游山西村
正把新诗望南浦，棹歌应是木兰舟。"
"十世为儒少子孙，一生长负信陵恩。
一壶浊酒暄和景，谁会陶然失马翁。"
"敷水小桥东，娟娟照露丛。所嗟非胜地，堪恨是春风。
如线如丝正牵恨，王孙归路一何遥。"
欲达皇情译语初。调角寒城边色动，下霜秋碛雁行疏。
"殿前松柏晦苍苍，杏绕仙坛水绕廊。垂露额题精思院，
"颜凋明镜觉，思苦白云知。
若寻流水去，转出白云迟。见说千峰路，溪深复顶危。"
归来吹尽岩城角，路转横塘乱水东。"
"无处登临不系情，一凭春酒醉高城。暂移罗绮见山色，
游山西村拼音解释:
zheng ba xin shi wang nan pu .zhao ge ying shi mu lan zhou ..
.shi shi wei ru shao zi sun .yi sheng chang fu xin ling en .
yi hu zhuo jiu xuan he jing .shui hui tao ran shi ma weng ..
.fu shui xiao qiao dong .juan juan zhao lu cong .suo jie fei sheng di .kan hen shi chun feng .
ru xian ru si zheng qian hen .wang sun gui lu yi he yao ..
yu da huang qing yi yu chu .diao jiao han cheng bian se dong .xia shuang qiu qi yan xing shu .
.dian qian song bai hui cang cang .xing rao xian tan shui rao lang .chui lu e ti jing si yuan .
.yan diao ming jing jue .si ku bai yun zhi .
ruo xun liu shui qu .zhuan chu bai yun chi .jian shuo qian feng lu .xi shen fu ding wei ..
gui lai chui jin yan cheng jiao .lu zhuan heng tang luan shui dong ..
.wu chu deng lin bu xi qing .yi ping chun jiu zui gao cheng .zan yi luo qi jian shan se .
译文及注释
译文
年年都见花开花谢，相思之情又有多少呢？就让我们高歌畅饮，不要谈论伤感之事。明年牡丹盛开的时候，不知(zhi)我们会在哪里相逢？
不管是微微细影还是满《月》薛涛 古诗团栾，人世间又有哪儿的人在凝望呢？
知（zhì）明
沉舟侧畔，千帆竞发；病树前头，万木逢春。
怎么能忘记那时，我们两情缱绻，双双携手在回廊里流连。那时百花争艳，月亮明又圆。如今只见暮雨连绵，蜜蜂感到忧愁，蝴蝶感到恨怨。芭蕉对着(zhuo)我的小窗，蕉心正在悠闲地(di)伸展。却又有谁来拘管？我久久地沉默无言，无聊地摆弄着筝弦，弦柱斜行排列如同飞行的大雁都被我的泪水湿(shi)遍。我的腰肢一天天瘦削细小，我的心随同那些柳絮，飘飘悠悠飞向很远很远。
闽中北面是高山南临汹涌大海，便于成图作画而道路崎岖难行。
南方不可以栖止。
周厉王不听，在这种情况下老百姓再也不敢公开发表言论指斥他。过了三年，人们终于把这个暴君放逐到彘地去了。
（我）欢快地饮酌春酒，采摘园中的蔬菜。 细雨从东方而来，夹杂着清爽(shuang)的风。
黑犬脖上套双环，猎人英俊又勇敢。
注释
⑴水槛（jiàn）：指水亭之槛，可以凭槛眺望，舒畅身心。
35.瞿塘峡：峡名，三峡之一，在夔州东。曲江：在长安之南，名胜之地。
⑹船舫（fǎng）：泛指船。
烟：薄雾。丝丝弄碧：细长轻柔的柳条随风飞舞，舞弄其嫩绿的姿色。弄：飘拂。
5.松柏（bǎi）：松树、柏树。
[12]顾瞻：回首眺望。城阙：指京城洛阳。引领：伸长脖子。
