玉楼春·皇都今夕知何夕
江淹杂体，方见才力。 ——汤衡
一日天无风，四溟波尽息。人心风不吹，波浪高百尺。"
吟馀潮入浦，坐久烧移山。（《湘江》）
残蝉烟外响，野鹤沙中迹。到此失烦襟，萧然揖禅伯。 ——陆龟蒙
愿持卮酒更唱歌，歌是伊州第三遍。唱着右丞征戍词，
客舍灯孤夜正深。尘土积年粘旅服，关山无处寄归心。
最称登门礼孔融。事简岂妨频赏玩，况当为政有馀功。"
蜀笺都有三千幅，总写离情寄孟光。"
"竹影金琐碎， ——孟郊
休说迟回未能去，夜来新梦禁中泉。
玉楼春·皇都今夕知何夕拼音解释:
jiang yan za ti .fang jian cai li . ..tang heng
yi ri tian wu feng .si ming bo jin xi .ren xin feng bu chui .bo lang gao bai chi ..
yin yu chao ru pu .zuo jiu shao yi shan ...xiang jiang ..
can chan yan wai xiang .ye he sha zhong ji .dao ci shi fan jin .xiao ran yi chan bo . ..lu gui meng
yuan chi zhi jiu geng chang ge .ge shi yi zhou di san bian .chang zhuo you cheng zheng shu ci .
ke she deng gu ye zheng shen .chen tu ji nian zhan lv fu .guan shan wu chu ji gui xin .
zui cheng deng men li kong rong .shi jian qi fang pin shang wan .kuang dang wei zheng you yu gong ..
shu jian du you san qian fu .zong xie li qing ji meng guang ..
.zhu ying jin suo sui . ..meng jiao
xiu shuo chi hui wei neng qu .ye lai xin meng jin zhong quan .
译文及注释
译文
唉！没有机会与你一起共攀同折花枝，只好伸长脖子看望你闺房描金的门窗。
没有与你约定，我去寻幽去了，兴致勃勃，不觉路远。
只有击打石头，才会有火花；如果不击打，连一点(dian)儿烟也不冒出。
吴国公子季札前来鲁国访问……请求观赏周朝的音乐和舞蹈。鲁国人让乐工为他歌唱《周南》和《召南》。季礼说：“美好啊(a)！教化开始奠基了，但还没有完成，然而(er)百姓辛劳而不怨恨了。”乐工为他歌唱们《邶风》、《庸风》和《卫风》。季礼说：“美好啊，多深厚啊！虽然有忧思，却不至于困窘。我听说卫国的康叔、武公的德行就像这个样子，这大概是《卫风》吧！”乐工为他歌唱《王风》。季札说：“美好啊！有忧思却没有恐惧，这大概是周室东迁之后的乐歌吧！”乐工为他歌唱《郑风》。季札说：“美好啊！但它烦琐得太过分了，百姓忍受不了。这大概会最先亡国吧。”乐工为他歌唱《齐风》。季礼说：“美好啊，宏大而深远，这是大国的乐歌啊！可以成为东海诸国表率的，大概就是太公的国家吧？国运真是不可限量啊！”乐工为他歌唱《南风》。季札说：“美好啊，博大坦荡！欢乐却不放纵，大概是周公东征时的乐歌吧！”乐工为他歌唱《秦风》。季礼说：“这乐歌就叫做正声。能作正声自然宏大，宏大到了极点，大概是周室故地的乐歌吧！”乐工为他歌唱《魏风》。季礼说：“美好啊，轻飘浮动！粗扩而又婉转，变化曲折却又易于流转，加上德行的辅助，就可以成为贤明的君主了”乐工为他歌唱《唐风》。季礼说：“思虑深远啊！大概是帝尧的后代吧！如果不是这样，忧思为什么会这样深远呢？如果不是有美德者的后代，谁能像这样呢？”，乐工为他歌唱《陈风》。季札说：“国家没有主人，难道能够长久吗？”再歌唱《郐风》以下的乐歌，季礼就不作评论了。
