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即事三首

两汉 / 江淹

"少小别潘郎,娇羞倚画堂。有时裁尺素,无事约残黄。
"竹林会里偏怜小,淮水清时最觉贤。
远人无坟水头祭,还引妇姑望乡拜。三日无火烧纸钱,
地远惊金奏,天高失雁行。如何北楼望,不得共池塘。"
"上略在安边,吴钩结束鲜。三公临右地,七萃拥中坚。
去舍已云远,问程犹向东。近来多怨别,不与少年同。"
"早见登郎署,同时迹下僚。几年江路永,今去国门遥。
"楚僧怀素工草书,古法尽能新有馀。神清骨竦意真率,
"鄱阳太守是真人,琴在床头箓在身。曾向先皇边谏事,
当时漏夺无人问,出宰东阳笑杀君。
"如今相府用英髦,独往南州肯告劳,冰水近开渔浦出,
"闻道铅华学沈宁,寒枝淅沥叶青青。
"(十月之郊,造公室也。君子居公室,当思布德行化焉。)
哀挽渭川曲,空歌汾水阳。夜泉愁更咽,秋日惨无光。
三奏未终天便晓,何人不起望乡愁。"
步履疲青琐,开缄倦紫泥。不堪风雨夜,转枕忆鸿妻。"


即事三首拼音解释:

.shao xiao bie pan lang .jiao xiu yi hua tang .you shi cai chi su .wu shi yue can huang .
.zhu lin hui li pian lian xiao .huai shui qing shi zui jue xian .
yuan ren wu fen shui tou ji .huan yin fu gu wang xiang bai .san ri wu huo shao zhi qian .
di yuan jing jin zou .tian gao shi yan xing .ru he bei lou wang .bu de gong chi tang ..
.shang lue zai an bian .wu gou jie shu xian .san gong lin you di .qi cui yong zhong jian .
qu she yi yun yuan .wen cheng you xiang dong .jin lai duo yuan bie .bu yu shao nian tong ..
.zao jian deng lang shu .tong shi ji xia liao .ji nian jiang lu yong .jin qu guo men yao .
.chu seng huai su gong cao shu .gu fa jin neng xin you yu .shen qing gu song yi zhen lv .
.po yang tai shou shi zhen ren .qin zai chuang tou lu zai shen .zeng xiang xian huang bian jian shi .
dang shi lou duo wu ren wen .chu zai dong yang xiao sha jun .
.ru jin xiang fu yong ying mao .du wang nan zhou ken gao lao .bing shui jin kai yu pu chu .
.wen dao qian hua xue shen ning .han zhi xi li ye qing qing .
..shi yue zhi jiao .zao gong shi ye .jun zi ju gong shi .dang si bu de xing hua yan ..
ai wan wei chuan qu .kong ge fen shui yang .ye quan chou geng yan .qiu ri can wu guang .
san zou wei zhong tian bian xiao .he ren bu qi wang xiang chou ..
bu lv pi qing suo .kai jian juan zi ni .bu kan feng yu ye .zhuan zhen yi hong qi ..

译文及注释

译文
大丈夫已到了五十岁,可建功立业的希望渺茫(mang),只能独自提刀徘徊,环顾着四面八方,祈求能一展抱负,小(xiao)试牛刀。
上指苍天请它给我作证.一切都为了君王(wang)的缘故。
高高的树木不(bu)幸时常受到狂风的吹袭,平静的海面被吹得不住地波浪迭起。
白龙作书报告鲸鲵,千万别恃风涛之势上岸。
桂木作栋梁啊木兰为桁椽,辛夷装门楣啊白芷饰卧房。
(晏子)说:“君主死了回哪呢?君主是民众的君主,难道是凌驾于民众之上的君主?君主的职责要主掌国(guo)家。君主的臣子,岂是为了俸禄?臣子的职责要保护国家。因此君主为国家社稷死就该随他死,为国家社稷逃亡就该随他逃亡。如果是为他自己死为他自己逃亡,不是他的私密昵友,谁去担(dan)这份责啊?况且他人立了君主却要将他杀死,我怎么能随他去死,随他去逃亡呢?
有谁敢说,子女像小草那样微弱的孝心(xin),能够报答得了像春晖普泽的慈母恩情呢?
  伍举知道郑国有了防备,就请求让军队垂下箭囊入城。郑国同意了。
西汉的都城长安城上空已是黑(hei)云乱翻,李傕、郭汜等人在这里制造事端。
鰅鳙短狐聚集害人,大毒蛇王虺把头高扬。
长出苗儿好漂亮(liang)。
世间什么地方没有芳草,你又何必苦苦怀恋故地?
四海一家,共享道德的涵养。
月照松林更觉夜晚清凉,风声泉声共鸣分外清晰。
我的心无法逃避爱神射来的神箭,我炽爱着仍遭受侵略和封建压迫的家园。

