首页 古诗词 阮郎归·湘天风雨破寒初

阮郎归·湘天风雨破寒初

清代 / 任玉卮

雨湿轻光软,风摇碎影翻。犹疑施锦帐,堪叹罢朱纨。
独行归客晚山里,赖有鹧鸪临路岐。"
画作鸳鸯始堪着。亦有少妇破瓜年,春闺无伴独婵娟。
但见收三素,何能测上玄。应非暂呈瑞,不许出山川。"
膝冷重装桂布裘。若问乐天忧病否,乐天知命了无忧。"
滴幂侵檐露,虚疏入槛风。何妨一蝉嘒,自抱木兰丛。"
二年忘却问家事,门庭多草厨少烟。庖童朝告盐米尽,
珮声清漏间,天语侍臣闻。莫笑冯唐老,还来谒圣君。"
梦短眠频觉,宵长起暂行。烛凝临晓影,虫怨欲寒声。
"春溪几回葛花黄,黄麝引子山山香。蛮女不惜手足损,
长忧一日归天去,未授灵方遣问谁。"
"世路□□久,嗟君进取身。十年虽苦志,万里托何人。


阮郎归·湘天风雨破寒初拼音解释:

yu shi qing guang ruan .feng yao sui ying fan .you yi shi jin zhang .kan tan ba zhu wan .
du xing gui ke wan shan li .lai you zhe gu lin lu qi ..
hua zuo yuan yang shi kan zhuo .yi you shao fu po gua nian .chun gui wu ban du chan juan .
dan jian shou san su .he neng ce shang xuan .ying fei zan cheng rui .bu xu chu shan chuan ..
xi leng zhong zhuang gui bu qiu .ruo wen le tian you bing fou .le tian zhi ming liao wu you ..
di mi qin yan lu .xu shu ru jian feng .he fang yi chan hui .zi bao mu lan cong ..
er nian wang que wen jia shi .men ting duo cao chu shao yan .pao tong chao gao yan mi jin .
pei sheng qing lou jian .tian yu shi chen wen .mo xiao feng tang lao .huan lai ye sheng jun ..
meng duan mian pin jue .xiao chang qi zan xing .zhu ning lin xiao ying .chong yuan yu han sheng .
.chun xi ji hui ge hua huang .huang she yin zi shan shan xiang .man nv bu xi shou zu sun .
chang you yi ri gui tian qu .wei shou ling fang qian wen shui ..
.shi lu ..jiu .jie jun jin qu shen .shi nian sui ku zhi .wan li tuo he ren .

译文及注释

译文
枣树也在它们中间,好像是嫫母对着西子。
如此良辰,平生得遇几十次?平展香茵。斟一卮美酒,再一次吹奏起欢乐的音调。红烛映照盛大的筵席,千万不要来迟。
独自(zi)倚靠在池边的栏杆上观看斗鸭,头上的碧玉簪斜垂下来。(我)整日思念心上人,但心上人始终不见回来,(正在愁闷时),忽然听到喜鹊的叫声。
本想求得奴隶伊尹,如何却又能得贤淑美妻?
经历了一场桃花雨之后,又下了疏稀的雨夹雪。清明节还未到,街坊中的秋千荡起来了。杏子梢头的一花蓄开放,淡红色的花脱掉而成白色的花,像被胭脂水粉浸染似的。
恶鸟高视鸷立,羽翼肆意伸张。
江边的城池好像在画中一样美丽,山色渐晚,我登上谢朓楼远眺晴空。两条江之间,一潭湖水像一面明亮的镜子;江上两座桥仿佛天上落(luo)下的彩虹。橘林柚林掩映在令人感到寒意的炊烟之中;秋色苍茫,梧桐也已经显得衰老。除了我还有谁会想着到谢朓北楼来,迎着萧飒(sa)的秋风,怀念谢先生呢?
草堂修在桤林深处,桤林茂密透不进强烈的阳光(guang),仿佛漠漠轻烟笼罩着,连风吹叶子,露水滴树梢都能听到。
等到秋天九月重阳节来临的时候,菊花盛开以后别的花就凋零了。
  恭敬地承受这美好的恩惠啊,到长沙去做官。途中听说屈原啊,自己沉到汨罗江自杀了。到了这湘江后写一篇文章投到江水中啊,(我)恭敬的凭吊屈原先生,(你)遭受了世间无尽的谗言啊,乃至毁灭了自己的生命。唉!唉!遭逢的时代不好啊。鸾鸟凤凰躲避流窜啊,猫头鹰却在高空翱翔。宦官内臣尊贵显耀啊,用谗言奉承阿谀的人能得志;贤才能臣无法立足啊,端方正派的人却郁郁不得志。世人都认为卞随、伯夷(yi)恶浊啊,认为盗跖、庄蹻廉洁,(认为)宝剑莫邪粗钝啊,铅质的刀锋利。慨叹抱负无法施展,屈原你无故遇祸啊!这就好比是抛弃了周鼎,而把瓦盆当成了宝物啊;乘坐、驾驶疲牛,使跛驴作骖啊,反让骏马吃力的去拖盐车啊;帽冠低居在下,鞋履反高高再上;这种倒行逆施的行为是不会长久的。慨叹先生你真不幸啊,竟遭遇到这样的祸难!”
酒杯之中自然死生没有差别,何况世上的万事根本没有是非定论。
海涛撼动着远山,云中天鸡在鸣叫。

