有美堂暴雨
千峰寺里看相宜。高人酒味多和药，自古风光只属诗。
此君引凤为龙日，耸节稍云直上看。"
自凿还自饮，亦为众所非。吁嗟世间事，洁身诚难为。
dc濴寒泉深百尺。
不会悠悠时俗士，重君轻我意如何。"
莫引美人来架下，恐惊红片落燕支。"
乍点重瞳日月明。宫女卷帘皆暗认，侍臣开殿尽遥惊。
春郊雨尽多新草，一路青青蹋雨归。"
山月不知人事变，夜来江上与谁期。"
瞥忽浮沉如电随。岭头刺竹蒙笼密，火拆红蕉焰烧日。
有美堂暴雨拼音解释:
qian feng si li kan xiang yi .gao ren jiu wei duo he yao .zi gu feng guang zhi shu shi .
ci jun yin feng wei long ri .song jie shao yun zhi shang kan ..
zi zao huan zi yin .yi wei zhong suo fei .yu jie shi jian shi .jie shen cheng nan wei .
dcying han quan shen bai chi .
bu hui you you shi su shi .zhong jun qing wo yi ru he ..
mo yin mei ren lai jia xia .kong jing hong pian luo yan zhi ..
zha dian zhong tong ri yue ming .gong nv juan lian jie an ren .shi chen kai dian jin yao jing .
chun jiao yu jin duo xin cao .yi lu qing qing ta yu gui ..
shan yue bu zhi ren shi bian .ye lai jiang shang yu shui qi ..
pie hu fu chen ru dian sui .ling tou ci zhu meng long mi .huo chai hong jiao yan shao ri .
译文及注释
译文
往昔的种种情事好像梦境一样去悠悠，就像是花飞花谢，就像是滚滚的烟波般向东奔流。群群的燕子已经飞回南方的故乡，只有我这游子还在异地停留。丝丝垂柳不能系住她的裙带(dai)，却牢牢地拴住我的行舟。
君王不考察这盛大的美德，长期受难而(er)愁苦不尽。
经常与人在马上比试胜负，从不珍惜七尺身躯。
当(dang)年和我一起赏花的人儿，如今细细查点，不足半数在身旁。
美人梳洗妆扮的时候，满头遍插金银和珠翠。怎知道两片云一般的发髻上华丽佩饰，抵得上几个(ge)乡的赋税。
九州大地如何安置？河流山谷怎样疏浚？
那里逸兴多多，你可一定去上天台山逛(guang)逛，不到天台山就没有到浙江。
站在溪桥远眺，落日西斜，距地两竿，对岸杨柳含烟，淡影朦胧。
豪士面前，气岸凛然，什么时候风流肯落他人之后。
这节令风物有哪一点使人不称心？可不知怎的，我面对这满眼秋色，却禁不住黯然神伤。
曾经高声咏唱的紫芝歌已经停息，但是，高洁的英(ying)名却万(wan)古流传。
军队前进，扬起的尘土与白草相掩映；早上高举旌旗，夜里则击刁斗传令。
怅惘流泪且思索一下啊，着意访求才能得到英雄。
手攀松桂，触云而行，
桑树的枝条柔柔的垂摆，采下的桑叶翩翩飘落。
注释
36.祖道：践行。
⒀忍人：谓性情狠戾之人也。
④免：免于死罪。
7、百啭：形容黄鹂宛转的鸣声。啭，鸟鸣。
红萼：红花，女子自指。
(13)扁舟子：飘荡江湖的游子。扁舟，小舟。
（15）出其下：比他们差
赏析
《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是柳宗元为他的《八愚诗》所写的序。
