落梅风·人初静
燮和皆达识，出入并登庸。武骑增馀勇，儒冠贵所从。
疑有凤凰颁鸟历，一时一日不参差。
曳履庭芜近，当身树叶飘。傍城馀菊在，步入一仙瓢。"
醉卧襟长散，闲书字不真。衡阳路犹远，独与雁为宾。"
自从休去无心事，唯向高僧说便知。"
如何清洛如清昼，共见初升又见沈。"
蒙以声闻待，难将戏论争。虚空若有佛，灵运恐先成。"
一片黑云何处起，皂罗笼却水精球。"
彤襜喜气远凌云。荣联花萼诗难和，乐助埙篪酒易醺。
唯有须霜依旧白，春风于我独无情。
落梅风·人初静拼音解释:
xie he jie da shi .chu ru bing deng yong .wu qi zeng yu yong .ru guan gui suo cong .
yi you feng huang ban niao li .yi shi yi ri bu can cha .
ye lv ting wu jin .dang shen shu ye piao .bang cheng yu ju zai .bu ru yi xian piao ..
zui wo jin chang san .xian shu zi bu zhen .heng yang lu you yuan .du yu yan wei bin ..
zi cong xiu qu wu xin shi .wei xiang gao seng shuo bian zhi ..
ru he qing luo ru qing zhou .gong jian chu sheng you jian shen ..
meng yi sheng wen dai .nan jiang xi lun zheng .xu kong ruo you fo .ling yun kong xian cheng ..
yi pian hei yun he chu qi .zao luo long que shui jing qiu ..
tong chan xi qi yuan ling yun .rong lian hua e shi nan he .le zhu xun chi jiu yi xun .
wei you xu shuang yi jiu bai .chun feng yu wo du wu qing .
译文及注释
译文
又是新月如眉，悠悠哀音，长笛月下为谁吹?独倚高楼，暮云中初见雁南飞，雁南飞，莫道行人迟雁归。
忧愁烦闷啊我失意不安，现在孤独穷困多么艰难。
知道君断肠的相思想要和君倾诉，君将手指向了南山(shan)的松柏树。
知道您经常度越祁连城，哪里会害怕见到(dao)轮台月。
听到有过路的人问路，小孩漠不关心地摆了摆手，生怕惊动了鱼儿，不敢回应过路人。
我采摘花朵，漫步在古园小径，浓密(mi)的青竹使我感到有些清冷。少女们曾在溪头斗草踏青，那里的沙土地上还留有清晰的小脚印。我忽然感到自己有些可怜，如今已经是苍苍两鬓，又是一(yi)度寒食来临，我却孤零零一个人，在这云山深处辗转飘零。
桂花带露开放，香气袭人，流水击打溪石，叮咚有声。
一夜秋霜过后，菊花凋谢荷叶枯萎，而新橘却在经霜之后变得更加鲜亮，整个橘林都闪(shan)着光亮。原来是橘子由青色逐渐变成金黄色了。摘下一个剥开之后，香味喷人，初尝新橘，汁水齿舌间如泉般流淌。据说，吴地产的橘子女孩子剥后，手上三日仍留有余香。
