有的是笔力。接下去“长风几万里,吹度玉门关”,范围比前两句更为广阔。宋代的杨齐贤,好像唯恐“几万里”出问题,说是:“天山至玉门关不为太远,而曰几万里者,以月如出于天山耳,非以天山为度也。”用想象中的明月与玉门关的距离来解释“几万里”,看起来似乎稳妥了,但李白是讲“长风”之长,并未说到明月与地球的距离。其实,这两句仍然是从征戍者角度而言的,士卒们身在西北边疆,月光下伫立遥望故园时,但觉长风浩浩,似掠过几万里中原国土,横度玉门关而来。如果联系李白《子夜吴歌》中“秋风吹不尽,总是玉关情”来进行理解,诗的意蕴就更清楚了。这样,连同上面的描写,便以长风、明月、天山、玉门关为特征,构成一幅万里边塞图。这里表面上似乎只是写了自然景象,但只要设身处地体会这是征人东望所见,那种怀念乡土的情绪就很容易感觉到了。
  一个普通的农庄,一回鸡黍饭的普通款待,被表现得富有诗意。描写的是眼前景,使用的是口头语,描述的层(de ceng)次也是完全任其自然,笔笔都显得很轻松,连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平(de ping)易近人的风格,与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致,表现了形式对内容的高度适应,恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹,另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请,却能显出朴实的农家气(qi)氛;三四句只写绿树青山却能见出一片天地;五六句只写把酒闲话,却能表现心情与环境的惬意的契合;七八句只说重阳再来,却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀,共同构成一个完整的意境,把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙,不见句法”(沈德潜《唐诗别裁》),“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”(皮日休《郢州孟亭记》)。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中,显得自然天成。这种不炫奇猎异,不卖弄技巧,也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面,是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映,所以出语洒落,浑然省净,使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力,而不再需要“浓饰盛妆”了。
  清代张玉谷《古诗赏析》卷五评此诗说:“首三,正说,意言已尽,后五,反面竭力申说。如此,然后敢绝,是终不可绝也。迭用五事,两就地维说,两就天时说,直说到天地混合,一气赶落,不见堆垛,局奇笔横。”可谓句句在理。
  但韩愈毕竟是文章大家,倡导“惟陈言之务去”的他,写文章常常因难见巧,以巧取胜。这篇赠序的构思、用语就颇为精巧。
  此诗通篇造语质朴浑厚,无矫饰造作之气,读来恻恻感人,其原因主要在于诗人感情的真挚,语语皆从肺腑中流出,所谓至情无文,即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习,然而他并不在字句上摹仿前人,而在格调立意上倩鉴前人,故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说:“今人爱杜甫诗,一句之内,至窃取数字以仿像之,非善学者。学诗之要,在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧,宁朴毋华”(《后山诗话》),即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多,故尤为珍贵。
  诗贵自然,“咏物以托物寄兴为上”(清·薛雪《一瓢诗话》),托物寄兴亦以自然为绝妙,自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文,反对用奇语异辞,认为“眼前景物口头语,便是诗家绝妙辞”(《答友人论诗》)。所以,他的诗大都写得自然清新,颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露,并不刻意追求寄托,只是在有意无意之间托物寄兴,借景言情,似无寄托而寄托遥深,更是精彩绝妙,不同凡响。
  第三联是景语,也是情语,是用比兴手法把彼此境遇加以渲染和对照。“桂岭瘴来云似墨”,写柳州地区山林瘴气弥漫,天空乌云密布,象征自己处境险恶。“洞庭春尽水如天”,遥想行人所去之地,春尽洞庭,水阔天长,预示宗一有一个美好的前程。一抑一扬,蕴愁其中:由于桂岭洞庭,一南一北,山川阻隔,以后兄弟相见恐怕就非常不易了。因而在这稍见亮色的描述中先笼罩了一层哀愁,十分巧妙地为尾联的表情达意伏下一笔。
  在这首诗中,作者表达了他对尘世的厌恶和对佛门清静的向往,以及他对堂弟的留恋之情。首联写明送别地点、对象及景色,颔联写送别情景,以具有代表性的事物,写离别,写气氛,烘托情感。颈联突出写别后诗人孤寂的外部形象和清冷的内在感受,是贾诗本色。尾联写别后相思意。诗层次清晰,写出送别全过程,语言质朴自然,抒情达意深挚浓郁,确可称为“平淡”。“独行”二句虽不一定“三年得”,但刻划人物心理状态却极为真切。
  诗开头就表现了边亭告警的紧急情况:“羽檄起边亭,烽火入咸阳。征骑屯广武,分兵救朔方(shuo fang)。”敌方入侵的信息接连传入京城,汉军征集马队,屯驻广武,分遣精兵,出救朔方。前两句“羽檄”、“烽火”用互文见义法,强化了军情的危急。后两句为一触即发的生死搏斗埋下了伏笔。
  第三句写女主人公的弹筝行动,实际是以乐曲寄情。讲述女主人公一直在室外弹筝,从月亮初升一直到(zhi dao)夜深,仍然在频频弹拨,丝毫没有回房的意思。实写女主人公迷恋弹筝,以至废寝忘餐。实则醉翁之意不在酒,她并不是因为爱弹筝爱得入迷才这样,而是“心怯空房不忍归”,以揭穿了女主人公内心处的秘密。
  本诗通过对春末夏初季节交替时景色的描写,体现了万物勃发的生命力。全诗所摄取的景物极为平淡,所描绘人物的活动(huo dong)也极为平常,但由于采取景物与人物相结合,动静相间的写作手法,成功地刻画出农村恬淡自然,宁静清新的早春风光。
  在写法上,这两句真切地写出了送别时那种黯然神伤的环境,通过环境的烘染,把即将离别的愁绪表达得婉转有致。“秋夜”,点出送别的时间。秋天气氛肃杀,特别是在秋天的晚上,本来就容易勾起对朋友的思念,而偏偏在此时,自己却要送好友离去。“此送君”三字,字字透出送别时的凄苦之情。“沉沉”二字,一方面从视觉着笔,写在船上看见四野茫茫,黑夜深深,无边无际,什么也看不清;另一方面写出了作者的心情相当沉重,可谓一箭双雕。同时,作者又从听觉着笔,写两岸草丛中蟋蟀的鸣叫,“切切”的叫声似在相互倾诉,又似在低低饮泣,这悲伤的秋声,使即将离别的人不忍卒闻。两句从视觉和听觉两个方面,选取了最能代表秋夜伤怀的景物,交叉描写,虽没有明说送别的愁苦,然而经过环境的渲染,这种愁苦具体形象,伸手可触,真正做到了“不著一字,尽得风流。语不涉难,已不堪忧”(司空图《二十四诗品》)。

