军城早秋
兰舟初动曲池平。净缘高树莓苔色，饥集虚廊燕雀声。
宝瑟凄锵夜漏馀，玉阶闲坐对蟾蜍。
结实和羹知有日，肯随羌笛落天涯。"
廉颇还国李牧在，安得赵王为尔擒。"
"江上闻莺禁火时，百花开尽柳依依。
我思方泬寥，君词复凄切。 ——皮日休
相伴着烟萝。 ——嵩起"
行客谩陈三酎酒，大夫元是独醒人。"
"匀如春涧长流水，怨似秋枝欲断蝉。
平明朝下夸宣赐，五色香丝系臂新。
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客，乐章多取集中诗。
唯有音书慰离别，一杯相送别无言。"
惆怅徒延首，其如一水何。 ——齐翔"
军城早秋拼音解释:
lan zhou chu dong qu chi ping .jing yuan gao shu mei tai se .ji ji xu lang yan que sheng .
bao se qi qiang ye lou yu .yu jie xian zuo dui chan chu .
jie shi he geng zhi you ri .ken sui qiang di luo tian ya ..
lian po huan guo li mu zai .an de zhao wang wei er qin ..
.jiang shang wen ying jin huo shi .bai hua kai jin liu yi yi .
wo si fang jue liao .jun ci fu qi qie . ..pi ri xiu
xiang ban zhuo yan luo . ..song qi .
xing ke man chen san zhou jiu .da fu yuan shi du xing ren ..
.yun ru chun jian chang liu shui .yuan si qiu zhi yu duan chan .
ping ming chao xia kua xuan ci .wu se xiang si xi bi xin .
fei cui chao kong luo yu qi .chun bang ji shen men xia ke .le zhang duo qu ji zhong shi .
wei you yin shu wei li bie .yi bei xiang song bie wu yan ..
chou chang tu yan shou .qi ru yi shui he . ..qi xiang .
译文及注释
译文
看这些边境线上(shang)长大的男儿，一辈子斗大的字不认识一箩筐，就知(zhi)道骑马游猎，各自夸轻巧。
莫说你不回来，即使回来，春天也过去了。
一群黄衣女郎舞蹈着，高举酒杯祝寿歌颂。
心怀忧虑啊又何忍一走了之，凄惨悲伤让我肝肠寸断。韵译
岁月匆匆年龄渐老啊，就这样惆怅自感悲凉。
寂寥的幽境仿佛是世外桃源，闲听春鸟声能慰藉你的愁肠。
武帝已死，招魂也无济于事。女山(shan)神因之枉自悲啼，而死者却不会(hui)再归来了！
一场大雨过后，花朵被雨水洗洒而褪去鲜艳之色，柳絮 飘落于泥中，被沾住而无法扬起，赏花的女子似乎没有受到 什么影响，一步也没有移动，两个、三个游人结伴乘着船儿回去了，春天的脚步声也渐渐远去了。
宴席上没有管弦乐声，只有军乐阵阵，直立的长刀，像要割断筝弦般寒光森森。
骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云，清风过处仙乐飘向四面八方。
行将(jiang)下狱的时候，神气还是那样的激扬。
殷纣已受妲己迷惑，劝谏之言又有何用？