注释
⑥假节:凭借符节。节,外交使臣所持之凭证。
14、予一人:古代帝王自称。
⑤蘅皋(héng gāo):长满杜蘅的水边陆地。蘅即杜蘅。
(8)宣之使言:治民者必宣导百姓,使之尽言。宣,放,开导。
(8)君道斯称矣——君主的责任才算尽了。
(14)夫(符fú)——发语词。

赏析

  颔联写仰观。“残星几点”是目见,“长笛一声”是耳闻:“雁横塞”取动势,“人倚楼”取静态。景物描写见闻动静的安排,颇见匠心。寥落的残星,南归的雁阵,这是秋夜将晓时天空中最具特征的景象;高楼笛声又为之作了饶有情韵的烘托。这两句是说:晨曦初见,西半天上还留有几点残余的星光,北方空中又飞来一行避寒的秋雁。诗人的注意力正被这景象所吸引,忽闻一声长笛悠然传来,寻声望去,在那远处高高的楼头,依稀可见有人背倚栏杆吹奏横笛。笛声那样悠扬,那样哀婉:是在喟叹人生如晨星之易逝,还是因见归雁而思乡里、怀远人?吹笛人,你只管在抒写自己内心的衷曲,却可曾想到你的笛音竟这样地使闻者黯然神伤吗?这一联是赵嘏的名句。据《唐诗纪事》卷五十六记载,诗人杜牧对此赞叹不已,因称赵嘏为“赵倚楼”。杜牧如此激赏,恐怕就是由于它选景典型、韵味清远的缘故。
主题鉴赏之二:厌恶无礼说  汉代《毛诗序》首先提出:“《野有死麕》佚名 古诗,恶无礼也。天下大乱,强暴相陵,遂成淫风。被文王之化,虽当乱世,犹恶无礼也。”汉代的统治者把诗当作政治伦理教材,为统治者教化人民而服务,因此《毛诗序》对《诗经》的阐释是一种政治教化与功利目的的视域。清王先谦《诗三家义集疏》中说道:“韩说曰:‘平王东迁,诸侯侮法男女失官昏之礼,《野麕》之刺兴焉’”。隐晦的指出这首诗是讽刺东周诸侯国的淫乱失礼。而东汉郑玄《毛诗传笺》对“无礼”作了更明确的解说:“无礼者,为不由媒妁,雁币不至,劫胁以成昏。谓纣之世。”意思是这首诗描述的是召南之地一位女子对一位男子无礼粗鲁行为的抵抗,从而体现出召南之地受到了文王的教化。故汉代统治者单纯的以政教作用的视域来解读文本,未免有些牵强附会。
  古人写秋景,大多气象衰飒,渗透悲秋情绪。然此处却一反常情,写出了深秋时节的丰硕景象,显露了勃勃生机,给人以昂扬之感。因此宋人胡仔以之与韩愈《早春呈水部张十八员外》诗中“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都”两句相提并论,说是“二诗意思颇同而词殊,皆曲尽其妙”(《苕溪渔隐丛话》)。
  《《梅花落》鲍照 古诗》厉汉乐府“横吹曲。鲍照沿用乐府旧题,创作了这首前所未见的杂言诗。
  诗的开首“人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开”两句,是写诗人登山时已届孟夏,正属大地春归,芳菲落尽的时候了。但不期在高山古寺之中,又遇上了意想不到的春景 —— 一片始盛的桃花。从紧跟后面的“长恨春归无觅处”一句可以得知,诗人在登临之前,就曾为春光的匆匆不驻而怨恨,而恼怒,而失望。因此当这始所未料的一片春景冲入眼帘时,该是使人感到多么的惊异和欣喜。诗中第一句的“芳菲尽”,与第二句的“始盛开” ,是在对比中遥相呼应的。它们字面上是纪事写景,实际上也是在写感情和思绪上的跳跃 —— 由一种愁绪满怀的叹逝之情,突变到惊异、欣喜,以至心花怒放。而且在首句开头,诗人着意用了“人间” 二字,这意味着这一奇遇、这一胜景,给诗人带来一种特殊的感受,即仿佛从人间的现实世界,突然步入到一个什么仙境,置身于非人间的另一世界。
  刘禹锡说:“八音与政通,文章与时高下。”《《与山巨源绝交书》嵇康 古诗》正是魏晋之际政治、思想潮流的一面镜子。《绝交书》直观地看,是嵇康一份全面的自我表白,既写出了他“越名教而(jiao er)任自然”,放纵情性、不受拘羁的生活方式,又表现出他傲岸、倔强的个性。然而,《绝交书》的认识意义并不止于此。一方面,我们可以从嵇康愤激的言词中体会到当时黑暗、险恶的政治氛围;另一方面,嵇康是“竹林七贤”的领袖,在士人中有着很高的威望和相当大的影响,因此,《绝交书》中描写的生活旨趣和精神状态都有一定的代表性,部分反映出当时社会风貌和思想潮流。