创作背景

  此诗约作于大历(唐代宗年号,766—779)年间。张潮受当地民歌影响,对当时的城市生活比较熟悉,于是便写下这首《《江南行》张潮 古诗》以表达商人妇的思想感情。

  

钱怀哲( 五代 )

收录诗词 (5385)
简 介

钱怀哲 钱怀哲,徽宗宣和间通判永州(《八琼室金石补正》卷一○○)。

飞龙引二首·其一 / 轩辕瑞丽

落日萧条蓟城北,黄沙白草任风吹。"
有马不复羸,有奴不复饥。灞岸秋草绿,却是还家时。
因说来归处,却愁初病时。赤城山下寺,无计得相随。"
东府虚容卫,西园寄梦思。凤悬吹曲夜,鸡断问安时。
"尘室寒窗我独看,别来人事几凋残。书空萧寺一僧去,
乱泉禅客濑,异迹逸人知。藓室新开灶,柽潭未了棋。
昔我睹云梦,穷秋经汨罗。灵均竟不返,怨气成微波。
井邑曾多难,疮痍此未平。察应均赋敛,逃必复桑耕。


庆东原·西皋亭适兴 / 铁己亥

"钓轮形与月轮同,独茧和烟影似空。若向三湘逢雁信,
"帝城春色着寒梅,去恨离怀醉不开。作别欲将何计免,
绿萝深覆偃王祠。风茅向暖抽书带,露竹迎风舞钓丝。
"藤杖叩松关,春溪劚药还。雨晴巢燕急,波暖浴鸥闲。
"万里峰峦归路迷,未判容彩借山鸡。
如今还向城边住,御水东流意不通。"
昔闻咸阳帝,近说稽山侬。或着仙人号,或以大夫封。
江风吹雁急,山木带蝉曛。一叫千回首,天高不为闻。


慈姥竹 / 易嘉珍

自是依刘表,安能比老彭。雕龙心已切,画虎意何成。
捣觉嫦娥药不香。惜恐被分缘利市,尽应难觅为供堂。
无限别情多病后,杜陵寥落在漳滨。"
"花竹有薄埃,嘉游集上才。白苹安石渚,红叶子云台。
五里无因雾,三秋只见河。月中供药剩,海上得绡多。
短期存大梦,旧好委浮烟。我有幽兰曲,因君遂绝弦。"
他年来此定,异日愿相容。且喜今归去,人间事更慵。"
觥船一棹百分空,十岁青春不负公。今日鬓丝禅榻畔,茶烟轻飏落花风。


