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东郊

宋代 / 篆玉

"不喜长亭柳,枝枝拟送君。惟怜北窗□,树树解留人。
日西遥望自归处,尽挂九疑千万峰。"
辙到衡门草色开。风引柳花当坐起,日将林影入庭来。
桃脸蛾眉笑出门,争向前头拥将去。"
罗敷正苦桑蚕事,惆怅南来五马蹄。"
"军门半掩槐花宅,每过犹闻哭临声。北固暴亡兼在路,
兹夕无尘虑,高云共片心。 ——颜真卿"
五杂组,五辛盘。往复还,马上鞍。不得已,左降官。 ——李崿
云离京口树,雁入石头城。后夜分遥念,诸峰霜露生。"
哭玉秋雨中,摘星春风前。横辀截洪偃,凭几见广宣。
眼前便是神仙事,何必须言洞府间。"
一楼张翰过江风。杯黏紫酒金螺重,谈转凋珰玉麈空。
泉声东漱玉琤瑽.古陂狐兔穿蛮冢,破寺荆榛拥佛幢。
隐岫侵巴叠,租田带渭平。肩囊寻省寺,袖轴遍公卿。
古树春风入,阳和力太迟。莫言生意尽,更引万年枝。
元亮门前日暖时。花密宛如飘六出,叶繁何惜借双眉。


东郊拼音解释:

.bu xi chang ting liu .zhi zhi ni song jun .wei lian bei chuang ..shu shu jie liu ren .
ri xi yao wang zi gui chu .jin gua jiu yi qian wan feng ..
zhe dao heng men cao se kai .feng yin liu hua dang zuo qi .ri jiang lin ying ru ting lai .
tao lian e mei xiao chu men .zheng xiang qian tou yong jiang qu ..
luo fu zheng ku sang can shi .chou chang nan lai wu ma ti ..
.jun men ban yan huai hua zhai .mei guo you wen ku lin sheng .bei gu bao wang jian zai lu .
zi xi wu chen lv .gao yun gong pian xin . ..yan zhen qing .
wu za zu .wu xin pan .wang fu huan .ma shang an .bu de yi .zuo jiang guan . ..li e
yun li jing kou shu .yan ru shi tou cheng .hou ye fen yao nian .zhu feng shuang lu sheng ..
ku yu qiu yu zhong .zhai xing chun feng qian .heng zhou jie hong yan .ping ji jian guang xuan .
yan qian bian shi shen xian shi .he bi xu yan dong fu jian ..
yi lou zhang han guo jiang feng .bei nian zi jiu jin luo zhong .tan zhuan diao dang yu zhu kong .
quan sheng dong shu yu cheng cong .gu bei hu tu chuan man zhong .po si jing zhen yong fo chuang .
yin xiu qin ba die .zu tian dai wei ping .jian nang xun sheng si .xiu zhou bian gong qing .
gu shu chun feng ru .yang he li tai chi .mo yan sheng yi jin .geng yin wan nian zhi .
yuan liang men qian ri nuan shi .hua mi wan ru piao liu chu .ye fan he xi jie shuang mei .

