汉宫春·梅
雀老方悲海，鹰衰却念霜。空馀孤剑在，开匣一沾裳。"
月桂花遥烛，星榆叶对开。终须似鸡树，荣茂近昭回。"
夸者窃所怪，贤者默思齐。我为太守行，题在隐起珪。"
"春度春归无限春，今朝方始觉成人。
君今虎在柙，我亦鹰就羁。驯养保性命，安能奋殊姿。
天公行道何由行。吾见阴阳家有说，望日蚀月月光灭，
湖水当门白鸟飞。（见《锦绣万花谷》）"
明时无外户，胜境即中华。况今舅甥国，谁道隔流沙。"
"历历天上星，沉沉水中萍。幸当清秋夜，流影及微形。
镆铘无人淬，两刃幽壤铁。秦镜无人拭，一片埋雾月。
汉宫春·梅拼音解释:
que lao fang bei hai .ying shuai que nian shuang .kong yu gu jian zai .kai xia yi zhan shang ..
yue gui hua yao zhu .xing yu ye dui kai .zhong xu si ji shu .rong mao jin zhao hui ..
kua zhe qie suo guai .xian zhe mo si qi .wo wei tai shou xing .ti zai yin qi gui ..
.chun du chun gui wu xian chun .jin chao fang shi jue cheng ren .
jun jin hu zai xia .wo yi ying jiu ji .xun yang bao xing ming .an neng fen shu zi .
tian gong xing dao he you xing .wu jian yin yang jia you shuo .wang ri shi yue yue guang mie .
hu shui dang men bai niao fei ..jian .jin xiu wan hua gu ...
ming shi wu wai hu .sheng jing ji zhong hua .kuang jin jiu sheng guo .shui dao ge liu sha ..
.li li tian shang xing .chen chen shui zhong ping .xing dang qing qiu ye .liu ying ji wei xing .
mo ye wu ren cui .liang ren you rang tie .qin jing wu ren shi .yi pian mai wu yue .
译文及注释
译文
花飞卉谢，叶茂枝繁，朋友出了京城，暮云中的楼阁又映衬着帝京的繁华，古今之情都(du)在其中。
我才能低下，行(xing)为(wei)卑污，外部表现和内在品(pin)质都未修养到家，幸而靠着先辈留下的功绩，才得以充任宫中侍从官。又遭遇到非常事变，因而被封为侯爵，但始终未能称职，结果遭了灾祸。你哀怜我的愚昧，特地来信教导(dao)我不(bu)够检点的地方，恳切的情意甚为深厚。但我私下却怪你没有(you)深入思考事情的本末，而轻率地表达了一般世俗眼光的偏见。直说我浅陋的看(kan)法吧，那好象与你来信的宗旨唱反调，在掩饰自己的过错；沉默而不说吧，又恐怕违背了孔子提倡每人应当(dang)直说自己志向的原则。因此我才敢简略地谈谈我的愚见，希望你能细看一下。
砍斧柄啊砍斧柄，这个规则在近前。要想见那姑娘面，摆好食具设酒宴。
魂啊不要前去！
宋朝的皇帝啊！难道你就不想疆土在逐日散失，难道你就不思念徽钦被俘而去的奇耻大辱，然而徽宗钦宗真正返回之后，赵构的帝位又怎能相属，千年万代的人们啊再不要说不该南渡偏安一隅，当时的赵构啊自己就怕把中原收复，可笑地是区区一个秦桧又有多少能耐，只是他迎合了赵构的心意而已。
听说朔方有很多勇敢而有谋略的人，而今天谁会成为像大将郭子仪一样的人？