  宋诗区别于唐诗的一个重要方面,就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因,或许是宋代绘画特别发达,而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到,宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说,即如张公庠《道中》:“一年春色已成空,拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过,马蹄无处避残红。”郑獬(zheng xie)《绝句》:“田家汩汩水流浑,一树高花明远村。云意不知残照好,却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》:“日日湖边上小车,要寻红紫醉年华。东风合与春料理,忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》:“枯木扶疏夹道旁,野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处,留得横桥一板霜。”法具《东山》:“窗中远看眉黛绿,尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见,蔷薇花暗小江流。”都描写精工,诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形,写蜻蜓在蒲苇上站立不稳的姿态,写临平山下,经行之处满眼盛开的荷花,也是充满浓重的画意,表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是,诗人们所追求的诗中有画,并不是诗等于画,而是诗画相通,特色兼具。因为,一般说来,诗是动态艺术,画是静态艺术。此诗虽有画意,但强调了自然景物的声形、姿态,仍带有诗的特点,是二者完美结合的典范。所以,苏轼作为对诗画都非常内行的作家,一见此诗,就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
  这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象,既富有传奇色彩,而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人,既是巾帼英雄又是平民少女,既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢,淳厚质朴又机敏活泼,热爱亲人又报效国家,不慕高官厚禄而热爱和平生活。
  诗一开始就描绘出一幅离奇的画面:宏观宇宙,日月跳丸,循环不已;画外传来咚咚不绝的鼓声。这样的描述,既夸张,又富于奇特的想象。一、二句描述鼓声,展示了日月不停运转的惊人图景;三、四句转入人间图景的描绘:宫墙内,春天的柳枝刚由枯转荣,吐出鹅黄的嫩芽,宫中却传出美人死去的消息。这样,《官街鼓》李贺 古诗给读者的印象就十分惊心动魄了。它正是“月寒日暖煎人寿”的“飞光”的形象的体现。第五、六句用对比手法再写鼓声:千年人事灰飞烟灭,就像是被鼓点“磓碎”,而“日长白”——宇宙却永恒存在。可秦皇汉武再也听不到鼓声了,与永恒的时光比较,他们的生命十分短促可悲。这里专提“孝武(即汉武帝)秦皇”,是因为这两位皇帝都曾追求长生,然而他们未遂心愿,不免在鼓声中消灭。值得玩味的是,《官街鼓》李贺 古诗乃唐制,本不关秦汉,“孝武秦皇”当然“听不得”,而诗中却把鼓声写成自古已有,而且永不消逝,秦皇汉武一度听过,只是诗人不能再听。可见诗人的用心,并非在讴咏《官街鼓》李贺 古诗本身,而是着眼于这个艺术形象所象征的事物——那永恒的时光、不停的逝去。七、八两句分咏人生和《官街鼓》李贺 古诗,再一次对比:尽管人“高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪”,日趋衰老;然而《官街鼓》李贺 古诗永远不老,只有它“独共南山守中国”。这两句因省略较多,曾引起纷歧的解说。但仔细玩味,它们是分咏两个对立面。“君”字是泛指世人,可以包含“孝武秦皇”,却不一定是专指二帝。