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国风·郑风·山有扶苏

先秦 / 何元上

丹禁旧臣来侧耳,骨清神爽似闻韶。
谁家不结空闺恨,玉箸阑干妾最多。
"王生今才子,时辈咸所仰。何当见颜色,终日劳梦想。
"托植经多稔,顷筐向盛时。枝条虽已故,情分不曾移。
"世业传珪组,江城佐股肱。高斋征学问,虚薄滥先登。
地平时有野烧瘢。貂披寒色和衣冷,剑佩胡霜隔匣寒。
"去马疾如飞,看君战胜归。新登郄诜第,更着老莱衣。
"常记游灵境,道人情不低。岩房容偃息,天路许相携。
长啸出原野,凛然寒风生。幸遭圣明时,功业犹未成。
旌旆边庭去,山川地脉分。平生一匕首,感激赠夫君。"
迢迢分野黄星见。流年不驻漳河水,明月俄终邺国宴。
苔裳玉辔红霞幡。归时白帝掩青琐,琼枝草草遗湘烟。"
逸足何骎骎,美声实风流。学富赡清词,下笔不能休。
绝域地欲尽,孤城天遂穷。弥年但走马,终日随飘蓬。
"寄宿深山寺,惟逢老病僧。风吹几世树,云暗暮秋灯。


国风·郑风·山有扶苏拼音解释:

dan jin jiu chen lai ce er .gu qing shen shuang si wen shao .
shui jia bu jie kong gui hen .yu zhu lan gan qie zui duo .
.wang sheng jin cai zi .shi bei xian suo yang .he dang jian yan se .zhong ri lao meng xiang .
.tuo zhi jing duo ren .qing kuang xiang sheng shi .zhi tiao sui yi gu .qing fen bu zeng yi .
.shi ye chuan gui zu .jiang cheng zuo gu gong .gao zhai zheng xue wen .xu bao lan xian deng .
di ping shi you ye shao ban .diao pi han se he yi leng .jian pei hu shuang ge xia han .
.qu ma ji ru fei .kan jun zhan sheng gui .xin deng xi shen di .geng zhuo lao lai yi .
.chang ji you ling jing .dao ren qing bu di .yan fang rong yan xi .tian lu xu xiang xie .
chang xiao chu yuan ye .lin ran han feng sheng .xing zao sheng ming shi .gong ye you wei cheng .
jing pei bian ting qu .shan chuan di mai fen .ping sheng yi bi shou .gan ji zeng fu jun ..
tiao tiao fen ye huang xing jian .liu nian bu zhu zhang he shui .ming yue e zhong ye guo yan .
tai shang yu pei hong xia fan .gui shi bai di yan qing suo .qiong zhi cao cao yi xiang yan ..
yi zu he qin qin .mei sheng shi feng liu .xue fu shan qing ci .xia bi bu neng xiu .
jue yu di yu jin .gu cheng tian sui qiong .mi nian dan zou ma .zhong ri sui piao peng .
.ji su shen shan si .wei feng lao bing seng .feng chui ji shi shu .yun an mu qiu deng .