注释
盖灾沴(lì)之行 则有间(jiàn)矣 家于衢(qú)
⑵明代:政治清明的时代。一作“千古”。
是非君人者——这不是国君
(17)求其生不得:指无法免除他的死刑。
(11)幽执:指被囚禁。
③东皇太一:是汉代人崇敬的太阳神,是《九歌》中最高天神,人首鸟身。

赏析

  本来曲牌名都是固定的,如《山坡羊》、《寄生草》之类,按其格式往里填词。《红楼梦曲》的这些曲名全是作者临时撰杜的,既像曲牌,又是对内容的概括或提示。像这首《《终身误》曹雪芹 古诗》的曲牌名,就是对宝、黛爱情悲剧的感慨,可作标题看。
  不过,虽然作者力图使这首诗基调轻松、语言幽默,但由于诗人的经历、秉性以及所表达的主题的需要,事实上,诗歌是越写越严肃,越写越接近自己的一贯风格的。
  胡应麟认为此诗“句格成就,渐入盛唐”,他所作的评价是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为对偶所累,成半律诗”(《升庵诗话》),此诗则通体散行,风致天然,“惟在兴趣”,全是盛唐气象了。作者张说不仅是开元名相,也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则,开高岑后矫清规”,亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
  当然,陆游、朱淑贞的诗都是好诗,但三诗并立,郑思肖这两句诗的忧愤,则更为深广。
  所以这篇序言在形势与内容上都体现了骈文所具备的,如裁对的均衡对称美、句式的整齐建筑美、用事的典(de dian)雅含蓄美、词藻的华丽色彩美、声调的和谐音乐美。《玉台新咏》文如其名,这篇碧玉妆台上的歌咏,在依然是那么缠绵悱恻,散发着迷人的色彩。
  长门赋,开骈体宫怨题材之先河,是受到历代文学称赞的成功之作。作品将离宫内外的景物同人物的情感有机的结合在一起,以景写情,情景交融,在赋中已是别创。
  接着两句空间突然转换,出现在画面上的,似乎已不是拈花沉思的女主人公,而是那身在“远道”的丈夫了:“还顾望旧乡,长路漫浩浩。”是女主人公在想丈夫在干什么,这是古体诗长用手法。而且仿佛是心灵感应似的,正当女主人公独自思夫的时候,她远方的丈夫,此刻也正带着无限忧愁,回望着妻子所在的故乡。他当然不能望见故乡的山水、那在江对岸湖泽中采莲的妻子。此刻展现在他眼间的,无非是漫漫长路,和那阻山隔水的浩浩烟云。许多读者以为,这两句写的是还望“旧乡’的实境,从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上,这两句的“视点”仍在江南,表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上,采用了“从对面曲揣彼意,言亦必望乡而叹长途”(张玉谷《古诗赏析》)的“悬想”方式,从面造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。
  文人伤春,似乎是永恒的主题,春风春雨,落花垂柳,引起过多少诗人感叹。三月晦日,是春天的最后一天,更难免激起诗人无计留春住的愁思。唐诗人贾岛有首著名的《三月晦日赠刘评事》诗云:“三月正当三十日,风光别我苦吟身。共君今夜不须睡,未到晓钟犹是春。”表现的就是浓重的惜春情绪。秦观这首绝句,与贾岛诗一(shi yi)样,也是通过议论,表达春将逝去时的感想。但秦诗一反旧例,没有悲伤的情调,却是顺其自然,豁达通变。
  “木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象,过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中(huan zhong)之幻。梦寐中,词人忽与久违之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云表。木兰双桨,语出《楚辞。湘君》:“桂櫂兮兰枻,”衬托美人之美。“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见。细体味之,始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字,不足以写出美人之奇艳,不足以尽传心中之美感。状以小字,愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼,“兰棹兮桂桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而,梦有梦后人醒,云有风流云散。结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可得。此情此景,人何以堪?从过片至结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字。《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已。孤山,本指杭州西湖之孤山。多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山,借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然重归故地,也已是花落人空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了。一春二字结穴,用凄美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧,真是“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡妆靓逸,素服出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧。即觉,乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已。结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