⒄遇知：受到赏识。获礼：得到尊敬。
赏析
“暖手调金丝”四句，写“豪贵家”征歌逐舞、酣饮狂欢的筵席场面：歌女们温软的纤手弹奏着迷人的乐曲，姬妾们斟上一杯杯琼浆美酒。室外雪花纷飞狂舞，室内人们也在醉歌狂舞，直至人疲身倦，歌舞仍然无休无止，一滴滴香汗从佳人们的俊脸上流淌下来。
这诗的内容简单，结构更是单纯，却有很强的表现力。变化不多的诗句经过三个层次的反复以后给人的感染是浓重的：《蜉蝣》佚名 古诗翅膀的小小美丽经这样处理，便有了一种不真实的艳光，那小虫的一生竟带上了铺张的华丽；但因这种描写之间相隔着对人生忧伤的深深感喟，所以对美的赞叹描画始终伴随着对消亡的无奈，那种昙花一现、浮生如梦的感觉就分外强烈。
“精卫衔微木，将以填沧海。”起笔二句，概括了精卫的神话故事，极为简练、传神。《山海经·北山经》云：“发鸠之山……有鸟焉，其状如乌，文首、白喙、赤足，名曰精卫，其鸣自詨。是炎帝之少女，名曰女娃。女娃游于东海，溺而不返，故为精卫。常衔西山之木石，以堙于东海。”精卫为复溺死之仇，竟口衔微木，要填平东海。精卫之形，不过为一小鸟，精卫之志则大矣。“精卫衔微木”之“衔”字、“微”字，可以细心体会。“衔”字为《山海经》原文所有，“微”字则出诸诗人之想象，两字皆传神之笔，“微木”又与下句“沧海”对举。精卫口中所衔的细微之木，与那莽苍之东海，形成强烈对照。越凸出精卫复仇之艰难、不易，便越凸出其决心之大，直盖过沧海。从下字用心之深，足见诗人所受感动之深。“刑天舞干戚，猛志固常在。”此二句，概括了刑天的神话故事，亦极为简练、传神。《山海经·海外西经》云：“刑天与帝至此争神，帝断其首，葬之常羊之山，乃以乳为目，以脐为口，操干戚以舞。”干，盾也；戚，斧也。刑天为复断首之仇，挥舞斧盾，誓与天帝血战到底，尤可贵者，其勇猛凌厉之志，本是始终存在而不可磨灭的。“刑天舞干戚”之“舞”字，“猛志固常在”之“猛”字，皆传神之笔。渊明《咏荆轲》“凌厉越万里”之“凌厉”二字，正是“猛”字之极好诠释。体会以上四句，“猛志固常在”，实一笔挽合精卫、刑天而言，是对精卫、刑天精神之高度概括。“猛志”一语，渊明颇爱用之，亦最能表现渊明个性之一面。《杂诗·忆我少壮时》“猛志逸四海”，是自述少壮之志。此诗作于晚年，“猛志固常在”，可以说是借托精卫、刑天，自道晚年怀抱。下面二句，乃申发此句之意蕴。“同物既无虑，化去不复悔。”“同物”，言同为有生命之物，指精卫、刑天之原形。“化去”，言物化，指精卫、刑天死而化为异物。“既无虑”实与“不复悔”对举。此二句，上句言其生时，下句言其死后，精卫、刑天生前既无所惧，死后亦无所悔也。此二句，正是“猛志固常在”之充分发挥。渊明诗意绵密如此。“徒设在昔心，良辰讵可待。”结笔二句，叹惋精卫、刑天徒存昔日之猛志，然复仇雪恨之时机，终未能等待得到。诗情之波澜，至此由豪情万丈转为悲慨深沉，引人深长思之。猛志之常在，虽使人感佩；而时机之不遇，亦复使人悲惜。这其实是一种深刻的悲剧精神。
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调(ji diao)昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景(guan jing)物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
尾联照应开头，抒发了诗人对于繁华易逝的感慨。英雄，指曾(zhi zeng)占据金陵的历代帝王。金陵和洛阳都有群山环绕，地形相似，所以李白《金陵三首》有“山似洛阳多”的诗句。“惟有青山似洛中”，就是说今日的金陵除去山川地势与六朝时依然相似，其余的一切都大不一样了。江山不改，世事多变，令人感慨万千。
这是一首青年男女相唱和的民间恋歌。它的表现形式，不是恋人之间面对面地放声高歌，而是室近人遥无由相会，自为赠答，分别抒发内心焦急渴望的情怀。