如今已经没有人培养重用英贤。
现在老了，谁还有心思平白无故去感慨万千；
古时有一个狂夫，他披头散发大清早便冲出门去，要徒步渡河。
为何长大仗弓持箭，善治农业怀有奇能？
在河桥旁的亭中送别情人，久久惜别，深夜里弥漫着凉意，竟不知到了什么时分。残月曳着余辉远远地向西斜坠，铜盘中的蜡烛也即将燃尽，清凉的露水打湿了衣襟。临别前短暂的相聚即将散离了，探头听听随风传来的渡口鼓声，看看树梢上空参旗星的光影，已是到了黎明时分。那花骢马仿佛会解人意，纵使我扬鞭催赶，它也只是自顾慢慢缓行。
不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
等到天下太平，将军奉诏，班师回朝的时候，我（指嘉靖自己）亲自为将军解下战袍，为将军接风。
注释
⑤处：地方。
121.使之：支使他，派遣他。前“之”，助词，不译；后“之”，代词，代长安君。
13.幸于赵王：被赵王宠爱。幸，宠幸。
25.而天子不以察，以错为之说：但汉景帝没有洞察到起兵的诸侯的用心，把晁错杀了来说服他们退兵。
⑶弥弥：水波翻动的样子。
（9）《韶》：舜时乐曲名。
自有疆，是说总归有个疆界，饶你再开边。和前出塞诗第一首中的“开边一何多”照应。
赏析
这首诗刻画细腻，造句优美，构思新颖，给人一种早春时节湿润、舒适和清新之美感，既咏早春，又能摄早春之魂，给人以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。表达作者充满对春天的热爱和赞美之情。
首联即点出题意。“杨子谈经所，淮王载酒过”，"杨”子便是西汉的儒者扬雄，而淮王便是淮南王刘安。这两人，一个喜好学术，一个擅长学术，可惜未曾谋面。王维写淮南王过杨子谈经之所，并非有意让他们“关公战秦琼”，而是借汉喻唐，将岐王比作好客的淮南王。“载酒”二字乃诙谐之笔，表面看，是说淮王重视贤才，载酒光顾贫寒的杨子宅，实则交代岐王带领诗友宾朋游览杨氏别业，欢宴游乐。[5] 第二联“兴阑啼鸟换，坐久落花多。写出了作者游览的无穷兴味，情致独到，别有会心。“兴阑啼鸟换，坐久落花多”，“兴阑”，即兴尽，与“坐久”为互文，这两句以极富于诗意的笔法，写出了在鸟鸣声中、繁花影里度过的身心俱适的一夜。这一联以景传情，写景入神，体验独特，感情细腻。[5] 第三联“径转回银烛，林开散玉珂”，这两句写诗人走过曲径，穿过树林，那原本闪烁的烛光，一下子通明起来，眼前豁然开朗，看到了岐王及其扈从的车马。这一联交代了将要回去时的情景。
宋代蔡绦《西清诗话》说，方泽“不以文艺名世”，而《《武昌阻风》方泽 古诗》一绝“诗语惊人如此，殆不可知矣”，对这首诗推崇备至。
结尾两句：“无为在歧路，儿女共沾巾。”两行诗贯通起来是一句话，意思是：“在这即将分手的岔路口，不要同那小儿女一般挥泪告别啊！是对朋友的叮咛，也是自己情怀的吐露。”紧接前两句，于极高峻处忽然又落入舒缓，然后终止。拿乐曲做比方；乐曲的结尾，于最激越处戛然而止，有的却要拖一个尾声。
本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字，是最长的词调。本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。第一片以写景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人(shi ren)非，可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇，写相思之(si zhi)苦，伤春叹老，抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入，描绘了如画般的风景，暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下，暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事，描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情，幽会约会爱的风情。