“魂啊回来吧！
肌(ji)肉丰满骨骼纤细，体态轻盈翩然来往(wang)。
要默默与君王断绝关系啊，私下却不敢忘德在当初。
甪里先生、夏黄公、东园公和绮里季如今在哪里？只有山上的萝藤依然茂密。
绝顶望东海蓬莱三岛，想象到了金银台。
杏花村馆酒旗迎风。江水溶溶，落红轻扬。野渡无人舟自横，两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远，人影不见。
清贫生涯修道苦，孝友情牵别家难。
看如今，在这低矮的楼阁中，帘幕无精打采地低垂着，你晚妆脱落，一脸憔悴，首饰、器物摆放得一片狼藉，泪水挂满了你的脸庞。人们都说，忧伤可用酒来驱散，可无奈的是我们的忧伤那么深重，而酒却这么薄(bao)浅，怎么能消解我们的愁苦呢？为解忧我们能做的只有弹几下焦尾琴，摇几下细绢扇而已。我告诉你，千万不要到江边弹奏那凄切的琵琶曲，我真怕会招惹得荻花也跟我们一起伤心，枫叶也和我们一起凄怨。云海层层高如山，但怎能比得上我们心中积压着的那么多的伤感？
“家族聚会人都到齐，食品丰富多种多样。
注释
⒃玉楼：本指神仙所居之处，此处指妻子的居室。
宫刑：一种破坏男性生殖器的刑罚，也称“腐刑” 。
33、旦日：明天，第二天。
⒂天将：一作“大将”。
（21）游衍：留连不去。
虞人：管理山泽的官。
[38]虑思：思虑，考虑。信：确实。
赏析
首句点出“望”的立足点。“楼倚霜树外”的“倚”，是倚立的意思，重在强调自己所登的高楼巍然屹立的姿态；“外”，是“上”的意思。秋天经霜后的树，多半木叶黄落，越发显出它的高耸挺拔，而楼又高出霜树之上，在这样一个立足点上，方能纵览长安高秋景物的全局，充分领略它的高远澄洁之美。所以这一句实际上是全诗的出发点和基础，没有它，也就没有“望”中所见的一切。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》激昂酸楚，在建安诗歌中别构一体，它深受汉乐府叙事诗的影响，如《十五从军征》、《孤儿行》等，都是自叙身世的民间叙事诗，《《悲愤诗》蔡琰 古诗》一方面取法于它们，另方面又揉进了文人抒情诗的写法。前人指出它对杜甫的《北征》、《奉先咏怀》均有影响，不为无据。它与《古诗为焦仲卿妻作》，堪称建安时期叙事诗的双璧。
作者开篇描写雄狐对伴侣的渴望，用意在于影射齐襄公对文姜的觊觎之心。作者以《南山》佚名 古诗和雄狐起兴，展示出一种高远深邃的画面(hua mian)：山高树茂，急切的雄狐四处穿梭，叫声连连。不仅把诗的背景拉得极其宏大，让人感到诗作肯定包含丰富的所指，又将齐襄公渴切的思想状态描摹殆尽，让其丑恶嘴脸暴露无遗。章末，又用反问进行了讽刺：“既然已经出嫁了，为什么还对那段私情念念不忘呢？”即是在问文姜，也是在问齐襄公，一箭双雕，意味深长。
全文叙述生动，条理清晰。刻画的两个人物形象简洁、传神。
全诗四章，章首四句叠咏，文字全同，构成了全诗的主旋律。咏的是士卒在归来的途中，遇到淫雨天气，在写法上与《小雅·采薇》末章“昔我往矣。杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”相近。王夫之说“以乐景写哀，复以哀景写乐，一倍增其哀乐”，这里既是“以哀景写乐”，又不全是。盖行者思家，在雨雪纷飞之际会倍感凄迷，所以这几句也是情景交融，为每章后面几句的叙事准备了一个颇富感染力的背景。
