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鹧鸪天·正月十一日观灯

清代 / 程自修

"云轻柳弱。内家髻要新梳掠。生香真色人难学。横管孤吹,月淡天垂幕。
惊讶昔人曾羽化,此中争不接瑶台。
飞阁横空去,征帆落面前。南雄雉堞峻,北壮凤台连。
"繁华地,王孙富贵。玳瑁筵开,下朝无事。压红茵、
岑愔獠子后,崔湜令公孙。三人相比校,莫贺咄骨浑。
"浮世仍逢乱,安排赖佛书。劳生中寿少,抱疾上升疏。
水晶帘不隔,云母扇韬铓。纨袖呈瑶瑟,冰容启玉堂。
有时携手闲坐,偎倚绿窗前。温柔情态尽人怜。画堂春过,悄悄落花天。最是娇痴处,尤殢檀郎,未教拆了秋千。"
帘内清歌帘外宴。虽爱新声,不见如花面。牙板数敲珠一串,梁尘暗落琉璃盏。桐树花深孤凤怨。渐遏遥天,不放行云散。坐上少年听不惯,玉山未倒肠先断。
赢得如今长恨别。
河汉秋归广殿凉。月转碧梧移鹊影,露低红草湿萤光。
斋钟动也,和尚不上堂。
旧愁新恨知多少,目断遥天。独立花前,更听笙歌满画船。


鹧鸪天·正月十一日观灯拼音解释:

.yun qing liu ruo .nei jia ji yao xin shu lue .sheng xiang zhen se ren nan xue .heng guan gu chui .yue dan tian chui mu .
jing ya xi ren zeng yu hua .ci zhong zheng bu jie yao tai .
fei ge heng kong qu .zheng fan luo mian qian .nan xiong zhi die jun .bei zhuang feng tai lian .
.fan hua di .wang sun fu gui .dai mao yan kai .xia chao wu shi .ya hong yin .
cen yin liao zi hou .cui shi ling gong sun .san ren xiang bi xiao .mo he duo gu hun .
.fu shi reng feng luan .an pai lai fo shu .lao sheng zhong shou shao .bao ji shang sheng shu .
shui jing lian bu ge .yun mu shan tao mang .wan xiu cheng yao se .bing rong qi yu tang .
you shi xie shou xian zuo .wei yi lv chuang qian .wen rou qing tai jin ren lian .hua tang chun guo .qiao qiao luo hua tian .zui shi jiao chi chu .you ti tan lang .wei jiao chai liao qiu qian ..
lian nei qing ge lian wai yan .sui ai xin sheng .bu jian ru hua mian .ya ban shu qiao zhu yi chuan .liang chen an luo liu li zhan .tong shu hua shen gu feng yuan .jian e yao tian .bu fang xing yun san .zuo shang shao nian ting bu guan .yu shan wei dao chang xian duan .
ying de ru jin chang hen bie .
he han qiu gui guang dian liang .yue zhuan bi wu yi que ying .lu di hong cao shi ying guang .
zhai zhong dong ye .he shang bu shang tang .
jiu chou xin hen zhi duo shao .mu duan yao tian .du li hua qian .geng ting sheng ge man hua chuan .

