数日
树宿山禽静，池通野水遥。何因同此醉，永望思萧条。"
家比刘韩未是贫。乡园节岁应堪重，亲故欢游莫厌频。
聊书感怀韵，焚之遗贾生。"
万世何人不此归，一言出口堪生老。高歌倚瑟流清悲，
千金使买一株红。院多花少栽未得，零落绿娥纤指中。
"菡萏迎秋吐，夭摇映水滨。剑芒开宝匣，峰影写蒲津。
"若无清酒两三瓮，争向白须千万茎。麹糵销愁真得力，
仍当风雨九秋天。明朝斋满相寻去，挈榼抱衾同醉眠。"
"往岁曾随江客船，秋风明月洞庭边。
"千年冤魄化为禽，永逐悲风叫远林。愁血滴花春艳死，
数日拼音解释:
shu su shan qin jing .chi tong ye shui yao .he yin tong ci zui .yong wang si xiao tiao ..
jia bi liu han wei shi pin .xiang yuan jie sui ying kan zhong .qin gu huan you mo yan pin .
liao shu gan huai yun .fen zhi yi jia sheng ..
wan shi he ren bu ci gui .yi yan chu kou kan sheng lao .gao ge yi se liu qing bei .
qian jin shi mai yi zhu hong .yuan duo hua shao zai wei de .ling luo lv e xian zhi zhong .
.han dan ying qiu tu .yao yao ying shui bin .jian mang kai bao xia .feng ying xie pu jin .
.ruo wu qing jiu liang san weng .zheng xiang bai xu qian wan jing .qu nie xiao chou zhen de li .
reng dang feng yu jiu qiu tian .ming chao zhai man xiang xun qu .qie ke bao qin tong zui mian ..
.wang sui zeng sui jiang ke chuan .qiu feng ming yue dong ting bian .
.qian nian yuan po hua wei qin .yong zhu bei feng jiao yuan lin .chou xue di hua chun yan si .
译文及注释
译文
在江边的白发隐士，早已看惯了岁月的变化。
从前有一个人，一开始把粮食存放到了瓮中。一头骆驼(tuo)偷吃了瓮中的粮食，结果头被卡在里面出(chu)不来了。因为骆驼的头出不来，这个人就为此(ci)事发愁。有一个老人来到见了就说：“你不要发愁，我教你一个能让骆驼头出来的方法。你把骆驼的头斩断，自然就能够出来了。”这个人听了随即就采纳了老人的意见，用刀把骆驼头斩断了。已经杀死了骆驼，进而(er)又要把瓮打破才能取出粮食。这样行事的人，被后人所耻笑。
人世间到处是香烟燎绕的佛灯。
诗是我家祖辈相传的事业，而人们以为这只是世间寻常的父子情。
那时游乐所至，都有题诗，不下千首；到如今这些诗上都已落满了灰尘，得用绣罗衫去拂净才能看清。自离开杭州后有谁在思念我呢？当然是往日的友人了。还有西湖的明月，钱塘江边的柳树，城西南诸山的名胜景物呢！
蒸梨常用一个炉灶，
路旁赤棠孤零零，树叶倒是密又青。独自流浪多悲辛。难道路上没别人，不如同姓兄弟亲。叹息来往过路人，为何不与我亲近？兄弟不在无依靠，为何不将我帮衬？
早就听说黄龙城有战争，连续多年不见双方撤兵。
高高的昆仑山有常年不化的积雪，遥远的蓬莱岛有永不消失的清凉。
金阙岩前双峰矗立入云端，
谢灵运足迹早被青苔掩藏。
当时（ 唐朝 ）的人讥笑庾信传下来的文章，以至于庾信都“害怕”他们了（主要是反话，讥讽讥笑他文章的人）。