“政事多谬”，加上“公私穷匮”，虽然孙皓还在醉生梦生之中，可国政已是风雨飘摇、岌岌可危了。左丞相陆凯是孙权留下的旧臣，对孙权的治国之道有切身感受，对孙皓的腐配专横有冷静观察，算得是个统治集团中的清醒者。凭借旧臣身份，还敢于直言疏。《《吴孙皓初童谣》佚名 古诗》就是(jiu shi)陆凯在武昌劝孙皓时引用的一首童谣。陆凯在这个奏(ge zou)疏中，痛陈国衰民弱之现状，力劝孙皓“省息百役，罢去苛扰，科出宫女，清选百官。”孙皓当然十分不悦，只是慑于陆凯的“宿望”，才没有加害于他。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
颔联“谁怜一片影，相失万重云？”境界忽然开阔。高远浩茫的天空中，这小小的孤雁仅是“一片影”，它与雁群相失在“万重云”间，此时此际显得惶急、焦虑和迷茫。“一片”、“万重”对比，构成极大的反差，极言其“孤”。“谁怜”二字直抒胸臆，凝聚了诗人对孤雁的怜悯之情。形象地写出了路远雁孤、同伴难寻的凄苦之情。这一联以“谁怜”二字设问诗人与雁，“物我交融”，浑然一体了。诗人所思念的不单是兄弟，还包括他的亲密的朋友。经历了安史之乱，在那动荡不安的年月里，诗人流落他乡，亲朋离散，天各一方，可他无时不渴望骨肉团聚，无日不梦想知友重逢，这孤零零的雁儿，寄寓了诗人自己的影子。
此诗前两句“向晚意不(yi bu)适，驱车登古原”点明登古原的时间和原因。“向晚”指天色快黑了，“不适”指不悦。诗人心情忧郁，为了解闷，就驾着车子外出眺望风景，于是登上古原，即乐游原。自古诗人词客，善感多思，而每当登高望远，送目临风，更易引动无穷的思绪：家国之悲，身世之感，古今之情，人天之思，往往错综交织，所怅万千，殆难名状。陈子昂一经登上幽州古台，便发出了“念天地之悠悠”的感叹，恐怕是最有代表性的例子了。李商隐这次驱车登古原，却不是为了去寻求感慨，而是为了排遣他此际的“向晚意不适”的情怀。
这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词，尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议，但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’，实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。在杭州亦纳一妾，后则亡殁。”“集中怀人诸 作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；其时春，其地杭州者，则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死(li si)别(bie)，而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚，笔触细腻，寄慨遥 深，非寻常悼亡诗词之可比。
王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
“能消几日春”二句，是双承上面两句的曲意，即不但思妇禁受不起几番风雨，就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨，匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来，借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思，令人憔悴，令人瘦损，长此下去，如何是好呢？这里着一“又”字，说明这样的两地相思，已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春，不似年时镜中人，瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐属不凡，下笔如有神助。
世间无限丹青手，一片伤心画不成。”
这首诗是抒写诗人不得志之愁，或是描述睹物怀人之情，或是叙述当秋暑之愁时最贵邀请而实无人邀请之况，或是陈述因自己的“不自聊”虽值秋暑而不邀朋友同游的原因，有很多不同说法，莫衷一是。