这首诗是曹植后期所作，采用比喻手法，表现了他怀才(huai cai)不遇的苦闷。曹植不但文才很高，而且具有政治抱负(bao fu)，希求建功立业，垂名青史。曹操一度想立曹植为太子，结果没有实现。曹操死后，他因此备受其兄曹丕（魏文帝）、侄子曹叡（魏明帝）的猜忌和压抑，屡徙封地，连生活都很不安定，根本谈不上实现政治抱负。这首诗以佳人自比：佳人的容貌艳若桃李之花，比喻自己才能的杰出；“时俗”二句，说佳人的美貌和歌唱才能都不为时人所赏识，比喻自己怀才不遇；“俯仰”二句，说时光流驶，佳人的容华难以久恃，寄寓了自己盛年时无法施展抱负的深沉慨叹。
“回看天际下中流，岩上无心云相逐。”日出以后，画面更为开阔。此时渔船已进入中流，而回首骋目，只见山巅上正浮动着片片白云，好似无心无虑地前后相逐，诗境极是悠逸恬淡。对这一结尾苏东坡认为“虽不必亦可”，因而还引起一场争论，一时间，宋严羽、刘辰翁，明胡应麟、王世贞，清王士禛、沈德潜等人各呈己见，众说纷纭，但是他们的争论都局限在艺术趣味上，却没有深入体会柳宗元作此诗的处境和心情。柳宗元在诗文中，曾多次言及他被贬后沉重压抑的心绪，在《与杨诲之第二书》中，他写道：“至永州七年矣，蚤夜惶惶(huang huang)”，理想抱负和冷酷的现实产生了尖锐的矛盾，在极度悲愤的情况下，他“但当把锄荷锸，决溪泉为圃以给茹，其隟则浚沟池，艺树木，行歌坐钓，望青天白云，以此为适。”在《始得西山宴游记》中，柳宗元表露得更明白：“自余为僇人，居是州，恒惴栗，其隟也，则施施而行，漫漫而游”，可见他并非以一颗平静恬淡的心徜徉于山水之间，而是强求宽解，以图寻得慰藉。但是，正如他在《游朝阳岩遂登西亭二十韵》中所叹的那样：“谪弃非隐沧，登陟非远郊”，事实上，他并没有获得真正的解脱，有时候，他因一山一水的遭遇而想及自己的不幸，于是不胜怅惘感慨，有时候他在登陟跋涉中意有所感，情不自禁地显露出不平和抗争，正因为如此，他更强烈地希求摆脱这种精神的压抑。所以，与其说《《渔翁》柳宗元 古诗》以充满奇趣的景色表现出淡逸的情调，不如说更袒露了隐于其后的一颗火热不安的心。这是热烈的向往，是急切的追求，诗中显示的自由安适的生活情趣对于处在禁锢状态的诗人来说，实在是太珍贵太美好了。于是，在写下日出奇句之后，诗人不欲甘休，以更显露地一吐自己的心愿为快，化用陶渊明《归去来兮辞》中“云无心以出岫”的句子，宕开诗境，作了这样的收尾。只有真正体会柳宗元的现实处境，才能理解他结句的用心。诗人自始至终表现《渔翁》柳宗元 古诗和大自然的相契之情，不仅出于艺术表现的需要，同样体现着他对自由人生的渴求。这也说明，要深入领会一篇作品的艺术风格，常常离不开对作者思想感情的准确把握。
这首诗大半都用对偶句组成，却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心(jing xin)结撰之处，并不限于区区一联，而是将之置于全篇的结构之中，注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联，而在用事上则以一三、二四各说一事，显得错落有致。五、六两句虽自成一联，而它们又(men you)分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句，而以句首的不同用词又可分为三组，这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说：“陶诗胜人在不排，谢诗胜人正在排。”（《说诗晬语》卷上）由此诗亦可见一斑。