译文及注释

译文
床头上放着一壶酒,人生能有几回醉呢!
面对离酒慷慨高歌挥舞长剑,耻如一般游子模样满脸离愁。
把它的(de)飞絮(xu)想蒙住日月,但不知天(tian)地之间还有秋霜
群群牛羊早已从田野归来,家家户户各自关上了柴门。
秋霜早早地从北方来到这里,北方的云也把秋色带过(guo)了汾河。
绣成美丽屏风,静静放进花园,逗得黄莺好奇,离开柳条飞来。
一弯秀美的新月高高悬挂在夜空中。寒夜里,江(jiang)流澄静,听不到一点波涛的声音,北斗星斜挂在山(shan)头。我辗转难眠,心绪不宁,披衣而起,只见窗纸上映现着疏落的几枝梅影(ying)。
  季主于是说道:“唉!天道和什么人亲?只和有德的人亲。鬼神怎么会灵?靠着人相信才灵。蓍草不过是枯草,龟甲不过是枯骨,都是物。人比物灵敏聪明,为什么不听从自己,却听命于物呢?而且,您为什么不想一下过去呢?有过去就必然有今天。所以,现在的碎瓦坏墙,就是过去的歌楼舞馆;现在的荒棘断梗,就是过去的琼花玉树;现在在风露中哀鸣的蟋蟀和蝉,就是过去的凤笙龙笛;现在的鬼火萤光,就是过去的金灯华烛;现在秋天的苦菜,春天的荠菜,就是过去的象脂驼峰;现在红的枫叶,白的荻草,就是过去的蜀产美锦,齐制细绢。过去没有的现在有了,不算过分;过去有过的现在没有了,也不能算不足。所以从白昼到黑夜,盛开的花朵凋谢了;从秋天到春天,凋萎的植物又发出新芽。激流旋湍下面,必定有深潭;高峻的山丘下面,必定有深谷。这些道理您也已经知道了,何必还要占卜呢?”
百花盛开的时季已过啊,余下枯木衰草令人悲愁。
青午时在边城使性放狂,
数千载春秋变幻,数百载风雨飘摇,春草还生,秋风乍起……
可从现在起我就把它脱掉,再当面洗掉脂粉,一心一意等着你!
阳光照耀,水雾蒸腾,瑞气祥和,五彩缤纷。
南风把大山吹成平地,天帝派天吴移来了海水。
陵阳溪水卷起的浪花如白雪,巨石侧立在水中不能穿过小舟。

注释
[4]缀(zhuì坠):装饰,点缀。
庭隅(yú):庭院的角落。
名:给······命名。
④纱笼:一种以纱制成的罩子,用以罩在熏炉外面。
5、风,放逸,引申为追逐、奔弛。
鬼神泣壮烈:鬼神也被诸葛亮的壮烈精神感动得流泪。
8、解:懂得,理解。