通过两次对比,进一步突出了人生有限与时间无限的矛盾的不可克服。诗写到这里,意思似乎已表达得淋漓尽致了。但诗人并没有就此搁笔,最后两句突发异想:天上的神仙也不免一死,不死的只有《官街鼓》李贺 古诗。它的鼓声与漏声相继不断万古长存。这里仍用对比,却不再用人生与鼓声比,而以神仙与鼓声比:天上神仙已死去几回而隆隆(long long)鼓声却始终如一,连世人希羡的神仙寿命与鼓声比较也是这样短促可悲,那么人生的短促就更不在话下了。这样,一篇之中总共包含三层意思。最后神仙难逃一死的想象不但翻空出奇,而且闪烁着诗人对世界、对人生的深沉慨叹和真知灼见。
  “碧树”一句转捩得妙。碧树上天鸡一鸣,“雄鸡一唱天下白”,既是前半繁华的收束,想见人民的安居乐业;又启后半战乱的序幕:碧树一声,正不亚石破天惊。一“晓”字,作为光明的留恋;也是省悟的开始。正是无穷悔恨而又寓于安乐之中,非常关合而又哲理深长。
  “潜虬且深蟠,黄鹊举未晚,惜君青云器,努力加餐饭。”此四句写诗人赞赏王昌龄的高才大器,虽不得明君赏识,一时重用,亦当如葆真之潜龙,待举之黄鹄,终有一日青云直上,鸿图再展。
  “太乙”是《终南山》王维 古诗的别称。终南虽高,去天甚遥,说它“近天都”,当然是艺术夸张。但这是写远景,从平地遥望终南,其顶峰的确与天连接,因而说它“近天都”,正是以夸张写真实。“连山接海隅”也是这样。《终南山》王维 古诗西起甘肃天水,东止河南陕县,远远未到海隅。说它“接海隅”,固然不合事实,说它“与他山连接不断,直到海隅”,又何尝符合事实?然而这是写远景,从长安遥望终南,西边望不到头,东边望不到尾。用“连山接海隅”写终南远景,虽夸张而愈见真实。
  第一首:日暮争渡
  黄庭坚喜欢步韵以显露才气,同一韵,他往往赓和四五次之多。他曾经自夸说:“见子瞻粲字韵诗和答,三入四返,不困而愈崛奇,辄次韵。”在黄庭坚诗集中,次韵诗占了很大比例,如《戏呈孔毅夫》诗,用的是书、珠等窄韵,叠和了多首,都自然而富有变化,很见工力。但也有不少诗片面追求新巧,卖弄才气,成为后世口实。这首《《次元明韵寄子由》黄庭坚 古诗》是他叠韵诗中的佳篇,全诗四句,都用同一韵,虽是和作,但丝毫不见局促,为人称道。
  “江”,可以理解为长安附近的曲江。《中朝故事》载:唐代曲江江畔多柳,号称“柳衙”。“楚王”,楚灵王,也暗指现实中的“王”。此二句是说,婆娑于江畔的《垂柳》唐彦谦 古诗,本是无心所插,却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰支也象《垂柳》唐彦谦 古诗般纤细轻盈,连饭也不敢吃,而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情,而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败,大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能,极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很象“饿损纤腰”的楚王宫女吗?“楚王江畔无端种”,“无端”二字意味深长,江畔种柳,对楚王来说,也许是随意为之,而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事,她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了,而竞相束腰以至于饿饭、饿死……。诗人言在此,而意在彼,这是多么含蓄而深刻呵。
  接下来,作者笔锋一转,打破一二句的和弦,以全新的节奏和韵律再现诗的主题:“不信比来长下泪,开箱验取石榴裙。”意谓:如果你不相信我近来因思念你而流泪,那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧!执著、决然、不掩饰、不造作的独特形象跃然纸上,李白的《长相思》写“不信妾断肠,归来看去明镜前”与此句构思相似。这两句是全诗的高潮,它丰富了诗歌的情绪构成。“不信”句诉说着“断肠”的相思,也隐含着相思的无可奈何,相思的难以喻说。