“朝来入庭树，孤客最先闻”，把笔触从秋空中的“雁群”移向地面上的“庭树”，再集中到独在异乡、“归思方悠哉”的“楚客”，由远而近，步步换景。“朝来”句既承接首句的“秋风至”，又承接次句的“萧萧”声，不是回答又似回答了篇端的发问。它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物而随处存在，此刻风动庭树，木叶萧萧，则无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
这首《《晨雨》杜甫 古诗》的笔触由听觉到视觉，由近及远，由晨至午，总在“小”和“晨”二字上落想，精心绘出一(chu yi)幅甜美的《晨雨》杜甫 古诗图。它既反映出诗人深厚的艺术功力，又于毫发之处显见他对生活强烈的爱。你能希望一个生活悲观，意志消沉的人吟出如此醇美的诗句吗？只有对生活充满激情的人才具有这样的审美情趣，才能创作出如此迷人的意境，从而拨动读者对大自然纯真之美的爱慕之弦！
这首诗新颖别致，首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然，诗境平易，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
颈联和尾联接写深夜在馆中叙谈的情景。相逢已难，又要离别，其间千言万语，不是片时所能说完的，所以诗人避实就虚，只以景象渲染映衬，以景寓情了。寒夜里，一束暗淡的灯火映照着蒙蒙的夜雨，竹林深处，似飘浮着片片烟云。
这诗的内容简单，结构更是单纯，却有很强的表现力。变化不多的诗句经过三个层次的反复以后给人的感染是浓重的：《蜉蝣》佚名 古诗翅膀的小小美丽经这样处理，便有了一种不真实的艳光，那小虫的一生竟带上了铺张的华丽；但因这种描写之间相隔着对人生忧伤的深深感喟，所以对美的赞叹描画始终伴随着对消亡的无奈，那种昙花一现、浮生如梦的感觉就分外强烈。
“精卫衔微木，将以填沧海。”起笔二句，概括了精卫的神话故事，极为简练、传神。《山海经·北山经》云：“发鸠之山……有鸟焉，其状如乌，文首、白喙、赤足，名曰精卫，其鸣自詨。是炎帝之少女，名曰女娃。女娃游于东海，溺而不返，故为精卫。常衔西山之木石，以堙于东海。”精卫为复溺死之仇，竟口衔微木，要填平东海。精卫之形，不过为一小鸟，精卫之志则大矣。“精卫衔微木”之“衔”字、“微”字，可以细心体会。“衔”字为《山海经》原文所有，“微”字则出诸诗人之想象，两字皆传神之笔，“微木”又与下句“沧海”对举。精卫口中所衔的细微之木，与那莽苍之东海，形成强烈对照。越凸出精卫复仇之艰难、不易，便越凸出其决心之大，直盖过沧海。从下字用心之深，足见诗人所受感动之深。“刑天舞干戚，猛志固常在。”此二句，概括了刑天的神话故事，亦极为简练、传神。《山海经·海外西经》云：“刑天与帝至此争神，帝断其首，葬之常羊之山，乃以乳为目，以脐为口，操干戚以舞。”干，盾也；戚，斧也。刑天为复断首之仇，挥舞斧盾，誓与天帝血战到底，尤可贵者，其勇猛凌厉之志，本是始终存在而不可磨灭的。“刑天舞干戚”之“舞”字，“猛志固常在”之“猛”字，皆传神之笔。渊明《咏荆轲》“凌厉越万里”之“凌厉”二字，正是“猛”字之极好诠释。体会以上四句，“猛志固常在”，实一笔挽合精卫、刑天而言，是对精卫、刑天精神之高度概括。“猛志”一语，渊明颇爱用之，亦最能表现渊明个性之一面。《杂诗·忆我少壮时》“猛志逸四海”，是自述少壮之志。此诗作于晚年，“猛志固常在”，可以说是借托精卫、刑天，自道晚年怀抱。下面二句，乃申发此句之意蕴。“同物既无虑，化去不复悔。”“同物”，言同为有生命之物，指精卫、刑天之原形。“化去”，言物化，指精卫、刑天死而化为异物。“既无虑”实与“不复悔”对举。此二句，上句言其生时，下句言其死后，精卫、刑天生前既无所惧，死后亦无所悔也。此二句，正是“猛志固常在”之充分发挥。渊明诗意绵密如此。“徒设在昔心，良辰讵可待。”结笔二句，叹惋精卫、刑天徒存昔日之猛志，然复仇雪恨之时机，终未能等待得到。诗情之波澜，至此由豪情万丈转为悲慨深沉，引人深长思之。猛志之常在，虽使人感佩；而时机之不遇，亦复使人悲惜。这其实是一种深刻的悲剧精神。