赏析

  结句“情虽不厌住不得,薄暮归来车马疲”,风景虽好,但不是自己的久居之地。“情虽不厌”回应了首句的“发船迟”,天色已晚,“住不得”说出了心中的无奈,薄暮催人回,车马也劳顿了一天了。
  第一首,前六句写“秋”,后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”,写秋阴透入屋里。“细细”二字,既蒙上“秋阴”,表示其不浓;又作下面“压”的状语,表示不断沁透,用字细微。“压”字称得上是“诗眼”,“细”而能“压”,颇出奇,是积渐的力量,有此一字,全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”,写虫声。着“昨夜”二字,表明诗所写的是翌日的白天;“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”;写雨后芭薰的开放。“新间旧”,新叶与旧叶相间,可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”,写风吹竹声作响。筼筜,竹名;“撼”,指风力大,摇动出声;“宫”、“商”都是五音之一,以之写竹声,表现其有音乐性,可见作者体察事物之美。第五六句:“砧声已急不可缓,檐景既短难为长。”古代妇女,多在秋天捣洗新布,替家人做御寒的衣服,故捣衣的“石砧”的声音四起,便是秋天到来的象征;秋天日短,故屋檐外日影(景即影)不长。砧声到了“急不可缓”,便是秋意已深,寒衣应该赶制了。第七八句:“狐裘断缝弃墙角,岂念晏岁多繁霜!”承上“砧声”而来。户外捣衣声急,触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补,这一是作客在外,一是为官清贫,四字意含两层。“弃墙角”,不自收拾,接以不念岁晚(岁晏)严霜多,难以对付,更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐,但却是作者曲述自己心情的洒脱,因为在作者的心目中,所谓“达者”对待未来之事,是不应该戚戚于怀,多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景,一句写声,幽美中带点凄清,渐渐从不相干处写到切身之事;写怀又把切身的事排开,用达观的态度对待它,使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁(sheng lai),凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
  有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的(《红楼梦辨》)。诗歌当然是有所继承借鉴的,但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用(li yong)前人之作,实不必到明人的集子中去找。唐初刘希(liu xi)夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改,明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节,也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊,葬于药栏东畔”事,作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句,也不足以启发他的构思。但这些都是“流”,都仅仅是利用,既不表现诗的主要精神,也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况,如前所述,此诗中,作者运笔鬼斧神工之处,完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
  首联破题,刻画《落花》宋祁 古诗时一片迷离凄苦的景象,状物而不滞于物。起句,诗人捕捉住所咏物的自然特征,以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切,腻红愁态静中深”(《惜花》)之句,么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法(fa),使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而,它们却红颜薄命,夭折了,令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动,情态感人,是从杜牧《金谷园》“《落花》宋祁 古诗犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物,却道“各自伤”,是说花有人性。《落花》宋祁 古诗的自伤飘零,乃诗人绸缪于青楼烟雨,别有难忘的幽恨。
  首联渲染出丰收之年农村一片宁静、欢悦的气象。腊酒,指腊月酿制的酒。豚,是猪。足鸡豚,意谓鸡猪足。这两句是说农家酒味虽薄,而待客情意却十分深厚。一个“足”字,表达了农家款客尽其所有的盛情。“莫笑”二字,道出了诗人对农村淳朴民风的赞赏。
  这是一首听笙诗。笙这种乐器由多根簧管组成,参差如凤翼;其声清亮,宛如凤鸣,故有“凤吹”之称。传说仙人王子乔亦好吹笙作凤凰鸣(见《列仙传》)。首句“凤吹声如隔彩霞”就似乎由此作想,说笙曲似从天降,极言其超凡入神。具象地写出“隔彩霞”三字,就比一般地说“此曲只应天上有”(杜甫)、“如听仙乐耳暂明”(白居易)来得高妙。将听(jiang ting)觉感受转化为视觉印象,给读者的感觉更生动具体。同时,这里的“彩霞”,又与白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》中运用的许多摹状乐声的视觉形象不同。它不是说声如彩霞,而是说声自彩霞之上来;不是摹状乐声,而是设想奏乐的环境,间接烘托出笙乐的明丽新鲜。
  前面是明妃入胡及其在胡中的情况与心情的描写;末四句则是进一步加以分析、议论。这四句分为三层:第一层是“汉恩自浅胡自深”——明妃在汉为禁闭于长门中的宫女,又被当作礼物送去“和番”,所以“汉恩”是“浅”的;胡人对她以“百辆”相迎,“恩”礼相对较“深”。这句讲的是事实。第二层讲“人生乐在相知心”,这是讲人之常情。如果按此常情,明妃在胡就应该乐而不哀了。然而事实却不是这样。这就接入第三层:明妃在胡不乐而哀,其“哀弦”尚“留至今”,当时之哀可想而知。明妃之心之所以与常情不同,是因为她深明大义,不以个人恩怨得失改变心意,而况胡人也并非“知心”。四句分三层,中有两个转折,有一个矛盾,只有把其中曲折、跳宕理清,才能看出王安石的“用意深”及其“眼孔心胸大”处(方东树《昭昧詹言》)。南宋初,范冲“对高宗论此诗,直斥为坏人心术,无父无君”(李壁注解中的话,此据《唐宋诗举要》转引),完全是没有懂得此诗。范冲是范祖禹之子,范祖禹是一贯反对新法的人,挟嫌攻击,更不足据。其实王安石这样描写明妃,这样委曲深入地刻画明妃心事,用以突出民族大义,恰恰是可以“正人心,厚风俗”的,在当时是针对施宜生、张元之流而发的,对后人也有教育意义。
  一首诗里表现出这么复杂的感情,有纷挐的枨触,绵渺的情思,气类的感愤,理趣的阐发和名士所特具的洒脱与豪纵。风骨铮铮,穷极变化。喜怒言笑,都是杜牧的自家面目。小杜的俊迈、拗峭,深于感慨的诗风,于此也可略窥究竟了。
  此诗安排巧妙,看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规,体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法,乐景哀景交替出现,渲染诗歌悲伤氛围,极其动人。
  灵筵,即供奉亡灵的几筵。《梁书·止足传·顾宪之》:“不须常施灵筵,可止设香灯,使致哀者有凭耳。” 北齐 颜之推 《颜氏家训·终制》:“灵筵勿设枕几,朔望祥禫唯下白粥清水乾枣,不得有酒肉饼果之祭。” 王利器 集解:“灵筵,供亡灵之几筵,后人又谓之灵牀,或曰仪牀。”
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术(yi shu)效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  这首诗的可取之处有三:

创作背景

  中进士虽然荣耀,但是只是进入仕途的初始,日后的路还长得很。进士的名次也不能决定日后成就的高低,要取得朝廷的重视,就必须有得力的人推荐,这样,新科进士逐一拜见朝中显要,展示才华,而朝中显要也是十分愿意与这些新科进士结交,提携后进。这本是惯例,不足为奇。某些人认为苏辙这是刻意奉承讨好韩琦,却是小人之心度君子之腹!

