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乌夜啼·石榴

宋代 / 范承谟

"宇宙谁开辟,江山此郁盘。登临今古用,风俗岁时观。
五侯贵门脚不到,数亩山田身自耕。兴来浪迹无远近,
终日虚心待凤来。谁许风流添兴咏,自怜潇洒出尘埃。
釜鱼化作池中物,木履浮为天际船。(《苦雨》)"
水阁春来乍减寒,晓妆初罢倚栏干。
组练明秋浦,楼船入郢都。风高初选将,月满欲平胡。
车马行仍止,笳箫咽又悲。今年杜陵陌,殄瘁百花迟。"
"柳摆轻丝拂嫩黄,槛前流水满池塘。一筵金翠临芳岸,
算得流年无奈处,莫将诗句祝苍华。"
日华离碧海,云影散青霄。(《早日》)"
勖尔效才略,功成衣锦还。"
"宋玉怨三秋,张衡复四愁。思乡雁北至,欲别水东流。
谏疏纵横上,危言果敢陈。忠贞虽贯世,消长岂由人。
"拂衣耕钓已多时,江上山前乐可知。
巨鳌莫戴三山去,我欲蓬莱顶上行。"


乌夜啼·石榴拼音解释:

.yu zhou shui kai bi .jiang shan ci yu pan .deng lin jin gu yong .feng su sui shi guan .
wu hou gui men jiao bu dao .shu mu shan tian shen zi geng .xing lai lang ji wu yuan jin .
zhong ri xu xin dai feng lai .shui xu feng liu tian xing yong .zi lian xiao sa chu chen ai .
fu yu hua zuo chi zhong wu .mu lv fu wei tian ji chuan ...ku yu ...
shui ge chun lai zha jian han .xiao zhuang chu ba yi lan gan .
zu lian ming qiu pu .lou chuan ru ying du .feng gao chu xuan jiang .yue man yu ping hu .
che ma xing reng zhi .jia xiao yan you bei .jin nian du ling mo .tian cui bai hua chi ..
.liu bai qing si fu nen huang .jian qian liu shui man chi tang .yi yan jin cui lin fang an .
suan de liu nian wu nai chu .mo jiang shi ju zhu cang hua ..
ri hua li bi hai .yun ying san qing xiao ...zao ri ...
xu er xiao cai lue .gong cheng yi jin huan ..
.song yu yuan san qiu .zhang heng fu si chou .si xiang yan bei zhi .yu bie shui dong liu .
jian shu zong heng shang .wei yan guo gan chen .zhong zhen sui guan shi .xiao chang qi you ren .
.fu yi geng diao yi duo shi .jiang shang shan qian le ke zhi .
ju ao mo dai san shan qu .wo yu peng lai ding shang xing ..

译文及注释

译文
十六岁时你离家远行,要去瞿塘峡滟滪堆。
我高兴春天突然来临,又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地(di)降临人间,又一(yi)声不响地离去。
(此二句写月光之清澈无边,也暗含鱼雁不能传信之意。)
时间于不知不觉中过去,回头一看已是满天烟云。
舜对成家十分忧愁,父亲为何让他独身?
其一
上阕:夜晚,(我)留宿在寒冷(leng)的(de)长江边,江景凄寒,伫立江边,(我)思潮翻滚,不禁仰天长啸。(这啸声)搅起冲天巨浪,携着卷地的狂风,把江水举得很高很高,江上的小屋都被冲翻了。就连潜藏在江底的鱼龙神怪都惊得跳出水来。
我来这里正逢秋雨绵绵时,天气阴暗没有半点儿清风。
花丛中摆下(xia)一壶好酒,无相知作陪独自酌饮。
花开了草都长了出来,鸟儿在飞蝴蝶成双成对在嬉戏。
列国诸侯的淑美女子,人数众多真不同凡响。
窗外的梧桐树,正淋着三更的冷雨,也不管屋内的她正为别离伤心。一滴一滴的雨点,正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐,滴落在无人的石阶上,一直到天明。
徐峤之父子的书法也极其清秀,锋芒不露笔势(shi)却苍劲雄浑。

