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破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之

宋代 / 冯澄

学谢淹中术,诗无邺下名。不堪趋建礼,讵是厌承明。
"朝朝春事晚,泛泛行舟远。淮海思无穷,悠扬烟景中。
欹帆侧柁入波涛,撇漩捎濆无险阻。朝发白帝暮江陵,
罗袜红蕖艳,金羁白雪毛。舞阶衔寿酒,走索背秋毫。
"结绿处燕石,卞和不必知。所以王佐才,未能忘茅茨。
"五城何迢迢,迢迢隔河水。边兵尽东征,城内空荆杞。
"邓公马癖人共知,初得花骢大宛种。夙昔传闻思一见,
诗书已作青云料。蹇质蹉跎竟不成,年过四十尚躬耕。
梅花交近野,草色向平池。倘忆江边卧,归期愿早知。"
"日见巴东峡,黄鱼出浪新。脂膏兼饲犬,长大不容身。
直躬邅世道,咫步隔天阙。每闻长乐钟,载泣灵台月。
三尺角弓两斛力。壁立石城横塞起,金错旌竿满云直。
圣贤古法则,付与后世传。君看禽鸟情,犹解事杜鹃。
"君不见潇湘之山衡山高,山巅朱凤声嗷嗷。
□□□□□□□,□出重门烟树里。感物吟诗对暮天,
山馆长寂寂,闲云朝夕来。空庭复何有,落日照青苔。
"草满巴西绿,空城白日长。风吹花片片,春动水茫茫。


破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之拼音解释:

xue xie yan zhong shu .shi wu ye xia ming .bu kan qu jian li .ju shi yan cheng ming .
.chao chao chun shi wan .fan fan xing zhou yuan .huai hai si wu qiong .you yang yan jing zhong .
yi fan ce tuo ru bo tao .pie xuan shao pen wu xian zu .chao fa bai di mu jiang ling .
luo wa hong qu yan .jin ji bai xue mao .wu jie xian shou jiu .zou suo bei qiu hao .
.jie lv chu yan shi .bian he bu bi zhi .suo yi wang zuo cai .wei neng wang mao ci .
.wu cheng he tiao tiao .tiao tiao ge he shui .bian bing jin dong zheng .cheng nei kong jing qi .
.deng gong ma pi ren gong zhi .chu de hua cong da wan zhong .su xi chuan wen si yi jian .
shi shu yi zuo qing yun liao .jian zhi cuo tuo jing bu cheng .nian guo si shi shang gong geng .
mei hua jiao jin ye .cao se xiang ping chi .tang yi jiang bian wo .gui qi yuan zao zhi ..
.ri jian ba dong xia .huang yu chu lang xin .zhi gao jian si quan .chang da bu rong shen .
zhi gong zhan shi dao .zhi bu ge tian que .mei wen chang le zhong .zai qi ling tai yue .
san chi jiao gong liang hu li .bi li shi cheng heng sai qi .jin cuo jing gan man yun zhi .
sheng xian gu fa ze .fu yu hou shi chuan .jun kan qin niao qing .you jie shi du juan .
.jun bu jian xiao xiang zhi shan heng shan gao .shan dian zhu feng sheng ao ao .
.........chu zhong men yan shu li .gan wu yin shi dui mu tian .
shan guan chang ji ji .xian yun chao xi lai .kong ting fu he you .luo ri zhao qing tai .
.cao man ba xi lv .kong cheng bai ri chang .feng chui hua pian pian .chun dong shui mang mang .