屏住呼吸仰头过参井皆可触摸，用手抚胸惊恐不已徒长吁短叹。
今日听你高歌一曲，暂借杯酒振作精神。
《击鼓》佚名 古诗的声音震响（耳旁），兵将奋勇操练。（人们）留在国内筑漕城，只有我向南方行去。
我独自守一盏残灯，灯已快要燃尽，天(tian)乍凉，秋气充塞罗帷和银屏，三更雨点点洒上梧桐，一叶叶、一声声，都是离别的哀音。
十二岁开始学弹筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
为何错砍女歧首级，使她亲身遭遇祸殃？
清晨听到游子高唱离别之歌，昨夜下薄霜你一早渡过黄河。
清香的松树叶可以用来酿造甘甜(tian)的美酒，春天已经来临，不知这种美酒你到底酿造了多少呢？
天马从西方极远之处来到，经过了沙漠之地。众多的少数民族和外国都降服了。天马出自水中，长有双脊，皮毛(mao)颜色像老虎一样。天马能变化，如同鬼神那样灵异。天马穿越千里，迅速越过无草的区域，在辰年来到东方。将驾着天马，高飞到遥远的地方，无可限期。天马既来，开通了上远方之门，可以上昆仑山去会神仙了。天马既来，龙也将来，可以乘着龙登天门，去观赏上帝住的地方了。
哑哑争飞，占枝朝阳。
注释
①姑苏：苏州的别称
8.丁卯三月之望：天启七年（1627）农历三月十五日，此处属于作者笔误，实际应为天启六年（1626）丙寅年。
9、官家赐与：唐开元间，诗人贺知章告老还乡到会稽，唐玄宗诏赐镜湖剡溪一曲。陆游反用其典，表达自己的不满之情。官家，指皇帝，此处明指唐玄宗，实指当时的南宋皇帝。
辅：辅助。好：喜好
（19）狐貉与鼯鼪（wúshēnɡ）：狐貉，兽名，形似狐狸。鼯，鼠的一种，亦称飞鼠。鼪，黄鼠狼。
②心已懒：情意已减退。
赏析
颔联两句，诗人走上(zou shang)前去，镜头拉近，细节刻画物景与人景：“纸灰飞作白蝴蝶，泪血染成红杜鹃。”字面上很好说，就是说冥纸成灰，灰飞漫天，好似白色的蝴蝶；相思成泪，泪滴成血，仿佛红色的杜鹃。可为什么要以纸灰作蝴蝶，泪血作杜鹃，而不是旁的什么？我们都知道中国古代美丽的神话中有庄周化蝶、杜鹃啼血的范式。那么就清楚了：原来蝴蝶是沟通阴阳二界的使者啊，冥纸当然就是起到这样的作用；同样的，相思要怎么样来表达才最恳切，总不至于老是“思君如流水，何有穷已时”一类的吧，这样就浅薄了。“我”要告诉阴间的人，“我们”想你想得都把眼泪哭干了，现在啼出来的是血啊！这种震撼力，实在是难以言表的。
“钓罢归来不系船”，首句写渔翁夜钓回来，懒得系船，而让渔船任意(yi)飘荡。“不系船”三字为全诗关键，以下诗句全从这三字生出。“江村月落正堪眠”，第二句上承起句，点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。船停靠在江村，时已深夜，月亮落下去了，人也已经疲倦，该睡觉了，因此连船也懒得系。但是，不系船可能对安然入睡会有影响。这就引出了下文：“纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”这两句紧承第二句，回答了上面担心的问题。“纵然”“只在”两个关联词前后呼应，一放一收，把意思更推进一层：且不说夜里不一定起风，即使起风，没有缆住的小船也至多被吹到那长满芦花的浅水边，也没有什么关系。这里，诗人并没有刻画幽谧美好的环境，然而钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上，表达了诗人对生活随性的态度。
全诗清丽简练，含蓄深沉，意在言外，耐人寻味。