此诗颇见出岑参写景绘物的不俗功力。诗人艺术嗅觉的灵敏及善于捕捉平凡景物(jing wu)中独特的意蕴，于此诗中得到很好的展现，同时也表现出诗人好新奇巧妙的想象的审美意趣。如三、四句“然”、“暖”二字，即构思巧妙，新人耳目，沈德潜评其“工于烹炼”（见《唐诗别裁》卷十），甚是。全诗优美清幽的环境刻画，渗透着诗人对田园野趣、隐逸生活的追慕和神往，而这种情感又不露声色地隐含在诗人对自然风光细致独特的描写中，这又是岑参诗歌的特色之一。
首句表现“早行”的典型情景，概括性很强。清晨起床，旅店里外已经响起了车马(ma)(ma)的铃铎声，旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己，但也适用于一般旅客。“在家千日好，出外一时难。”在封建社会里，一般人由于交通困难、人情淡薄等许多原因，往往安土重迁，怯于远行。“客行悲故乡”这句诗，很能够引起读者情感上的共鸣。
作品最后以吊古伤今作结：“霸图今已矣，驱马复归来。”结尾二句以画龙点睛之笔，以婉转哀怨的情调，表面上是写昭王之不可见，霸图之不可求，国士的抱负之不得实现，只得挂冠归还，实际是诗人抒发自己报国无门的感叹。诗人作此诗的前一年，契丹攻陷营州，并威胁檀州诸郡，而朝廷派来征战的将领却如此昏庸，这叫人为国运而深深担忧。因而诗人只好感慨“霸图”难再，国事日非了。同时，面对危局，诗人的安邦经世之策又不被纳用，反遭武攸宜的压抑，更使人感到前路茫茫。“已矣”二字，感慨至深。这“驱马归来”，表面是写览古归营，实际上也暗示了归隐之意。神功元年（697年），唐结束了对契丹的战争，此后不久，诗人也就解官归里了。
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行见意。从题前写到题后，由旧岁引到新岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
抒写离别之悲、他乡作客之愁，是古代诗歌创作中一个很普遍的主题。然而这首诗虽题为“客中”作，抒写的却是作者的另一种感受。“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。”兰陵，点出作客之地，但把它和美酒联系起来，便一扫令人沮丧的外乡异地凄楚情绪，而带有一种使人迷恋的感情色彩了。著名的兰陵美酒，是用香草郁金加工浸制，带着醇浓的芬芳，又是盛在晶莹润泽的玉碗里，看去犹如琥珀般的光艳。诗人面对美酒，愉悦兴奋之情自可想见了。
“政事多谬”，加上“公私穷匮”，虽然孙皓还在醉生梦生之中，可国政已是风雨飘摇、岌岌可危了。左丞相陆凯是孙权留下的旧臣，对孙权的治国之道有切身感受，对孙皓的腐配专横有冷静观察，算得是个统治集团中的清醒者。凭借旧臣身份，还敢于直言疏。《《吴孙皓初童谣》佚名 古诗》就是(jiu shi)陆凯在武昌劝孙皓时引用的一首童谣。陆凯在这个奏(ge zou)疏中，痛陈国衰民弱之现状，力劝孙皓“省息百役，罢去苛扰，科出宫女，清选百官。”孙皓当然十分不悦，只是慑于陆凯的“宿望”，才没有加害于他。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
颔联“谁怜一片影，相失万重云？”境界忽然开阔。高远浩茫的天空中，这小小的孤雁仅是“一片影”，它与雁群相失在“万重云”间，此时此际显得惶急、焦虑和迷茫。“一片”、“万重”对比，构成极大的反差，极言其“孤”。“谁怜”二字直抒胸臆，凝聚了诗人对孤雁的怜悯之情。形象地写出了路远雁孤、同伴难寻的凄苦之情。这一联以“谁怜”二字设问诗人与雁，“物我交融”，浑然一体了。诗人所思念的不单是兄弟，还包括他的亲密的朋友。经历了安史之乱，在那动荡不安的年月里，诗人流落他乡，亲朋离散，天各一方，可他无时不渴望骨肉团聚，无日不梦想知友重逢，这孤零零的雁儿，寄寓了诗人自己的影子。