《陇西行》是乐府《相和歌·瑟调曲》旧题，内容写边塞战争。陇西，即今甘肃宁夏陇山以西的地方。这首《陇西行》诗反映了唐代长期的边塞战争给人民带来的痛苦和灾难。虚实相对，宛若电影中的蒙太奇，用意工妙。诗情凄楚，吟来潸然泪下
“眼前直下三千字，胸次全无一点尘。”眼前的书，一读即是无数字，读书之多之快，表现诗人读书如饥似渴的心情，胸中顿觉爽快，全无一点杂念。“直下三千字”，写为书所吸引；“全无一点尘”，写书本知识荡涤心胸，心无杂念。这两句诗使诗人专心致志，读书入迷的情态跃然纸上，也道出了一种读书方法。
“闻打暮天钟”作为诗的尾声，又起着点活全诗的妙用。前六句逶迤写来，景色全是静谧的，是望景。七句一转，紧接着一声清脆的暮钟，由视觉转到了听觉。这钟声不仅惊醒默默赏景的诗人，而且钟鸣谷应，使前六句所有景色都随之飞动起来，整个诗境形成了有声有色，活泼泼的局面。读完末句，回味全诗，总觉绘色绘声，余韵无穷。
第六章写双方的战斗形势进一步发展。密人“侵自阮疆，陟我高冈”，已经进入境内了。文王对密人发出了严重的警告，并在“岐之阳”、“渭之将”安扎营寨，严正对敌。写出情况十分严峻，使读者如临其境。
《《悲愤诗》蔡琰 古诗》激昂酸楚，在建安诗歌中别构一体，它深受汉乐府叙事诗的影响，如《十五从军征》、《孤儿行》等，都是自叙身世的民间叙事诗，《《悲愤诗》蔡琰 古诗》一方面取法于它们，另方面又揉进了文人抒情诗的写法。前人指出它对杜甫的《北征》、《奉先咏怀》均有影响，不为无据。它与《古诗为焦仲卿妻作》，堪称建安时期叙事诗的双璧。
作者开篇描写雄狐对伴侣的渴望，用意在于影射齐襄公对文姜的觊觎之心。作者以《南山》佚名 古诗和雄狐起兴，展示出一种高远深邃的画面(hua mian)：山高树茂，急切的雄狐四处穿梭，叫声连连。不仅把诗的背景拉得极其宏大，让人感到诗作肯定包含丰富的所指，又将齐襄公渴切的思想状态描摹殆尽，让其丑恶嘴脸暴露无遗。章末，又用反问进行了讽刺：“既然已经出嫁了，为什么还对那段私情念念不忘呢？”即是在问文姜，也是在问齐襄公，一箭双雕，意味深长。
全文叙述生动，条理清晰。刻画的两个人物形象简洁、传神。
全诗四章，章首四句叠咏，文字全同，构成了全诗的主旋律。咏的是士卒在归来的途中，遇到淫雨天气，在写法上与《小雅·采薇》末章“昔我往矣。杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”相近。王夫之说“以乐景写哀，复以哀景写乐，一倍增其哀乐”，这里既是“以哀景写乐”，又不全是。盖行者思家，在雨雪纷飞之际会倍感凄迷，所以这几句也是情景交融，为每章后面几句的叙事准备了一个颇富感染力的背景。
这首诗是曹植后期所作，采用比喻手法，表现了他怀才(huai cai)不遇的苦闷。曹植不但文才很高，而且具有政治抱负(bao fu)，希求建功立业，垂名青史。曹操一度想立曹植为太子，结果没有实现。曹操死后，他因此备受其兄曹丕（魏文帝）、侄子曹叡（魏明帝）的猜忌和压抑，屡徙封地，连生活都很不安定，根本谈不上实现政治抱负。这首诗以佳人自比：佳人的容貌艳若桃李之花，比喻自己才能的杰出；“时俗”二句，说佳人的美貌和歌唱才能都不为时人所赏识，比喻自己怀才不遇；“俯仰”二句，说时光流驶，佳人的容华难以久恃，寄寓了自己盛年时无法施展抱负的深沉慨叹。