我骑着马独自从西方那远在天边的地方归来，扬起马鞭急切地赶路，好像(xiang)是和鸟儿在争先一样。九月时节我在交河北岸给你送别，风雪中题完(wan)诗时不觉泪水已经沾满了衣服。
夜里曾听到他的神马嘶鸣，天亮却杳无踪迹。
生时有一杯酒就应尽情欢乐，何须在意身后千年的虚名？
情意切切，思绪绵绵。登高眺望，只见地远天阔，哪有她的身影踪迹。在这露冷风清、无人顾及的地方，只听得寒夜漏壶滴滴，凄楚呜咽，更惹人心烦意乱。可叹世间万事，唯离别最难忘怀，想那时，悔不该轻易分手道别。翠玉杯中酒未干，待等重逢时再斟满。但愿那片薄云，留住西楼角上将落的残月，让我举杯对月，遥遥思念。
好几个月后， 山中起大火， 鹦鹉远远地看见， 心里急得像在焚烧，于是用水沾湿羽毛，飞过去洒向山。
注释
⑿“鬼物”句：墙上和柱子上画满了彩色的鬼怪图形。
⑶憔悴：瘦弱，面色不好看。
⑺杳冥：遥远的地方。
鹬：一种水鸟，羽毛呈茶褐色，嘴和腿都细长，常在浅水边或水田中捕食小鱼、昆虫、河蚌等。
（62）倨：傲慢。
赏析
次二句：“丘陵尽乔木，昭王(zhao wang)安在哉？”接下二句紧承诗意，以深沉的感情，凄凉的笔调，描绘了眼前乔木丛生，苍茫荒凉的景色，由景衬情，寓情于景，发出“昭王安在哉”的慨叹，表达对《燕昭王》陈子昂 古诗仰慕怀念的深情，抒发了世事沧桑的感喟。诗人借古以讽今，对古代圣王的怀念，正是反映对现实君王的抨击，是说现实社会缺少《燕昭王》陈子昂 古诗这样求贤若渴的圣明君主。表面上全是实景描写，但却寄托着诗人对现实的不满。为什么乐毅事魏，未见奇功，在燕国却做出了惊天动地的业绩，其中的道理很简单，是因为《燕昭王》陈子昂 古诗知人善任。因此，这两句明谓不见“昭王”，实是诗人以乐毅自比而发的牢骚，也是感慨自己生不逢时，英雄无用武之地。作品虽为武攸宜“轻无将略”而发，但诗中却将其置于不屑一顾的地位，从而更显示了诗人的豪气雄风。
头一句正面写女主人公。冰簟银床，指冰凉的竹席和银饰的床。“梦不成”三字很可玩味。它不是一般地写因为伤离念远难以成眠，而是写她寻梦不成。会合渺茫难期，只能将希望寄托在本属虚幻的梦寐上；而现在，难以成眠，竟连梦中相见的微末愿望也落空了。这就更深一层地表现出别离之久远，思念之深挚，会合之难期和失望之强烈。一觉醒来，才发觉连虚幻的梦境也未曾有过，伴着自己的，只有散发着秋天凉意和寂寞气息的冰簟银床。—这后一种意境，似乎比在冰簟银床上辗转反侧更隽永有情韵。读者仿佛可以听到女主人公轻轻的叹息。
《《短歌行》李白 古诗》是乐府相和歌平调七曲之一。古乐府中有《长歌行》与《《短歌行》李白 古诗》之分，关于二者的命意，《乐府解题》有两种说法：一是“言人寿命长短，有定分，不可妄求”；一是“歌声(sheng)之长短耳，非言寿命也”。在李白之前，以此题为诗者，多为慨叹人生短暂，主张及时行乐。李白的这首诗，却以乐观浪漫、昂扬奋发的精神，在喟叹生命短促的同时，表达了对人生的珍惜，对建功立业的渴望。
这是一首赏月诗。宋孝武帝孝建年间，诗人在秣陵县（今江苏江宁）县令任，秋日于城西门官署中赏月而作此，记叙赏月情景以及由此而引起的对飘泊不定的仕官生活的厌倦情绪。
昔西伯拘羑里，演《周易》；孔子厄陈、蔡，作《春秋》；屈原(qu yuan)放逐，著《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，而论兵法；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》、《孤愤》；《诗》三百篇，大抵贤圣发愤之所为作也。（《史记太史公 自序》）