  这首诗的用字,非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情,正好切合柳条、藤蔓修长的特点,又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作,又符合春日和风拂拂的情景,表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点,又似殷殷挽留、凄凄惜别,让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫,又似殷殷挽留、凄凄惜别,也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字,兼言情景两面,而且体物传神,似有无穷笔力,正是斫轮老手的高妙之处。
  开头四句先写送别的时间。这几句化用唐代贺知章《咏柳》名句“不知细叶谁裁出?二月春风似剪刀”诗意(shi yi),但却又有发展变化。贺诗单写春柳,此诗重点在写杏桃。把春风比作剪刀,说它裁出了柳叶,又裁出杏桃,这是变无情为有情,把没有感情的春风,写成了有情的巧匠,设想新奇而富有诗意。第三句的“圆尖作瓣”承接上句,写杏桃的花瓣,圆瓣指杏,尖瓣指桃。“得疏密”是说它们疏密适中,既不太稀,也不太密。第四句说它们的颜色红若燕脂(即胭脂),艳丽无比,也就是说,春风不但剪其形,而且染其色。春风荡漾,柳绿桃红,景色是如此宜人。这几句语调轻快,写出送别时的愉悦心情。朋友相别,使人怅恨,此诗却透出欣喜之情。当时京都地区原本大旱,据《宋史·仁宗纪》记载,1051年(皇祐三年)八月,汴河即已绝流,马遵比时也因此而被困在京城。而到这次送别时,气候已有转机,即将下雨;同时派去引黄河水入汴河的夫役,也已于不久前遣发,汴河即将通航,这令诗人十分欢欣。此刻就是因为马遵即将回到江南去,所以梅尧臣等人在东城为他送别。此诗第五句至十句就是描写此事。《埤雅》:“鹁鸠,灰色无绣顶,阴则屏逐其匹,晴则呼之。语曰‘天将雨,鸿逐妇’是也。”“黄鹂”句诗意即源于此。黄鹂不鸣,鹁鸠逐妇,都是即将下雨的征兆;“深园静墅声嗷嗷”的“嗷嗷”,就是鹁鸠逐妇的嘈杂喧叫声。“开汴”指疏浚汴河河口和汴河上游,以便引黄河水顺畅地注入汴河。这四句是叙事,节奏急促,气氛非常热烈。下面接着写人们的心情:都城的人盼望下雨就像渴极的人盼望有水喝一样,寒食前夕,大沟小沟都已疏淘完毕,以便大雨下来时迅速排水。据《宋史·河渠四·京畿沟渠》记载,北宋京都每年春天疏浚沟渠,以防水潦成灾。诗人于1053年(皇祐五年)所作《淘渠》中有“开春沟,畎春泥,五步掘一堑,当涂如坏堤”,即专写汴京整修下水道。“何当”在这里是“合当”之意,表示肯定语气。“黄流”指引来的黄河水流。宋代设有都水监,管理河道堤防,原来隶属于三司河渠,1058年(嘉祐三年)始置专监。作者写此诗时,都水尚无专官。诗中的都水御史即指马遵。舠是小船,形如刀。“雨深一尺”,可以解除早象;水深一篙,则汴河可以通航。友人马遵即可乘着轻舟,顺流直下,日夜兼程,回到江南的住所去。“亦即喜”的“亦”字,表明欢喜的不仅是马遵,还包括京都和吴楚地区苦于旱灾的人民,也包括作者在内。“回轻舠”点出题中的“送”字,“轻”字不仅同上文“水一篙”关合,而且还写出了行者的欢悦心情,因为只  有水深流急,舟行迅疾,舟才显得轻;只有人心情愉快,才会更加感到小舟的轻。这几句如急流行舟,节奏非常轻快,写出了送行者和行者的愉快心情。
  人活在世上,总要找到生命的价值,否则人就会处在焦虑和不安之中。而社会总是有一套公认的价值标准,多数人便以此为安身立命的依据。拿陶渊明的时代来说,权力、地位、名誉,就是主要的价值尺度。但陶渊明通过自己的经历,已经深深地懂得:要得到这一切,必须费尽心机去钻营、去争夺,装腔作势,吹牛拍马,察言观色,翻云覆雨,都是少不了的。在这里没有什么尊严可说。他既然心甘情愿从官场中退出来,就必须对社会公认的价值尺度加以否定,并给自己的生命存在找到新的解释。
  这首诗以鲜明的形象造境写情,情与景契合无间,情深意远,含蕴丰富,别有神韵。
  从人物描绘上说,邢岫烟、李纹、薛宝琴都是初出场的角色,应该有些渲染。但她们刚到贾府,与众姊妹联句作诗不应喧宾夺主,所以芦雪庵联句除薛宝琴所作尚多外,仍只突出史湘云。众人接着要她们再赋红梅诗,是作者的补笔,借此机会对她们的身份特点再作一些提示,而且是通过诗句来暗示的。薛宝琴是“四大家族”里的闺秀,豪门千金的“奢华”气息比其他人都要浓些。小说中专为她的“绝色”有过一段抱红梅、映白雪的渲染文字。她的诗犹如是在作自画像。
  首句中的“五原”,就是现在内蒙古自治区的五原县。张仁愿任朔方总管时为防御突厥而修筑的著名的三受降城之一──西受降城,就在五原西北。这一带地处塞漠,北临大碛,气候严寒,风物荒凉,春色姗姗来迟,所以说“五原春色旧来迟”。着“旧来”二字,不但见此地的荒寒自古迄今如斯,而且表明诗人对此早有所闻。这一句是全篇总冒,以下三句即对春色之来迟进行具体描绘。