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调(ji diao)昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景(guan jing)物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
尾联照应开头，抒发了诗人对于繁华易逝的感慨。英雄，指曾(zhi zeng)占据金陵的历代帝王。金陵和洛阳都有群山环绕，地形相似，所以李白《金陵三首》有“山似洛阳多”的诗句。“惟有青山似洛中”，就是说今日的金陵除去山川地势与六朝时依然相似，其余的一切都大不一样了。江山不改，世事多变，令人感慨万千。
这是一首青年男女相唱和的民间恋歌。它的表现形式，不是恋人之间面对面地放声高歌，而是室近人遥无由相会，自为赠答，分别抒发内心焦急渴望的情怀。
“朝来入庭树，孤客最先闻”，把笔触从秋空中的“雁群”移向地面上的“庭树”，再集中到独在异乡、“归思方悠哉”的“楚客”，由远而近，步步换景。“朝来”句既承接首句的“秋风至”，又承接次句的“萧萧”声，不是回答又似回答了篇端的发问。它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物而随处存在，此刻风动庭树，木叶萧萧，则无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了。
这首《《晨雨》杜甫 古诗》的笔触由听觉到视觉，由近及远，由晨至午，总在“小”和“晨”二字上落想，精心绘出一(chu yi)幅甜美的《晨雨》杜甫 古诗图。它既反映出诗人深厚的艺术功力，又于毫发之处显见他对生活强烈的爱。你能希望一个生活悲观，意志消沉的人吟出如此醇美的诗句吗？只有对生活充满激情的人才具有这样的审美情趣，才能创作出如此迷人的意境，从而拨动读者对大自然纯真之美的爱慕之弦！
这首诗新颖别致，首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然，诗境平易，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
颈联和尾联接写深夜在馆中叙谈的情景。相逢已难，又要离别，其间千言万语，不是片时所能说完的，所以诗人避实就虚，只以景象渲染映衬，以景寓情了。寒夜里，一束暗淡的灯火映照着蒙蒙的夜雨，竹林深处，似飘浮着片片烟云。
创作背景
玩了一天，酒散人归的时候，南湖上全是灯火，第二天索性不在家里演戏了，再到南湖边搭了戏台演。当时江南这一带生活富庶，虽是明末，但还算太平。当时嘉兴实际上处于历史最繁华时间，明末丝绸业发达、手工业发达、交通发达，史念先生认为今天的南湖也没有“酒尽移船曲榭西，满湖灯火醉人归”的情形，可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。
张迪( 清代 )
收录诗词 (1148) 首
简 介
张迪 张迪，德兴（今属江西）人。徽宗大观三年（一一○九）进士（清道光《德兴县志》卷六）。高宗绍兴六年（一一三六）知筠州（清光绪《江西通志》卷一○）。
新年
袖红垂寂寞，眉黛敛衣稀。还向长陵去，今宵归不归。"
碧草迷人归不得。风飘客意如吹烟。纤指殷勤伤雁弦。
却笑吃虚隋炀帝，破家亡国为何人。"
谁怜合负清朝力，独把风骚破郑声。
深斋竹木合，毕夕风雨急。俸利沐均分，价称烦嘘噏.
"此地潜龙寺，何基即帝台。细花庭树荫，清气殿门开。
"西风又开菊，久客意如何。旧国天涯远，清砧月夜多。
"拟杯当晓起，呵镜可微寒。隔箔山樱熟，褰帷桂烛残。
红窗迥·小园东
"信陵亭馆接郊畿，幽象遥通晋水祠。日落高门喧燕雀，
"诵经千纸得为僧，麈尾持行不拂蝇。古塔月高闻咒水，
年长惭漂泊，恩深惜别离。秋光独鸟过，暝色一蝉悲。
天籁思林岭，车尘倦都邑。诪张夙所违，悔吝何由入。