听到有过路的人问路，小孩漠(mo)不关心地摆了摆手，生怕惊动了鱼儿，不敢回应过路人。
远远一带围墙，隐约有几间茅草屋。青色的旗帜在风中飞扬，小桥矗立在溪水旁。偶然乘着游兴，走过东面的山冈。莺儿鸣啼，燕儿飞舞，蝶儿匆忙，一派大好春光。
注释
3. 宁：难道。
201、命驾：驾车动身。
⒂藕丝：纯白色。
（8）粢（zī）食：用黍稷加工品制作的饼食，祭祀用作供品。粢，黍稷，泛指谷类粮食。不凿：不舂，这里指不精细加工。
⑨三光，日、月、星。
因：通过。平原君：赵国公子赵胜，封平原君，时为赵相。
赏析
“横绝四海，又可奈何？虽有矰缴，尚安所施？”刘邦面对戚夫人的哭泣，表达出自己爱莫能助、无可奈何的心情。刘邦病重以后，自知大限不远，曾又一次和大臣们提到接班人问题。大臣们除了陈说利害以外，都对刘盈极口称赞，使刘邦最终打消了改立太子的念头。当他把这一情况告知戚夫人时．戚夫人十分悲伤，泣不成声。刘邦宽慰她说：“为我兹舞，吾为若楚歌。”《鸿鹊歌》，就是这样一首忧心忡忡、情意绵绵的歌。
全诗基本上可分为两大段。
山涛保荐嵇康，而嵇康却写了《与山巨源绝交书》；梅尧臣却希望欧阳修保荐自己，有人认为这样太庸俗了，是贬低了梅尧臣。其实，当时的时代、事情不同，不能一概而论。梅尧臣原本不是山林隐士，而宋朝制度，官吏考绩又要看保荐者多少。而且(er qie)，梅尧臣在诗中先说“不趁常参久”，再说到“梦后”的满城鸡声；又说到他对官场得失并不十分介意，然后再微示求助之意，正是老老实实说话。既不是遗世脱俗，也不是汲汲富贵，这样反而表现出梅尧臣的品格。另外，写此诗的那一年八月，梅尧臣返回京城；第二年（1056年，即嘉祐元年）便由欧阳修与赵概的联名奏荐，而得官国子监直讲。
第二首继写山行时的感慨，及将至新城时问路的情形，与第一首词意衔接。行进在这崎岖漫长的山路上，诗人联想到人生的旅途同样是这样崎岖而漫长。有山重水复，也有柳暗花明；有阴风惨雨，也有雨过天晴。诗人不知不觉中放松了缰绳，任马儿沿着潺潺的山溪缓缓前行。马背上的诗人低头陷入了沉思。三、四两句颇见性情，很有特色，脍炙人口。“散材”、“疲马”，都是作者自况。作者是因为在激烈的新、旧党争中，在朝廷无法立脚，才请求外调到杭州任地方官的。“散材”，是作者自喻为无用之才。“搜林斧(fu)”，喻指新、旧党争的党祸。即使任官在外，作者也在担心随时可能飞来的横祸降临，即便是无用之材，也畏见那搜林的利斧。作者对政治斗争、官场角逐感到厌倦，就像那久在沙场冲锋陷阵的战马，早已疲惫不堪，很想听到鸣金收兵的休息讯号。所以，作者对自己此时这样悠然自在的生活感到惬意。他在饱览山光水色之余，想到了前几日霏霏春雨给茶农带来的喜悦，想到了为官清正的友人新城县令(xian ling)晁端友。临近新城，沉思之余，急切间却迷了路。诗的最末两句，就写诗人向田园中农夫问路的情形，同时也暗用《论语·微子》的典故：两位隐士长沮、桀溺祸耦而耕，孔子命子路向他们问路，二人回答说：“滔滔者，夭下皆是也，而谁以易之？且而与其从避人之士也，岂若从避世之士哉？”诗人以此喻归隐之意。
这首绝句写于王安石贬居江宁之后，是他晚年心境的写照。王安石是宰相中的读书人，到晚年，他的绝句尤好。曾有人言，唐代以后无诗，此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的，在议论入(lun ru)诗上，他的议论与描叙结合得很紧，而且议论不浅白直切，而是含蕴有味。
第六章诗意与第四章相近，以鹤鹙失所兴后妾易位。同时鹤的洁白柔顺和鹙的贪婪险恶与申后和褒姒之间存在着隐喻关系。“妖大之人”的媚惑实在是女主人公被弃的一个重要原因，难怪她一次次地“维彼硕人，实劳我心”，想起那个妖冶之人就不能不心情沉痛了。
