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临江仙·寒柳

魏晋 / 梁存让

"杨柳青青满路垂,赠行惟折古松枝。
发白晓梳头,女惊妻泪流。不知丝色后,堪得几回秋。
侍讲亲花扆,征吟步绮疏。缀帘金翡翠,赐砚玉蟾蜍。
"衡门寥落岁阴穷,露湿莓苔叶厌风。
垆边酒家女,遗我缃绮被。合成双凤花,宛转不相离。
何地可潸然,阳城烽树边。今朝望乡客,不饮北流泉。
冰薄方宁及,霜浓比亦难。谁怜高卧处,岁暮叹袁安。"
旧点痕犹浅,新巢缉尚低。不缘频上落,那得此飞栖。"
雨洗山林湿,鸦鸣池馆晴。晚来因废卷,行药至西城。"
望尽素车秋草外,欲将身赎返魂香。"
"烟波极目已沾襟,路出东塘水更深。
楚王堤柳舞烟黄。波涛入梦家山远,名利关身客路长。
真性知无住,微言欲望回。竹风清磬晚,归策步苍苔。"
殷勤托行人,传语慎勿遗。别来年已老,亦闻鬓成丝。
"瑶华琼蕊种何年,萧史秦嬴向紫烟。
"眇眇天涯君去时,浮云流水自相随。


临江仙·寒柳拼音解释:

.yang liu qing qing man lu chui .zeng xing wei zhe gu song zhi .
fa bai xiao shu tou .nv jing qi lei liu .bu zhi si se hou .kan de ji hui qiu .
shi jiang qin hua yi .zheng yin bu qi shu .zhui lian jin fei cui .ci yan yu chan chu .
.heng men liao luo sui yin qiong .lu shi mei tai ye yan feng .
lu bian jiu jia nv .yi wo xiang qi bei .he cheng shuang feng hua .wan zhuan bu xiang li .
he di ke shan ran .yang cheng feng shu bian .jin chao wang xiang ke .bu yin bei liu quan .
bing bao fang ning ji .shuang nong bi yi nan .shui lian gao wo chu .sui mu tan yuan an ..
jiu dian hen you qian .xin chao ji shang di .bu yuan pin shang luo .na de ci fei qi ..
yu xi shan lin shi .ya ming chi guan qing .wan lai yin fei juan .xing yao zhi xi cheng ..
wang jin su che qiu cao wai .yu jiang shen shu fan hun xiang ..
.yan bo ji mu yi zhan jin .lu chu dong tang shui geng shen .
chu wang di liu wu yan huang .bo tao ru meng jia shan yuan .ming li guan shen ke lu chang .
zhen xing zhi wu zhu .wei yan yu wang hui .zhu feng qing qing wan .gui ce bu cang tai ..
yin qin tuo xing ren .chuan yu shen wu yi .bie lai nian yi lao .yi wen bin cheng si .
.yao hua qiong rui zhong he nian .xiao shi qin ying xiang zi yan .
.miao miao tian ya jun qu shi .fu yun liu shui zi xiang sui .