注释
[40]荼(tú涂)毒:残害。
8、以:使用;用。
⑸北:一作“此”。
⑦櫜(gao):古时收藏弓箭的袋子。这里用作动词,把弓箭收藏起来。
(2)聊:姑且,暂且。暇日:假借此日。暇:通“假”,借。销忧:解除忧虑。
32.萷(shao1梢):同"梢",枝条。櫹槮(xiao1 shen1萧深):枝叶光秃秃的样子。

赏析

  诗人处境险恶,眼前如此萧疏荒寂的景色,很自然地触动了他的身世之感。作者在《始得西山宴游记》中曾这样说道:“自余为僇人,居是州,恒惴栗。”他也想驱除胸中的郁闷。可是,今天南谷之行却没有使他得到“心凝形释,与万化冥合”的轻松,反而更加重了他的孤独落漠之感。诗最后写的“机心久已忘,何事晾麋鹿”,表面上的超脱放达之态,实际上却反映了欲遣愁绪而不能,从而愁上加愁的心境罢了。
  最后一句提到的事实更平常,也更微妙:“到大相呼名。”因为自幼以名相呼,沿以成习,长大仍然这样称呼,本是平常不过的事,改称倒恰恰是引人注意的变化。另一方面,人际间的称呼,又暗示着双方的亲疏关系,大有考究。越是文明礼貌的称呼,越适合于陌生的人;关系密切,称呼反倒随便。至于“相呼名”,更是别有一层亲昵的感觉。
  “虚沾焦举为寒食,实藉严君卖卜钱。钟鼎山林各天性,浊醪粗饭任吾年。”寒食在清明前一日或二日,要禁火三日。相传春秋时介子推辅佐晋文公重耳回国后,隐居不出,重耳烧山相逼,之推抱树(bao shu)而死。重耳为悼念他,禁止在之推死日生火煮食,只吃冷食,以后相沿成俗。而太原旧俗,每冬至应寒食一月,平民不堪其苦,周举为并州刺史时,作书置子推庙,言盛冬去火,非贤者之意,故改为三日。其实,禁火乃周朝旧制,与子推之死无关,是《后汉书·周举传》附会为之。诗人在此不过是借用这个清明传闻而己。沾,润泽。寒食时虽赖周举之福开了火禁,诗人一无所有,舟鲜熟食,故只有虚承周之美意了。严君,即严君平,汉蜀郡人。卜筮于成都,日得百钱足以自养,则闭肆下帘读老庄,扬雄曾从其游学,称为逸民。这两句概括写诗人贫困潦倒生活。诗人到处奔波,左冲右突,却生计无着,写此诗前后即在潭州卖药度日,有诗云“药物楚老渔商市”。诗人提及严君平,非即思君平卖卜自给,更含有对君平闭帘读老庄的向往之情。诗人一生深受儒道思想影响,为了社稷,也为了生计,想积极用世,同时也不乏退隐山林,过一种平淡安稳生活的热望,经过十余年的流浪颠沛后,这种心灵的追求更日趋强烈,《过洞庭湖》、《次空灵岸》和《岳麓山道林二寺行》等作品都有明显的反映,所以结联诗人明言已志。他讨厌击钟而食、列鼎而烹的富豪生活,希望顺依自己“山林”“天性”,有“浊醪粗饭”伴送岁月,颐养天年就足够了。这不过是诗人在生活重负之下残存的一点起码的生存要求,虽不太积极,仍然体现了诗人不愿趋奉权贵,追慕荣华的高洁品质。可惜的是,诗人这个最普通的愿望都根本无法遂愿,第二年诗人即因贫病交加永远离开了他热爱的生活,年仅五十八岁。
  题名《《洛桥晚望》孟郊 古诗》,突出了一个“望”字。诗中四句都写所见之景(zhi jing),句句写景,没一句写情。然而前三句之境界与末句之境界迥然不同。前三句描摹了初冬时节的萧瑟气氛:桥下冰初结,路上行人绝,叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁,万籁俱寂,悄无人声。就在这时,诗人大笔一转:“月明直见嵩山雪”,笔力遒劲,气象壮阔,将视线一下延伸到遥远的嵩山,给沉寂的画面增添了无限的生机,在人们面前展示了盎然的意趣。到这时,人们才恍然惊悟,诗人写冰初结,乃是为积雪作张本;写人行绝,乃是为气氛作铺陈;写榆柳萧疏,乃是为远望创造条件。同时,从初结之“冰”,到绝人之“陌”,再到萧疏之“榆柳”、闲静之“楼阁”,场景不断变换,而每一变换之场景,都与末句的望山接近一步。这样由近到远,视线逐步开阔,他忽然发现在明静的月光下,一眼看到了嵩山上那皑皑白雪,感受到极度的快意和美感。而“月明”一句,不仅增添了整个画面的亮度,使得柔滑的月光和白雪的反射相得益彰,而且巧妙地加一“直见”,硬语盘空,使人精神为之一振。