子产告范宣子轻币 / 拓跋秋翠

纵到缑山也无益,四方联络尽蛙声。"
倒影侵官路,流香激庙松。尘埃终不及,车马自憧憧。"
"地接山林兼有石,天悬星月更无云。
故事曾尊隗,前修有荐雄。终须烦刻画,聊拟更磨砻.
古锦请裁衣,玉轴亦欲乞。请爷书春胜,春胜宜春日。
因今左藏库,摧毁惟空垣。如人当一身,有左无右边。
"巴江与雪山,井邑共回环。图写丹青内,分明烟霭间。
过雨柽枝润,迎霜柿叶殷。紫鳞冲晚浪,白鸟背秋山。


风入松·寄柯敬仲 / 庞雅松

"中路因循我所长,古来才命两相妨。
"高秋灞浐路,游子多惨戚。君于此地行,独似寻春色。
"岂无故乡路,路远未成归。关内相知少,海边来信稀。
君恩如水向东流,得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落,凉风只在殿西头。
"津亭多别离,杨柳半无枝。住接猿啼处,行逢雁过时。
"阙下僧归山顶寺,却看朝日下方明。
勿谓孤寒弃,深忧讦直妨。叔孙谗易得,盗跖暴难当。
朱渚矶南谢山北,白云深处有岩居。"


登洛阳故城 / 东癸酉

碧落有云终自高。旅宿去缄他日恨,单飞谁见此生劳。
"燕雁下秋塘,田家自此忙。移蔬通远水,收果待繁霜。
上掌真何有,倾城岂自由。楚妃交荐枕,汉后共藏阄。
"楼台横复重,犹有半岩空。萝洞浅深水,竹廊高下风。
坐滴寒更尽,吟惊宿鹤迁。相思不相见,日短复愁牵。"
"秋来凫雁下方塘,系马朝台步夕阳。村径绕山松叶暗,
"残花啼露莫留春,尖发谁非怨别人。
"江湖归不易,京邑计长贫。独夜有知己,论心无故人。


点绛唇·时霎清明 / 麦甲寅

"昔属时霖滞,今逢腊雪多。南猜飘桂渚,北讶雨交河。
一自箫声飞去后,洞宫深掩碧瑶坛。"
"藉草与行莎,相看日未斜。断崖分鸟道,疏树见人家。
冰消泉派动,日暖露珠晞。已酝看花酒,娇莺莫预飞。"
"血染斑斑成锦纹,昔年遗恨至今存。
"儒翁九十馀,旧向此山居。生寄一壶酒,死留千卷书。
"小苑华池烂熳通,后门前槛思无穷。宓妃腰细才胜露,
秦雁归侵月,湘猿戏褭枫。期君翼明代,未可恋山中。"


虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作 / 弥戊申

幽阴月里细,冷树雪中高。谁见干霄后,枝飘白鹤毛。"
"堪爱复堪伤,无情不久长。浪摇千脸笑,风舞一丛芳。
终知此恨销难尽,辜负南华第一篇。"
疏影纱窗外,清音宝瑟中。卷帘终日看,欹枕几秋同。
唯君此去人多羡,却是恩深自不知。"
树密猿声响,波澄雁影深。荣华暂时事,谁识子陵心。"
涔浦纵孤棹,吴门渺三千。回随衡阳雁,南入洞庭天。
柳好休伤别,松高莫出群。军书虽倚马,犹未当能文。"


咏孤石 / 公西云龙

未展干时策,徒抛负郭田。转蓬犹邈尔,怀橘更潸然。
不知天上弹多少,金凤衔花尾半无。"
"西北楼开四望通,残霞成绮月悬弓。江村夜涨浮天水,
"道傍高木尽依依,落叶惊风处处飞。未到乡关闻早雁,
"无事门多掩,阴阶竹扫苔。劲风吹雪聚,渴鸟啄冰开。
我要见白日,雪来塞青天。坐闻西床琴,冻折两三弦。
"庭绿草纤纤,边州白露沾。别歌缘剑起,客泪是愁添。
宣宗览之不悦。以上见《优古堂诗话》)


扬子江 / 锐星华

饮鹿泉边春露晞,粉梅檀杏飘朱墀。金沙洞口长生殿,
川光独鸟暮,林色落英迟。岂是王程急,偏多游子悲。"
当时清影荫红叶,一旦飞埃埋素规。韩家烛台倚林杪,
"古寺萧条偶宿期,更深霜压竹枝低。长天月影高窗过,
无端梦得钧天乐,尽觉宫商不是音。"
"已带黄金缕,仍飞白玉花。长时须拂马,密处少藏鸦。
顾兔飞难定,潜鱼跃未期。鹊惊俱欲绕,狐听始无疑。
一柯樵斧坐看棋。蓬莱道士飞霞履,清远仙人寄好诗。