“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”，“寒林”，“人去”，“日斜”，渲染出故宅一片萧条冷落的景色，而在这样的氛围中，诗人还要去“独寻”，一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情，油然而生。寒林日斜，不仅是眼前所见，也是贾谊当时的实际处境，也正是李唐王朝危殆形势的写照。
第二天立秋，第一天照镜子，不言而喻，有悲秋的意味。诗人看见自己两鬓花白如雪，苍老了。但他不惊不悲，而是平静淡漠，甚至有点调侃自嘲。镜中的面容，毕竟只表现过去的经历，是已知的体验。他觉得自己活着，这就够了，身外一切往事都可以一笔勾销，无须多想，不必烦恼，就让它留在镜子里。但是，镜外的诗人要面对第二天，走向前途，不知该怎么办。他觉得后一天恰同前一日。过去无成而无得，将来正可无求而无失。何况时光无情，次日立秋，秋风一起，万物凋零，自己的命运也如此，不容超脱，无从选择，只有在此华发之年，怀着一颗被失望凉却的心，去面对肃杀的秋风，接受凋零的前途。这自觉的无望，使他从悲哀而淡漠，变得异常冷静而清醒，虽未绝望，却趋无谓，置一生辛酸于身外，有无限苦涩在言表。这就是此诗中诗人的情怀。
第五、六句写州郡长官前去观看竞渡。第七、八句用“罗衣”、“银钗”借代观看竞渡的女士，从味觉、视觉两方面形容观看比赛的人多。
文章写元方与友人的对话也有三句。第一句“待君久，不至，已去。”这是针对友人的间话而答的。元方不是正面回答友人提出的问题，在，还是不在。而是先说“等君久”“不至”，再说“已去”，把父亲的 “去”与“等君久”和友人的“不至”联系起来。这样的回答，不仅把父亲为什么走说清楚了，为后面批驳友人的怒斥作了准备，而且话中有话，流露出对友人失约的反感。第二、三两句是对友人无理怒斥的反驳。第二句“君与家君期日中，日中不至，则是无信。”这是针对友人强调“期行”而说的。守信还是失信，关键在于“期日中”，“日中不至”，当然就是失信了。抓住实质，击中要害，
陆机在《文赋》中指出，作者在构思时，可以“观古今于须臾，抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说：“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。”这些话说明文思是最活跃的，是不受时空限制的。因此，在诗人笔下，同一空间里，可以呈现不同的时间；同一时间里，也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》：“三十年前此院游，木兰花发院新修；如今再到经行处，树老无花僧白头”，就属于前者。而这首韦应物的怀人诗，则属于后者。现代的电影艺术，有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头，有时使银幕上映出两上或两个以上的画面，使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间，既看到怀人之人，也看到被怀之人，既看到作者身边之景，也看到作者遥想之景，从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起，说明千里神交，有如晤对，故人虽远在天涯，而想思却近在咫尺。
如果现实生活中没有今昔之感，就没有什么必(me bi)要对往事津津乐道了。
全诗基本上可分为两大段。