第一首，前六句写“秋”，后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴透入屋里。“细细”二字，既蒙上“秋阴”，表示其不浓；又作下面“压”的状语，表示不断沁透，用字细微。“压”字称得上是“诗眼”，“细”而能“压”，颇出奇，是积渐的力量，有此一字，全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”，写虫声。着“昨夜”二字，表明诗所写的是翌日的白天；“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”；写雨后芭薰的开放。“新间旧”，新叶与旧叶相间，可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”，写风吹竹声作响。筼筜，竹名；“撼”，指风力大，摇动出声；“宫”、“商”都是五音之一，以之写竹声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。第五六句：“砧声已急不可缓，檐景既短难为长。”古代妇女，多在秋天捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的“石砧”的声音四(yin si)起，便是秋天到来的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不长。砧声到了“急不可缓”，便是秋意已深，寒衣应该赶制了。第七八句：“狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！”承上“砧声”而来。户外捣衣声急，触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层。“弃墙角”，不自收拾，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓“达者”对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
第二回合是斗争的高潮，从写作来说是全文重心，因此写得最细最详。“秦王怫然怒”一句，笼罩全段。一个小国的使者如何治服大国暴君的盛怒，固然很难；作者如何在短短的文字中把这个场面写出来，写得入情入理，令人信服，也非易事。但《战国策》的作者有这本领，而且胜任愉快，把这个场面写得波澜起伏，有声有色，令人仿佛亲临其境。这一段作者分两个层次来写。第一层，秦王怒气冲冲，施以恐吓，“公亦尝闻天子之怒乎”，公然自称“天子”，全不把一个小国及其使者放在眼里。“天子之怒，伏尸百万，流血千里”，如果联系“灭韩亡魏”的背景，委实令人不寒而栗。唐雎“臣未尝闻也”一句，沉着冷静，不为秦王的恐吓所动，实际上是按兵待敌。因而这一层犹如两大浪峰中的一个浪谷。
此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思，既是表明，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；同时也表明，这清新的早春景色，最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人，也兼指这种景色刚刚开(gang kai)始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境显得很清幽。
最后一段，文章的气势渐渐平缓，在感叹历史之时，再一次指出临危而逃自固其身是晁错取祸的原因，从而增重了题旨的作用。
就章法而言，这首诗看似平铺直叙，顺笔写来，而针线极其绵密。诗的首句从近处着笔，实写客中寒食的景色；末句从远方落想，遥念故园寒食的景色。这一起一收，首尾呼应，紧扣诗题。中间两句，一句暗示独坐异乡，一句明写想念诸弟，上下绾合，承接自然。两句中，一个“独”字、一个“想”字，对全篇有穿针引线的妙用。第二句的“独”字，既是上句“空”字的延伸，又是下句“想”字的伏笔；而第三句的“想”字，既由上句“独”字生发，又统辖下句，直贯到篇末，说明杜陵青草之思是由人及物，由想诸弟而联想及之。从整首诗看，它是句句相承，暗中钩连，一气流转，浑然成章的。
全诗主体上采用了托物言志的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗此物，言诗人挺身而出、报效国家之志。