  第一段叙述神童方仲永的故事。方仲永为金溪民,世代耕田。金溪是王安石外祖父吴玫的家乡。“荆公少年,往来外家甚数”《王荆公年谱考略》文中说“于舅家见之”,仲永当是实有其人。所记仲永五岁不识纸笔砚墨,忽啼求,其父借来给他,他立即写了四句诗,并题了自己的名字,这首诗是以供养父母、团结族人为内容。此事传出后,一乡的秀才都来观看。从此,人们指着东西让他作诗,他挥笔而就,文采与道理都有可取之处。县里人听说,亦很惊奇,渐渐有人请他父亲带他去作客,也有人拿钱帛请他作诗的。他父亲认为此有利可图,便每天拉着他到处拜见县里人,不让他学习。这里所记仲永的特异才能是传闻,与真实情形或有出入。然而作者真正用意并不在此,所以免不了用夸张的笔墨,处处(chu chu)耍突出仲永天斌的特异。其一,不仅生五年不识文具,给纸笔即可写诗,而且能以“养父母”团结同族为主旨,“传一乡秀才观之”,可见影响之大。其二,仲永才思如涌,“指物作诗”一挥而就,而且文采、内容均佳,博得“邑人奇之”,有请他作客的,有向他求诗的,真是誉满全乡。作者如此描写突出了神童仲永的特异天资,为下文的因不后学而“泯然众人”作了很好的铺垫,为全文的知识才干“受之人”立论打下了基础。文中的“利”字很有份量,突出其父‘不使学”的原因,更暗示给人们急功近利对人才的危害。“不使学”是仲永由夭才变为平庸的关键,是本文议论的中心。
  “醉来睡着无人唤”,让小舟在山溪中任意飘流,看来潇洒旷达,实在也太孤寂,有点看透世情、游戏人生的意味。“流到前溪也不知”又和“醉来睡着无人唤”构成因果。因为醉了,睡着了,才不知不觉被船儿载到了前溪。此时诗人醒了,还有一点懵懂,仔细一看,才发现自己到前溪了。这里似乎透露出诗人一刹那的欣喜,人隐逸的日子很清苦,难得有欢乐的时候,即便像睡一个好觉这样微不足道的乐趣恐怕都少之又少吧,所以印象深刻,作诗述之。[3]
  全曲每句均押韵,读起来琅琅上口,真切动人,含蓄深远,是元曲中体现女子对男子之思的典范。
  还需注意的是诗中的“岁月多”、“近来”、“旧时”等表示时间的词语贯穿而下,使全诗笼罩在一种低回沉思、若不胜情的气氛之中。与第一首相比较,如果说诗人初进家门见到儿童时也曾感到过一丝置身于亲人之中的欣慰的话,那么,到他听了亲朋介绍以后,独立于波光粼粼的镜湖之旁时,无疑已变得愈来愈感伤了。
  这一节写虎“觉无异能者”的心理活动,尽管归结为“终不敢搏”,仍有怕的意味,但与开始的怕不仅有着程度上的不同,而且有着性质上的区别:以前的怕,是担心自己被对手吃掉的恐惧;怕,只不过是担心自己不能顺利吃掉对方的顾虑而已。所以,“终不敢搏”,既说明了老虎对驴的认识由“以为神”到“觉无异能者”的巨大进步,同时也说明了它对驴的彻底认识还有待于进一步深入。
  如何描写人物心理,往往是小说家们醉心探讨的问题。其实,这对诗人也至关重要。我国古代抒情诗中,就有很细致很精采的心理描写,这一篇《古诗十九首·《明月何皎皎》佚名 古诗》,就突出地表现出这种艺术特点。
  欣赏这首小诗,读者很容易忘记自身的处境,仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看:四外山水落石出,十里芰荷 ,楼头清风,空中明月,远方近处,天上地下,以南楼为中心,构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说:山光、水光、月光,是眼睛的视觉所感到的;芰花、荷花的香气,是鼻子的嗅觉所感到的;清风——夜凉,是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的;而“南楼一味凉”的“味”字,还隐含着口舌的味觉在起作用,好像在那里细细地美美地品尝一般。总之,读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能,统统被调动起来,集中起来,共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情,令人生出如临其境的感受,成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力,诗人的艺术追求了。