译文及注释

译文
闷声的更鼓从远处一阵紧一阵地传来,忙碌的人们陆续入睡,市井的吵闹声慢慢平息下来,我也吹灭油灯准备入睡,但灯灭后却发现房间更亮(liang)了,原来因为夜空正(zheng)高悬明月,大地又撒满白雪,明亮的圆月与白雪交相映(ying)照在窗上,使房间显得比吹灯前还要明亮。
挥挥手从此分离,友人骑的那匹(pi)将要载他远行的马萧萧长鸣,似乎不忍离去。
一张宝弓号落雁,又配百支金花箭。
只觉得老年在渐渐来临,担心美好名声不能树立。
  六代(dai)的春天一去不复返了。金陵的风景胜迹,已经不是从前的样子了,当年王、谢两族,家里的一双燕子,我曾在乌衣巷口见过它们。如今它们怎么样了?夜深了,春潮拍打着金陵城,激荡着寂寞的声音。往事不堪回首,金陵只剩下一点陈迹了。现在无非是荒烟笼罩衷草,儿夕阳里鸟鸦乱飞,秋露冷冷,陈后主的《玉树后庭花》已经没有什么人唱了,躲藏过陈后主的胭脂井忆经圮坏。寒(han)蝉凄(qi)凉地鸣着。瑞还有什么呢?只有钟山还青着,秦淮河还淌碧水罢了。
想把这柄匕首送给你,让它与你同急共难。
青苍的山峰展列于天际,色彩斑(ban)烂如同出自画中。
美艳的姑娘健壮修长,秀丽佳妙仪态万方。
肌肉丰满骨骼纤细,体态轻盈翩然来往。
不管是与非,还是成与败(古今英雄的功成名就),到现在都是一场空,都已经随着岁月的流逝消逝了。
百亩大的庭院有一半是青苔,门外沙子铺满了整条路,还有蜿蜒的小溪流。喜欢悠闲,有空来的人有几个呢?
义公高僧安于禅房的寂静,将房子修在空寂的树林之中。
由于战争连续不断,士兵长期脱不下战衣,铠甲上生满了虮虱,众多的百姓也因连年战乱而大批死亡。
因为女主人不在了,鸡犬也散去,林园也变得寂寥。

注释
218、六疾:泛指各种疾病。
翠华:用翠鸟羽毛装饰的旗帜,皇帝仪仗队用。司马相如《上林赋》:建翠华之旗,树灵鼍之鼓。百余里:指到了距长安一百多里的马嵬坡。
⑼驰道:可驾车的大道。
62. 方二三千里:纵横各二三千里。
76.片辞二句:谓韦良宰重义尚信,片言只语比白璧、黄金还要贵重。诺,允诺。《史记·季布列传》载,汉初季布最守信用,答应别人的事一定办到。楚人谚曰:“得黄金百斤,不如得季布一诺。”
(14)兀兀:穷困劳碌的样子。
⑷三十六陂(bēi):池塘名,在汴京附近。陂:池塘。江南扬州附近也有三十六陂,故诗中云“想见江南”。春水:一作“流水”。