译文及注释

译文
细雨霏霏,浸湿了光阴,芳(fang)草萋萋,年复一年,与离恨一起生长。凤楼深深,多少情事如烟,封存在记忆之中。恍如隔世呦,望着饰有鸾鸟图案的铜镜,绣着鸳鸯的锦被,思念往事,寸断肝肠。
我听琵琶的悲泣早已摇头叹息;又听到她这番诉说更叫我悲凄。
悔悟过失改正错误,我又有何言词可陈?
古公亶父之时(shi),吴伯是为让避王季,因而在霍山之下停留。
仓皇中我伸手把琴遮挡,泪潮呀早已经汹涌盈眶。
看那明月高悬未落,平白地愁断肝肠。镜瑚的水清明如月,若耶溪的少女洁白如雪。
夕阳西落樵伴渐见稀少,山风吹拂身上的薜萝衣。
你说因为生活不得意,回乡隐居在终南山旁。
薄雾弥漫,云层浓密,日子过得愁烦,龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节,卧在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身浸透。
东晋在这里建都,百万富豪纷纷在这里夹道修建高楼。
她深深慨叹着,像她这样的女子,在人世间求得无价的珍宝(bao),是很容易办到的事,而想要获得一个志诚的心灵伴侣,却是如此的困难。
我用拘挛的手爪,采捋茅草花(hua);又蓄积干草垫底,喙角也累得病啦,只为了还未筑好的家。
吃饭常没劲,零食长精神。
黔中阴雨连绵,仿佛天漏,遍地都是水,终日被困家中,犹如待在一艘破船上。久雨放晴,又逢重阳佳节,在蜀江之畔,畅饮狂欢。
春天的夜晚,即便是极短的时间也十分珍贵。花儿散发着丝丝缕缕的清香,月光在花下投射出朦胧的阴影。
应(ying)当趁年富力强之时勉励自己,光阴流逝,并不等待人。
义公诵读《莲花经》,心里纯净清静,这才知道他的一尘不染的虔诚之心。