  与人约会而久候不至,难免焦躁不安,这大概是每个人都会有的经验,以此入诗,就难以写得蕴藉有味。然而赵师秀的这首小诗状此种情致,却写得深蕴含蓄,余味曲包。
  结尾写青海战场的景象,好像是用摄影机拍下的一个全景镜头:漫山遍野,白骨纵横,在阴沉的天色和蒙蒙细雨中,不时地闪出磷火,传来凄厉的鬼哭声。如此阴森的景象,真叫人不寒而栗!诗人这样来描绘古战场,其意仍在讽今──揭露“开边”政策的罪恶,颇能发人深思。
  《《侠客行》李白 古诗》是诗人李白以夸张的笔墨,从游侠的服饰开始:“赵客缦胡缨,吴钩霜雪明。银鞍照白马,飒沓如流星。”仅二十个字,仿佛全是写物而不写人。但当时游侠儿的气势、风貌,就栩栩如生的展现在目前了。因为诗人并不是为物而夸张的写物,而是处处着眼于人的精神气势而写物。“缦胡”的“缨’,“霜雪明”的”吴钩”,“飒沓如流星”的“白马”这些当时流行的任侠服饰,不仅具有典型性,而且流露出主人豪纵、慷慨之气,把物都写活了。
  诗首句便用两嗟叹之词,下文又有相当多的描绘乐声的叠字词“简简”、“渊渊”、“嘒嘒”、“穆穆”,加上作用类似叠字词的其他几个形容词“有斁”、“有奕”、“有恪”,使其在语言音节上也很有乐感,这当是此篇成功的关键。虽然它不像后世的诗歌在起承转合的内部结构上那么讲究安排照应,但是(dan shi)其一气浑成的体势,仍使它具有相当的审美价值。孙鑛说:“商尚质,然构文却工甚,如此篇何等工妙!其工处正如大辂。”(陈子展《诗经直解》引)他所谓的“工妙”,读者应当从诗的整体上去理解,这样才能正确把握其艺术性;所谓“大辂”,应是一辆完整的车子,而不是零碎的一辕一轴。
  其次,该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养,从而突破悼祭文学传统模式的束缚,采用新的手法,形成新的面貌,一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张,他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气,如:他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等,均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学,个人抒情色彩很浓。因而,该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面,都明显借鉴了楚辞的写法。此外,还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植(“诗才忆曹植”),另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气,直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺,李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容,又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚,定教蛮素鬼排场”看,其构思、意境和词采都颇近李贺,亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色,还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。