“朝来临镜台，妆罢暂徘徊”。前两句虽然不着一墨写作者如何梳妆，却让佳人对镜的优雅美态如在眼前，颇见功力。在数以千百计的后宫妃嫔中，得到君王的宣诏，本应喜悦之极应命而至。就封建文化要求女子“柔顺”、不得违抗君命的“角色规范”而言，更应该立即应诏。可徐惠却偏要君王等一等，“妆罢”后久久不去应诏，反而要在镜台前徘徊不前，故意要引逗得君王着急。等到君王真的因急生怒，她似乎又早料到了，慌不忙的借“千金(qian jin)一笑”的典故，戏谑地反问太宗：“古人千金买美人一笑，陛下传召我一次，我能来吗？”
第二联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写的是近处所见。惟其是近景，见得真切，故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言，这是“赋”笔，而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擥木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊；矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮，非世俗之所服。”在这里，芙蓉与薜荔，正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊，雨而曰密，飐而曰乱，侵而曰斜，足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐；薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想，愁思弥漫。在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。
肇自齐梁的宫体诗多描写宫廷享乐生活，情感缠绵悱恻，语言纤巧农丽，风格(feng ge)绮靡浮艳。但李白的《宫中行乐词》却华丽而不失清新，铺张而不忘讽兴，如仙韶妙音，不同凡响。虽是奉命而作，却能自留地步。所以沈德潜说这组诗“于缘情绮靡中，不忘讽意，寄兴独远”（《唐诗别裁》）。
诗中使读者看到了诗人凡俗的一面，对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中，诗人是将自己的精神放飞在大自然中，放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
全诗风格清丽婉约，感情细腻低徊。李元洛评曰：“在艺术上清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴籍而不直露奔迸。”
这是一首著名的“鬼”诗，其实，诗所要表现的并不是“鬼”，而是抒情诗人的自我形象。香魂来吊、鬼唱鲍诗、恨血化碧等等形象出现，主要是为了表现诗人抑郁未伸的情怀。诗人在人世间找不到知音，只能在阴冥世界寻求同调，感情十分悲凉。
综上所述，这篇碑文将议论、描述、引征、对话、诗歌等熔铸于一炉，高论卓识，雄健奔放，骈散兼施，文情并茂。正如王世贞所说：“此碑自始至末，无一懈怠，佳言格论，层见迭出(die chu)，如太牢之悦口，夜明之夺目，苏文古今所推，此尤其最得意者。”（《御选唐宋文醇》引）而宋代著名诗文评论家洪迈，则将它与唐代许多著名作家所撰写的韩愈碑、传、墓志等文章相比，指出它完全超越了前人：“刘梦得、李习之、皇甫持正、李汉，皆称颂韩公之文，各极其挚……及东坡之碑一出，而后众说尽废……骑龙白云之诗，蹈厉发越，直到《雅》《颂》，所谓若捕龙蛇、搏虎豹者，大哉言乎！”（《容斋随笔》卷八）
“五原秋草绿，胡马一何骄”紧扣上文，主要介绍战况相当危急，战事一触即发，讲述匈奴驻扎离长安不远的五原，以“秋草绿”“一何骄”突显匈奴趁草茂马壮之时侵犯中原，直逼都城长安。
十六句中两两对偶，有五组四字句对，二组六字句对，而且前八句更是“四、四；四、四；六、六；六、六”的骈四俪六的句式；且“末”、“脱”二字同一韵，“濑”、“蔼”二字又一韵，“映”、“镜”、“净”三字也同韵，知其亦开始讲求押韵。