注释
诺,答应声。
且:将要,快要。
(44)坐相失:顿时都消失。
袂:衣袖
71.这句说以荃(quán)、兰、茝(chǎn)等香草为席。

赏析

  《《周颂·赉》佚名 古诗》作为《大武》三成歌辞,是表现武王伐纣胜利后,班师回到镐京,举行告庙和庆贺活动,同时进行赏赐功臣(gong chen)财宝重器和分封诸侯等事宜的一场乐舞。此诗首先指出父亲文王的勤于政事的品行,表示自己一定以身作则。接着指出天下平定是他所追求的大目标,为了达到(da dao)这一目标,告诫所有诸侯们都必须牢记文王的品德,不可荒淫懈怠。诗歌与其说是追封赏赐功臣,不如说是指出了当时及其后的施政总方向:要使国家走向安定。周朝之命运在于”敷时绎思“也。这点(dian)像武王的特点,在封赏之时就开始布置以后的任务,总是走在人前,用简单几句话,就已把定国家大计。从容不迫,不慌不忙,看似无为,其实有为在先。
  这首诗看似语言显豁,实则含蕴丰富。层层辗转表达,句句语涉数意,构成悠远深厚的艺术风格。
  神女出场是以“暮雨”的形式:“轻红流烟湿艳姿”,神女的离去是以“朝云”的形式:“行云飞去明星稀”。她既具有一般神女的特点,轻盈飘渺,在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”;又具有一般神女所无的特点,她带着晶莹湿润的水光,一忽儿又化成一团霞气,这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔,如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开了面纱,使之眉目宛然,光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气氛,虽然没有任何叙事成分,却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接,将辞而去,迁延引身,不可亲附”及“暗然而暝,忽不知处”等等描写,觉有无限情事在不言中。
  我国古代咏物诗源远流长,何焯说:“园葵(按:即汉乐府《长歌行》,首句为“青青园中葵”)、湖雁(即此诗),咏物之祖”(《义门读书记》卷四十七)。就时间而言,早于沈约的文人咏物诗有的是,何推此诗为祖,当于成就而言。咏物诗或有寄托,或无寄托,或虽有寄托但幽隐难明。王褒《咏雁》云:“河长犹可涉,河阔故难飞。霜多声转急,风疏行屡稀。园池若可至,不复怯虞机。”抒写其流落北方、盼望南归之情甚明。吴淇《六朝选诗定论》认为此诗有寄托,他说,梁武帝“及将受禅,休文盖有不安于心者,故寓意于咏雁。首句满塘只是白水,雁尚未集其中,‘迥翔’谓齐梁之间诸人未知所择:有从梁而得禄者,如‘唼流’句;有不从而中伤者,如‘敛翮’句;有党附而随波逐流者,如‘群浮’句,有孤立而无与者,如‘单泛’句”;结二句则有“自欲隐而兼招隐之意”。这样的分析不能说没有丝毫道理,但总感难于圆通,或使人终有“隔一层”之憾。《古诗归》锺、谭着眼于该诗的体物方面,较有见地。这首诗的精妙处,在于诗人用轻灵之笔,写出湖中许许多多雁,湖面、湖空,参参差差,错错落落,唼、牵、敛、带、浮、动、泛、逐、悬、乱、起、刷、摇漾、举、还,各种各样的动作,诸多的神态,五花八门,令人眼花缭乱,而写来似一点也不费力,不露雕琢之迹,刻画精细而不流于纤弱,“咏物之祖”,或可当之。
  强烈期望自然顺逐人意的祭歌里,仍然会让我们想起早期社会中那种人和自然温情相处的景象。但是,祭歌背后的信息,告诉我们那时的人和自然也有不和谐。因为在人只能通过宗教手段,向自然发出“命令式”祈愿的时候,这间接暗示,自然力在人力面前的强大,不可控制,人改造自然手段的贫乏。那时的人们无法像现在这样大规模干预自然环境。我相信,先人们并不是不愿意改造环境,而是他们想改造环境却没有手段,无奈之下,他们只能用宗教形式来向自然祈求和谐!
  这是祭祀周族祖先后稷以配天的乐歌。周颂中祭祀先王之作,大都篇幅简短。如《周颂·维清》祭祀文王,只有短短五句;此篇祭祀后稷,也不过八句。究其原因,便是周朝历代先王的丰功伟绩,已家喻户晓,深入人心,无须赘述。就此篇而论,后稷的传奇性经历和“诞降嘉种”、“是获是亩”赐民百谷的无量功德,在同属《诗经》的《大雅·生民》中便有详尽的叙述与颂扬。《大雅·生民》即使未能创作于《《周颂·思文》佚名 古诗》之前,而它的富有神话色彩的内容则必然早就广泛流传于民间。