“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉，带有很强的暗示性。锦儿传书，恋人相约留宿在寻香暖玉，当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”，情景交融，可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事，流光飞逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空见壁间题诗，睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇，极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层次分明，是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞(chao zan)本词曰：“全章精粹，空绝千古”（《白雨斋词话》）。
吕蒙正用相当大的篇幅列举了自古以来历史上诸多名人各种命运起伏的得时与失时、成功与磨难的巨大落差，他特意要列举这么多数量，是因为要(wei yao)说明很多人想胜天，实际是多数人胜不了天。很多人活在这世上，不会接受现实和应对变化。“马有千里之蹄，无人不能自往；人有凌云之志，非运不能腾达。”有的人虽然“满腹经纶”，但“白发不第”就是到老也当不上官，有的人虽然“才疏学浅”但却“少年登科”，就是年纪轻轻就当官了，这就叫(jiao)“运”，也就是人们常说的“命好”。《破窑赋》正是提示人们天道无常和人情冷暖是人世间的常态，提示人们要接受现实和应对天地时空的变化。
以上为第一部分。这十二句以真珠为主人公，以时间的推移为线索，场景则似在洛苑的一座高楼之上。这十二句留下了诸多悬念：如此一位多才多艺的美人，何以遭到她心上人的冷遇？她的那位“花袍白马”彻夜不归，又究竟去了何处呢？这些问题在第二部分的四句中作了解答。
这是一首即兴诗，写雨后漫步花园所见的衰败景象。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。
因此，这两句是写“动”见“静”，以“动”衬“静”。这种“静”，正烘托出诗人心灵的孤独和寂寞。这种生动形象的写法，能给读者以联想，并且暗示了诗人在敬亭山游览观望之久，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
“忽闻春尽强登山”，这句是写诗人在百无聊赖之际，浑浑噩噩之中，忽然发现明媚的春光已经快要离他而远去了，于是强打精神走出户外，登上南山，想借欣赏春色以排遣积郁已久的愁苦与不快。这里的“春尽”我们应该不仅仅理解为自然界的春天将要过去了，还应该想到人生青春岁月之有限。诗人不甘心就此消沉下去，不能就这样枉费青春，不甘心庸庸碌碌了此一生，因此才在“忽闻春尽”之后振作精神“强登山”。
通观全篇，诗人纯从客位去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。如此写来，别有情韵。
前两句为第一层，直接描写乡间农民的精神面貌：“男声欣欣女颜悦，人家不怨言语别。”这两句写平日寡欢少乐、愁眉苦脸的男男女女因为收成好而欣喜万分，说话也温和悦人。首句使用了互文手法，不可解为只有男子才欢欣地喊叫，只有女子脸上才露出了笑容。其实无论是男是女，他们的声音，他们的容颜，都显露出喜乐自得的样子，平日的愁怨一洗而空，连话语的音调也与平常不同。先写农家喜乐自得，而后再写喜乐自得之因，由此造成悬念，引发读者阅读下去的兴趣。