译文及注释

译文
谢安在寒冷的雪天举行家庭聚会,和他子侄辈的人讲解诗文。不久,雪下得大了,太傅高兴地说:“这纷纷扬扬的白雪像什么呢?”他哥哥的长子谢朗说:“在空中撒盐差不多可以相比。”谢安大哥的女儿说:“不如比作柳絮凭借着风飞舞。”太傅大笑起来。她就是谢安大哥谢无奕的女儿谢道韫,左将军王凝之的妻子。
肥牛的蹄筋是佳肴,炖得酥酥烂扑鼻香。
  因此圣明的君主统治世俗,要有主见像独自(zi)在转盘上制造陶器一样,而不被讨好奉承的话牵着鼻子走(zou),不因众说纷纭而改变主张。所以秦始皇听信(xin)了中庶子蒙嘉的话,因而相信了荆轲,而暗(an)藏的匕首终于出现了;周文王出猎于泾水渭水之间,得到吕尚同车而回,从而取得了天下。秦轻信左右而灭亡,周任用素不相识的人而成王。为什么?因为文王能跨越卷舌聱牙的羌族语言,使不受任何局限的议论发表,自看到光明正大的道理。当今君主陷在阿谀奉承的包围之中,受到妃妾近侍的牵制,使思想不受陈规拘束的人才与牛马同槽,这就是鲍焦所以愤世嫉俗的原因。
回来吧,上天去恐怕也身遭危险!
然而春(chun)天的景色却使人心烦意乱,只看见随着月亮的移动,花木的影子悄悄地爬上了栏杆。
玄宗返回长安杨贵妃早已死,旧时恩爱难忘国家开始振兴。
微风吹拂梅香四溢别有情味,素雅芳洁的姿态令禽鸟惊窥(kui)。
自然界的风雨变迁使得鲜花凋谢,春天已然过去,绿叶繁茂,果实累累,已经快到收获的季节了。
好在有剩下的经书可以作伴,也高兴没有车马经过相邀出游。
心怀忧虑啊又何忍一走了之,凄惨悲伤让我肝肠寸(cun)断。韵译
这个日日思念丈夫的妇女正在百尺高楼之上展望。她抱着多么大的希望啊。江上水气弥漫,船只在雾气中航行,远处看不清楚。她看着它们慢慢地驶近自己。她仔细地辨认,但都不是她所盼望的那一只。失望之余,她埋怨起他来,觉得他不如江潮有信。她和她的丈夫可能曾约定开春相见,谁知转瞬之间已到暮春。也可能别离时间太长,经过了一个又一个春天,眼前新的春天又快过去了,她怎么不苦恼呢。当看到风吹花瓣象蝶舞,柳丝下垂似与桥面相平。这个妇女触景生情感到悲伤。漫长的白天好容易才度过去,却又迎来了寂(ji)寞难耐的夜晚。

注释
刘项:刘邦和项羽,秦末两支主要农民起义军的领袖。不读书:刘邦年青时是市井无赖,项羽年青时习武,两人都没读多少书。
44、偷乐:苟且享乐。
90、滋味:美味。
81.一人飞升,仙及鸡犬:一个人升天,连他的鸡犬也成仙。比喻一个人发迹了,同他有关系的人都跟着得势。
⑵寒食:节令名。在清明前一二日。相传春秋时,介子推辅佐晋文公回国后,隐于山中,晋文公烧山逼他出来,子推抱树焚死。为悼念他,遂定于是日禁火寒食。《荆楚岁时记》:“去冬节一百五日,即有疾风甚雨,谓之寒食,禁火三日。”