赏析

  诗的前两句写事件的发生:深夜,山林里一片昏暗,突然狂风大作,草丛被乔得刷啦啦起伏抖动;蛙人起落处津津乐道恍恍惚惚有一头白虎扑来。恰好这时,将军正从林边驰马而过,他眼疾手快,拉满弓一箭射出… …
  颈联“以物观物”,“霜禽”指白鹤,“偷眼”写其迫不及待之情,因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美;“粉蝶”与“霜禽”构成对比,虽都是会飞的生物,但一大一小,一禽一虫,一合时宜一不合时,画面富于变化,“断魂”略显夸张,用语极重,将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。
  巫山神女神话特征的另一个重要表现是她的神奇变化:“妾在巫山之阳,高丘之阻。旦为朝云,暮为行雨。朝朝暮暮,阳台之下。”巫山神女没有通过任何中间环节,即直接变为朝云和行雨,是非常神奇的。这种情况根本无法通过经验和理智去解释,而只能通过神话的逻辑——变形法则——去说明。在原始人看来(kan lai),“在不同的生命领域之间绝没有特别的差异。没有什么东西具有一种限定不变的静止状态:由于一种突如其来的变形,一切事物都可以转化为一切事物。如果神话世界有什么典型特点和突出特征的话,如果它有什么支配它的法则的话,那就是这种变形的法则。”原始初民的想像正是由于轻而易举地越过决定事物性质的界限而显得丰富和大胆。
  李白向往东山,是由于仰慕谢安。这位在淝水之战中吟啸自若,似乎漫不经心地就击败苻坚百万之众于八公山下的传奇式人物,在出仕前就是长期隐居东山。当匡扶晋室,建立殊勋,受到昏君和佞臣算计时,又曾一再辞退,打算归老东山。所以,在李白看来,东山之隐,标志着一种品格。它既表示对于权势禄位无所眷恋,但又不妨在社稷苍生需要的时候,出而为世所用。李白向往的东山之隐,和谢安式的从政是相结合的。在陶醉自然、吟咏啸歌之际,并不忘情于政治;而当身居朝廷的时候,又长怀东山之念,保持澹泊的襟怀。李白一生以谢安自期、自比。“北阙青云不可期,东山白首还归去。”(《忆旧游赠谯郡元参军》)“谢公终一起,相与济苍生。”(《送裴十八图南归嵩山》)“但用东山谢安石,为君谈笑静胡沙。”(《永王东巡歌》),都是在不同的处境和心情下,从不同的角度想到谢安和东山。李白写这首诗的时候,大约正在长安。唐玄宗亲自下诏召他进京,看来是够礼贤下士的了,但实际上并没有给他像谢安那样大展雄才的机会。相反,由于诗人的正直和傲慢,却招惹了权贵的忌恨。李阳冰在《草堂集序》中说:“丑正同列,害能成谤,帝用疏之。公(李白)乃浪迹纵酒以自昏秽,咏歌之际,屡称东山。”这就是李白这首诗的背景。从“不向东山久,蔷薇几度花”可以看出,诗人在默算着离开“东山”(实际上指进京以前的隐居之地)的时日。流光如驶,岁月老人。他有像谢安与东山那样的离别,却未成就像谢安那样的功业。因此,在诗人的沉吟中,已经包含着光阴虚度、壮怀莫展的感慨了。当初,诗人告辞东山时,同样也舍不得丢开那种环境和生活,只不过为了实现匡国济世之志才暂时应诏而去。但如今在帝城久久淹留却毫无所成,自然对不起东山的风物。所以“白云还自散,明月落谁家”两句中所包含的感情,一方面是向往,一方面又有一种内疚,觉得未免辜负了那儿的白云明月。
  诗人抓住陵阳溪至涩滩一段江水湍急、怪石峻立的特点,勾勒出了一幅舟行险滩的图象:江水咆哮,冲击着滩中的巨石,发出了震耳欲聋的嘈嘈之声;翻涌的波涛,撞击在岩石上,激起了象雪一样的浪花;两岸山林里还不时传来一声递一声的猿猱的哀鸣;江滩里侧石凌出,就连如叶的小舟也难以通行。然而,就在这凶险万分的涩滩,渔夫和舟子,为衣食所迫,不得不终年与惊涛骇浪搏斗。看!就在那远远的江面上,又来了一只渔舟,舟人正撑着长长的竹篙在艰难地前进……诗中最后两句,“渔人与舟子,撑折(cheng zhe)万张篙”,便是全诗主旨的所在,集中地再现了劳动人民危险艰辛的生活以及他们的斗争精神。
  八章写永王水师以长风破浪之势,动海倾山,如同晋代王濬楼船东下破吴。
  这首小诗,用朴素的语言写一次久别重逢后的离别。通篇淡淡着笔,不作雕饰,而平淡中蕴含深深的情味,朴素中自有天然的风韵。
  这首诗写相送,然而一开头却从“相逢”写起:“相逢旅馆意多违”。虽为相逢,却并非久聚,二人只不过在旅馆邂逅,友人也许马上又要启程,这就不能不使诗人既为相逢而喜,同时又为相别而忧,就不能不使诗人想起彼此间当日的交谊和异日的思念,从而百感交集。“意多违”,一个“多”字,写出诗人彼时彼地思绪的纷乱。
  “繖幄垂垂马踏沙”,写的是行进中的军队。“繖幄”是主帅行军时所用的仪仗,“垂垂”是张开的伞有秩序而无声地移动的样子,给人以静悄悄的感觉。“马踏沙”给人的感觉也是这样,那战马踩着沙地所发出的沙沙声,更衬托出行军队伍的整齐与肃静。这一句的特色,就在于用一个视觉画面表现了一个听觉印象;而行军队伍的肃静不哗,正是反映了宗泽部队的纪律严明,有战斗力。
  诗分两层。
  第三段主要以一个细节——”每寒夜起立,振衣裳,甲上冰霜迸落,铿然有声。”——表现史可法治军的勤于职守和身先士卒。这正是得益于左光斗老师的言传身教。“吾上恐负朝廷,下恐愧吾师也”史可法的这句心里话就是明证。第四段简叙史可法在带兵期间,凡到桐城,必定亲自到左公第,问候太公、太母起居,拜夫人于堂上。表明史可法尊师如父、对恩师永志不忘的深情厚谊。这些,不仅表现了史可法的爱国精神和尊师情操,更是从侧面衬托他的恩师左光斗的人物形象。左公确有知人之明,对史可法确实是没有“看走眼”;有其师必有其弟子,学生的所作所为,正是恩师言传身教的结果!
