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迷神引·贬玉溪对江山作

魏晋 / 于始瞻

影定栏杆倒,标高华表齐。烟开虹半见,月冷鹤双栖。
"画中留得清虚质,人世难逢白鹤身。
圣主无私岂玩兵。玄象森罗摇北落,诗人章句咏东征。
正是太平行乐处,春风花下且停骖。"
年事已多筋力在,试将弓箭到并州。"
老于君者应无数,犹趁西京十五朝。"
"晓发龙江第一程,诸公同济似登瀛。海门日上千峰出,
今日南方惆怅尽,乐游原上见长安。"
清班无意恋,素业本来贫。明发青山道,谁逢去马尘。"
红袂歌声起,因君始得闻。黄昏小垂手,与我驻浮云。
"常爱仙都山,奇峰千仞悬。迢迢一何迥,不与众山连。
"宝钿云和玉禁仙,深含媚靥袅朱弦。
"二十年前此夜中,一般灯烛一般风。
"临坛付法十三春,家本长城若下人。
百年寄傲聊容膝,何必高车驷马通。"
三茅即拳石,二室犹块土。傍洞窟神仙,中岩宅龙虎。
腐草众所弃,犹能化为萤。岂我愚暗身,终久不发明。


迷神引·贬玉溪对江山作拼音解释:

ying ding lan gan dao .biao gao hua biao qi .yan kai hong ban jian .yue leng he shuang qi .
.hua zhong liu de qing xu zhi .ren shi nan feng bai he shen .
sheng zhu wu si qi wan bing .xuan xiang sen luo yao bei luo .shi ren zhang ju yong dong zheng .
zheng shi tai ping xing le chu .chun feng hua xia qie ting can ..
nian shi yi duo jin li zai .shi jiang gong jian dao bing zhou ..
lao yu jun zhe ying wu shu .you chen xi jing shi wu chao ..
.xiao fa long jiang di yi cheng .zhu gong tong ji si deng ying .hai men ri shang qian feng chu .
jin ri nan fang chou chang jin .le you yuan shang jian chang an ..
qing ban wu yi lian .su ye ben lai pin .ming fa qing shan dao .shui feng qu ma chen ..
hong mei ge sheng qi .yin jun shi de wen .huang hun xiao chui shou .yu wo zhu fu yun .
.chang ai xian du shan .qi feng qian ren xuan .tiao tiao yi he jiong .bu yu zhong shan lian .
.bao dian yun he yu jin xian .shen han mei ye niao zhu xian .
.er shi nian qian ci ye zhong .yi ban deng zhu yi ban feng .
.lin tan fu fa shi san chun .jia ben chang cheng ruo xia ren .
bai nian ji ao liao rong xi .he bi gao che si ma tong ..
san mao ji quan shi .er shi you kuai tu .bang dong ku shen xian .zhong yan zhai long hu .
fu cao zhong suo qi .you neng hua wei ying .qi wo yu an shen .zhong jiu bu fa ming .

译文及注释

译文
兴致一来书法自然天成,醉酒之后语言尤其豪放癫狂。
那去处恶劣艰险到了这种地步;
我们移船靠近邀请她出来相见;叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。
雁门山横亘在代州北面,飞狐塞远远连接云中郡。
柳絮为了依靠它的(de)纤质越过这清镜似的池塘,却满身湿透而不能够归去了。
你能不能多待几天再回去?怕山上的瑶草会衰歇吗?
  昔者烈士击(ji)玉壶而悲歌,以倾吐吐心之踌躇,而惜其暮年将至。而今我三杯老酒下肚,拔剑对舞秋月,硕慨高咏,想起今后的日子,不觉使人涕泪滂沱!想当年初接诏书之时,侍宴宫中,御筵上举杯朝贺,颂扬万乘之主,九重之内,嘲弄王公权贵于赤墀之上。朝见天子曾屡换飞龙之马,手中挥舞着御赐珊瑚玉鞭。我像东方朔一样,好像是(shi)天上的谪仙下凡,大隐于朝堂之内,而世人不识。我又像西施一样笑颦皆宜,大得君王恩宠。而丑女们却东施效颦,愈学愈丑。当是之时,我的得意(yi)和高兴,而今日却不同了。君王虽仍爱蛾眉之好,但无奈宫中妒女谗毁。我即使是西施一般的美人,也无法在宫中立足了。
  将要盟约时,越王又派诸稽郢砌词说:“要认为盟誓(shi)有用吗?上次盟誓时涂在嘴上的血还没干呢,足以保证信用啊。要认为盟誓没用吗?君王家的军(jun)队的威武降临便能使唤我们,干吗要看重鬼神而看轻您自己的威力啊。”吴王便同意讲和,空有讲和没有盟誓。
  我军驻扎在武功县东门外的青坂,天气严寒,兵(bing)士都在太白山的泉窟中饮马。黄头的奚兵每天向西推进,只有几个骑兵,居然敢弯弓射箭向我军冲击。这时,山上是雪,河中有冰,旷野里一片萧瑟气象。青的是报警的烽烟,白的是战死兵士的枯骨。怎么能托人带个信给我军,嘱咐他们暂时忍耐一下,等到明年再来反攻,千万不要急躁。
不料薛举早死,其子更加猖狂。
漫天飘坠,扑地飞舞,白白地占了许多的田地。把黎民百姓都冻坏了,说什么是国家祥瑞?
只管去吧我何须再问,看那白云正无边飘荡。
谷穗下垂长又长。