译文及注释

译文
丈夫倒裹头巾,身旁满满一壶浊酒飘出浓浓的香气。
如今又是重阳节,虽然应景传杯但是却毫无意绪,任凭尘埃落满素笺,随便让蠹虫蛀坏毛笔,未完成的词章经过许多年也懒得再将它续写上。半轮素月的斜辉洒满东篱。泠泠清清的寒夜,蟋蟀仿佛也在唉声叹气,悄声低语。我已经是白发苍苍的老人了,只是因为愁绪万千,而(er)任随狂风把帽子吹去,我独自一个人把茱萸细细观(guan)看,只能预定明年再登临那山峰的高处。
将会留得生前身后名,与世长存。狂歌纵酒,寻访雁丘坟故地,来祭奠这一对爱侣的亡灵。
终于知道君的家是不能够住下去的,可是奈何离开家门却没有去处。
依旧是秦汉时期的明月和边关,守边御敌鏖(ao)战万里征人未回还。
前面有轻车锵锵先行啊,后面有大车纷纷随从。
快上西楼赏月,担心中秋月有浮云遮挡,不够明朗。请(qing)美人吹笛,驱散浮云,唤出明月。月夜的天地一片清凉洁爽,刚经玉斧修磨过的月亮,又回又亮。追问月宫里独处的嫦娥,孤冷凄寂时有没有愁恨?应该有很多白发。
正当春季,我扛起锄头下田,到了天晚还忙着浇田。县吏知道我回来了,又征召我去练习军中的骑鼓。
比干有何悖逆之处,为何遭受压制打击?
到洛阳是为了和才(cai)子袁拾遗相聚,没想到他已成为江岭的流放者。
驱车出了上东门,回头遥望城北,看见邙山墓地。
为何启会遭此忧患,身受拘囚又能逃脱?
后羿爱好田猎溺于游乐,对射杀大狐狸特别喜欢。
在一条小溪拐弯的地方,有一所周围围着槿树篱笆的茅舍。鸡鸣(ming)狗吠之声,时断时续,从草房的南边和北边传来。水边的茭白的叶子已经长大,茭白也可以采来做成美味的菜了。那荭草,叶呈红色,也已开放。门外池塘里荡漾着碧波。虽然,在茅舍外,看不见那忙于织布的农家妇女,但她那“轧轧鸣梭”的急促的织布声,却从房屋里传到外边来。
亲朋好友们音信全无,我年老多病(bing),乘孤舟四处漂流。
我喝醉酒主人非常高兴,欢乐忘了世俗奸诈心机。

注释
天涯芳信:给闺中人传递从远方带来的书信。古有双燕传书之说。
(26)潇湘:湘江与潇水。
舞红:指落花。
⑹终了:纵了,即使写成。无凭据:不可靠,靠不住。
手种堂前垂柳:平山堂前,欧阳修曾亲手种下杨柳树。
⑵二十年来:柳宗元和刘禹锡二人同时中进士,到作此诗时已度过了二十二个春秋。