  尾联两句,表友情之深厚,叹身世之悲凄,将全诗的感情推向高潮。诗人说:你我即将分路,天各一方,想当年,苏武去国离乡,李陵赠别诗有“临河濯长缨,念别怅悠悠” 两句,我们分路,“怅悠悠”则同,但用不着“临河”取水,这流不尽的泪水便足以濯缨洗冠了——“垂泪千行”,看似乖谬,实则在理。这艺术上的夸张同样给读者以丰富的想象和深沉的思考。彼时彼地的两位诗人,命运坎坷,前途渺茫,可垂泪;生离死别,无缘再见,可垂泪;英雄失路,报国无门,可垂泪;新贵弄权,国之日衰,亦可(yi ke)垂泪。即使“垂泪千行”,也不足以表达我们的悲痛、愤懑、伤感、失落、依恋、忧郁互为交织的复杂感情啊!王勃云“无为在歧路,儿女共沾巾”,劝慰之中,尚有勉励,读之令人胸襟开阔,格调颇高,堪为千古名句;而此诗结句从苏李赠别诗中翻出无穷之意。尾联乃表两个断肠人相别,将国事家事融为一体,可忧可叹,形象地表达了诗人的真情实感,同样脍炙人口,且有令人潸然泪下的艺术效果。
  次联:“应倾谢女珠玑箧,尽写檀郎锦绣篇。”谢女檀郎,泛指女子和男子。这家的女子把箧中的珠子倒空,要这家的男子写出歌咏《七夕》罗隐 古诗的锦绣诗篇,放到那个箧里。这里就要写《七夕》罗隐 古诗的诗而言。玑:小珠。三联:“香帐簇成排窈窕,金针穿罢拜婵娟。”上一句指天上,香帐制作成功,安排得很美好。李商隐《无题》:“凤尾香罗薄几重,碧文圆顶夜深缝。”这是制作结婚用的圆帐。牛郎织女相会,也要制作圆帐。簇是指丛聚成团,把香罗几重叠起来缝制圆顶帐子,正是丛聚成团,故称簇。窈窕,状美好。“排窈窕”,既指安排得很好,也指安排好织女,窈窕也指女子的美好。这联下一句指人间,那家人家的妇女引线穿针来乞巧。穿好针来拜美好的织女星。婵娟,美好,指织女星。牛郎织女在《七夕》罗隐 古诗相会,古代计时的铜壶滴漏报天将亮了,牛郎织女又要分别了,所以惆怅茫然,这样相会的佳期又要等一年。
  黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙,指出:“一片离情,俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字,正如王国维在《人间词话》中所说,着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字,都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情,说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷,而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且,这首诗中可以拈出的透露离情的字眼,还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟,既是形容夜烟弥漫,也表达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月,既是说明时间的推移,也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字,既是写外界的景象,也是写内心的情怀。从整首诗看,诗人就是运用这样一些字眼把画面点活,把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹;从而使诗篇见空灵蕴藉之美。
  诗题点明是乘舟停宿桐庐江的时候,怀念扬州(即广陵)友人之作。桐庐江为钱塘江流经桐庐县一带的别称。“山暝听猿愁,沧江急夜流。”首句写日暮、山深、猿啼。诗人伫立而听,感觉猿啼似乎声声都带着愁情。环境的清寥,情绪的黯淡,于一开始就显露了出来。次句沧江夜流,本来已给舟宿之人一种不平静的感受,再加上一个“急”字,这种不平静的感情,便简直要激荡起来了,它似乎无法控制,而像江水一样急于寻找它的归宿。接下去“风鸣两岸叶,月照一孤舟。”语势趋向自然平缓了。但风不是徐吹轻拂,而是吹得木叶发出鸣声,其急也应该是如同江水的。有月,照说也还是一种慰藉,但月光所照,惟沧江中之一叶孤舟,诗人的孤寂感,就更加要被触动得厉害了。如果将后两句和前两句联系起来,则可以进一步想象风声伴着猿声是作用于听觉的,月涌江流不仅作用于视觉,同时还有置身于舟上的动荡不定之感。这就构成了一个深远清峭的意境,而一种孤独感和情绪的动荡不宁,都蕴含其中了。
  就抒情方面说,“何用浮荣绊此身”,“朝回日日典春衣,……”,其“仕不得志”是依稀可见的。但如何不得志,为何不得志,却秘而不宣,只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情;而惜春、留春的表现方式,也只是吃酒,只是赏花玩景,只是及时行乐。诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归”,从“一片花飞”到“风飘万点”,已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程,还“传语风光共流转,暂时相赏莫相违”,真可谓乐此不疲了!然而仔细探索,就发现言外有(wai you)意,味外有味,弦外有音,景外有景,情外有情,“测之而益深,究之而益来”,真正体现了“神余象外”的艺术特点。