注释
④黄花地:菊花满地。
逸议:隐逸高士的清议。
1.元帝:指汉元帝。后宫:指后宫美女。
66.虺(huǐ):毒蛇。
食(sì四),通饲,给人吃。
⑹汉女:汉水的妇女。橦(tóng)布:橦木花织成的布,为梓州特产。

赏析

  “桃含可怜紫,柳发断肠青。”诗人以赞叹不绝于口的排比句式出之:“可怜杨柳伤心树!可怜桃李断肠花!”“伤心”、“断肠”的固然来自好景不长,以及与杨柳、桃李有关的其它联想。但诗人连呼可爱,又似乎是喜极之辞。或者,他此刻“已从美的暂促性中认识了玄学家所谓的‘永恒’——一个最缥缈,又最实在,令人惊喜,又令人震怖的存在。”(闻一多)这种富于柔情的彻悟和动人春色本身,都能撩起无限暇思。
  此诗最显著的特点是善于抒发诗人内心的矛盾和苦闷,最终以摆脱这种苦闷而展示出诗人乐观向上和积极进取的精神。是可分三段,第一段为前四句。开篇”有时忽惆怅,匡坐至夜分“两句,直接点出积郁于心的”惆怅“。这惆怅虽仅时而出现,但对积极进取、乐观豪爽的诗人来说,却也是非常严重的。为此,他正襟危坐,自夜至明,最后竟不得不用长啸声来加以发泄:”平明空啸咤!“然而,”啸咤“是无济于事的,只不过聊以发泄胸中的不平之气而已,所以用了一个”空“字。”思欲解世纷“,用了战国时鲁仲连的典故。由此可以看出诗人之所以”惆怅“,原因是为了解除安史之乱给国家和人民带来的苦难。这就是全诗的主旨所在。诗中的矛盾和苦闷心情也是产生于这里。
  从结(jie)构上看,这首诗短短五十字,构思精巧,结构严密,抒情写意,回环起伏。开头以橘起,最后以橘结,前呼后应,且深化主题。尤其是最后出人意料的设问,震人心弦,增添了诗的艺术魅力. 张九龄诗歌语言生动、比喻贴切,毫无矫揉造作、雕琢晦涩之病。刘熙载在《艺概》中,称张九龄的诗歌“独能超出一格,为李、杜开先”。这一评价是非常恰当的。刘禹锡说九龄“自内职牧始安(今桂林),有瘴疠之叹;自退相守荆户,有拘囚之思。托讽禽鸟,寄词草树,郁然与骚人同风。”就是指这类《感遇诗》。
  另外,诗的结尾用对偶句法作结,很有特色(te se)。一般说来,对偶句多用来放在中段,起铺排的作用。这里用来作结束,而且不象两扇门一样地并列(术语称为扇对),而是一开一合,采取“侧势”,读者只觉其流动,而不觉其为对偶,显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗,甚至七言绝句,也时常采用这种手法,如“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”,“口脂面药随恩泽,翠管银罂下九霄”,“流连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
  最后两句回到现实,意思是说上面讲的那一切都已成为过去,眼前他被拘留在金陵的驿馆,只有秦淮河上的孤月伴着他这个无法入眠的人。秦淮河,是流经金陵的一条河。这两句表明,现实虽然是如此残酷,但顽强的斗争的精神却仍使作者激动不已。
  《《同州端午》殷尧藩 古诗》这首诗表达了作者长期离乡背井,而今返里归心似箭的思想感情。
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋(man qiu)山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。
  “虽多尘色染,犹见墨痕浓。”
  “二月曲江头,杂英红旖旎;枣亦在其间,如嫫对西子。”曲江即曲江池,在长安城东南,是唐代著名的风景游览区,与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园,拓宽视野,在更大的范围上进行比较,以加深主题。“早春二月,曲江池畔,百树生花,风光旖旎,枣树孤立其间,犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中,更加衬托出了它的丑陋、卑琐,以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染,通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时,它也引起读者的翩翩联想,在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔,一个衣衫褴褛,形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间,那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分,它通过议论、反问、对比等手法,突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
  梅与雪常常在诗人笔下结成不解之缘,如许浑《《早梅》张谓 古诗》诗云:“素艳雪凝树”,这是形容梅花似雪,而张谓的诗句则是疑梅为雪,着意点是不同的。对寒梅花发,形色的似玉如雪,不少诗人也都产生过类似的疑真的错觉。宋代王安石有诗云:“遥知不是雪,为有暗香来”,也是先疑为雪,只因暗香袭来,才知是梅而非雪,和此篇意境可谓异曲同工。而张谓此诗,从似玉非雪、近水先发的梅花着笔,写出了《早梅》张谓 古诗的形神,同时也写出了诗人探索寻觅的认识过程。并且透过表面,写出了诗人与寒梅在精神上的契合。读者透过转折交错、首尾照应的笔法,自可领略到诗中悠然的韵味和不尽的意蕴。