赏析

  题前摄景,洗炼概括,融情入事,其中任何一种手法都可以收到言简意长的效果。而此诗恰当地同时运用这三种手法,艺术效果也就更加显著。
  “未知歌舞能多少,虚减宫厨为细腰。”由于楚灵王好细腰,这条审美标准风靡一时,成了满城年轻女子的共同追求目标。她们心甘情愿地竞相节食减膳,以便在楚王面前轻歌曼舞,呈现自己绰约纤柔的风姿,博得楚王的垂青和宠爱。她们似乎丝毫没有想到,这样(zhe yang)的细腰曼舞又能持续多久呢。此时细腰竞妍,将来也难保不成为地下的累累白骨。这自愿而又盲目地走向坟墓的悲剧,比起那种纯粹是被迫而清醒地走向死亡的悲剧,即使不一定更深刻,却无疑更能发人深省。因为前一种悲剧如果没有人出来揭示它的本质,它就将长期地以各种方式不受阻碍地持续下去。所以这两句中,“未知”、“虚减”,前呼后应,正是对追逐细腰悲剧的点睛之笔。讽刺入骨,又悲凉彻骨。讽刺之中又寄寓着同情,这种同情包含着一种悲天悯人式的冷峻。
  此赋的主要特点有三:特点一,想象丰富。作者从京城洛阳启程,东归封地鄄城。途中,在洛川之边,停车饮马,在阳林漫步之时,看到了洛神宓妃,这就是想象。她的体态摇曳飘忽像惊飞的大雁,婉曲轻柔像是水中的游(de you)龙,鲜美、华丽较秋菊、茂松有过之,姣如朝霞,纯洁如芙蓉,风华(feng hua)绝代。随后他对她产生爱慕之情,托水波以传意,寄玉佩以定情。然她的神圣高洁使他不敢造次。洛神终被他的真情所感动,与之相见,倾之以情。但终因人神殊途,结合无望,与之惜别。想象绚烂,浪漫凄婉之情淡而不化,令人感叹,惆怅丝丝。但这想象并不离奇,因此赋是有感于宋玉的《神女赋》《高唐赋》两篇赋而作。
  尽管“意万重”,无从下笔,但就文意看,家书还是写了,问题在于匆匆着笔,意犹未尽。“匆匆”二字,生动如画,既写了自己一方,也反映出捎信者一方。联系下文来看,那个捎信人是在行期在即时遇到的:也许就要上马、上船,即便不像岑参与入京使“马上相逢”那样急迫,总还是行色(se)匆匆不能久停的。由于捎信人是这样行色匆匆,写信人不得不匆匆落笔。由于匆匆落笔,万重心意一下子很难表达清楚。在这种符合逻辑的描绘之中,诗人的急遽之情,匆忙之色,栩栩然如在目前。“说不尽”三字,也与上文“意万重”紧相呼应,由于“意万重”,所以才“说不尽”。而“意万重”也与“见秋风”引起的乡思相关联。黄叔灿《唐诗笺注》说:“首句羁人摇落之意已概见,正家书所说不尽者。‘行人临发又开封’,妙更形容得出。试思如此下半首如何领起,便知首句之难落笔矣。”说明下半首的起头与全诗的起句,环环紧扣,首尾相应。结句更是造语入妙,写情入微,可称一篇之警策。近人俞陛云评论说:“已作家书,而长言不尽,临发开封,极言其怀乡之切。”又说:“此类之诗,皆至性语也。”(《诗境浅说续编》)所谓“至性语”,就是说写出了最真挚的人类共有的感情,而且达于极致。在结构上,上句说“匆匆说不尽”,下句说“临发又开封”,渲染足了“匆匆”的气氛。
  以上几句,诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景,在点上进行了必要的渲染,极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而,诗人没有就此止笔,而是把视线从点上向面上扩展开来,从洛阳移到整个辽阔的平原:"中原何萧条,千里无人烟。"这两句,在全诗中起着画龙点睛的作用。作者采用一种感叹的旬式,用一个"何萧条"的感叹,和"元人烟的概括,把千里平原一片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前,从而使诗的意境升华到一个新的高度。
  一、二句从应邀写起,“故人”说明不是第一次做客。三、四句是描写山村风光的名句,绿树环绕,青山横斜,犹如一幅清淡的水墨画。五、六句写山村生活情趣。面对场院菜圃,把酒谈论庄稼,亲切自然,富有生活气息。结尾两句以重阳节还来相聚写出友情之深,言有尽而意无穷。
  第四句两个“带”字也分明是将《柳》李商隐 古诗写作人。两句连起来读,我们可以这样来解释:你怎么愿意在清秋之日,既带着昏黄的斜阳,又带着凄(zhuo qi)鸣的寒蝉呢?诗人把斜阳照《柳》李商隐 古诗,秋蝉鸣《柳》李商隐 古诗反说成“带斜阳又带蝉”,这一反,却将《柳》李商隐 古诗的形象凸现出来了。
  清刘熙载说:“绝句取径贵深曲,盖意不可尽,以不尽尽之。正面不写写反面;本面不写写对面、旁面,须如睹影知竿乃妙”。(《艺概·诗概》)这首诗正是“正面不写”、“睹影知竿”的典型例证。
  《《诸将五首》杜甫 古诗》是政论诗,在议论中深含诗人自己强烈的爱国感情,不仅使读者明其理,而且激动着读者的心灵。
  古之儒者重视夫妇之德,有其很深的道理。在第一层意义上说,家庭是社会组织的基本单元,在古代,这一基本单元的和谐稳定对于整个社会秩序的和谐稳定,意义至为重大。在第二层意义上,所谓“夫妇之德”,实际兼指有关男女问题的一切方面。“饮食男女,人之大欲存焉”(《礼记·礼运》),孔子也知道这是人类生存的基本要求。饮食之欲比较简单(当然首先要有饭吃),而男女之欲引起的情绪活动要复杂、活跃、强烈得多,它对生活规范、社会秩序的潜在危险也大得多,孔子也曾感叹:“吾未见好德如好色者。”(《论语》)所以一切克制、一切修养,都首先要从男女之欲开始。这当然是必要的,但克制到什么程度为合适,却是复杂的问题,这里牵涉到社会物质生产水平、政治结构、文化传统等多种因素的综合,也牵涉到时代条件的变化。当一个社会试图对个人权利采取彻底否定态度时,在这方面首先会出现严厉禁制。相反,当一个社会处于变动时期、旧有道德规范遭到破坏时,也首先在这方面出现恣肆放流的情形。回到《《关雎》佚名 古诗》,它所歌颂的,是一种感情克制、行为谨慎、以婚姻和谐为目标的爱情,所以儒者觉得这是很好的典范,是“正夫妇”并由此引导广泛的德行的教材。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形(lai xing)容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外(xian wai)之音。
  李觏的这首《《忆钱塘江》李觏 古诗》,独辟蹊径,与众不同。诗人在诗中不写气势恢宏的钱塘江潮,而以“醉”这一传神的诗眼统摄全篇,形象生动地反映了醉眼中夕阳映照下的钱塘江奇景。