首段(shou duan)是例行公事。凡是祭文，都需在首段点明时间与人物关系。
首联即点出题意。“杨子谈经所，淮王载酒过”，"杨”子便是西汉的儒者扬雄，而淮王便是淮南王刘安。这两人，一个喜好学术，一个擅长学术，可惜未曾谋面。王维写淮南王过杨子谈经之所，并非有意让他们“关公战秦琼”，而是借汉喻唐，将岐王比作好客的淮南王。“载酒”二字乃诙谐之笔，表面看，是说淮王重视贤才，载酒光顾贫寒的杨子宅，实则交代岐王带领诗友宾朋游览杨氏别业，欢宴游乐。[5] 第二联“兴阑啼鸟换，坐久落花多。写出了作者游览的无穷兴味，情致独到，别有会心。“兴阑啼鸟换，坐久落花多”，“兴阑”，即兴尽，与“坐久”为互文，这两句以极富于诗意的笔法，写出了在鸟鸣声中、繁花影里度过的身心俱适的一夜。这一联以景传情，写景入神，体验独特，感情细腻。[5] 第三联“径转回银烛，林开散玉珂”，这两句写诗人走过曲径，穿过树林，那原本闪烁的烛光，一下子通明起来，眼前豁然开朗，看到了岐王及其扈从的车马。这一联交代了将要回去时的情景。
宋代蔡绦《西清诗话》说，方泽“不以文艺名世”，而《《武昌阻风》方泽 古诗》一绝“诗语惊人如此，殆不可知矣”，对这首诗推崇备至。
结尾两句：“无为在歧路，儿女共沾巾。”两行诗贯通起来是一句话，意思是：“在这即将分手的岔路口，不要同那小儿女一般挥泪告别啊！是对朋友的叮咛，也是自己情怀的吐露。”紧接前两句，于极高峻处忽然又落入舒缓，然后终止。拿乐曲做比方；乐曲的结尾，于最激越处戛然而止，有的却要拖一个尾声。
本词是春晚感怀伤离悼亡之作。一共四片240字，是最长的词调。本词抒写春晚感怀，融伤春、怀旧、悼亡于一体，情感真挚深切。第一片以写景起兴，写暮春景色，引出羁旅之感和忆旧友之情。第二片叙述当年和情人游西湖的艳遇欢情。第三片写重游湖上而物是人(shi ren)非，可惜往事只可成追忆。第四片结束全篇，写相思之(si zhi)苦，伤春叹老，抒发寻死者的无限哀悼。本词描写哀春伤别而饱含悼亡之意。所悼者当然是作者杭州之爱妾。第一片以景导入，描绘了如画般的风景，暗暗比喻了伤春怨别之情。“念羁情”三句是启下，暗转到下片对往事的回忆。第二片追溯到以前的情事，描写了情人初遇时的情景。极力描绘当年与恋人一见钟情，幽会约会爱的风情。“暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭”三句极其含蓄温婉，带有很强的暗示性。锦儿传书，恋人相约留宿在寻香暖玉，当然没以心思去观赏斜阳映照的美景了。故曰“总还鸥鹭”，情景交融，可谓生花妙笔。第三片描述别后种种情事，流光飞逝，物是人非，自身羁旅，伊人已逝，空见壁间题诗，睹物感怆。侧重于悼亡。第四片总束全篇，极力描写了相思之苦与悼亡之情。全篇情深意挚，字凝语练，结构缜密大开大阖。层次分明，是吴文英的代表作之一。陈廷焯赞(chao zan)本词曰：“全章精粹，空绝千古”（《白雨斋词话》）。
吕蒙正用相当大的篇幅列举了自古以来历史上诸多名人各种命运起伏的得时与失时、成功与磨难的巨大落差，他特意要列举这么多数量，是因为要(wei yao)说明很多人想胜天，实际是多数人胜不了天。很多人活在这世上，不会接受现实和应对变化。“马有千里之蹄，无人不能自往；人有凌云之志，非运不能腾达。”有的人虽然“满腹经纶”，但“白发不第”就是到老也当不上官，有的人虽然“才疏学浅”但却“少年登科”，就是年纪轻轻就当官了，这就叫(jiao)“运”，也就是人们常说的“命好”。《破窑赋》正是提示人们天道无常和人情冷暖是人世间的常态，提示人们要接受现实和应对天地时空的变化。
以上为第一部分。这十二句以真珠为主人公，以时间的推移为线索，场景则似在洛苑的一座高楼之上。这十二句留下了诸多悬念：如此一位多才多艺的美人，何以遭到她心上人的冷遇？她的那位“花袍白马”彻夜不归，又究竟去了何处呢？这些问题在第二部分的四句中作了解答。