  “深坐颦蛾眉(mei)”,“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许,杨柳堆烟,幕帘无重数。”(欧阳修《蝶恋花》)女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里,十分幽深,十分寂寞,这是第一层;“深”还有深情的意思,所谓“美人卷珠帘”,古人思念亲人,总要登高望远,那是男子的做法,女子“养在深闺人未识”,不能抛头露面,于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情,期待离人回来,这是第二层;“深”的第三层意思便是“久”,指坐的时间很长了。颦是皱的意思,吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽,更加楚楚可怜,才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
  首联“飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。”描绘环境气氛:飒飒东风,飘来蒙蒙细雨;芙蓉塘外,传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息,又带有一些凄迷黯淡的色调,烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨,容易令人联想起“梦雨”的典故;芙蓉塘即莲塘,在南朝乐府和唐人诗作中,常常代指男女相悦传情之地;“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》:“雷殷殷而响起兮,声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语,所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说:“起二句妙有远神,可以意会。”所谓“远神,是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境,一种难以言传的朦胧美。
  这支散曲题为“托咏”,是托物咏怀之意。曲子写一个少女对着天上圆圆的明月,诉说心底的祝愿:愿天下有情人都像明月一样团团圆圆。古人诗、词、曲中常有对月拜祝和把酒发愿的描写,关汉卿的《拜月亭》杂剧中即有对月祝愿的情节,与这首小令有相近的意境。
  第四首诗看似与前三首无关,实际上,这一首与前三首不可分的整体,这一首诗是作者年老时饮酒回忆过往之作。第一句先点明环境:这是一个下霜的清晨,月亮已经过了小楼。这就渲染了一种悲凉的气氛。在唐代,以清晨为诗作的时间的着实不多,可以说,作者在这里写清晨是非常新颖的。然后写作者倚着柱子,观赏深秋景色,这里就照应了前面,只有深秋才下了霜。后两句述(ju shu)怀。过去的称意和快乐早就过去,诗人只能饮酒直到天明也不罢休了。
  第四部分写诗人深沉的感慨,从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句写诗人,为第四段,写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感,感慨自己的身世,抒发与琵琶女的同病相怜之情。诗人和琵琶女都是从繁华的京城沦落到这偏僻处,诗人的同情中饱含叹息自己的不幸,“似诉生平不得志”的琵琶声中也诉说着诗人的心中不平。诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动,发出了“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”的感叹,抒发了同病相怜,同声相应的情怀。诗韵明快,步步映衬,处处点缀。感情浓厚,落千古失落者之泪,也为千古失落者触发了一见倾心之机。
  第二、三章集中描摹放牧中牛羊的动静之态和牧人的娴熟技艺,堪称全诗写得最精工的篇章。“或降”四句写散布四近的牛羊何其自得:有的在山坡缓缓“散步”,有的下水涧俯首饮水,有的躺卧草间似乎睡着了,但那耳朵的陡然耸动、嘴角的细咀慢嚼,说明它们正醒着。此刻的牧人正肩披蓑衣、头顶斗笠,或砍伐着柴薪,或猎取着飞禽。一时间蓝天、青树、绿草、白云,山上、池边、羊牛、牧人,织成了一幅无比清丽的放牧图景。图景是色彩缤纷的,诗中用的却纯是白描,而且运笔变化无端:先分写牛羊、牧人,节奏舒徐,轻笔点染,表现着一种悠长的抒情韵味。方玉润《诗经原始》叹其“人物并处,两相习自不觉两相忘”,正真切领略了诗境之幽静和谐。待到“麾之以肱,毕来既升”两句,笔走墨移间,披蓑戴笠的牧人和悠然在野的牛羊,霎时汇合在了一起。画面由静变动,节奏由缓而骤,牧人的臂肘一挥,满野满坡的牛羊,便全都争先恐后奔聚身边,紧随着牧人升登高处。真是物随人欲、挥斥自如,放牧者那娴熟的牧技和畜群的训习有素,只以“麾之”二语尽收笔底。
  诗人善于剪裁生活中的某些片段,作为诗歌的素材,往往味外有味,感人至深。这首诗可谓“诗中有画”。磐石如席,春风习习,花片飞舞在岸边垂杨巨石只畔,这是多么美丽的春归图。绿杨飘拂,高举酒杯,临泉吟诗,这是一种多么高雅的情趣。
  颔联写出柳州地形复杂,气候炎热,若拿柳州与衡阳相比,环境更难以忍受,然而诗人自己都已经适应了,那么友人就不应该再有不满的情绪了。
  用典,是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典,往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典,却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中,贴切地表达了难以直言之隐旨,把抽象的感情变得形象化、具体化了,题旨亦因之更为突出、鲜明。