山涛保荐嵇康，而嵇康却写了《与山巨源绝交书》；梅尧臣却希望欧阳修保荐自己，有人认为这样太庸俗了，是贬低了梅尧臣。其实，当时的时代、事情不同，不能一概而论。梅尧臣原本不是山林隐士，而宋朝制度，官吏考绩又要看保荐者多少。而且(er qie)，梅尧臣在诗中先说“不趁常参久”，再说到“梦后”的满城鸡声；又说到他对官场得失并不十分介意，然后再微示求助之意，正是老老实实说话。既不是遗世脱俗，也不是汲汲富贵，这样反而表现出梅尧臣的品格。另外，写此诗的那一年八月，梅尧臣返回京城；第二年（1056年，即嘉祐元年）便由欧阳修与赵概的联名奏荐，而得官国子监直讲。
第二首继写山行时的感慨，及将至新城时问路的情形，与第一首词意衔接。行进在这崎岖漫长的山路上，诗人联想到人生的旅途同样是这样崎岖而漫长。有山重水复，也有柳暗花明；有阴风惨雨，也有雨过天晴。诗人不知不觉中放松了缰绳，任马儿沿着潺潺的山溪缓缓前行。马背上的诗人低头陷入了沉思。三、四两句颇见性情，很有特色，脍炙人口。“散材”、“疲马”，都是作者自况。作者是因为在激烈的新、旧党争中，在朝廷无法立脚，才请求外调到杭州任地方官的。“散材”，是作者自喻为无用之才。“搜林斧(fu)”，喻指新、旧党争的党祸。即使任官在外，作者也在担心随时可能飞来的横祸降临，即便是无用之材，也畏见那搜林的利斧。作者对政治斗争、官场角逐感到厌倦，就像那久在沙场冲锋陷阵的战马，早已疲惫不堪，很想听到鸣金收兵的休息讯号。所以，作者对自己此时这样悠然自在的生活感到惬意。他在饱览山光水色之余，想到了前几日霏霏春雨给茶农带来的喜悦，想到了为官清正的友人新城县令(xian ling)晁端友。临近新城，沉思之余，急切间却迷了路。诗的最末两句，就写诗人向田园中农夫问路的情形，同时也暗用《论语·微子》的典故：两位隐士长沮、桀溺祸耦而耕，孔子命子路向他们问路，二人回答说：“滔滔者，夭下皆是也，而谁以易之？且而与其从避人之士也，岂若从避世之士哉？”诗人以此喻归隐之意。
这首绝句写于王安石贬居江宁之后，是他晚年心境的写照。王安石是宰相中的读书人，到晚年，他的绝句尤好。曾有人言，唐代以后无诗，此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的，在议论入(lun ru)诗上，他的议论与描叙结合得很紧，而且议论不浅白直切，而是含蕴有味。
第六章诗意与第四章相近，以鹤鹙失所兴后妾易位。同时鹤的洁白柔顺和鹙的贪婪险恶与申后和褒姒之间存在着隐喻关系。“妖大之人”的媚惑实在是女主人公被弃的一个重要原因，难怪她一次次地“维彼硕人，实劳我心”，想起那个妖冶之人就不能不心情沉痛了。
“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”，“寒林”，“人去”，“日斜”，渲染出故宅一片萧条冷落的景色，而在这样的氛围中，诗人还要去“独寻”，一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情，油然而生。寒林日斜，不仅是眼前所见，也是贾谊当时的实际处境，也正是李唐王朝危殆形势的写照。
第二天立秋，第一天照镜子，不言而喻，有悲秋的意味。诗人看见自己两鬓花白如雪，苍老了。但他不惊不悲，而是平静淡漠，甚至有点调侃自嘲。镜中的面容，毕竟只表现过去的经历，是已知的体验。他觉得自己活着，这就够了，身外一切往事都可以一笔勾销，无须多想，不必烦恼，就让它留在镜子里。但是，镜外的诗人要面对第二天，走向前途，不知该怎么办。他觉得后一天恰同前一日。过去无成而无得，将来正可无求而无失。何况时光无情，次日立秋，秋风一起，万物凋零，自己的命运也如此，不容超脱，无从选择，只有在此华发之年，怀着一颗被失望凉却的心，去面对肃杀的秋风，接受凋零的前途。这自觉的无望，使他从悲哀而淡漠，变得异常冷静而清醒，虽未绝望，却趋无谓，置一生辛酸于身外，有无限苦涩在言表。这就是此诗中诗人的情怀。