创作背景

  盛唐时期,国力强盛,君主锐意进取、卫边拓土,人们渴望在这个时代崭露头角、有所作为。武将把一腔热血洒向沙场建功立业,诗人则为伟大的时代精神所感染,用他沉雄悲壮的豪情、谱写了一曲曲雄浑磅礴、瑰丽壮美而又哀婉动人的诗篇。

  

范承谟( 宋代 )

收录诗词 (4128)
简 介

范承谟 范承谟(1624年-1676年),字觐公,号螺山,辽东沈阳(今辽宁沈阳)人,汉军镶黄旗,清朝大臣,大学士范文程次子。范承谟进士出身,曾任职翰林院,累迁至浙江巡抚。他在浙江四年,勘察荒田,奏请免赋,赈灾抚民,漕米改折,深得当地民心。后升任福建总督。三藩之乱时,范承谟拒不附逆,被耿精忠囚禁,始终坚守臣节。康熙十五年(1676年),范承谟遇害,后追赠兵部尚书、太子少保,谥号忠贞。

无题·凤尾香罗薄几重 / 薛师传

高树起栖鸦,晨钟满皇州。凄清露华动,旷朗景气浮。
此翁取适非取鱼。"
"野出西垣步步迟,秋光如水雨如丝。铜龙楼下逢闲客,
今朝竹马诸童子,尽是当时竹马孙。"
"漾舟寻水便,因访故人居。落日清川里,谁言独羡鱼。
"高楼临古岸,野步晚来登。江水因寒落,山云为雪凝。
鸿渐升仪羽,牛刀列下班。处腴能不润,居剧体常闲。
人稀傍河处,槐暗入关时。独遣吴州客,平陵结梦思。"


玉蝴蝶·秋风凄切伤离 / 李相

"时瞻宪臣重,礼为内兄全。公程傥见责,私爱信不愆。
危梁虑足跌,峻坂忧车覆。问我何以然,前日爱微禄。
向夕问舟子,前程复几多。湾头正堪泊,淮里足风波。
吴岫分烟景,楚甸散林丘。方悟关塞眇,重轸故园愁。
昨来荷花满,今见兰苕繁。一笑复一歌,不知夕景昏。
内殿设斋申祷祝,岂无功德及台城。"
"舟人自相报,落日下芳潭。夜火连淮市,春风满客帆。
"幽人寂不寐,木叶纷纷落。寒雨暗深更,流萤度高阁。


望月有感 / 王南美

诗酒近来狂不得,骑龙却忆上清游。"
灭见息群动,猎微穷至精。桃花有源水,可以保吾生。"
见花羞白发,因尔忆沧波。好是神仙尉,前贤亦未过。"
神安志惬动十全,满堂惊视谁得然。"
"寇贼起东山,英俊方未闲。闻君新应募,籍籍动京关。
香铺罗幌不成梦,背壁银缸落尽花。
当念中林赏,览物遍山川。上非遇明世,庶以道自全。"
"秋色无远近,出门尽寒山。白云遥相识,待我苍梧间。


少年游·栏干十二独凭春 / 薛尚学

"淮阳卧理有清风,腊月榴花带雪红。
世间盛事君知否,朝下鸾台夕凤楼。"
栖息数年情已厚,营巢争肯傍他檐。"
"相如琴台古,人去台亦空。台上寒萧条,至今多悲风。
"芙蓉帘幕扇秋红,蛮府新郎夜宴同。满座马融吹笛月,
"飘洒当穷巷,苔深落叶铺。送寒来客馆,滴梦在庭梧。
"故人行役向边州,匹马今朝不少留。
东南云开处,突兀猕猴台。崖口悬瀑流,半空白皑皑。