灵筵，即供奉亡灵的几筵。《梁书·止足传·顾宪之》：“不须常施灵筵，可止设香灯，使致哀者有凭耳。” 北齐 颜之推 《颜氏家训·终制》：“灵筵勿设枕几，朔望祥禫唯下白粥清水乾枣，不得有酒肉饼果之祭。” 王利器 集解：“灵筵，供亡灵之几筵，后人又谓之灵牀，或曰仪牀。”
头一句正面写女主人公。冰簟银床，指冰凉的竹席和银饰的床。“梦不成”三字很可玩味。它不是一般地写因为伤离念远难以成眠，而是写她寻梦不成。会合渺茫难期，只能将希望寄托在本属虚幻的梦寐上；而现在，难以成眠，竟连梦中相见的微末愿望也落空了。这就更深一层地表现出别离之久远，思念之深挚，会合之难期和失望之强烈。一觉醒来，才发觉连虚幻的梦境也未曾有过，伴着自己的，只有散发着秋天凉意和寂寞气息的冰簟银床。—这后一种意境，似乎比在冰簟银床上辗转反侧更隽永有情韵。读者仿佛可以听到女主人公轻轻的叹息。
《《短歌行》李白 古诗》是乐府相和歌平调七曲之一。古乐府中有《长歌行》与《《短歌行》李白 古诗》之分，关于二者的命意，《乐府解题》有两种说法：一是“言人寿命长短，有定分，不可妄求”；一是“歌声(sheng)之长短耳，非言寿命也”。在李白之前，以此题为诗者，多为慨叹人生短暂，主张及时行乐。李白的这首诗，却以乐观浪漫、昂扬奋发的精神，在喟叹生命短促的同时，表达了对人生的珍惜，对建功立业的渴望。
这是一首赏月诗。宋孝武帝孝建年间，诗人在秣陵县（今江苏江宁）县令任，秋日于城西门官署中赏月而作此，记叙赏月情景以及由此而引起的对飘泊不定的仕官生活的厌倦情绪。
昔西伯拘羑里，演《周易》；孔子厄陈、蔡，作《春秋》；屈原(qu yuan)放逐，著《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，而论兵法；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》、《孤愤》；《诗》三百篇，大抵贤圣发愤之所为作也。（《史记太史公 自序》）
第一首，前六句写“秋”，后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴透入屋里。“细细”二字，既蒙上“秋阴”，表示其不浓；又作下面“压”的状语，表示不断沁透，用字细微。“压”字称得上是“诗眼”，“细”而能“压”，颇出奇，是积渐的力量，有此一字，全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”，写虫声。着“昨夜”二字，表明诗所写的是翌日的白天；“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”；写雨后芭薰的开放。“新间旧”，新叶与旧叶相间，可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”，写风吹竹声作响。筼筜，竹名；“撼”，指风力大，摇动出声；“宫”、“商”都是五音之一，以之写竹声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。第五六句：“砧声已急不可缓，檐景既短难为长。”古代妇女，多在秋天捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的“石砧”的声音四(yin si)起，便是秋天到来的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不长。砧声到了“急不可缓”，便是秋意已深，寒衣应该赶制了。第七八句：“狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！”承上“砧声”而来。户外捣衣声急，触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层。“弃墙角”，不自收拾，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓“达者”对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