“回看天际下中流，岩上无心云相逐。”日出以后，画面更为开阔。此时渔船已进入中流，而回首骋目，只见山巅上正浮动着片片白云，好似无心无虑地前后相逐，诗境极是悠逸恬淡。对这一结尾苏东坡认为“虽不必亦可”，因而还引起一场争论，一时间，宋严羽、刘辰翁，明胡应麟、王世贞，清王士禛、沈德潜等人各呈己见，众说纷纭，但是他们的争论都局限在艺术趣味上，却没有深入体会柳宗元作此诗的处境和心情。柳宗元在诗文中，曾多次言及他被贬后沉重压抑的心绪，在《与杨诲之第二书》中，他写道：“至永州七年矣，蚤夜惶惶(huang huang)”，理想抱负和冷酷的现实产生了尖锐的矛盾，在极度悲愤的情况下，他“但当把锄荷锸，决溪泉为圃以给茹，其隟则浚沟池，艺树木，行歌坐钓，望青天白云，以此为适。”在《始得西山宴游记》中，柳宗元表露得更明白：“自余为僇人，居是州，恒惴栗，其隟也，则施施而行，漫漫而游”，可见他并非以一颗平静恬淡的心徜徉于山水之间，而是强求宽解，以图寻得慰藉。但是，正如他在《游朝阳岩遂登西亭二十韵》中所叹的那样：“谪弃非隐沧，登陟非远郊”，事实上，他并没有获得真正的解脱，有时候，他因一山一水的遭遇而想及自己的不幸，于是不胜怅惘感慨，有时候他在登陟跋涉中意有所感，情不自禁地显露出不平和抗争，正因为如此，他更强烈地希求摆脱这种精神的压抑。所以，与其说《《渔翁》柳宗元 古诗》以充满奇趣的景色表现出淡逸的情调，不如说更袒露了隐于其后的一颗火热不安的心。这是热烈的向往，是急切的追求，诗中显示的自由安适的生活情趣对于处在禁锢状态的诗人来说，实在是太珍贵太美好了。于是，在写下日出奇句之后，诗人不欲甘休，以更显露地一吐自己的心愿为快，化用陶渊明《归去来兮辞》中“云无心以出岫”的句子，宕开诗境，作了这样的收尾。只有真正体会柳宗元的现实处境，才能理解他结句的用心。诗人自始至终表现《渔翁》柳宗元 古诗和大自然的相契之情，不仅出于艺术表现的需要，同样体现着他对自由人生的渴求。这也说明，要深入领会一篇作品的艺术风格，常常离不开对作者思想感情的准确把握。
这首诗大半都用对偶句组成，却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心(jing xin)结撰之处，并不限于区区一联，而是将之置于全篇的结构之中，注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联，而在用事上则以一三、二四各说一事，显得错落有致。五、六两句虽自成一联，而它们又(men you)分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句，而以句首的不同用词又可分为三组，这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说：“陶诗胜人在不排，谢诗胜人正在排。”（《说诗晬语》卷上）由此诗亦可见一斑。
《陇西行》是乐府《相和歌·瑟调曲》旧题，内容写边塞战争。陇西，即今甘肃宁夏陇山以西的地方。这首《陇西行》诗反映了唐代长期的边塞战争给人民带来的痛苦和灾难。虚实相对，宛若电影中的蒙太奇，用意工妙。诗情凄楚，吟来潸然泪下