创作背景

  南朝陈后主生活奢侈,不问政事,且喜爱艳词。每日只在宫中与嫔妃近臣游宴,其有二妃子,张贵妃与孔贵嫔,皆是天姿国色,最受后主喜爱。

  

于始瞻( 魏晋 )

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简 介

于始瞻 于始瞻,字君惠,号左村,昌邑人。康熙庚子举人。有《蟭螟吟》。

书扇示门人 / 衣凌云

清漏焚香夕,轻岚视事朝。静中看锁印,高处见迎潮。
休悲砌虫苦,此日无人闲。
"瓦烟疏冷古行宫,寂寞朱门反锁空。残粉水银流砌下,
江雪沾新草,秦园发故条。心知禅定处,石室对芭蕉。"
带岩松色老,临水杏花繁。除忆文流外,何人更可言。"
今日邹枚俱在洛,梁园置酒召何人。"
"剑阁门西第一峰,道陵成道有高踪。
暖带祥烟起,清添瑞景浮。阳和如启蛰,从此事芳游。"


召公谏厉王止谤 / 曹尔容

"今朝闲坐石亭中,炉火销残尊又空。
别后嫌宵永,愁来厌岁芳。几看花结子,频见露为霜。
丞相量纳川,平阳气冲斗。三贤若时雨,所至跻仁寿。"
登岩背山河,立石秋风里。隐见浙江涛,一尺东沟水。
"舣舟阳羡馆,飞步缭疏楹。山暝水云碧,月凉烟树清。
"竹屋临江岸,清宵兴自长。夜深倾北斗,叶落映横塘。
愿得金波明似镜,镜中照出月中仙。"
"君于觉路深留意,我亦禅门薄致功。未悟病时须去病,


送童子下山 / 轩辕亦丝

巧着金刀力,寒侵玉指风。娉婷何处戴,山鬓绿成丛。"
"每忆中林访惠持,今来正遇早春时。
老病归山应未得,且移泉石就身来。"
仙方不用随身去,留与人间老子孙。
"行过险栈出褒斜,出尽平川似到家。
把疏寻书义,澄心得狱情。梦灵邀客解,剑古拣人呈。
"驿骑朝天去,江城眷阙深。夜珠先去握,芳桂乍辞阴。
自叹秋风劳物役,白头拘束一闲人。"