第一首上段九句，下段八句。上段九句感伤肃宗之失德。当时肃宗起兵灵武，收复西京长安，率回纥兵讨安庆绪，凡是肃宗认为是有才能的都以任用，便任用了李辅国。但宠幸张良娣，对于政事自然就很少有时间去管了。所以中兴之业，是仍处于停滞阶段的。“后不乐”，状其骄傲放纵。“上为忙”，状其畏缩恐惧。这分明写出了惧内意。王洙曰：“拨乱，内平张后之难。补四方，外能经营河北也。”下段八句感伤代宗不能振起。代宗初为元帅，出兵整肃，到了程元振带兵时，使郭子仪束手留京，吐蕃入侵，而肃宗再次外逃，一时边境无法安定下来，所以愿能有像傅介子这样的人物，杜甫意在湔雪国耻。“老儒”句，作者自叹不能为国靖乱而尸位素餐。
“钓罢归来不系船”，首句写渔翁夜钓回来，懒得系船，而让渔船任意(yi)飘荡。“不系船”三字为全诗关键，以下诗句全从这三字生出。“江村月落正堪眠”，第二句上承起句，点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。船停靠在江村，时已深夜，月亮落下去了，人也已经疲倦，该睡觉了，因此连船也懒得系。但是，不系船可能对安然入睡会有影响。这就引出了下文：“纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。”这两句紧承第二句，回答了上面担心的问题。“纵然”“只在”两个关联词前后呼应，一放一收，把意思更推进一层：且不说夜里不一定起风，即使起风，没有缆住的小船也至多被吹到那长满芦花的浅水边，也没有什么关系。这里，诗人并没有刻画幽谧美好的环境，然而钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上，表达了诗人对生活随性的态度。
全诗清丽简练，含蓄深沉，意在言外，耐人寻味。
“朝来临镜台，妆罢暂徘徊”。前两句虽然不着一墨写作者如何梳妆，却让佳人对镜的优雅美态如在眼前，颇见功力。在数以千百计的后宫妃嫔中，得到君王的宣诏，本应喜悦之极应命而至。就封建文化要求女子“柔顺”、不得违抗君命的“角色规范”而言，更应该立即应诏。可徐惠却偏要君王等一等，“妆罢”后久久不去应诏，反而要在镜台前徘徊不前，故意要引逗得君王着急。等到君王真的因急生怒，她似乎又早料到了，慌不忙的借“千金(qian jin)一笑”的典故，戏谑地反问太宗：“古人千金买美人一笑，陛下传召我一次，我能来吗？”
第二联“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”，写的是近处所见。惟其是近景，见得真切，故写得细致。就描绘风急雨骤的景象而言，这是“赋”笔，而赋中又兼有比兴。屈原《离骚》有云：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擥木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊；矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚。謇吾法大前修兮，非世俗之所服。”在这里，芙蓉与薜荔，正象征着人格的美好与芳洁。登城楼而望近处，从所见者中特意拈出芙蓉与薜荔，显然是它们在暴风雨中的情状使诗人心灵颤悸。风而曰惊，雨而曰密，飐而曰乱，侵而曰斜，足见对客观事物又投射了诗人的感受。芙蓉出水，何碍于风，而惊风仍要乱飐；薜荔覆墙，雨本难侵，而密雨偏要斜侵。这不禁使诗人产生联想，愁思弥漫。在这里，景中之情，境中之意，赋中之比兴，有如水中着盐，不见痕迹。
肇自齐梁的宫体诗多描写宫廷享乐生活，情感缠绵悱恻，语言纤巧农丽，风格(feng ge)绮靡浮艳。但李白的《宫中行乐词》却华丽而不失清新，铺张而不忘讽兴，如仙韶妙音，不同凡响。虽是奉命而作，却能自留地步。所以沈德潜说这组诗“于缘情绮靡中，不忘讽意，寄兴独远”（《唐诗别裁》）。