创作背景

  一说此诗作于唐肃宗至德三载(758),时诗人贬南巴尉,中间曾移往洪州暂住,路过江州时作。

  

任玉卮( 清代 )

收录诗词 (8375)
简 介

任玉卮 任玉卮,宜兴人。诸生颂女,呈炘室。有《拨香斋诗词》。

小儿不畏虎 / 杨娃

"露白月微明,天凉景物清。草头珠颗冷,楼角玉钩生。
可胜饮尽江南酒,岁月犹残李白身。"
"外翁七十孙三岁,笑指琴书欲遣传。自念老夫今耄矣,
吟诗红叶寺,对酒黄菊篱。所赏未及毕,后游良有期。
土甘殊觉瘴烟轻。梅花清入罗浮梦,荔子红分广海程。
"一宿金山寺,超然离世群。僧归夜船月,龙出晓堂云。
昂昂独负青云志。下看金玉不如泥,肯道王侯身可贵。
情性僻难改,愁怀酒为除。谁能思此计,空备满床书。


谒金门·秋已暮 / 于慎行

"苦乐心由我,穷通命任他。坐倾张翰酒,行唱接舆歌。
四时雷电迷昏旭。鱼肠雁足望缄封,地远三江岭万重。
篙师整缆候明发,仍谒荒祠问鬼神。"
"范子蜕冠履,扁舟逸霄汉。嗟予抱险艰,憷惕惊弥漫。
见说与君同一格,数篇到火却休焚。"
"重阳开满菊花金,病起支床惜赏心。紫蟹霜肥秋纵好,
山月不知人事变,夜来江上与谁期。"
十年宫里无人问,一日承恩天下知。"


吴山青·金璞明 / 袁崇友

"二十逐嫖姚,分兵远戍辽。雪迷经塞夜,冰壮渡河朝。
一半花犹属别人。吟处不妨嫌鼓闹,眼前唯称与僧邻。
野人早起无他事,贪绕沙泉看笋生。"
闻道洛城人尽怪,唿为刘白二狂翁。"
"葬仪从俭礼,刊石荷尧君。露迹垂繁字,天哀洒丽文。
"婺女星边喜气频,越王台上坐诗人。雪晴山水勾留客,
绕户旌旗影,吹人鼓角风。雪晴嵩岳顶,树老陕城宫。
昨来发兵师,各各赴战场。顾我同老弱,不得随戎行。


招隐士 / 王国维

"今年八月十五夜,寒雨萧萧不可闻。
取易卷席如探囊。犀甲吴兵斗弓弩,蛇矛燕戟驰锋铓。
"心中得胜暂抛愁,醉卧京风拂簟秋。
旧语相传聊自慰,世间七十老人稀。"
"选石铺新路,安桥压古堤。似从银汉下,落傍玉川西。
槛前燕雁栖,枕上巴帆去。丛筠侍修廊,密蕙媚幽圃。
"七八年来游洛都,三分游伴二分无。风前月下花园里,
"宪皇十一祀,共得春闱书。道直淹曹掾,命通侍玉除。