创作背景

  关于此诗的背景,《毛诗序》说:“《《敝笱》佚名 古诗》,刺文姜也。齐人恶鲁桓公微弱,不能防闲文姜,使至淫乱,为二国患焉。”

  

冯澄( 宋代 )

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简 介

冯澄 冯澄,字澄翁,号来清,义乌(今属浙江)人。宋亡,吴渭居吴溪立月泉吟社,至元二十三年(一二八六)徵赋春日田园杂兴诗,限五七言律体,延方凤、谢翱、吴思齐评选揭榜。澄为第二名,署名司马澄翁。事见《月泉吟社诗》。

遣怀 / 释惟政

图画光辉骄玉勒。马行不动势若来,权奇蹴踏无尘埃。
讵要方士符,何假将军盖。行诸直如笔,用意崎岖外。"
灵山含道气,物性皆自然。白鹿顾瑞草,骊龙蟠玉泉。
"宿昔青门里,蓬莱仗数移。花娇迎杂树,龙喜出平池。
赋诗犹落笔,献寿更称觞。不见江东弟,高歌泪数行。"
"翠羽虽成梦,迁莺尚后群。名逃郄诜策,兴发谢玄文。
海味唯甘久住人。漠漠烟光前浦晚,青青草色定山春。
却惭身外牵缨冕,未胜杯前倒接z5."


吁嗟篇 / 唐庆云

城府深朱夏,江湖眇霁天。绮楼关树顶,飞旐泛堂前。
"隐者守恬泊,春山日深净。谁知蟠木材,得性无人境。
酒客逢山简,诗人得谢公。自怜驱匹马,拂曙向关东。"
"得地移根远,交柯绕指柔。露香浓结桂,池影斗蟠虬。
"乡路风雪深,生事忧患迫。天长波澜广,高举无六翮。
北极转愁龙虎气,西戎休纵犬羊群。
"下马失炎暑,重门深绿篁。宫臣礼嘉客,林表开兰堂。
拊背念离别,依然出户庭。莫见今如此,曾为一客星。"


荆州贼平临洞庭言怀作 / 孙曰秉

"宛陵女儿擘飞手,长竿横空上下走。已能轻险若平地,
要路眼青知己在,不应穷巷久低眉。"
丹青宛转麒麟里,光芒六合无泥滓。"
去年白帝雪在山,今年白帝雪在地。冻埋蛟龙南浦缩,
道国继德业,请从丈人论。丈人领宗卿,肃穆古制敦。
任彼声势徒,得志方夸毗。
圣德至深兮,奫奫如渊;生类娭娭兮,孰知其然。"
"楚岸通秋屐,胡床面夕畦。藉糟分汁滓,瓮酱落提携。


夏花明 / 王昌龄

"文章有神交有道,端复得之名誉早。爱客满堂尽豪翰,
元恶迷是似,聚谋泄康庄。竟流帐下血,大降湖南殃。
秋水清无底,萧然静客心。掾曹乘逸兴,鞍马到荒林。能吏逢联璧,华筵直一金。晚来横吹好,泓下亦龙吟。
为报苍梧云影道,明年早送客帆归。"
轗轲辞下杜,飘飖陵浊泾。诸生旧短褐,旅泛一浮萍。
春风正可怜,吹映绿窗前。妾意空相感,君心何处边。"
白鹤久同林,潜鱼本同河。未知栖集期,衰老强高歌。
往来通楚越,旦暮易渔商。惆怅缄书毕,何人向洛阳。"