赏析

  先说自然。庾开府即庾信,因曾官开府仪同三司,故称。庾信是梁朝著名诗人,早年在金陵做官,和父亲庾肩吾一起,深受梁武帝赏识,所谓“父子东宫,出入禁闼,恩礼莫与比隆”。诗人从辇路、宫庭着笔来怀古,当然很容易联想到庾信,它与作者的眼前情景相接相合,所以是自然的。
  这是一首委婉而大胆的求爱诗。
  接下来是女主人公的一段回忆,内容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过,自己因为羞涩,用团扇遮面,虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看,这次相遇不象是初次邂逅,而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则,不可能有深夜缝制罗帐,期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇,在长期得不到对方音讯的今天回忆往事,就越发感到失去那次机缘的可惜,而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断,而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联与颔联之间,在情节上有很大的跳跃,最后一次照面之前的许多情事(比如她和对方如何结识、相爱等)统统省略了。
  在诗歌中,如果能在真实描摹客观景物的同时,又把诗人的某种独特感受倾注在景物描写之中,使读者从思想上受到感染,艺术上得到享受,这就需要诗人在思想深度和艺术造诣两个方面下功夫。林景熙的《《溪亭》林景熙 古诗》诗正是借景抒情,达到情景交融的艺术境界的佳作。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  “不得哭,《潜别离》白居易 古诗”泪眼可以延绵,别离却是遥遥无期,此时泪眼是诗人“潜离与暗别”的无奈情怀,是对门第观点的退让。
  听着听着,小伙子又眉开眼笑了,知道自己的意中人,就在那不远的荷塘中。“知”字十分传神,不仅表现了小伙子心情由焦急到喜悦的变化,而且点明小伙子对姑娘了解得非常透,甚至连她的一举一动、一颦一笑都非常熟悉。读者正可从其知之深推测其爱之切。
  贾谊在长沙居住了四年多,他的(ta de)活动和著述对长沙及湖南的文化影响很大。历代长沙文人均为贾谊这位文化巨匠曾在自己故乡生活过而感到自豪,许多诗人辞家以屈贾后人自命。贾谊故宅在今长沙市天心区太平街太傅里,原建有贾太傅词,汉之后许多文人曾来此凭吊。唐代刘长卿留下了“三年谪宦此栖迟,万古惟留楚客悲”的诗句。明代李东阳写过《贾太傅祠碑记》。祠前巷侧有井,上敛下大,其状如壶,相传是贾谊所凿,称太傅井或壶井。因杜甫有“长怀贾谊井依然”的诗句,所以又称长怀井。清代贾太傅祠有治安堂、潇湘别墅、大观楼、佩秋亭等建筑。今尚存祠屋一间,宅内留有贾谊木雕像一座,表现了长沙人对这位汉赋大家的怀念与追忆。
  时当夏秋之际,木槿花盛开,诗中的男女一同出外游览。他们一会儿赶着车子,在乡间道路上飞快地奔驰;一会儿又下车行走,健步如飞。诗中洋溢着欢乐的情绪,明快的节奏。
  从诗的主题和语言看,这首古辞当是出于文人之手。在汉乐府诗作中,此诗显得朴拙了一些,但结构还是比较严谨的,诗从望荡阴里、见三坟写起,转到写坟中人被谗言遭杀害的悲惨事件,再转到揭出设此毒计之人。层层推进,语语相衔。诗中两用问答句式,都处在诗的关键处,既起醒目作用,又使文气免于平实。语言虽质朴而少文彩,但句句简洁,文雅而不艰涩,明白而不浅俗,可见是经过一番锤炼之功的。
  第二首:作者渡黄河见汀渚满眼小鸟中,一只高洁轩昂的黄鹄,它的惊人之飞鸣尚不为人所认识,但它不屑于与众鸟一起争食,并不急于展示一飞冲天的资质和才能。托物言志,黄鹄就是尚未发达的诗人自己。
  以上,是寓言的故事情节。介绍到这里,你有什么感想呢?你是否觉得黔驴可悲呢?然而它又可悲在什么地方呢?人们从这里应该获得什么教训呢?这些问题,也许你还未来得及考虑。那么,我们还是先来看看作者的议论和感叹吧:
  第四章中的“中田有庐”,说者也以为与井田有关。《吕氏家塾读诗记》引邱氏说云:“公田百亩(bai mu)内,除二十亩为八家治田之庐。”又引董氏曰:“井九百亩,其中为公田,八家每家庐舍二亩半。”按《孟子·公孙丑上》述井田云:“方里而井,井凡百亩,其中为公田。八家皆私百亩,同养公田。”《榖梁传·宣公十五年》称:“古者三百步为一里,名曰井田。井田者九百亩,公田居一”,“古者公田为居,井灶葱韭尽取焉”。范宁注:“此除公田八十亩,余八百二十亩。故井田之法,八家共一井八百亩。除二十亩,家合二亩半为庐舍”,“八家共居”。《韩诗外传》载:“古者八家而井田。方里为一井。……八家为邻,家得百亩。余夫各得二十五亩。家为公田十亩,余二十亩共为庐舍,各得二亩半。八家相保,出入更守,疾病相忧,患难相救,有无相贷,饮食相招,嫁娶相谋,渔猎分得,仁恩施行,足以其民和亲而相好。《诗》曰:‘中田有庐,疆埸有瓜。’”以上诸说大同小异,有一点是共同的,即公田中有八家共居的庐舍二十亩。说诗者多从其说,但笺疏别有所解。郑笺云:“中田,田中也。农人作庐焉以便其田事。”孔疏云:“古者宅在都邑,田于外野,农时则出而就田,须有庐舍,于田中种谷,于畔上种瓜,所以便地也。”按笺疏之说,田中的庐舍成了农民在地里干活时的临时住所了。到了郭沫若,干脆推翻旧说,以为庐与瓜为对文,庐也当为植物,故庐为芦之假借,正如“南山有台,北山有莱”,“七月食瓜,八月断壶”,台、莱、瓜、壶均为植物一样。郭氏别出心裁,也可聊备一说(参见《由周代农事诗论到周代社会》)。
  最后两句是写雨后晓景。是第二天的事。天明雨霁,整个成都城都是耀眼的繁花,花朵沉甸甸地抬不起头来。令人目不暇接,心旷神怡。至此,诗人对喜雨的感情达到了高潮,于是“花重锦官城”的诗句冲口进发而出,真是“通体精妙,后半尤有神”。放王嗣奭说:“束语‘重’字妙,他人不能下。”(《杜臆》卷四)
  如果说颔联是从大处(da chu)着笔,那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄,细处显尊严,两者互相补充,相得益彰。作者于大中见小,于小中见大,给人一种亲临其境的真实感。“仙掌”是形状如扇的仪仗,用以挡风遮日。日光才临,仙掌即动,“临”和“动”,关联得十分紧密,充分显示皇帝的骄贵。“衮龙”亦称“龙衮”,是皇帝的龙袍。“傍”字写飘忽的轻烟,颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意,故以“身惹御炉香”为荣;王维诗以帝王之尊为内容,故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
  上片写登临怀古,忧心国事。“七朝”三句,写作者登上赏心亭,看到江山依旧,而文物已非,想起七个朝代都在这里兴国、繁荣和灭亡的历史事实,又想到宋灭南唐完成统一,而北宋后期却国势渐衰,前车之鉴,意义尤深,故忧心忡忡。尽管江水浩瀚、水天一色,却不忍凭阑远眺了。本句怀古伤今的感情都凝聚在一个“莫”字上。“千古”二句,“斜阳”除写景之外,又有(you you)抒写兴亡之感的象征意义。加上“千古”二字,自寓沧桑之感。以“长安”代指“汴京”。“无处问”表示自己身在江南,心恋京阙,坐罪遭贬,欲问国事而不能。“更隔秦淮”化用杜牧《泊秦淮》诗意,“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家,商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。”从写情转向写景,以景寓情。与友人盘桓至深夜,秦淮月亮格外明朗,照人无眠,听到水上传来音乐声,更是感慨万千。开头以“更”字领起,意为前句的斜阳,江山已足以使人伤怀,再加上月夜、旧曲,情何以堪?
  接着,诗人又放眼四围,以“烟断”、“木平”写夜色的浓重,极为逼真。烟非自断,而是被夜色遮断;木非真平,而是被夜色荡平。尤其是一个“平”字,用得出神入化。萧梁时钟嵘论诗,有所谓“自然英旨”的说法(见《诗品序》)。“平”字用得既巧密又浑成,可以说是深得自然英旨的诗家妙笔。颈联这两句的精彩处还在于,在写景的同时,又将诗人的乡愁剥进了一层。“野戍荒烟”与“深山古木”,原是孤征道路上的一点可怜的安慰,这时就要全部被夜色所吞没,不用说,随着夜的降临,诗人的乡情也愈来愈浓重了。
  全诗分为三个部分,前四句借反面例子发端,含有明显的怨情。其后四句情绪发生转折,表达了女主人公仍相信人间有至死不渝的爱情。后八句通过焦仲卿和刘兰芝凄惨的爱情故事证明人间确有至死不渝的爱情,而这正是女主人公所希望得到的。诗的最后四句写的沉郁感人,悠悠的楚水映衬千年的野土,拉开了时间与空间的距离,给后人以足够的想象空间。在神驰古人爱情故事的同时又表达了一种深沉的怀恋之情。由满平野的“恨紫愁红”则可见同情焦仲卿和刘氏的人、物极多,甚至连泥瓦匠都不忍化作尘土的这对伉俪分开,就是烧瓦也要让他们成双成对,永不分离。最后二句写的颇有新意,在沉郁中又给人眼前一亮的感觉。