诗中使读者看到了诗人凡俗的一面，对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中，诗人是将自己的精神放飞在大自然中，放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
全诗风格清丽婉约，感情细腻低徊。李元洛评曰：“在艺术上清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴籍而不直露奔迸。”
这是一首著名的“鬼”诗，其实，诗所要表现的并不是“鬼”，而是抒情诗人的自我形象。香魂来吊、鬼唱鲍诗、恨血化碧等等形象出现，主要是为了表现诗人抑郁未伸的情怀。诗人在人世间找不到知音，只能在阴冥世界寻求同调，感情十分悲凉。
综上所述，这篇碑文将议论、描述、引征、对话、诗歌等熔铸于一炉，高论卓识，雄健奔放，骈散兼施，文情并茂。正如王世贞所说：“此碑自始至末，无一懈怠，佳言格论，层见迭出(die chu)，如太牢之悦口，夜明之夺目，苏文古今所推，此尤其最得意者。”（《御选唐宋文醇》引）而宋代著名诗文评论家洪迈，则将它与唐代许多著名作家所撰写的韩愈碑、传、墓志等文章相比，指出它完全超越了前人：“刘梦得、李习之、皇甫持正、李汉，皆称颂韩公之文，各极其挚……及东坡之碑一出，而后众说尽废……骑龙白云之诗，蹈厉发越，直到《雅》《颂》，所谓若捕龙蛇、搏虎豹者，大哉言乎！”（《容斋随笔》卷八）
“五原秋草绿，胡马一何骄”紧扣上文，主要介绍战况相当危急，战事一触即发，讲述匈奴驻扎离长安不远的五原，以“秋草绿”“一何骄”突显匈奴趁草茂马壮之时侵犯中原，直逼都城长安。
十六句中两两对偶，有五组四字句对，二组六字句对，而且前八句更是“四、四；四、四；六、六；六、六”的骈四俪六的句式；且“末”、“脱”二字同一韵，“濑”、“蔼”二字又一韵，“映”、“镜”、“净”三字也同韵，知其亦开始讲求押韵。
第一首上段九句，下段八句。上段九句感伤肃宗之失德。当时肃宗起兵灵武，收复西京长安，率回纥兵讨安庆绪，凡是肃宗认为是有才能的都以任用，便任用了李辅国。但宠幸张良娣，对于政事自然就很少有时间去管了。所以中兴之业，是仍处于停滞阶段的。“后不乐”，状其骄傲放纵。“上为忙”，状其畏缩恐惧。这分明写出了惧内意。王洙曰：“拨乱，内平张后之难。补四方，外能经营河北也。”下段八句感伤代宗不能振起。代宗初为元帅，出兵整肃，到了程元振带兵时，使郭子仪束手留京，吐蕃入侵，而肃宗再次外逃，一时边境无法安定下来，所以愿能有像傅介子这样的人物，杜甫意在湔雪国耻。“老儒”句，作者自叹不能为国靖乱而尸位素餐。
创作背景
此诗作于德宗贞元元年（785）至四年间在杜希全幕中之时。此时李益入塑方节度使崔宁的幕府，随着崔宁在祖国边疆巡视时，感受到军队已经不复盛唐的雄壮豪迈，空余衰飒之气的遗憾，有感而发作出的诗篇。李益选取了一幅最动人的画面，以快如并刀的诗笔把它剪入诗篇，著成《《从军北征》李益 古诗》。
陆求可( 宋代 )
收录诗词 (6481) 首
简 介
陆求可 （1617—1679）明末清初江南淮安人，字咸一，号密庵。顺治十二年进士。授裕州知州，入为刑部员外郎，升福建提学佥事。在裕州时，减轻百姓负担。在刑部，慎辨案情，以免冤滥。
归国谣·双脸
"妖姬未着石榴裙，自道家连锦水濆。檀口解知千载事，
"坛畔归云冷湿襟，拂苔移石坐花阴。
"鬻拳强谏惧威刑，退省怀惭不顾生。
"太武南征似卷蓬，徐阳兖蔡杀皆空。
"露下银河雁度频，囊中垆火几时真。数茎白发生浮世，
铃阁朝犹闭，风亭日已荒。唯馀迁客泪，沾洒后池傍。"
楚幕不知留范增。大道岂全关历数，雄图强半属贤能。
午醉醒来晚，无人梦自惊。夕阳如有意，长傍小窗明。
题许道宁画
红尘谁解信长生。壶中日月存心近，岛外烟霞入梦清。
鱼跳上紫芡，蝶化缘青壁。 ——皮日休