第二回合是斗争的高潮，从写作来说是全文重心，因此写得最细最详。“秦王怫然怒”一句，笼罩全段。一个小国的使者如何治服大国暴君的盛怒，固然很难；作者如何在短短的文字中把这个场面写出来，写得入情入理，令人信服，也非易事。但《战国策》的作者有这本领，而且胜任愉快，把这个场面写得波澜起伏，有声有色，令人仿佛亲临其境。这一段作者分两个层次来写。第一层，秦王怒气冲冲，施以恐吓，“公亦尝闻天子之怒乎”，公然自称“天子”，全不把一个小国及其使者放在眼里。“天子之怒，伏尸百万，流血千里”，如果联系“灭韩亡魏”的背景，委实令人不寒而栗。唐雎“臣未尝闻也”一句，沉着冷静，不为秦王的恐吓所动，实际上是按兵待敌。因而这一层犹如两大浪峰中的一个浪谷。
此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见早春景色的赞美。这里有两层意思，既是表明，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；同时也表明，这清新的早春景色，最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人，也兼指这种景色刚刚开(gang kai)始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境显得很清幽。
最后一段，文章的气势渐渐平缓，在感叹历史之时，再一次指出临危而逃自固其身是晁错取祸的原因，从而增重了题旨的作用。
就章法而言，这首诗看似平铺直叙，顺笔写来，而针线极其绵密。诗的首句从近处着笔，实写客中寒食的景色；末句从远方落想，遥念故园寒食的景色。这一起一收，首尾呼应，紧扣诗题。中间两句，一句暗示独坐异乡，一句明写想念诸弟，上下绾合，承接自然。两句中，一个“独”字、一个“想”字，对全篇有穿针引线的妙用。第二句的“独”字，既是上句“空”字的延伸，又是下句“想”字的伏笔；而第三句的“想”字，既由上句“独”字生发，又统辖下句，直贯到篇末，说明杜陵青草之思是由人及物，由想诸弟而联想及之。从整首诗看，它是句句相承，暗中钩连，一气流转，浑然成章的。
全诗主体上采用了托物言志的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗此物，言诗人挺身而出、报效国家之志。
灵筵，即供奉亡灵的几筵。《梁书·止足传·顾宪之》：“不须常施灵筵，可止设香灯，使致哀者有凭耳。” 北齐 颜之推 《颜氏家训·终制》：“灵筵勿设枕几，朔望祥禫唯下白粥清水乾枣，不得有酒肉饼果之祭。” 王利器 集解：“灵筵，供亡灵之几筵，后人又谓之灵牀，或曰仪牀。”
创作背景
这是周成王朝周武王庙，与群臣商议国事的诗。周武王为太子时，因文王被商纣王囚于羑里，得以直接掌权，处理朝政，控制大局，在实践中积累了丰富的治国经验，后又协助回归的文王征服西方诸侯，攻伐征战，亦老到内行。文王去世，武王即位，无惊无险，不仅局势平稳，而且国力迅速增强，一举完成灭纣革命，乃是水到渠成。
李白( 金朝 )
收录诗词 (3331) 首
简 介
李白 李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，唐朝浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。祖籍陇西成纪(待考)，出生于西域碎叶城，4岁再随父迁至剑南道绵州。李白存世诗文千余篇，有《李太白集》传世。762年病逝，享年61岁。其墓在今安徽当涂，四川江油、湖北安陆有纪念馆。
题张十一旅舍三咏·井
老僧趺坐入定时，不知花落黄金地。"
好去出门休落泪，不如前路早归来。"
"检经求绿字，凭酒借红颜。
"院深终日静，落叶覆秋虫。盥漱新斋后，修行未老中。
仙岩接绛气，谿路杂桃花。若值客星去，便应随海槎。"
今日故宫归寂寞，太平功业在山河。"
问今天子少，谁人为栋梁？我曰天子圣，晋公提纪纲。
避时曾变姓，救难似嫌身。何处相期宿，咸阳酒市春。"
贾人食言