张邴宦情何太薄，远公窗外有池莲。"
"月浪冲天天宇湿，凉蟾落尽疏星入。云屏不动掩孤嚬，
"城枕溪流更浅斜，丽谯连带邑人家。经冬野菜青青色，
谁能夜向山根宿，凉月初生的有仙。"
满江红·暮春
"清晓盥秋水，高窗留夕阴。初阳到古寺，宿鸟起寒林。
谁怜芳草生三径，参佐桥西陆士龙。"
"为郎名更重，领郡是蹉跎。官壁题诗尽，衙庭看鹤多。
泪逐金波满，魂随夜鹊惊。支颐乡思断，无语到鸡鸣。"
内史书千卷，将军画一厨。眼明惊气象，心死伏规模。
"朔管迎秋动，雕阴雁来早。上郡隐黄云，天山吹白草。
人生只有家园乐，及取春农归去来。"
杜陵游客恨来迟。空看翠幄成阴日，不见红珠满树时。
论诗三十首·十三
"庭前树尽手中栽，先后花分几番开。巢鸟恋雏惊不起，
"拜官从秘省，署职在藩维。多故长疏索，高秋远别离。
最恨明朝洗车雨，不教回脚渡天河。"
等级云峰峻，宽平洞府开。拂天闻笑语，特地见楼台。
江馆白苹夜，水关红叶秋。西风吹暮雨，汀草更堪愁。"
渚客留僧语，笼猿失子啼。到家冬即是，荷尽若耶溪。"
"留情深处驻横波，敛翠凝红一曲歌。
"冷日微烟渭水愁，翠华宫树不胜秋。
生查子·元夕
大朝会万方，天子正临轩。采旂转初旭，玉座当祥烟。
面上笑添今日喜，肩头薪续厨中烟。纵使此身头雪白，
"鸟道雪岑巅，师亡谁去禅。几尘增灭后，树色改生前。
一种吟诗号孔徒，沧江有客独疏愚。
"满魄断埃氛，牵吟并舍闻。一年唯此夜，到晚愿无云。
"籍籍征西万户侯，新缘贵婿起朱楼。一名我漫居先甲，
"弦管声凝发唱高，几人心地暗伤刀。
"路傍佳树碧云愁，曾侍金舆幸驿楼。
杂说一·龙说
"汉水横冲蜀浪分，危楼点的拂孤云。
楞伽顶上清凉地，善眼仙人忆我无。
芦花深泽静垂纶，月夕烟朝几十春。 自说孤舟寒水畔，不曾逢着独醒人。
荀家位极兼禅理，应笑埋轮着所操。"
"缄书报子玉，为我谢平津。自愧扫门士，谁为乞火人。
"子建东归恨思长，飘飖神女步池塘。云鬟高动水宫影，
烧起明山翠，潮回动海霞。清高宜阅此，莫叹近天涯。"
方驰故国恋，复怆长年情。入夜不能息，何当闲此生。"
微雨夜行
"南浦蒹葭疏雨后，寂寥横笛怨江楼。思飘明月浪花白，
"杜陵千里外，期在末秋归。既见林花落，须防木叶飞。
"已带黄金缕，仍飞白玉花。长时须拂马，密处少藏鸦。
袖里镆铘光似水，丈夫不合等闲休。"
影落杯中过水鸥。送日暮钟交戍岭，叫云寒角动城楼。
地分三郡拥双旌。春风欲尽山花发，晓角初吹客梦惊。
"晓红初拆露香新，独立空山冷笑人。
枳嫩栖鸾叶，桐香待凤花。绶藤萦弱蔓，袍草展新芽。
蟾宫曲·叹世二首
草掩花园畦垄平。迹陷黄沙仍未寤，罪标青简竟何名。
朝容萦断砌，晴影过诸邻。乱掩宫中蝶，繁冲陌上人。
莓苔多处古宫墙。三千弟子标青史，万代先生号素王。
"茅堂对薇蕨，炉暖一裘轻。醉后楚山梦，觉来春鸟声。
"霜风露叶下，远思独裴回。夜久草堂静，月明山客来。
"征车何轧轧，南北极天涯。孤枕易为客，远书难到家。
"病客与僧闲，频来不掩关。高窗云外树，疏磬雨中山。
"万物鲜华雨乍晴，春寒寂历近清明。残芳荏苒双飞蝶，
塞下曲四首·其一
遥耻青衣懒上楼。过客闷嫌疏妓乐，小儿憨爱□貔貅。
忆得几家欢宴处，家家家业尽成灰。"
恩门三启动寰瀛。云霄幸接鸳鸾盛，变化欣同草木荣。
微黄才绽未成阴，绣户珠帘相映深。
"日月淹秦甸，江湖动越吟。苍桐应露下，白阁自云深。
"雨馀滋润在，风不起尘沙。边日寡文思，送君吟月华。
君居洞庭日，诗句满魏阙。如何万里来，青桂看人折。
如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。"
霜天晓角·仪真江上夜泊
携茶腊月游金碧，合有文章病茂陵。"
心忆郡中萧记室，何时暂别醉乡来。"
"立事成功尽远图，一方独与万方殊。藩臣皆竞师兵略，
惆怅江湖钓竿手，却遮西日向长安。"
岛屿夏云起，汀洲芳草深。何当折松叶，拂石剡溪阴。"
四方无事去，宸豫杪秋来。八水寒光起，千山霁色开。
凝缸暗醉夕，残月上汀州。可惜当年鬓，朱门不得游。"
狂遍曲江还醉卧，觉来人静日西斜。"