创作背景

  先秦时代的男女交往,大约经历了防范相对宽松,到逐渐森严的变化过程。《周礼·地官·媒氏》称:“中春之月,令会男女,于是时也,奔者不禁。”可知在周代,还为男女青年的恋爱、婚配,保留了特定季令的选择自由。但一过“中春”,再要私相交往,则要被斥为“淫奔”的。到了春秋、战国之际,男女之防就严格多了。《孟子·滕文公下》说:“不待父母之命,媒妁之言,钻穴隙相窥,逾墙相从,则父母、国人皆贱之。”连“钻穴隙”偷看那么一下,都要遭人贱骂,可见社会舆论已何其严厉。《郑风·《将仲子》佚名 古诗》中的女主人公正是鉴于这种压力,不敢让心上人跳墙来家中相会,只好婉言相拒,但她又深深地爱着小伙子,于是以此诗表达她又爱又怕、战战兢兢的心情。

  

江淹( 两汉 )

收录诗词 (1733)
简 介

江淹 江淹(444—505),字文通,南朝着名文学家、散文家,历仕三朝,宋州济阳考城(今河南省商丘市民权县)人。江淹少时孤贫好学,六岁能诗,十三岁丧父。二十岁左右在新安王刘子鸾幕下任职,开始其政治生涯,历仕南朝宋、齐、梁三代。江淹在仕途上早年不甚得志。泰始二年(466年),江淹转入建平王刘景素幕,江淹受广陵令郭彦文案牵连,被诬受贿入狱,在狱中上书陈情获释。刘景素密谋叛乱,江淹曾多次谏劝,刘景素不纳,贬江淹为建安吴兴县令。宋顺帝升明元年(477年),齐高帝萧道成执政,把江淹自吴兴召回,并任为尚书驾部郎、骠骑参军事,大受重用。

营州歌 / 王渐逵

同时几许在青云。人从北固山边去,水到西陵渡口分。
而我诚愚者,夫君岂病诸。探题多决胜,馔玉每分馀。
"争途苦不前,贫病遂连牵。向暮同行客,当秋独长年。
寒夜江边月,晴天海上峰。还知南地客,招引住新丰。"
鹿凭山下老人看。法成不怕刀枪利,体实常欺石榻寒。
亭上一声歌白苎,野人归棹亦行迟。"
即应嫁贼生贼儿。中丞方略通变化,外户不扃从女嫁。"
惨舒能一改,恭听远者说。"


登大伾山诗 / 曹楙坚

"一身禅诵苦,洒扫古花宫。静室门常闭,深萝月不通。
"青山直绕凤城头,浐水斜分入御沟。
"援琴兼爱竹,遥夜在湘沅。鹤舞月将下,乌啼霜正繁。
"开阁锦城中,馀闲访梵宫。九层连昼景,万象写秋空。
"偏郡隔云岑,回溪路更深。少留攀桂树,长渴望梅林。
"日影化为虹,弯弯出浦东。一条微雨后,五色片云中。
"晓发渔门戍,晴看担石湖。日衔高浪出,天入四空无。
"新剃青头发,生来未扫眉。身轻礼拜稳,心慢记经迟。


重送裴郎中贬吉州 / 崔公信

看君风骨殊未歇,不用愁来双泪垂。"
单于竟未灭,阴气常勃勃。
露滴梧叶鸣,秋风桂花发。中有学仙侣,吹箫弄山月。
寒飞万里胡天雪。夜度千门汉家月。去住应多两地情,
梦渚鸿声晚,荆门树色秋。片云凝不散,遥挂望乡愁。"
"壮志随年尽,谋身意未安。风尘交契阔,老大别离难。,
"长安三月春,难别复难亲。不识冶游伴,多逢憔悴人。
知道君家当瀑布,菖蒲潭在草堂前。"