这是一首即兴诗，写雨后漫步花园所见的衰败景象。诗中摄取的景物很简单，也很平常，但平中见奇，饶有诗趣。
因此，这两句是写“动”见“静”，以“动”衬“静”。这种“静”，正烘托出诗人心灵的孤独和寂寞。这种生动形象的写法，能给读者以联想，并且暗示了诗人在敬亭山游览观望之久，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
“忽闻春尽强登山”，这句是写诗人在百无聊赖之际，浑浑噩噩之中，忽然发现明媚的春光已经快要离他而远去了，于是强打精神走出户外，登上南山，想借欣赏春色以排遣积郁已久的愁苦与不快。这里的“春尽”我们应该不仅仅理解为自然界的春天将要过去了，还应该想到人生青春岁月之有限。诗人不甘心就此消沉下去，不能就这样枉费青春，不甘心庸庸碌碌了此一生，因此才在“忽闻春尽”之后振作精神“强登山”。
通观全篇，诗人纯从客位去描绘抒写，诗中所突出的，是居于客位的李主簿的形象与感受，而将诗人主观的感受融化在客体之中。如此写来，别有情韵。
前两句为第一层，直接描写乡间农民的精神面貌：“男声欣欣女颜悦，人家不怨言语别。”这两句写平日寡欢少乐、愁眉苦脸的男男女女因为收成好而欣喜万分，说话也温和悦人。首句使用了互文手法，不可解为只有男子才欢欣地喊叫，只有女子脸上才露出了笑容。其实无论是男是女，他们的声音，他们的容颜，都显露出喜乐自得的样子，平日的愁怨一洗而空，连话语的音调也与平常不同。先写农家喜乐自得，而后再写喜乐自得之因，由此造成悬念，引发读者阅读下去的兴趣。
首段(shou duan)是例行公事。凡是祭文，都需在首段点明时间与人物关系。
创作背景
这首诗写于1827年(清朝道光七年)的春天，当诗人怀着改革时弊的热望参加进士考试。这首诗是当时他与金应诚、汪潭、朱祖毂、龚自谷这几个人同游三官庙时写下的。诗前序：“出丰宜门一里，海棠大十围者八九十本。花时车马太盛，未尝过也。三月二十六日，大风；明日，风少定，则偕金礼部应城、汪孝廉潭、朱上舍祖毂、家弟自谷出城饮而有此作。”序里记载着写作这首诗的始末。
王学曾( 近现代 )
收录诗词 (1292) 首
简 介
王学曾 明广东南海人，字唯吾。万历五年进士。授醴陵知县，调崇阳，擢南京御史。请勿遣官校捕人，请斥语涉邪妄之内官。忤旨，降兴国判官。后迁光禄丞，与少卿涂杰疏争三王并封，削籍归。
没蕃故人
群吏伏门屏，贵人牵帝衣。低回转美目，风日为无晖。
江湖有故庄，小女啼喈喈。我忧未相识，乳养难和谐。
红彩当铃阁，清香到玉筵。蝶栖惊曙色，莺语滞晴烟。
泄乳交岩脉，悬流揭浪标。无心思岭北，猿鸟莫相撩。"
懿其休风，是喣是吹。父子熙熙，相宁以嬉。赋彻而藏，
锁声zh地生风雷。地上禽兽重血食，性命血化飞黄埃。
闻道水曹偏得意，霞朝雾夕有光辉。"
忆君初得昆山玉，同向扬州携手行。"
浣溪沙·楼倚春江百尺高
"惟天地之无穷兮，哀生人之常勤。往者吾弗及兮，
水鹤沙边立，山鼯竹里啼。谢家曾住处，烟洞入应迷。"
项长尾短飞跋躠，头戴井冠高逵枿。月蚀鸟宫十三度，
公谓其党言，汝材甚骁雄。为我帐下士，出入卫我躬。
早晚王师收海岳，普将雷雨发萌芽。"
"可怜五马风流地，暂辍金貂侍从才。阁上掩书刘向去，
遐想玉泉寺，久闻岘山亭。此去尽绵历，岂无心赏并。
"流水绕双岛，碧溪相并深。浮花拥曲处，远影落中心。
昭君怨·牡丹
东风来吹不解颜，苍茫夜气生相遮。冰盘夏荐碧实脆，
黄鹄多远势，沧溟无近浔。怡怡静退姿，泠泠思归吟。
一见肺肝尽，坦然无滞疑。感念交契定，泪流如断縻。
聚书云霮zw，洗砚山晴鲜。忽怒画蛇虺，喷然生风烟。
一束十馀茎，千钱百馀束。得钱盈千百，得粟盈斗斛。
"湿垫缘竹径，寥落护岸冰。偶然沽市酒，不越四五升。
"日日郊亭启竹扉，论桑劝穑是常机。
江远烟波静，军回气色雄。伫看闻喜后，金石赐元戎。"
阮郎归·初夏
一方难独占，天下恐争论。侧听飞中使，重荣华德门。