创作背景

  秦始皇消灭齐、楚、燕、赵、韩、魏六国以后,为了巩固他的统治地位,采取丞相李斯的建议,于公元前213年(始皇三十四年)烧毁图书(医药、卜筮、农作书籍除外),前212年(始皇三十五年)活埋儒生,力图使他的帝业延续下去。作者可能到过烧毁图书的地方,耳闻目睹,有感而作。

  

梁存让( 魏晋 )

收录诗词 (9762)
简 介

梁存让 梁存让,字而亨,号敬修。东莞人。明神宗万历间诸生。民国张其淦《东莞诗录》卷一八有传。

无题二首 / 畅逸凡

轻翠含烟发,微音逐吹频。静看思渡口,回望忆江滨。
积云藏崄路,流水促行年。不料相逢日,空悲尊酒前。"
稚子不待晓,花间出柴门。"
有泪沾坟典,无家集弟兄。东西遭世难,流浪识交情。
独失耕农业,同思弟侄欢。衰贫羞客过,卑束会君难。
赤烧兼山远,青芜与浪连。青春明月夜,知上鄂君船。"
犹有郎官来问疾,时人莫道我佯狂。"
"汉将如云不直言,寇来翻罪绮罗恩。


怨词 / 漆雕星辰

双林花已尽,叶色占残芳。若问同游客,高年最断肠。
坐想征人两头别。世情多以风尘隔,泣尽无因画筹策。
"夕霁凉飙至,翛然心赏谐。清光松上月,虚白郡中斋。
樵路高山馆,渔洲楚帝祠。南登回首处,犹得望京师。"
三湘迁客去,九陌故人游。从此思乡泪,双垂不复收。"
我来顾渚源,得与茶事亲。氓辍耕农耒,采采实苦辛。
"何事到容州,临池照白头。兴随年已往,愁与水长流。
北斗横斜汉,东方落曙星。烟氛初动色,簪珮未分形。


浣溪沙·缥缈红妆照浅溪 / 闻汉君

张果先生进仙药。玉座凄凉游帝京,悲翁回首望承明。
乍逐东西倾倒。一身本是山中人,聊与王孙慰怀抱。"
终赌鸣珰斗自起。回回若与高树齐,头上宝钗从堕地。
殿头宣赐连催上,未解红缨不敢骑。
水上微波动,林前媚景通。寥天鸣万籁,兰径长幽丛。
"深山夜雪晴,坐忆晓山明。读易罢三卷,弹琴当五更。
渐飏抟扶势,应从橐籥功。开襟若有日,愿睹大王风。"
"幽兰谁复奏,闲匣以端忧。知止惭先觉,归欤想故侯。


木兰花慢·拆桐花烂熳 / 巴己酉

"灼灼花凝雪,春来发上林。向风初散蕊,垂叶欲成阴。
行漏通鳷鹊,离宫接建章。都门信宿近,歌舞从周王。"
遥看火号连营赤,知是先锋已上城。
路入寒村机杼鸣。嵇康书论多归兴,谢氏家风有学名。
"昼漏沈沈倦琐闱,西垣东观阅芳菲。
"闭门不出自焚香,拥褐看山岁月长。雨后绿苔生石井,
"故人南去汉江阴,秋雨萧萧云梦深。
他日趋庭应问礼,须言陋巷有颜回。"