渔家傲·独木小舟烟雨湿 / 苏应旻

我闻吴中项容水墨有高价,邀得将来倚松下。
行登总到诸山寺,坐听蝉声满四棱。"
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见,百二山河表里观。
一声清溽暑,几处促流年。志士心偏苦,初闻独泫然。
丹橘村边独火微,碧流明处雁初飞。
月中清影舞离鸾。多情袁尹频移席,有道乔仙独倚阑。
若喜长生添线日,微微消息识天心。"
日暮风吹官渡柳,白鸦飞出石头墙。(《废城》)


天净沙·即事 / 唐皋

鸿叫离离入暮天,霞消漠漠深云水。水灵江暗扬波涛,
诚知不及当年听,犹觉闻时胜不闻。"
珮声清漏间,天语侍臣闻。莫笑冯唐老,还来谒圣君。"
农夫馈鸡黍,渔子荐霜鳞。惆怅怀杨仆,惭为关外人。"
以之资嗜欲,又望延甲子。天人阴骘间,亦恐无此理。
留念同心带,赠远芙蓉簪。抚怀极投漆,感物重黄金。
"闲云生叶不生根,常被重重蔽石门。
晏驾辞双阙,灵仪出九衢。上云归碧落,下席葬苍梧。


书怀 / 张梁

晓日襟前度,微风酒上生。城中会难得,扫壁各书名。"
"世间无远可为游,六合朝行夕已周。
从困不扶灵寿杖,恐惊花里早莺飞。"
迟迟清夜昼,幽路出深竹。笑谢万户侯,余将耻干禄。"
"一道温泉绕御楼,先皇曾向此中游。
"师向边头去,边人业障轻。腥膻斋自洁,部落讲还成。
宿客尽眠眠不得,半窗残月带潮声。"
醉来不住人家宿,多向远山松月边。"


题都城南庄 / 费应泰

今日导师闻佛慧,始知前路化成空。"
"昼对南风独闭关,暗期幽鸟去仍还。如今有待终身贵,
定久衣尘积,行稀径草长。有谁来问法,林杪过残阳。"
"寂寞瑶琴上,深知直者情。幸传朱鹭曲,那止素丝名。
千年鹤在市朝变,来去旧山人不知。"
"平生见流水,见此转留连。况此朱门内,君家新引泉。
青衣年少臂鹰随。轻将玉杖敲花片,旋把金鞭约柳枝。
"江城雾敛轻霜早,园橘千株欲变金。朱实摘时天路近,


马诗二十三首·其二十三 / 傅察

噞喁情自乐,沿溯意宁疏。倘得随鲲化,终能上太虚。"
"抛掷泥中一听沈,不能三叹引愁深。
斯乃庙堂事,尔微非尔知。向来躐等语,长作陷身机。
"去岁买琴不与价,今年沽酒未还钱。
樽前多野客,膝下尽郎官。劚石通泉脉,移松出药栏。
"一年只有今宵月,尽上江楼独病眠。
经年来客倦,半日与僧闲。更共尝新茗,闻钟笑语间。"
"长年离别情,百盏酒须倾。诗外应无思,人间半是行。


论诗三十首·其六 / 沈钦

"能骑竹马辨西东,未省烟花暂不同。
何事书生走羸马,原州城下又添兵。"
秋声依树色,月影在蒲根。淹泊方难遂,他宵关梦魂。"
"不与老为期,因何两鬓丝。才应免夭促,便已及衰羸。
可怜空作沈泉骨。举杯沥酒招尔魂,月影滉漾开干坤。
却愁仙处人难到,别后音书寄与谁。"
"才过重阳后,人心已为残。近霜须苦惜,带蝶更宜看。
旧赏烟霄远,前欢岁月移。今来想颜色,还似忆琼枝。"