题扬州禅智寺 / 李寅

室倚桃花崦,门临杜若洲。城中无此景,将子剩淹留。"
回看池馆春休也,又是迢迢看画图。"
一弹和妙讴,吹去绕瑶台。艳雪凌空散,舞罗起徘徊。
不及绿萍草,生君红莲池。左右美人弄,朝夕春风吹。
"古城濛濛花覆水,昔日住人今住鬼。野雀荒台遗子孙,
既过石门隐,还唱石潭歌。涉雪搴紫芳,濯缨想清波。
空手无壮士,穷居使人低。送君登黄山,长啸倚天梯。
人龙别后见何难。琴樽风月闲生计,金玉松筠旧岁寒。


醉落魄·席上呈元素 / 刘应子

层台金碧惹红霞,仙掌亭亭对月华。
纵令奔月成仙去,且作行云入梦来。"
"常年寒食在京华,今岁清明在海涯。远巷蹋歌深夜月,
"锦城东北黄金地,故迹何人兴此寺。白眉长老重名公,
"野鹊野鹊巢林梢,鸱鸢恃力夺鹊巢。吞鹊之肝啄鹊脑,
"朱唇一点桃花殷,宿妆娇羞偏髻鬟。
五云处处可怜许,明朝道向褒中去。须臾宴罢各东西,
"轮台客舍春草满,颍阳归客肠堪断。穷荒绝漠鸟不飞,


浣溪沙·庚申除夜 / 曹堉

瀚海龙城皆习战。两军鼓角暗相闻,四面旌旗看不见。
"烟雨南江一叶微,松潭渔父夜相依。断沙雁起金精出,
一枕齐纨海月明。杨柳败梢飞叶响,芰荷香柄折秋鸣。
"莫问桑田事,但看桑落洲。数家新住处,昔日大江流。
"塞叶声悲秋欲霜,寒山数点下牛羊。映霞旅雁随疏雨,
才闻此戏身先到。理人似爱长行心,天下安平多草草。
"尘襟一潇洒,清夜得禅公。远自鹤林寺,了知人世空。
"守郡卧秋阁,四面尽荒山。此时听夜雨,孤灯照窗间。


御带花·青春何处风光好 / 王敔

其中字数无多少,只是相思秋复春。"
自觉劳乡梦,无人见客心。空馀庭草色,日日伴愁襟。
"新诗开卷处,造化竭精英。雪霁楚山碧,月高湘水清。
郊酒酣寥廓,鸿恩受渺茫。地图龟负出,天诰凤衔将。
赋诗忆楚老,载酒随江鸥。翛然一傲吏,独在西津头。"
飐若荷珠乱,纷如爝火飏.诗人多感物,凝思绕池塘。"
莎间虫罢响,松顶鹤初惊。因感浮华世,谁怜太古情。"
化合讴谣满,年丰鬼蜮藏。政源归牧马,公法付神羊。


终南 / 刘豫

"前后兵师战胜回,百馀城垒尽归来。
富贵徒言久,乡闾殁后归。锦衣都未着,丹旐忽先飞。
云溪古流水,春晚桃花香。忆与我师别,片帆归沧浪。
"千年埋没竟何为,变化宜将万物齐。
尔家何在潇湘川, 青莎白石长沙边。昨梦江花照江日,
遂令世上愚,轻我土与灰。一朝攀龙去,蛙黾安在哉。
数公各游宦,千里皆辞家。言笑忘羁旅,还如在京华。"
岂无风雨助成形。威疑喷浪归沧海,势欲拏云上杳冥。


秋闺思二首 / 朱柔则

樯出江中树,波连海上山。风帆明日远,何处更追攀。"
想到耶溪日,应探禹穴奇。仙书倘相示,予在此山陲。"
寿色凝丹槛,欢声彻九霄。御炉分兽炭,仙管弄云韶。
"排空苍翠异,辍棹看崔嵬。一面雨初歇,九峰云正开。
"何处无今夕,岂期在海头。贾客不爱月,婵娟闲沧洲。
存殁阔已永,悲多欢自疏。高秩非为美,阑干泪盈裾。"
裴回轻雪意,似惜艳阳时。不悟风花冷,翻令梅柳迟。
"素友俱薄世,屡招清景赏。鸣钟悟音闻,宿昔心已往。