  陶诗一大特点,便是他怎么想就怎么说,基本上是直陈其事的“赋”笔,运用比兴手法的地方是不多的。故造语虽浅而涵义实深,虽出之平淡而实有至理,看似不讲求写作技巧而更得自然之趣。这就是苏轼所说的“似枯而实腴”。魏晋人侈尚清谈,多言生死。但贤如王羲之,尚不免有“死生亦大矣,岂不痛哉”之叹;而真正能勘破生死关者,在当时恐怕只有陶渊明一人而已。如他在《形影神·神释》诗的结尾处说:“纵浪大化中,不忧亦不惧;应尽便须尽,无复独多虑。”意思说人生居天地之间如纵身大浪,沉浮无主,而自己却应以“不忧亦不惧”处之。这已是非常难得了。而对于生与死,他竟持一种极坦率的态度,认为“到了该死的时候就任其死去好了,何必再多所顾虑!”这同陶在早些时候所写的《归去来辞》结尾处所说的“聊乘化以归尽,乐夫天命复奚疑”,实际是一个意思。
  以上四句重在写景,豪情万丈的出塞健儿,似还只在背景中若现若隐。自“朝驱左贤阵”以下,他们终于大显身手了。“朝驱左贤阵”一句,写的是飞将军李广亲自指挥的一场激战。据《史记》记载,当时李广率四千骑出右北平,迎战匈奴左贤王十倍于己的骑兵。李广布圆阵拒敌,“胡急击之,矢下如雨”,“吏士皆失色”。而李广“意气自如”,执大黄弩射杀匈奴偏将数人,终于坚持到援军到来,突围而出。“夜薄(迫近)休屠营”抒写的,则是骠骑将军霍去(huo qu)病的一次胜利远征。公元前127年(元朔二年),霍去病将万骑出陇西,“过焉支山千有余里”,杀折兰王、斩卢胡王、执浑邪王子及相国、都尉,“首虏八千余级,收休屠祭天金人”,一时名震遐迩。这两次战役,在时间上相隔五、六年。诗中却以“朝驱”、“夜薄”使之紧相承按,大大增添了塞外征战的紧张态势,将出征健儿勇挫强敌的豪迈之气,表现得痛快淋漓!接着“昔事前军幕,今逐嫖姚兵”二句,又回射上文,抒写主人公先后追随前将军李广、嫖姚校尉霍去病屡建奇功的经历。语气沉着,字里行间,洋溢着一种身为名将部属的深切自豪感。
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。
  这下面的一节有一种天然的妙趣。诗中不再正面写妻子思念丈夫的哀愁乃至愤怨,而是淡淡地描绘出一幅乡村晚景的画面:在夕阳余晖下,鸡儿归了窠,牛羊从村落外的山坡上缓缓地走下来。这里的笔触好像完全是不用力的,甚至连一个形容词都没有,不像后代的文人辞章总是想刻画得深入、警醒,恐怕读者不注意。然而这画面却很感动人,因为它是有情绪的。读者好像能看到那凝视着鸡儿、牛儿、羊儿,凝视着村落外蜿蜒沿伸、通向远方的道路的妇人,是她在感动读者。这之后再接上“《君子于役》佚名 古诗,如之何勿思”,读者分明地感受到女主人公的愁思浓重了许多。倘试把中间“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来”三句抽掉,将最后两句直接接继在“曷至哉”之后,感觉会完全不同。这里有抒情表达的节奏问题——节奏太快(tai kuai),没有起伏,抒情效果出不来;同时,这画面本身有其特别的情味。
  “嗟我独迈,曾是异兹”一节,表明了诗人回顾平生后无悔无怨的态度:营营惜生、追名逐利的生涯毫不可慕;在那污浊的世界里,适足以秽污了人的美好本性而已。诗人洁身自好,不以尊宠为荣,肮脏的东西又岂能沾染诗人的身心。置身于陇亩之中,独立于天地之间,“捽兀穷庐,酣饮赋诗”,才是值得追求的傲岸率真之人生。诗人正是这样做了,这一生已无所遗恨。所以对于即将到来的死生之变,诗人显得格外平静。诗人知道帝乡之“不可期”,他知道死去之“何所道”,自己既然已“寿涉百龄”,“从老得终”,那就任它“托体同山阿”好了,又有什么可眷恋的。在“外姻晨来,良友宵奔”的凄清氛围中,就要离去——他似乎不喜不惧,显得异样地安详。
  全诗以比兴手法,告诫人们鹑鹊尚知居有常匹,飞有常偶,可诗中的“无良”之人,反不如禽兽,而作者还错把他当作君子一样的兄长。作者据此,将“无良”之人与禽兽对待爱情、婚姻的感情与态度,构成了一种强劲的反比之势,加强了诗歌的批判力量。