为忠以公，斯筵是同。人之醉我，与我延宾。
蕙长书带展，菰嫩剪刀生。坐密衣裳暖，堂虚丝管清。 ——白居易
王猷旧宅无人到，抱却清阴盖绿苔。"
盛烈光韶濩，易俗迈咸英。窃吹良无取，率舞抃群生。"
飞烟笼剑戟，残月照旌斿。履朔求衣早，临阳解佩羞。
"碧岩深洞恣游遨，天与芦花作羽毛。
真兴寺阁
大臣南溟去，问道皆请谒。洒以甘露言，清凉润肌发。
"岚霭润窗棂，吟诗得冷症。教餐有效药，多愧独行僧。
惜分缓回舟，怀遥企归驷。 ——汤衡
如飞似堕皆青壁，画手不强元化强。"
"竟日如丝不暂停，莎阶闲听滴秋声。斜飘虚阁琴书润，
楼锁彤霞地绝尘，碧桃花发九天春。
桐柏流光逐，蠙珠濯景清。孤舟方利涉，更喜照前程。"
良木不得栖，清波不得戏。曾戏水堪疑，曾栖树终弃。
菩萨蛮·竹风轻动庭除冷
国势多危厄，宗人苦播迁。南来频洒泪，渴骥每思泉。"
兀然落帽灌酒卮， ——沈仲昌
重见江楼蟾影圆，滞迹未偕朝北阙，高才方命入西川。
汉家三殿色，恩泽若飘风。今日黄金屋，明朝长信宫。
醉折垂杨唱柳枝，金城三月走金羁。
"潺潺青嶂底，来处一何长。漱石苔痕滑，侵松鹤梦凉。
高行若矜豪，侧睨如伺殆。 ——韩愈
忆昔故园杨柳岸，全家送上渡头船。"
晓出净慈寺送林子方
"为待防风饼，须添薏苡杯。 ——张贲
"一叶初飞日，寒蝉益易惊。入林惭织细，依树愧身轻。
惜哉壁画世未殚。 ——段成式
"浮磬潜清深，依依呈碧浔。出水见贞质，在悬含玉音。
"为待防风饼，须添薏苡杯。 ——张贲
"才见离巢羽翼开，尽能轻飏出尘埃。人间树好纷纷占，
南园杏花发，北渚梅花落。吴女妒西施，容华日消铄。
栈阁交冰柱，耕樵隔日轮。此中栖息者，不识两京尘。"
长安春望
秋枕迢迢梦故山。临水钓舟横荻岸，隔溪禅侣启柴关。
后来岂合言淹滞，一尉升腾道最高。"
"秦树朦胧春色微，香风烟暖树依依。边城夜静月初上，
临罾鱼易得，就店酒难赊。吟兴胡能尽，风清日又斜。"
日晚严城鼓，风来萧寺铎。扫地驱尘埃，剪蒿除鸟雀。
诏散松梢别，棋终竹节收。静增双阙念，高并五翁游。
晓拂轻霜度，宵分远籁攒。稍依帘隙静，遍觉座隅寒。
"千卷长书万首诗，朝蒸藜藿暮烹葵。清时名立难皆我，
洛神赋
远忆云容外，幽疑石缝间。那辞通曙听，明日度蓝关。"
更疑独泛渔舟者，便是其中旧隐人。"
他时黄阁朝元处，莫忘同年射策人。"
谁爱落花风味处，莫愁门巷衬残红。"
"位重何如不厌贫，伯龙孤子只修身。
石泉春酿酒，松火夜煎茶。因问山中事，如君有几家。"
倍感闽王与善恩。鸟趁竹风穿静户，鱼吹烟浪喷晴轩。
历落惊相偶，衰羸猥见怜。 ——陆羽
船板床
朴素偕前哲，馨香越搢绅。褒辞光万代，优旨重千钧。
家在江南梦去迷。发白每惭清鉴启，心孤长怯子规啼。
就中吟恋垂杨下，撼起啼莺晚吹寒。"
洒酒多招采药翁。江近好听菱芡雨，径香偏爱蕙兰风。
年来想见琼枝色，久梦蘧蘧到竹林。"
他日飙轮谒茅许，愿同鸡犬去相随。"
新月又生江上亭。庄梦断时灯欲烬，蜀魂啼处酒初醒。
井桃新长蕊，栏药未成丛。 ——仲文（失姓）
铜雀妓二首
荆吴备登历，风土随编录。 ——崔子向
"嘉陵江畔接荣川，两畔旌旗下濑船。郡印已分炎瘴地，
玩景方搔首，怀人尚敛眉。因吟仲文什，高兴尽于斯。 ——刘禹锡"
"萧条陋巷绿苔侵，何事君心似我心。贫户懒开元爱静，
"门巷萧条引涕洟，遗孤三岁着麻衣。绿杨树老垂丝短，
天籁吟风社燕归，渚莲香老碧苔肥。
殷勤相劝勉，左右加砻斫。贾勇发霜硎，争前曜冰槊。 ——孟郊
明日绿苔浑扫后，石庭吟坐复容谁。"
巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗
"暑天频雨亦频晴，帘外闲云重复轻。
岁月三年远，山川九泽长。来从碧海路，入见白云乡。
更向鄱阳湖上去，青衫憔悴泪交流。"
当时不有樊姬问，令尹何由进叔敖。"
《五代史补》）
景落全溪暗，烟凝半岭昏。 ——颜须
三千犀甲拥朱轮。风云已静西山寇，闾井全移上国春。
红艳已空犹倚栏。积藓下销香蕊尽，晴阳高照露华干。