  

何元上( 先秦 )

收录诗词 (4529)
简 介

何元上 生卒年、籍贯皆不详。一作何玄之。宪宗元和四年(809)居道州,向刺史吕温投献诗作,求吕温“一示云霄路”。其时吕温正值谪宦,无能为力,故答诗有“期君自致青云上”(《道州敬酬何处士书情见赠》)之句。未几赴容州。不知所终。事迹见《唐诗纪事》卷四三。《全唐诗》存诗1首。

解连环·柳 / 冼作言

"故人谢城阙,挥手碧云期。溪月照隐处,松风生兴时。
任贤无间忌,报国尽神机。草昧争雄者,君臣似此稀。"
世上愁何限,人间事久谙。终须脱羁鞅,来此会空谈。"
州民自寡讼,养闲非政成。"
"一幅轻绡寄海滨,越姑长感昔时恩。
无端眼界无分别,安置心头不肯销。"
衔恨已酸骨,何况苦寒时。单车路萧条,回首长逶迟。
"长安雪后似春归,积素凝华连曙晖。色借玉珂迷晓骑,


晨诣超师院读禅经 / 颛孙晓芳

"插花枝共动,含笑靥俱生。衫分两处色,钏响一边声。
驿舫宿湖月,州城浸海云。青门酒楼上,欲别醉醺醺。"
猿饮石下潭,鸟还日边树。观奇恨来晚,倚棹惜将暮。
崖倾景方晦,谷转川如掌。绿林含萧条,飞阁起弘敞。
歌要齐声和,情教细语传。不知心大小,容得许多怜。"
"伏波恩信动南夷,交趾喧传四瑞诗。燕鼠孕灵褒上德,
"谁能愁此别,到越会相逢。长忆云门寺,门前千万峰。
"国风千载务重华,须逐浮云背若耶。无地可归堪种玉,


齐天乐·烟波桃叶西陵路 / 鲜灵

"思亲自当去,不第未蹉跎。家住青山下,门前芳草多。
柳色临流动,春光到县分。贤人多静理,未爽醉醺醺。"
解带怜高柳,移床爱小溪。此来相见少,正事各东西。"
"夜坐不厌湖上月,昼行不厌湖上山。眼前一尊又长满,
吾师住其下,禅坐证无生。结庐就嵌窟,剪苕通往行。
"一尺玲珑握中翠,仙娥月浦唿龙子。五夜流珠粲梦卿,
太空流素月,三五何明明。光耀侵白日,贤愚迷至精。
"给园支遁隐,虚寂养身和。春晚群木秀,间关黄鸟歌。


巫山一段云·阆苑年华永 / 司徒强圉

况将尘埃外,襟抱从此舒。"
晴山秦望近,春水镜湖宽。远怀伫应接,卑位徒劳安。
又见草书多慧力。怀素怀素不可得,开卷临池转相忆。"
才人侍立持团扇,金缕双龙贴碧藤。
"浪迹天涯去,南荒必动情。草青虞帝庙,云暗夜郎城。
社里东城接,松阡北地开。闻笳春色惨,执绋故人哀。
倚筇聊一望,何处是秦川。草色初晴路,鸿声欲暮天。
方辞郡斋榻,为酌离亭樽。无为倦羁旅,一去高飞翻。"