壮士篇 / 周叙

"昔人从逝水,有客吊秋风。何意千年隔,论心一日同。
豺狼驱尽塞垣空。衔芦远雁愁萦缴,绕树啼猿怯避弓。
时暑嗟于迈,家贫念聚粮。只应宵梦里,诗兴属池塘。"
"六州胡儿六蕃语,十岁骑羊逐沙鼠。沙头牧马孤雁飞,
莫以曾见疑,直道遂不敦。"
红艳世方重,素华徒可怜。何当君子愿,知不竞喧妍。"
摘却正开花,暂言花未发。"
"江源南去永,野渡暂维梢。古戍悬鱼网,空林露鸟巢。


好事近·湖上 / 万承苍

篱花看未发,海燕欲先归。无限堪惆怅,谁家复捣衣。"
暗谷随风过,危桥共鸟寻。羁魂愁似绝,不复待猿吟。"
"青冥南山口,君与缁锡邻。深路入古寺,乱花随暮春。
"总道老来无用处,何须白发在前生。
曾为江客念江行,肠断秋荷雨打声。摩天古木不可见,
垂栏复照户,映竹仍临水。骤雨发芳香,回风舒锦绮。
今朝一望还成暮,欲别芳菲恋岁华。"
可惜当时谁拂面。"


原毁 / 无闷

"白马羽林儿,扬鞭薄暮时。独将轻骑出,暗与伏兵期。
烟霜当暮节,水石多幽致。三径日闲安,千峰对深邃。
终赌鸣珰斗自起。回回若与高树齐,头上宝钗从堕地。
那言苦行役,值此远徂征。莫话心中事,相看气不平。"
"杨花惊满路,面市忽狂风。骤下摇兰叶,轻飞集竹丛。
"久行多不定,树下是禅床。寂寂心无住,年年日自长。
东西动作经年别。南州风土复何如,春雁归时早寄书。"
"重阳秋雁未衔芦,始觉他乡节候殊。旅馆但知闻蟋蟀,


满江红·写怀 / 释守诠

哀玉不可扣,华烛徒湛然。闻君乐林卧,郡阁旷周旋。
"不知鸥与鹤,天畔弄晴晖。背日分明见,临川相映微。
南史编年着盛名,东朝侍讲常虚伫。角巾华发忽自遂,
与尔俱长成,尚为沟壑忧。岂非轻岁月,少小不勤修。
不随晴野尽,独向深松积。落照入寒光,偏能伴幽寂。
向暖风初扇,馀寒雪尚侵。艳回秦女目,愁处越人心。
"上元年中长安陌,见君朝下欲归宅。飞龙骑马三十匹,
古木多年无子孙,牛羊践踏成官道。"


醉桃源·柳 / 薛昭纬

金河戍客肠应断,更在秋风百尺台。"
送客攀花后,寻僧坐竹时。明朝莫回望,青草马行迟。
乡使到来常款语,还闻世上有功臣。"
圣历□勤政,瑶图庆运长。寿宫开此地,仙驾缈何乡。
难得闲人话白云。霜下野花浑着地,寒来溪鸟不成群。
今朝一望还成暮,欲别芳菲恋岁华。"
"鱼国巴庸路,麾幢汉守过。晓樯争市隘,夜鼓祭神多。
"蕃州部落能结束,朝暮驰猎黄河曲。


饮酒·七 / 刘黻

俟余惜时节,怅望临高台。"
经山涉水向何处,羞见竹林禅定人。"
琴书不见子猷过。超名累岁与君同,自叹还随鹢退风。
隔竹闻汲井,开扉见焚香。幽心感衰病,结念依法王。
青莲香匝东西宇,日月与僧无尽时。"
下营云外火,收马月中尘。白首从戎客,青衫未离身。"
"何处归且远,送君东悠悠。沧溟千万里,日夜一孤舟。
有时云外闻天乐,知是先皇沐浴来。"


青杏儿·秋 / 明河

"春草秋风老此身,一瓢长醉任家贫。
"苍崖抱寒泉,沦照洞金碧。潜鳞孕明晦,山灵閟幽赜。
借牛耕地晚,卖树纳钱迟。墙下当官路,依山补竹篱。
辞君且作随阳鸟,海内无家何处归。"
几度相思不相见,春风何处有佳期。"
二月曲江连旧宅,阿婆情熟牡丹开。"
何须更弄邵翁伯,即我此身如此人。"
感激酬恩泪,星霜去国颜。捧刀金锡字,归马玉连环。