“眼前直下三千字，胸次全无一点尘。”眼前的书，一读即是无数字，读书之多之快，表现诗人读书如饥似渴的心情，胸中顿觉爽快，全无一点杂念。“直下三千字”，写为书所吸引；“全无一点尘”，写书本知识荡涤心胸，心无杂念。这两句诗使诗人专心致志，读书入迷的情态跃然纸上，也道出了一种读书方法。
“闻打暮天钟”作为诗的尾声，又起着点活全诗的妙用。前六句逶迤写来，景色全是静谧的，是望景。七句一转，紧接着一声清脆的暮钟，由视觉转到了听觉。这钟声不仅惊醒默默赏景的诗人，而且钟鸣谷应，使前六句所有景色都随之飞动起来，整个诗境形成了有声有色，活泼泼的局面。读完末句，回味全诗，总觉绘色绘声，余韵无穷。
第六章写双方的战斗形势进一步发展。密人“侵自阮疆，陟我高冈”，已经进入境内了。文王对密人发出了严重的警告，并在“岐之阳”、“渭之将”安扎营寨，严正对敌。写出情况十分严峻，使读者如临其境。
创作背景
十年后，戴复古旧地重游，又来到江西武宁这位已逝妻子的家中。此时已是人去楼空，残垣破壁。他还清楚地记得当年和妻子一起同在粉壁上题诗，到如今墙壁破损，题的诗也已无影无踪。他当年和他这位妻子的结合是靠了“诗才”，婚后的生活中自然少不了吟诗作赋的风雅之事，所以一见破壁，他就想起当年粉壁题诗的幸福时刻。但现在，人去物亡，当年的粉壁已成残垣破壁，粉壁上的题诗也已剥落殆尽，消失得无影无踪了。他不禁肝肠寸断，写了这首《木兰花慢》，以寄托哀思和痛悼。
马君武( 清代 )
收录诗词 (9665) 首
简 介
马君武 马君武（1881年7月17日-1940年8月1日），原名道凝，又名同，后改名和，字厚山，号君武。祖籍湖北蒲圻，出生于广西桂林。中国近代获得德国工学博士第一人，政治活动家、教育家。大夏大学（今华东师范大学）、广西大学的创建人和首任校长。1902年留日期间结识孙中山，1905年参与组建中国同盟会，是中国同盟会章程八位起草人之一，《民报》的主要撰稿人。马君武以其改造中国的封建教育体制、力推现代高等教育的理念奠定了他在中国近代教育史上的地位，与主张“思想自由，兼容并包”的蔡元培同享盛名，有“北蔡南马”之誉。
清平乐·雨晴烟晚
树宿山禽静，池通野水遥。何因同此醉，永望思萧条。"
"微径婵娟里，唯闻静者知。迹深苔长处，步狭笋生时。
"我有古时镜，初自坏陵得。蛟龙犹泥蟠，魑魅幸月蚀。
行人立马强盘回，别字犹含未忍开。
"要地无闲日，仍容冒谒频。借山年涉闰，寝郡月逾旬。
镠腾昔虎踞，剑没尝龙焕。潭黛入海底，崟岑耸霄半。
泉暖涵窗镜，云娇惹粉囊。嫩岚滋翠葆，清渭照红妆。
修文返正风，刊字齐古经。惭将衰末分，高栖喧世名。"
丑奴儿·近来愁似天来大
宝殿敞丹扉，灵幡垂绛旒。照曜芙蓉壶，金人居上头。
焚香杳忘言，默念合太空。世华徒熠耀，虚室自朦胧。
抚几观陈文，使我心不怿。花萼笑繁华，温泉树容碧。
"上客清谈何亹亹，幽人闲思自寥寥。
裴使君前作少年。顾我独狂多自哂，与君同病最相怜。
春入江南柳，寒归塞北天。还伤知候客，花景对韦编。"
"襄阳耆旧别来稀，此去何人共掩扉。
"高秋对凉野，四望何萧瑟。远见鸣皋山，青峰原上出。
阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中
荡漾洗红衣。春光兮宛转，嬉游兮未反。宿莫近天泉池，
"炎凉迁次速如飞，又脱生衣着熟衣。绕壁暗蛩无限思，
"十年学道苦劳神，赢得尊前一病身。天上故人皆自贵，
昨日钟山甘露降，玻璃满赐出宫瓢。"