七哀诗三首·其三 / 公羊小敏

江柳秋吐叶,山花寒满枝。知君客愁处,月满巴川时。"
还家卿月迥,度陇将星高。幕下多相识,边书醉懒操。"
愿弹去汝,来彼苍鹰。来彼苍鹰,祭鸟是徵。"
"万事不可料,叹君在军中。读书破万卷,何事来从戎。
懒从唐生决,羞访季主卜。四十九年非,一往不可复。
阎公汉庭旧,沈郁富才力。价重铜龙楼,声高重门侧。
"娶妻生子复生男,独有君家众所谈。荀氏八龙唯欠一,
"池塘多谢久淹留,长得霜翎放自由。


论诗三十首·其二 / 段干思柳

鹳鹊巢茂林,鼋鼍穴深水。万物从所欲,吾心亦如此。
"周宣大猎兮岐之阳,刻石表功兮炜煌煌。
天乐流香阁,莲舟飏晚风。恭陪竹林宴,留醉与陶公。"
早晚烟村碧江畔,挂罾重对蓼花滩。"
尽是湘妃泣泪痕。"
骊山风雪夜,长杨羽猎时。一字都不识,饮酒肆顽痴。
歌疑郢中客,态比洛川神。今日南归楚,双飞似入秦。"
百里甚堪留惠爱,莫教空说鲁恭名。"


李夫人赋 / 费莫统宇

醉罢同所乐,此情难具论。"
"诏出未央宫,登坛近总戎。上公周太保,副相汉司空。
王公希代宝,弃世一何早。吊死不及哀,殡宫已秋草。
亭楼明落照,井邑秀通川。涧竹生幽兴,林风入管弦。
春风金袅万年枝,簇白团红烂熳时。
种来几时闻已大。盛暑翛翛丛色寒,闲宵槭槭叶声干。
山色晓堆罗黛雨,草梢春戛麝香风。
青史遗芳满,黄枢故事存。空悲渭桥路,谁对汉皇言。


一剪梅·咏柳 / 亢寻文

朝云暮雨镇相随,石头城下还相遇。二月三月江南春,
"门掩落花人别后,窗含残月酒醒时。(《愁诗》,
人吹彩箫去,天借绿云迎。曲在身不返,空馀弄玉名。"
驱马涉大河,日暮怀洛京。前登太行路,志士亦未平。
惆怅秋草死,萧条芳岁阑。且寻沧洲路,遥指吴云端。
"绀殿松萝太古山,仙人曾此话桑田。闲倾云液十分日,
"花绶傍腰新,关东县欲春。残书厌科斗,旧阁别麒麟。
散诞爱山客,凄凉怀古心。寒风天阙晚,尽日倚轩吟。


夜坐 / 祁琳淼

无机终日狎沙鸥,得意高吟景且幽。槛底江流偏称月,
"远树连沙静,闲舟入浦迟。(《夏日曲江》)
雨滴芭蕉赤,霜催橘子黄。逢君开口笑,何处有他乡。"
"瘴气晓氛氲,南山复水云。鲲飞今始见,鸟坠旧来闻。
山店橘花发,江城枫叶新。若从巫峡过,应见楚王神。"
儒生有长策,闭口不敢言。昨从关东来,思与故人论。
叶似新蒲绿,身如乱锦缠。任君千度剥,意气自冲天。
云溪古流水,春晚桃花香。忆与我师别,片帆归沧浪。


奉和令公绿野堂种花 / 伊初柔

高柳风难定,寒泉月助明。袁公方卧雪,尺素及柴荆。"
"幽独自盈抱,阴淡亦连朝。空斋对高树,疏雨共萧条。
胡兵夺长安,宫殿生野草。伤心五陵树,不见二京道。
天上桥成草草回。几度送风临玉户,一时传喜到妆台。
青鸟海上来,今朝发何处?口衔云锦书,与我忽飞去。鸟去凌紫烟,书留绮窗前。开缄方一笑,乃是故人传。故人深相勖,忆我劳心曲。离居在咸阳,三见秦草绿。置书双袂间,引领不暂闲。长望杳难见,浮云横远山。
解缆垂杨绿,开帆宿鹭飞。一朝吾道泰,还逐落潮归。"
爱甚真成癖,尝多合得仙。亭台虚静处,风月艳阳天。
拂石先天古,降龙旧国春。珠还合浦老,龙去玉州贫。