吾音中羽汝声角，琴曲虽同调不同。"
卧疾瘦居士，行歌狂老翁。仍闻好事者，将我画屏风。"
盛德终难过，明时岂易遭。公虽慕张范，帝未舍伊皋。
却令灯下裁衣妇，误剪同心一半花。"
"玉润在中洲，光临碕岸幽。氤氲冥瑞影，演漾度方流。
"远郭日曛曛，停桡一访君。小桥通野水，高树入江云。
偶分甘露味，偏觉众香饶。为问毗城内，馀薰几日销。"
转旆驯禽起，褰帷瀑熘侵。石稀潭见底，岚暗树无阴。
南邻
还往嫌诗僻，亲情怪酒颠。谋身须上计，终久是归田。
随仙上归玉京去。仙路迢遥烟几重，女衣清净云三素。
改业为逋客，移家住醉乡。不论招梦得，兼拟诱奇章。
风清月冷水边宿，诗好官高能几人。"
不知留得支机石，却逐黄河到世间。"
应是梵宫连洞府，浴池今化醒泉清。"
"垂老归休意，栖栖陋巷中。暗灯棋子落，残语酒瓶空。
邪侮尝移润，忠贞几度冤。兴亡山兀兀，今古水浑浑。
小雅·白驹
满阶秋草过天津。每惭清秩容衰齿，犹有华簪寄病身。
摘花盈手露，折竹满庭烟。亲故多相笑，疏狂似少年。
得意且忘言，何况竹与丝。顷刻过三夕，起坐轻四肢。
"峭壁苍苍苔色新，无风晴景自胜春。
"上巳欢初罢，清明赏又追。闰年侵旧历，令节并芳时。
兔边分玉树，龙底耀铜仪。会当同鼓吹，不复问官私。
迢迢秦塞，南望吴门。对酒不饮，设琴不援。何以代面，
"忆昔将贡年，抱愁此江边。鱼龙互闪烁，黑浪高于天。
登敬亭北二小山余时送客逢崔侍御并登此地
松门拾得一片屐，知是高人向此行。"
"春来深谷雪方消，莺别寒林傍翠条。到处为怜烟景好，
"深闭柴门长不出，功夫自课少闲时。翻音免问他人字，
"君夸名鹤我名鸢，君叫闻天我戾天。
瑶池月胜嵩阳月，人在玉清眠不眠。"
斋心无外事，定力见前身。圣主方崇教，深宜谒紫宸。"
"兰烛照重茵，飞杯复几分。主人寒不寐，上客晓离群。
东君欲待寻佳约，剩寄衣香与粉绵。
渔家傲·平岸小桥千嶂抱
潮痕经雨在，石笋与杉齐。谢守便登陟，秋来屐齿低。"
萤聚帐中人已去，鹤离台上月空圆。"
欲令居士身无病，直待众生苦尽时。"
凤管鹤声来未足，懒眠秋月忆萧郎。"
"赁居求贱处，深僻任人嫌。盖地花如绣，当门竹胜帘。
哀哉浩然气，溃散归化元。短生虽别离，长夜无阻难。
自笑微躯长碌碌，几时来此学无还。"
西行却过流沙日，枕上寥寥心独知。"
浣溪沙·湖上朱桥响画轮
云低收药径，苔惹取泉瓶。此地客难到，夜琴谁共听。"
欲起摇荷盖，闲飞溅水珠。不能常泛泛，惟作逐波凫。"
非才亦有心，割骨闻馀芳。繁叶落何处，孤贞在中央。
"不行门外地，斋戒得清真。长食施来饭，深居锁定身。
其辞也苦；骆将去，其鸣也哀。此人之情也，马之情也，
彼此相看头雪白，一杯可合重推辞。"
净爱山僧饭，闲披野客衣。谁怜幽谷鸟，不解入城飞。
逆子嫁虏孙，西邻聘东里。急热同手足，唱和如宫徵。
劲草行
云破山呈色，冰融水放光。低平稳船舫，轻暖好衣裳。
落手围棋对俗人。自算天年穷甲子，谁同雨夜守庚申。
况当季父承恩日，廉问南州政已成。"
诏下因颁朔，恩移讵省辜。诳天犹指鹿，依社尚凭狐。
"旧隐縠溪上，忆归年已深。学徒花下别，乡路雪边寻。
飘飖经绿野，明丽照晴春。拂树疑舒叶，临流似结鳞。
"干上非无援，才多却累身。云霄未得路，江海作闲人。
流落正怜芳意在，砧声徒促授寒衣。"
感弄猴人赐朱绂
"石窗紫藓墙，此世此清凉。研露题诗洁，消冰煮茗香。
遑遑兮欲安往哉，乐天乐天归去来。"
常见一乌巢下宿。日长雏饥雄未回，雌乌下巢去哀哀。
布褐离床带雨痕。夏满寻医还出寺，晴来晒疏暂开门。
乃知轩冕客，自与田园疏。殁世有遗恨，精诚何所如。
"文聚星辰衣彩霞，问谁兄弟是刘家。雁行云掺参差翼，
朅来遂远心，默默存天和。"
路交村陌混樵渔。畏冲生客唿童仆，欲指潮痕问里闾。
梧桐影·落日斜
"江北重峦积翠浓，绮霞遥映碧芙蓉。
"老去风光不属身，黄金莫惜买青春。
床暖僧敷坐，楼晴妓卷帘。日遭斋破用，春赖闰加添。
"荣闹兴多嫌昼短，衰闲睡少觉明迟。当君秉烛衔杯夜，
杨柳千寻色，桃花一苑芳。风吹入帘里，唯有惹衣香。
鱼虾集橘市。（以下并《海录碎事》）
"麈尾与筇枝，几年离石坛。梵馀林雪厚，棋罢岳钟残。
独立分幽岛，同行得静人。此欢宜稍滞，此去与谁亲。"