陇头歌辞三首 / 东方金五

雷雨频过父母乡。尽日一川侵草绿,回车二麦绕山黄。
露倾金盏小,风引道冠欹。独立悄无语,清愁人讵知。"
竟日门长掩,相逢草自残。有时寻道侣,飞锡度峰峦。"
天人科第上三头。鸳鸿待侣飞清禁,山水缘情住外州。
"雨中鹊语喧江树,风处蛛丝飏水浔。
芦酒烧蓬暖,霜鸿捻箭看。黄河古戍道,秋雪白漫漫。"
妓接谢公宴,诗陪荀令题。舟同李膺泛,醴为穆生携。
花间自欲裴回立,稚子牵衣不许人。"


阮郎归·初夏 / 慕容燕伟

"闲泊池舟静掩扉,老身慵出客来稀。愁应暮雨留教住,
"年少多情杜牧之,风流仍作杜秋诗。
昔贤枕高躅,今彦仰知止。依依瞩烟霞,眷眷返墟里。
山深松翠冷,潭静菊花秋。几处题青壁,袈裟溅瀑流。"
流霞浅酌谁同醉,今夜笙歌第几重。"
不如家池上,乐逸无忧患。有食适吾口,有酒酡吾颜。
"青毡帐暖喜微雪,红地炉深宜早寒。走笔小诗能和否,
黄犬应闻笑李斯。风雨瘴昏蛮日月,烟波魂断恶溪时。


蕃女怨·万枝香雪开已遍 / 豆疏影

朝昏常傍佛,起坐省逢人。非独心常净,衣无一点尘。"
虎床犹在有悲风。定心池上浮泡没,招手岩边梦幻通。
流落正怜芳意在,砧声徒促授寒衣。"
"画梁朽折红窗破,独立池边尽日看。
疏散永无事,不眠常夜分。月中松露滴,风引鹤同闻。
犬戎从此灭,巢穴不时平。万里横行去,封侯赖有成。"
"委檐方滴滴,沾红复洒绿。醉听乍朦胧,愁闻多断续。
"海燕双飞意若何,曲梁呕嘎语声多。


咏竹五首 / 薄振动

曲江永日无人到,独绕寒池又独归。"
"昨夜忽已过,冰轮始觉亏。孤光犹不定,浮世更堪疑。
"葩叠萼相重,烧栏复照空。妍姿朝景里,醉艳晚烟中。
日暮独吟秋色里,平原一望戍楼高。"
钱塘江口无钱过,又阻西陵两信潮。"
璧沼宁堪比,瑶池讵可俦。若非悬坐测,谁复寄冥搜。"
日日送人身未归。何处迷鸿离浦月,谁家愁妇捣霜衣。
"带病希相见,西城早晚来。衲衣风坏帛,香印雨沾灰。


水调歌头·题西山秋爽图 / 咸惜旋

"天假纵横入幕筹,东南顿减一方忧。行赍健笔辞天阁,
入夜秋砧动,千声起四邻。不缘楼上月,应为陇头人。
"同是越人从小别,忽归乡里见皆惊。湖边访旧知谁在,
慕德声逾感,怀人意自深。泠泠传妙手,摵摵振空林。
月上千岩一声哭。肠断思归不可闻,人言恨魄来巴蜀。
"越王巧破夫差国,来献黄金重雕刻。西施醉舞花艳倾,
漏滴秋风路,笳吟灞水桥。微臣空感咽,踊绝觉天遥。"
今日邹枚俱在洛,梁园置酒召何人。"


马上作 / 单于曼青

"一辞魏阙就商宾,散地闲居八九春。初时被目为迂叟,
危坐徒相忆,佳期未有由。劳君寄新什,终日不能酬。"
青鸟飞难远,春云晴不闲。但恐五灵车,山上复有山。"
"晓陌事戎装,风流粉署郎。机筹通变化,除拜出寻常。
有时风卷鼎湖浪,散作晴天雨点来。
莫笑老人多独出,晴山荒景觅诗题。"
下看白日流,上造真皇居。西牖日门开,南衢星宿疏。
"姊妹无多兄弟少,举家钟爱年最小。


浮萍篇 / 拓跋彩云

"杖策人扶废病身,晴和强起一迎春。
"行潦沈明月,光辉也不浮。识珍能洞鉴,精宝此来求。
东南四十三州地,取尽脂膏是此河。"
"秋月沿霄汉,亭亭委素辉。山明桂花发,池满夜珠归。
近者四君子,与古争强梁。愿尔一祝后,读书日日忙。
闲眠尽日无人到,自有春风为扫门。"
仍教小楼上,对唱柳枝歌。
终年不语看如意,似证禅心入大乘。"