创作背景

  《赤壁赋》写于苏轼一生最为困难的时期之一——被贬谪黄州期间。宋神宗元丰二年(1079年),因被诬作诗“谤讪朝廷”,遭御史弹劾,被捕入狱,史称“乌台诗案”。苏轼因写下《湖州谢上表》被扣上诽谤朝廷的罪名,被捕入狱。“几经重辟”,惨遭折磨。后经多方营救,于当年十二月释放,贬为黄州团练副使,但“不得签署公事,不得擅去安置所。”这无疑是一种“半犯人”式的管制生活。元丰五年(1082年),苏轼曾于七月十六和十月十五两次泛游赤壁,写下了两篇以赤壁为题的赋,后人因称第一篇为《前赤壁赋》,第二篇为《《后赤壁赋》苏轼 古诗》。

  

程自修( 清代 )

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简 介

程自修 程自修,字忘吾,洛阳人。读书城东门,隐居不仕。金末,元好问荐授礼部郎中,自修闻之,弃家南去。

宿建德江 / 汤修文

"千古海门石,移归吟叟居。窍腥蛟出后,形瘦浪冲馀。
"一夕心期一种欢,那知疏散负杯盘。
强配五伯六卿施。世之愚。
槛外长江切岸来,曾陪丞相驻崇台。旄头不动军容肃,鹢首齐飞将令催。虎兕萧条荒垒在,鱼龙寂寞暮潮回。美人不见空搔首,更听云间白雁哀。
眉寿万年。永受胡福。
含思看看到梁苑,画楼丝竹彻遥空。"
心术如此象圣人。□而有势。
"醉后和衣倒,愁来殢酒醺。困人天气近清明。尽日厌厌□脸、浅含颦。


山泉煎茶有怀 / 闻人庆娇

弹到昭君怨处。翠蛾愁,不抬头。"
渔艇棹歌相续¤
翠翘云鬓动,敛态弹金凤。宴罢入兰房,邀人解佩珰。
深房密宴。争向好天多聚散。绿锁窗前。几日春愁废管弦。"
南浦,南浦,翠鬟离人何处。当时携手高楼,
溪势盘回绕郡流,饶阳春色满溪楼。岂唯啼鸟催人醉,更有繁花笑客愁。蹇拙命中迷直道,仁慈风里驻扁舟。膺门若感深恩去,终杀微躯未足酬。
金粉小屏犹半掩¤
士衡多奇才,儒术何渊深。少年作《文赋》,吐秀含规箴。遭谗卒遇祸,白日云为阴。一闻华亭鹤,遗趾尚可寻。


霜月 / 公帅男

苦泉羊,洛水浆。
柳色展愁眉,管弦分响亮、探花期。光阴占断曲江池,
画舸、荡桨,随浪前,隔岸虹。□荷点断秋容。疑水仙游泳,向别浦相逢。鲛丝雾吐渐收,细腰无力转娇慵。 罗袜凌波成旧恨,有谁更赋惊鸿。想媚魂杳信,算密锁瑶宫。游人漫劳倦□,奈何不逐东风。
要烧灵药切寻铅。寻得是神仙。
巫峡更何人。
忆昔在昭阳,舞衣红绶带、绣鸳鸯。至今犹惹御炉香,
前朝宫阙¤
"帘卷池心小阁虚,暂凉闲步徐徐。芰荷经雨半凋疏。


王维吴道子画 / 上官宇阳

"无情柔态任春催,似不胜风倚古台。
已无邮人我独自美岂无故。不知戒。
钿车纤手卷帘望,眉学春山样。凤钗低袅翠鬟上,落梅妆。"
正是柳夭桃媚,那堪暮雨朝云。宋玉高唐意,裁琼欲赠君。"
契为司徒。民知孝尊弟有德。
碾玉钗摇鸂鶒战,雪肌云鬓将融。含情遥指碧波东,
吁嗟徂兮命之衰矣。"
酒阑歌罢两沉沉,一笑动君心。永愿作鸳鸯伴,恋情深。"


采桑子·何人解赏西湖好 / 微生东俊

半醉凝情卧绣茵,睡容无力卸罗裙,玉笼鹦鹉厌听闻¤
望越心初切,思秦鬓已斑。空怜上林雁,朝夕待春还。"
粉落轻妆红玉莹。月枕横钗云坠领。有情无物不双栖,文禽只合常交颈。昼长欢岂定。争如翻作春宵永。日曈昽,娇柔懒起,帘押残花影。"
色似授兮意似与。云在山兮风在林,风云忽起潭更深。
高垣墉兮大其门,洒扫丹雘壮神居。使过庙者之加敬,
暗伤神¤
"南园春半踏青时,风和闻马嘶。青梅如豆柳如丝,
"最爱纤纤曲水滨,夕阳移影过青苹.东风又染一年绿,