"海水非不广，邓林岂无枝。风波一荡薄，鱼鸟不可依。
妾亦恨深不忍道。看郎强健能几时，年过六十还枯藁。"
"道州城北欧阳家，去郭一里占烟霞。主人虽朴甚有思，
见时谈谑乐，四座尽角嘴。不见养天和，无人聒人耳。
节院收衙队，球场簇看车。广筵歌舞散，书号夕阳斜。
山花欲谢似残妆。星河好夜闻清佩，云雨归时带异香。
绿槐十二街，涣散驰轮蹄。余惟戆书生，孤身无所赍。
题宗之家初序潇湘图
帝城岐路多，万足伺晨星。茫茫风尘中，工拙同有营。
进次于郾，彼昏卒狂。裒凶鞠顽，锋猬斧螗，
"西来将相位兼雄，不与诸君觐礼同。早变山东知顺命，
隔浦望行船，头昂尾幰幰。无奈晚来时，清淮春浪软。"
百尺仙梯倚阁边，内人争下掷金钱。
"檐下疏篁十二茎，襄阳从事寄幽情。
冬赋凌人掌，春期命妇升。凿来壶色彻，纳处镜光澄。
夜归孤舟卧，展转空及晨。谋计竟何就，嗟嗟世与身。"
宿江边阁 / 后西阁
更有一般人不见，白莲花向半天开。"
结友心多契，驰声气尚吞。士安曾重赋，元礼许登门。
此儿自见灾，花发多不谐。穷老收碎心，永夜抱破怀。
"栖栖复汲汲，忽觉年四十。今朝满衣泪，不是伤春泣。
行到泾州塞，唯闻羌戍鼙。道边古双堠，犹记向安西。
"奇峰一见惊魂魄，意想洪炉始开辟。疑是九龙夭矫欲攀天，
有发兮朝朝思理，有身兮胡不如是。
"潇湘多别离，风起芙蓉洲。江上人已远，夕阳满中流。
霜花腴·重阳前一日泛石湖
厌此俗人群，暂来还却旋。"
路指台城迥，罗薰袴褶香。行云沾翠辇，今日似襄王。
"过岭万馀里，旅游经此稀。相逢去家远，共说几时归。
唿儿贯鱼归，与獭同烹煎。关关黄金鹗，大翅摇江烟。
"夫子说天地，若与灵龟言。幽幽人不知，一一予所敦。
不饮泥土污，但饮雪霜饥。石棱玉纤纤，草色琼霏霏。
时之人，夫妻相虐，兄弟为雠。食君之禄，而令父母愁。
忠直血白刃，道路声苍黄。食恩三千士，一旦为豺狼。
三江小渡
诗成添旧卷，酒尽卧空瓶。阙下今遗逸，谁瞻隐士星。"
愁月薇帐红，罥云香蔓刺。芒麦平百井，闲乘列千肆。
杜若含清露，河蒲聚紫茸。月分蛾黛破，花合靥朱融。
斜历璇题舞罗幌。曝衣楼上拂香裙，承露台前转仙掌。
巨鼻宜山褐，庞眉入苦吟。非君唱乐府，谁识怨秋深。
诗人苦为诗，不如脱空飞。一生空鷕气，非谏复非讥。
拂拭鱼鳞见，铿锵玉韵聆。烟波含宿润，苔藓助新青。
班班落地英，点点如明膏。始知天地间，万物皆不牢。
小雅·六月
人颜不再春，桃色有再浓。捐气入空房，无憀乍从容。
楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。相思一夜情多少，地角天涯未是长。——张仲素满床明月满帘霜，被冷灯残拂卧床。燕子楼中霜月夜，秋来只为一人长。——白居易北邙松柏锁愁烟，燕子楼中思悄然。自埋剑履歌尘散，红袖香销已十年。——张仲素钿晕罗衫色似烟，几回欲着即潸然。自从不舞《霓裳曲》，叠在空箱十一年。——白居易适看鸿雁洛阳回，又睹玄禽逼社来。瑶瑟玉箫无意绪，任从蛛网任从灰。——张仲素今春有客洛阳回，曾到尚书墓上来。见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰？——白居易
惜乎吾无居，不得留息偃。临当背面时，裁诗示缱绻。
振羽戛浮云，罝罗任徒尔。"
"谁怜相门子，不语望秋山。生长绮纨内，辛勤笔砚间。
开筵试歌舞，别宅宠妖娴。坐卧摩绵褥，捧拥綟丝鬟。
"早闻声价满京城，头白江湖放旷情。讲易自传新注义，
自悲何以然，在礼阙晨昏。名利时转甚，是非宵亦喧。
敕勒歌
列旆如松，张盖如轮。金风殿秋，清明发春。八銮十乘，
自顾顽滞牧，坐贻灾沴臻。上羞朝廷寄，下愧闾里民。
吹之喣之，摩手拊之。箴之石之，膊而磔之。凡公四封，
但嘉鱼水合，莫令云雨乖。一为鹍鸡弹，再鼓壮士怀。
楼榭自阴映，云牖深冥冥。纤埃悄不起，玉砌寒光清。
山城无别味，药草兼鱼果。时到绣衣人，同来石上坐。
大雪压梧桐，折柴堕峥嵘。安知鸾凤巢，不与枭鸢倾。
斯事才未终，斯人久云谢。有客自洪来，洪民至今藉。