创作背景

  大德歌是关汉卿在元成宗年间创作的新曲调,可知《《大德歌·冬景》关汉卿 古诗》作于大德(元成宗年号,1297—1307)年间。元朝统一中原以后,推行的是与宋代绝然相反的重武轻文政策,读书人处于“八娼九儒十丐”的地位。科举中断了达八十年之久,断绝了读书人的仕途,这把读书人推到生活的绝境。为了生存,有些文人不得不远游谋生,过着漂泊的生活。正如作者在《一枝花·不伏老》自称为“浪子风流”、“浪子班头”,就是对这种生活的总结。这首曲子反映的也是这种背景下作者的心境。

  

篆玉( 宋代 )

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简 介

篆玉 清僧。浙江仁和人,俗姓万,字让山,号岭云。住西湖万峰山房。工诗画,善隶书。初游京师,继主南屏。与杭世骏等名流相唱和。有《话堕集》。

水龙吟·夜来风雨匆匆 / 广彻

金陵受围,洞为七言诗,榜路傍云云。“家国愔愔,
五陵寒食小臣悲。烟销井邑隈楼槛,雪满川原泥酒卮。
"门下三千各自矜,频弹剑客独无能。
回入飘华幕,轻来叠晚流。 ——杨凭
月冷榆关过雁行,将军寒笛老思乡。贰师骨恨千夫壮,
夜水随畦入,晴花度竹寻。题诗更相应,一字重千金。"
"遗庙风尘积,荒途岁月侵。 ——潘述
旧地人潜换,新巢雀谩窥。双双暮归处,疏雨满江湄。"


鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁 / 萧照

岂不固金汤,终闻击铜斗。交欢初仗信,接宴翻贻咎。
"少年云溪里,禅心夜更闲。煎茶留静者,靠月坐苍山。
"经年理郡少欢娱,为习干戈间饮徒。
"落笔胜缩地,展图当晏宁。中华属贵分,远裔占何星。
劝君此醉直须欢,明朝又是花狼藉。(见《野客丛谈》)
"忘餐为恋满枝红,锦障频移护晚风。
"便返城闉尚未甘,更从山北到山南。花枝似雪春虽半,
"门外尘飞暑气浓,院中萧索似山中。


眼儿媚·玉京曾忆昔繁华 / 王炘

"阴香装艳入青纱,还与欹眠好事家。
"罢吟鹦鹉草芊芊,又泛鸳鸯水上天。一棹冷涵杨柳雨,
苒苒双双拂画栏,佳人偷眼再三看。
谁知别意险如山。乍啼罗袖娇遮面,不忍看君莫惜颜。"
不是驾前偏落羽,锦城争得杏园花。"
心宗本无碍,问学岂难同。"
在周名褒姒,在纣名妲己。变化本多涂,生杀亦如此。
"曾宿三巴路,今来不愿听。云根啼片白,峰顶掷尖青。


应天长·一钩初月临妆镜 / 庾阐

"宝贵亲仁与善邻,邻兵何要互相臻。
更奠子将并孺子,为君千载作知音。"
已催居客感,更使别人惊。 ——杨凝
萧王得众能宽裕,吴汉归来帝业昌。"
"数竿苍翠拟龙形,峭拔须教此地生。
巾侧任田歌。跁跒松形矮, ——皮日休
松吟方eP々,泉梦忆潺潺。 ——陆龟蒙
舟楫通大江,车轮会平陆。昔贤官是邦,仁泽流丰沃。