第五、六句写州郡长官前去观看竞渡。第七、八句用“罗衣”、“银钗”借代观看竞渡的女士，从味觉、视觉两方面形容观看比赛的人多。
文章写元方与友人的对话也有三句。第一句“待君久，不至，已去。”这是针对友人的间话而答的。元方不是正面回答友人提出的问题，在，还是不在。而是先说“等君久”“不至”，再说“已去”，把父亲的 “去”与“等君久”和友人的“不至”联系起来。这样的回答，不仅把父亲为什么走说清楚了，为后面批驳友人的怒斥作了准备，而且话中有话，流露出对友人失约的反感。第二、三两句是对友人无理怒斥的反驳。第二句“君与家君期日中，日中不至，则是无信。”这是针对友人强调“期行”而说的。守信还是失信，关键在于“期日中”，“日中不至”，当然就是失信了。抓住实质，击中要害，
陆机在《文赋》中指出，作者在构思时，可以“观古今于须臾，抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说：“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。”这些话说明文思是最活跃的，是不受时空限制的。因此，在诗人笔下，同一空间里，可以呈现不同的时间；同一时间里，也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》：“三十年前此院游，木兰花发院新修；如今再到经行处，树老无花僧白头”，就属于前者。而这首韦应物的怀人诗，则属于后者。现代的电影艺术，有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头，有时使银幕上映出两上或两个以上的画面，使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间，既看到怀人之人，也看到被怀之人，既看到作者身边之景，也看到作者遥想之景，从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起，说明千里神交，有如晤对，故人虽远在天涯，而想思却近在咫尺。
如果现实生活中没有今昔之感，就没有什么必(me bi)要对往事津津乐道了。
创作背景
这首词是公元1082年（宋神宗元丰五年）苏轼谪居黄州时所写，当时作者四十七岁，因“乌台诗案”被贬黄州已两年余。苏轼由于诗文讽喻新法，为新派官僚罗织论罪而被贬，心中有无尽的忧愁无从述说，于是四处游山玩水以放松情绪。正巧来到黄州城外的赤壁（鼻）矶，此处壮丽的风景使作者感触良多，更是让作者在追忆当年三国时期周瑜无限风光的同时也感叹时光易逝，因写下此词。
李公佐仆( 明代 )
收录诗词 (9139) 首
简 介
李公佐仆 姓名不详，亦不详其生卒年、籍贯。李公佐为中唐时人，着名传奇作家，事迹散见《旧唐书·宣宗纪》、《太平广记》卷四九一《谢小娥传》等。《全唐诗》录其仆登仙留诗1首。
大德歌·春
树老中庭寂，窗虚外境澄。 ——周述
鸣泉亦感上皇意，流下陇头呜咽多。
"袅袅薰风软，娟娟湛露光。参差仙子仗，迤逦羽林枪。
不独朝朝在巫峡，楚王何事谩劳魂。"
疏雨烟华润，斜阳细彩匀。花粘繁斗锦，人藉软胜茵。
同年二十八君子，游楚游秦断好音。"
盛德好将银管述，丽词堪与雪儿歌。"
"名下固无虚，敖曹貌严毅。洞达见空王，圆融入佛地。 ——张希复
相州昼锦堂记
风梢离众叶，岸角积虚沙。此地钟声近，令人思未涯。"
"忍苦待知音，无时省废吟。始为分路客，莫问向隅心。
"汉武年高慢帝图，任人曾不问贤愚。
欲封丹诏紫泥香，朱篆龙文御印光。
"落拓书剑晚，清秋鹰正笼。涂山间来上，敬爱如登龙。
骨长毛衣重，烧残烟草薄。狡兔何曾擒，时把家鸡捉。
"满朝皆醉不容醒，众浊如何拟独清。
"到来峭壁白云齐，载酒春游渡九溪。铁嶂有楼霾欲堕，
江村即事