水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺 / 赵宗猷

复乱檐边星宿稀。却绕井阑添个个,偶经花蕊弄辉辉。
平生一杯酒,见我故人遇。相望无所成,干坤莽回互。"
耸刹临回磴,朱楼间碧丛。朝朝日将暮,长对晋阳宫。"
死而无知,犹或不可。若其有知,惟上帝是谪。"
李膺门馆争登龙。千宾揖对若流水,五经发难如叩钟。
山风犹满把,野露及新尝。欲寄江湖客,提携日月长。"
叶蒂辞枝不重苏。爱日恩光蒙借贷,清霜杀气得忧虞。
身许双峰寺,门求七祖禅。落帆追宿昔,衣褐向真诠。


车遥遥篇 / 程浣青

黛中分远近,笔下起风烟。岩翠深樵路,湖光出钓船。
匹马晓路归,悠悠渭川道。晴山向孤城,秋日满白草。
远山谁放烧,疑是坛边醮。仙人错下山,拍手坛边笑。
高槛连天望武威,穷阴拂地戍金微。
"江南烟景复如何,闻道新亭更可过。处处艺兰春浦绿,
江树城孤远,云台使寂寥。汉朝频选将,应拜霍嫖姚。"
百年已过半,秋至转饥寒。为问彭州牧,何时救急难。
"红粉当三五,青娥艳一双。绮罗回锦陌,弦管入花江。


邯郸才人嫁为厮养卒妇 / 释显彬

薄田临谷口,小职向人间。去处但无事,重门深闭关。"
心持佛印久,标割魔军退。愿开初地因,永奉弥天对。"
书贵瘦硬方通神。惜哉李蔡不复得,吾甥李潮下笔亲。
考室晋山下,归田秦岁初。寒云随路合,落照下城馀。
"独鹤声哀羽摧折,沙头一点留残雪。三山侣伴能远翔,
知君念淹泊,忆我屡周旋。征路见来雁,归人悲远天。
"上山下山入山谷,溪中落日留我宿。松石依依当主人,
"少年结绶骋金羁,许下如看琼树枝。入里亲过朗陵伯,


十五夜望月寄杜郎中 / 萨纶锡

辟书翻遣脱荷衣。家中匹妇空相笑,池上群鸥尽欲飞。
气凄湖上雨,月净剡中夕。钓艇或相逢,江蓠又堪摘。
枣熟从人打,葵荒欲自锄。盘餐老夫食,分减及溪鱼。
"点素凝姿任画工,霜毛玉羽照帘栊。借问飞鸣华表上,
生混茫际,唿吸群籁。万人挥斤,坎坎有厉。陆迁水济,
大漠风沙里,长城雨雪边。云端临碣石,波际隐朝鲜。
纱灯临古砌,尘札在空床。寂寞疏钟后,秋天有夕阳。"
"山凿落兮眇嵚岑,云溶溶兮木棽棽。中何有兮人不睹,


同学一首别子固 / 李穆

试来偏爱五花骄。帐里炉香春梦晓,堂前烛影早更朝。
下帷常讨鲁春秋。后斋草色连高阁,事简人稀独行乐。
只愿无事常相见。"
"湘竹殊堪制,齐纨且未工。幸亲芳袖日,犹带旧林风。
"张颠没在二十年,谓言草圣无人传。零陵沙门继其后,
暮雪重裘醉,寒山匹马行。此回将诣阙,几日谏书成。"
白狗黄牛峡,朝云暮雨祠。所过频问讯,到日自题诗。"
书成休逐客,赋罢遂为郎。贫贱非吾事,西游思自强。"


长安杂兴效竹枝体 / 锡珍

至化之深兮,猗猗娭娭。如煦如吹,如负如持,
圣朝法天地,以我为刍狗。秩满归白云,期君访谷口。"
"多才白华子,初擅桂枝名。嘉庆送归客,新秋带雨行。
闲灯忘夜永,清漏任更疏。明发还须去,离家几岁除。"
方丈涉海费时节,悬圃寻河知有无。暮年且喜经行近,
掩笑歌筵里,传书卧阁中。竟将为别赠,宁与合欢同。"
"昔日京华去,知君才望新。应犹作赋好,莫叹在官贫。
去镇关河静,归看日月明。欲知瞻恋切,迟暮一书生。"