送王时敏之京 / 乜己亥

烟月寒,秋夜静,漏转金壶初永。罗幕下,绣屏空,
初离蜀道心将碎,离恨绵绵。春日如年,马上时时闻杜鹃。
宝装游骑出,香绕看车回。独有归闲意,春庭伴落梅。"
行人方倦役,到此似还乡。流水来关外,青山近洛阳。溪云归洞鹤,松月半轩霜。坐恐晨钟动,天涯道路长。
未见王窦,徒劳漫走。
"珠阙五云仙子。未省有谁能似。百媚算应天乞与,净饰艳妆俱美。若取次芳华皆可意。何处比桃李。
翠羽无深巢,麝香无隐穴。由来老蚌珠,泪泣沧海月。于乎杨员外,竟类膏自爇。忆昨佐南省,四境正骚屑。朝廷忌汉人,军事莫敢说。遂罹池鱼祸,遄被柳惠黜。寄身傍江潭,乃心在王室。星躔错吴分,气候乖邹律。天风摇青薲,徒步空短发。谯玄初谢遣,龚胜终守节。譬如百炼钢,不挠从寸折。又如合抱松,岂藉涧底檗。我时浮扁舟,鸥外候朝日。荒郊无留景,别业自深郁。时清议劝忠,公冤果昭晰。大名流天地,当与河水竭。结交卣卓间,遗言见余烈。
红社溪边舣小舟,青莲宇内作清游。土花绣壁淡如昼,岚翠拨云浓欲流。短李清风存古意,大苏圆月洗春愁。摩挲泉石舒长啸,未羡神仙十二楼。


九日五首·其一 / 恭寻菡

"记得去年,烟暖杏园花正发,雪飘香。江草绿,柳丝长¤
画省薰风松树阴,合欢花下日沈沈。腐儒无补漫独坐,故人不来劳寸心。紫极三台光景接,洪钧万象岁年深。滦江回首九天上,谁傍香炉听舜琴。
无憀悲往事,争那牵情思。光影暗相催,等闲秋又来。
为思君。"
窥镜澄夙虑,望坛起敬心。一从唿子安,永绝金玉音。"
青溪道士人不识,上天下天鹤一只。洞门深锁碧窗寒,滴露研朱点周易。
只恐蹉跎老却贤。贪痴汉,望成家学道,两事双全¤
绣阁数行题了壁,晓屏一枕酒醒山,却疑身是梦云间。


咏竹 / 依盼松

"香钿宝珥。拂菱花如水。学妆皆道称时宜,粉色有、天然春意。蜀彩衣长胜未起。纵乱云垂地。
秋风紧,平碛雁行低。阵云齐。萧萧飒飒,边声四起,
李下无蹊径。
万水千山音信希,空劳魂梦到京畿。漫天岭上频回首,不见虞封泪满衣。
"麛裘面鞞。投之无戾。
雁响遥天玉漏清,小纱窗外月胧明,翠帏金鸭炷香平¤
莫打南来雁,从他向北飞。打时双打取,莫遣两分离。
高节虽旦暮,邈与洪崖群。"


癸卯岁始春怀古田舍二首 / 钟离壬戌

衣与缪与。不女聊。
张吾弓。射东墙。
居庸山前涧水多,白榆林下石坡陀。后来才度枪竿岭,前车昨日到滦河。
何事牵俗网,悠然负芝桂。朅来从隐沦,式保羡门计。"
镜尘鸾彩孤。"
"截趾适屦。孰云其愚。
"大始未形,混沌无际。上下开运,干坤定位。日月丽天,
缘崖开径小,架木度空危。水激千雷发,珠联万贯垂。


严郑公宅同咏竹 / 帅尔蓝

神仙谁采掇,烟雨惜凋残。牧竖樵童看,应教爱尔难。"
暗想玉容何所似,一枝春雪冻梅花,满身香雾簇朝霞。
世民之子。惟天之望。"
春物牵情不奈何,就中杨柳态难过。
西家斫树枝。东家西家斫树枝,发遣野鹊巢何枝。
"我皇盛文物,道化天地先。鞭挞走神鬼,玉帛礼山川。
夏姬得道。鸡皮三少。
懒乘丹凤子,学跨小龙儿。叵耐天风紧,挫腰肢。"