炫曜仙选更。丛巧竞采笑， ——孟郊
分赠恩深知最异，晚铛宜煮北山泉。"
内翰好才兼好古，秋来应数到君家。"
迤逦清居台，连延白云外。侧聆天上语，下视飞鸟背。
蹑云双屐冷，采药一身香。我忆相逢夜，松潭月色凉。"
"箭飞峡中水，锯立峡中石。峡与水为隘，水与石相击。
赵高胡亥速天诛，率土兴兵怨毒痡.丰沛见机群小吏，功成儿戏亦何殊。
公卿皆是蕊宫来。金鳞掷浪钱翻荇，玉爵粘香雪泛梅。
集贤宾·小楼深巷狂游遍
松竹宜禅客，山泉入谢公。 ——皎然
论诗惟对竹窗灯。各拘片禄寻分别，高谢浮名竟未能。
龙沈剧煮鳞，牛喘甚焚角。蝉烦鸣转喝，乌噪饥不啄。 ——韩愈
"国有承祧重，人知秉哲尊。清风来望苑，遗烈在东藩。
"桃花流水须长信，不学刘郎去又来。（见《南唐近事》）
骈鲜互探婴。桑变忽芜蔓， ——韩愈
四门关定月当空。泉浮山叶人家过，诏惹垆香鸟道通。
不辞更住醒还醉，太一东峰归梦频。"
挽舟者歌
绿窗绣幌天将晓，残烛依依香袅袅。离肠却恨苦多情，
上下一行如骨肉，几人身死掩风沙。"
官自三台追起家。匹马有期归辇毂，故山无计恋桑麻。
戎羯输天马，灵仙侍玉房。宫仪水蒐甲，门卫绿沈枪。
惜别远相送，却成惆怅多。独归回首处，争那暮山何。
春醪又千名。哀匏蹙驶景， ——韩愈
白马亲从印土来。确实是非凭烈焰，要分真伪筑高台。
远近浊河流，出没青山峰。伫想空不极，怀古怅无从。"
度破讷沙二首 / 塞北行次度破讷沙
"共入夕阳寺，因窥甘露门。 ——升上人
"今年春已到京华，天与吾曹雪怨嗟。甲乙中时公道复，
但见容鬓改，不知岁华暮。悠悠沙漠行，王事弥多故。"
"锦缆龙舟万里来，醉乡繁盛忽尘埃。
散才徒仰鲍，归梦远知秦。 ——台上
"汉家神箭定天山，烟火相望万里间。契利请盟金匕酒，
寒郊复叠铺柳絮，古碛烂熳吹芦花。流泉不下孤汀咽，
"碧山长冻地长秋，日夕泉源聒华州。万户烟侵关令宅，
绿水词
"无人不爱今年闰，月看中秋两度圆。
备历艰难遍，因期造化容。泥沙宁不阻，钓饵莫相逢。
烛龙之地日无光。 ——疾（失姓）
蛩穴何迫迮，蝉枝扫鸣哕。 ——孟郊
霜明松岭晓，花暗竹房春。亦有栖闲意，何年可寄身。"
馀灯依古壁，片月下沧洲。寂听良宵彻，踌躇感岁流。"
况解衔芦避弓箭，一声归唳楚天风。"
只有天涯二老身。乘醉几同游北内，寻芳多共谒东邻。
泊船瓜洲
"湘寺闲居亦半年，就中昨夜好潸然。人归远岫疏钟后，
"今人地藏古人骨，古人花为今人发。
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色，琴书徒立世间名。
沙变蓝溪渍，冰渝墨沼空。似甘言受和，由礼学资忠。
珠玑影冷偏粘草，兰麝香浓却损花。（《春园宴》）
卷箔香先入，凭栏影任移。赏频嫌酒渴，吟苦怕霜髭。
改葬义无欺死父，临戎安肯背生君。"
在山不为桂，徒辱君高冈。在水不为莲，徒占君深塘。
千年调·卮酒向人时
"东观婆娑树，曾怜甲坼时。繁英共攀折，芳岁几推移。
"戎王归汉命，魏绛谕皇恩。旌旆辞双阙，风沙上五原。
水风阴湿弊貂裘。鸡鸣候旦宁辞晦，松节凌霜几换秋。
陶家柳下有清风。数踪篆隶书新得，一灶屯蒙火细红。
今朝旬假犹无事，更好登临泛一杯。"
经竹吹弥切，过松韵更幽。 ——左辅元
"霞衣欲举醉陶陶，不觉全家住绛霄。拔宅只知鸡犬在，
"昔年南去得娱宾，顿逊杯前共好春。蚁泛羽觞蛮酒腻，
雪
"行李一枝藤，云边晓扣冰。丹经如不谬，白发亦何能。
生死别离陌，朝昏云雨堆。谁知独立意，溅泪落莓苔。"
青松四面落，白发一重生。 ——耿湋
"高却垣墙钥却门，监丞从此罢垂纶。
木弓未得长离手，犹与官家射麝香。"
石脉水流泉滴沙，鬼灯然点松柏花。（《吟窗杂录》）
藁街陈鈇钺，桃塞兴钱镈.地理画封疆，天文扫寥廓。 ——李正封
"飒飒旱天雨，凉风一夕回。远寻南亩去，细入驿亭来。