公输 / 律困顿

"清光此夜中,万古望应同。当野山沈雾,低城树有风。
"今朝天景清,秋入晋阳城。露叶离披处,风蝉三数声。
"西域传中说,灵台属雍州。有泉皆圣迹,有石皆佛头。
"青蛾不得在床前,空室焚香独自眠。功证诗篇离景象,
司农惊觉忽惆怅,可惜所游俱是妄。蕴怀耿耿谁与言,
"孤舟上水过湘沅,桂岭南枝花正繁。
"原头殡御绕新茔,原下行人望哭声。
星汉徘徊山有风,禅翁静扣月明中。群仙下云龙出水,


卜算子·十载仰高明 / 碧敦牂

"分襟二年内,多少事相干。礼乐风全变,尘埃路渐难。
武帝去来罗袖尽,野花黄蝶领春风。"
黄尘满目随风散,不认将军燕尾旗。"
青衿俨坐傍,礼容益敦敦。愿为颜氏徒,歌咏夫子门。"
"忆昨青襟醉里分,酒醒回首怆离群。舟移极浦城初掩,
万事销身外,生涯在镜中。惟将两鬓雪,明日对秋风。
鹾醯一已整,新炭固难期。厚生彼何人,工拙各异宜。
飒岸浮寒水,依阶拥夜虫。随风偏可羡,得到洛阳宫。"


小雅·黄鸟 / 吕安天

一曲闾阎青荻间。坦腹定逢潘令醉,上楼应伴庾公闲。
莫问苍梧远,而今世路难。胡尘不到处,即是小长安。
幸得汉皇容直谏,怜君未遇觉人非。"
两人因疑终不定。朝朝暮暮空手回,山下绿苗成道径。
相学如今种禾黍。驱羊亦着锦为衣,为惜毡裘防斗时。
履道身未泰,主家谋不臧。心为世教牵,迹寄翰墨场。
"鞞鼓喧喧对古城,独寻归鸟马蹄轻。
"野菊有黄花,送君千里还。鸿来燕又去,离别惜容颜。


夕次盱眙县 / 邬晔翰

尘沙蔼如雾,长波惊飙度。雁起汀洲寒,马嘶高城暮。
古像斜开一面山。松柏自穿空地少,川原不税小僧闲。
"花正浓时人正愁,逢花却欲替花羞。
好竹皆当要处生。斜竖小桥看岛势,远移山石作泉声。
世上桃李树,但结繁华子。白屋抱关人,青云壮心死。
"仗剑万里去,孤城辽海东。旌旗愁落日,鼓角壮悲风。
白云断处见明月,黄叶落时闻捣衣。"
"飞阁青霞里,先秋独早凉。天花映窗近,月桂拂檐香。


永遇乐·次稼轩北固楼词韵 / 寇永贞

异日始离抱,维思烹鲤鱼。"
并曲溆兮怅而还。适予手兮非予期,将解袂兮丛予思。
照别江楼上,添愁野帐前。隋侯恩未报,犹有夜珠圆。
勇气干牛斗,欢声震鼓鼙。忠臣思报国,更欲取关西。"
柳变金堤畔,兰抽曲水滨。轻黄垂辇道,微绿映天津。
今日更须询哲匠,不应休去老岩扃。"
彩蛤攒锦囊,芳萝袅花索。猿群曝阳岭,龙穴腥阴壑。
旧岛日日摧,池水不复清。岂无后人赏,所贵手自营。


晚春二首·其一 / 哀凌旋

"车马驱驰人在世,东西南北鹤随云。
石窟含云巢,迢迢耿南岑。悲恨自兹断,情尘讵能侵。
豹尾从风直,鸾旗映日翻。涂刍联法从,营骑肃旌门。
应向章华台下醉,莫冲云雨夜深寒。"
"月在沃洲山上,人归剡县溪边。
"日影化为虹,弯弯出浦东。一条微雨后,五色片云中。
岛中分万象,日处转双旌。气积鱼龙窟,涛翻水浪声。
护持海底诸鱼龙。声有感,神无方,连天云水无津梁。