梓人传 / 释道猷

"超达陶子性,留琴不设弦。觅句朝忘食,倾杯夜废眠。
江畔送行人,千山生暮氛。谢安团扇上,为画敬亭云。
搜寻得深行。遥岑出寸碧, ——韩愈
殊姿媚原野,佳色满池塘。最好垂清露,偏宜带艳阳。
轻旋薄冰盛绿云。古镜破苔当席上,嫩荷涵露别江濆。
方予事岩壑,及此欲抽簪。诗就蓬山道,还兹契宿心。"
初晴岩翠滴,向晚树阴凉。别有堪吟处,相留宿草堂。"
"惆怅金泥簇蝶裙,春来犹见伴行云。


江南弄 / 李因笃

仲宣一作从军咏,回顾儒衣自不平。"
无言九陔远,瞬息驰应遍。密处正垂縆,微时又悬线。 ——陆龟蒙
犬吠疏篱明月上,邻翁携酒到茅堂。
弱操愧筠杉,微芳比萧z1.何以验高明,柔中有刚夬。 ——孟郊"
"筇杖担琴背俗尘,路寻茅岭有谁群。仙翁物外应相遇,
"万物中萧洒,修篁独逸群。贞姿曾冒雪,高节欲凌云。
殊私得逾程。飞桥上架汉, ——韩愈
无言暗室何人见,咫尺斯须已四知。"


玉芙蓉·雨窗小咏 / 潘振甲

"孤拙竟何营,徒希折桂名。始终谁肯荐,得失自难明。
昂头步步金鞍稳,掌扇花前御路中。
刍荛十轴僮三尺,岂谓青云便有梯。"
无情岂解关魂梦,莫信庄周说是非。
"寓居无不在天涯,莫恨秦关道路赊。缭绕城边山是蜀,
"绵蛮黄鸟不堪听,触目离愁怕酒醒。云散碧山当晚槛,
迢迢青溪路,耿耿芳树枝。 ——汤衡
圣寿三称内,天欢九奏中。寂寥高曲尽,犹自满宸聪。"


剑阁赋 / 崔仲方

"寥寥山馆里,独坐酒初醒。旧业多年别,秋霖一夜听。
闲路蹑云影,清心澄水源。 ——释尘外
真宰夜来调暖律,声声吹出嫩青春。调何雅,
长林深夜泣缃弦。锦书雁断应难寄,菱镜鸾孤貌可怜。
皎洁形无定,玄黄用莫同。素心如可教,愿染古人风。"
"烟萝拥竹关,物外自求安。逼枕溪声近,当檐岳色寒。
宫庭皆应紫微垣,壮丽宸居显至尊。
"园里先生冢,鸟啼春更伤。空馀八封树,尚对一茅堂。


杨柳枝五首·其二 / 张庚

才当老人星应候,愿与南山俱献寿。微臣稽首贡长歌,
"曾步金莲宠绝伦,岂甘今日委埃尘。
短檐斜湿燕巢寒。闲听不寐诗魂爽,净吃无厌酒肺干。
百氏六经,九流七略。 ——裴济
探题只应尽墨,持赠更欲封泥。 ——陈元初
千树又黄叶,几人新白头。洞庭今夜客,一半却登舟。"
笑迎风月步兵闲。当秋每谢蛩清耳,渐老多惭酒借颜。
其中龙最怪,张甲方汗栗。黑云夜窸窣,焉知不霹雳。 ——张希复


利州南渡 / 马觉

逸驾秋寻寺,长歌醉望云。高斋纸屏古,尘暗北山文。"
散诞爱山客,凄凉怀古心。寒风天阙晚,尽日倚轩吟。
架迥笼云幄,庭虚展绣帷。有情萦舞袖,无力罥游丝。
运畚力不禁,碎身砂碛里。黔黎欲半空,长城舂未已。
三庚到秋伏,偶来松槛立。热少清风多,开门放山入。
而今世上多离别,莫向相思树下啼。(《鹧鸪》,
"大漠无屯云,孤峰出乱柳。前驱白登道,顾失飞狐口。
"自远凝旒守上阳,舞衣顿减旧朝香。帘垂粉阁春将尽,