"乱叠千峰掩翠微，高人爱此自忘机。
乘高惨人魂，寒日易黄昏。枯骨贯朽铁，砂中如有言。
"吾爱山中树，繁英满目鲜。临风飘碎锦，映日乱非烟。
彩輧悠悠度天津。玉幌相逢夜将极，妖红惨黛生愁色。
更漏子·春夜阑
梦觉空堂月，诗成满砚冰。故人多得路，寂寞不相称。
班藤为杖草为衣，万壑千峰独自归。
"雨砌长寒芜，风庭落秋果。窗间有闲叟，尽日看书坐。
终随鸥鸟去，只在海潮生。前路逢渔父，多愁问姓名。"
条桑去附枝，薙草绝本根。可惜汉公主，哀哀嫁乌孙。"
今宵倍欲悲陵谷，铜柱分明在水中。"
中夜自将形影语，古来吞炭是何人。"
我贫自求力，颜色常低迷。时思灵台下，游子正凄凄。
深虑论
"飒飒先飞梁上尘，朱唇不动翠眉颦。
丛桑山店迥，孤烛海船深。尚有重来约，知无省阁心。"
玉桃花片落不住，三十六簧能唤风。"
见《北梦琐言》）"
皇威渐被慑腥膻。穹庐远戍烟尘灭，神武光扬竹帛传。
"渚亭临净域，凭望一开轩。晚日分初地，东风发杏园。
"宿雨初收草木浓，群鸦飞散下堂钟。
豆苗鹿嚼解乌毒，艾叶雀衔夺燕巢。
朝三暮四
"敬岑草浮光，句沚水解脉。益郁乍怡融，凝严忽颓坼。
青云非失路，白发未相干。以此多携解，将心但自宽。
曳履庭芜近，当身树叶飘。傍城馀菊在，步入一仙瓢。"
朝衣惊异俗，牙帐见新正。料得归来路，春深草未生。"
往与本师别，人间买浮名。朝光畏不久，内火烧人情。
斜日庭前风袅袅，碧油千片漏红珠。"
龙节双油重，蛇矛百练明。跃鱼连后旆，腾虎耀前旌。
杨花道即偷人句，不那杨花似雪何。"
菩萨蛮·湿云不动溪桥冷
簿书岚色里，鼓角水声中。井邑神州接，帆樯海路通。
"诗情书意两殷勤，来自天南瘴海滨。初睹银钩还启齿，
垂丝何必坐谿磻。诗联六韵犹应易，酒饮三杯未觉难。
萧条落叶垂杨岸，隔水寥寥闻捣衣。
"春草正凄凄，知君过恶溪。莺将吉了语，猿共猓然啼。
他时亲戚空相忆，席上同悲一纸书。"
亦息于渊。人皆知进，我独止焉。人皆务明，我独晦焉。
不怕江洲芳草暮，待将秋兴折湖莲。"
鹧鸪天·寻菊花无有戏作
"欲隐从龙质，仍馀触石文。霏微依碧落，仿佛误非云。
"引棹寻池岸，移尊就菊丛。何言济川后，相访钓船中。
松吹暑中冷，星花池上深。倘俾有声乐，请以丝和金。"
"落日下林坂，抚襟睇前踪。轻澌流回浦，残雪明高峰。
"晓出郡城东，分围浅草中。红旗开向日，白马骤迎风。
忧欢世上并，岁月途中抛。谁知问津客，空作扬雄嘲。"
始兼泉向细，稍杂更声促。百虑自萦心，况有人如玉。"
直声留阙下，生事在林间。时复逢清景，乘车看远山。"
可叹
"小有洞中长住客，大罗天下后来仙。
"功高自弃汉元臣，遗庙阴森楚水滨。英主任贤增虎翼，
"渚亭临净域，凭望一开轩。晚日分初地，东风发杏园。
每过渡头应问法，无妨菩萨是船师。"
春色来年谁是主，不堪憔悴更无成。"
莫言天上无消息，犹是夫人作鸟来。"
"九华如剑插云霓，青霭连空望欲迷。北截吴门疑地尽，
"亭亭白云榭，下有清江流。见江不得亲，不如波上鸥。
赠清漳明府侄聿
"高景争来草木头，一生心事酒前休。
"凤凰楼下醉醺醺，晚出东门蝉渐闻。不使乡人治驿路，
月落江湖阔，天高节候凉。浦深烟渺渺，沙冷月苍苍。
但得杯中渌，从生甑上尘。烦君问生计，忧醒不忧贫。"
无违无失。今素貌虽陋，未至衰摧。骆力犹壮，
"露荷迎曙发，灼灼复田田。乍见神应骇，频来眼尚颠。
一樽中夜酒，半破前峰月。烟院松飘萧，风廊竹交戛。
剪断回文泣机杼。徒嗟孔雀衔毛羽，一去东南别离苦。