此诗前两句“向晚意不(yi bu)适，驱车登古原”点明登古原的时间和原因。“向晚”指天色快黑了，“不适”指不悦。诗人心情忧郁，为了解闷，就驾着车子外出眺望风景，于是登上古原，即乐游原。自古诗人词客，善感多思，而每当登高望远，送目临风，更易引动无穷的思绪：家国之悲，身世之感，古今之情，人天之思，往往错综交织，所怅万千，殆难名状。陈子昂一经登上幽州古台，便发出了“念天地之悠悠”的感叹，恐怕是最有代表性的例子了。李商隐这次驱车登古原，却不是为了去寻求感慨，而是为了排遣他此际的“向晚意不适”的情怀。
这是吴文英为悼念亡妾而做的一首词，尽管后世学者对其创作背景及主旨多有争议，但词中所彰显的怀悼之意是显而易见的。这首词在《宋六十名家词》中又题作 ‘春晚感怀’、‘感怀’，实际就是怀旧与悼亡之意。据夏承焘《吴梦窗系年》：“梦窗在苏州曾纳一妾，后遭遣去。在杭州亦纳一妾，后则亡殁。”“集中怀人诸 作，其时夏秋，其地苏州者，殆皆忆苏州遣妾；其时春，其地杭州者，则悼杭州亡妾。”《莺啼序》就是悼念亡妾诸作中篇幅最长、最完整、最能反映与亡妾爱情关 系的一篇力作。它不仅形象地反映出与亡妾邂逅相遇及生离死(li si)别(bie)，而且字里行间还透露出这一爱情悲剧是由于某种社会原因酿成的。它感情真挚，笔触细腻，寄慨遥 深，非寻常悼亡诗词之可比。
王昌龄从女性角度出发，运用对比，生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别，是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
“能消几日春”二句，是双承上面两句的曲意，即不但思妇禁受不起几番风雨，就是那天涯游子也同样受不了离愁的折磨了。这句话也是从辛弃疾的“要能消几番风雨，匆匆春又归去”《摸鱼儿·更能消几番风雨》的词意中点化出来，借春意阑珊来衬托自己的哀怨的怅然无限的相思，令人憔悴，令人瘦损，长此下去，如何是好呢？这里着一“又”字，说明这样的两地相思，已经不是破题儿第一遭了。这跟作者的“总是伤春，不似年时镜中人，瘦损!瘦损!”《庆宣和·春思》乃同一机杼。这支小曲之所以自然而不雕琢，典雅而不堆垛，正是作者博搜精粹，蓄之胸中，自然吐属不凡，下笔如有神助。
世间无限丹青手，一片伤心画不成。”
这首诗是抒写诗人不得志之愁，或是描述睹物怀人之情，或是叙述当秋暑之愁时最贵邀请而实无人邀请之况，或是陈述因自己的“不自聊”虽值秋暑而不邀朋友同游的原因，有很多不同说法，莫衷一是。
此诗颇见出岑参写景绘物的不俗功力。诗人艺术嗅觉的灵敏及善于捕捉平凡景物(jing wu)中独特的意蕴，于此诗中得到很好的展现，同时也表现出诗人好新奇巧妙的想象的审美意趣。如三、四句“然”、“暖”二字，即构思巧妙，新人耳目，沈德潜评其“工于烹炼”（见《唐诗别裁》卷十），甚是。全诗优美清幽的环境刻画，渗透着诗人对田园野趣、隐逸生活的追慕和神往，而这种情感又不露声色地隐含在诗人对自然风光细致独特的描写中，这又是岑参诗歌的特色之一。
首句表现“早行”的典型情景，概括性很强。清晨起床，旅店里外已经响起了车马(ma)(ma)的铃铎声，旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己，但也适用于一般旅客。“在家千日好，出外一时难。”在封建社会里，一般人由于交通困难、人情淡薄等许多原因，往往安土重迁，怯于远行。“客行悲故乡”这句诗，很能够引起读者情感上的共鸣。
作品最后以吊古伤今作结：“霸图今已矣，驱马复归来。”结尾二句以画龙点睛之笔，以婉转哀怨的情调，表面上是写昭王之不可见，霸图之不可求，国士的抱负之不得实现，只得挂冠归还，实际是诗人抒发自己报国无门的感叹。诗人作此诗的前一年，契丹攻陷营州，并威胁檀州诸郡，而朝廷派来征战的将领却如此昏庸，这叫人为国运而深深担忧。因而诗人只好感慨“霸图”难再，国事日非了。同时，面对危局，诗人的安邦经世之策又不被纳用，反遭武攸宜的压抑，更使人感到前路茫茫。“已矣”二字，感慨至深。这“驱马归来”，表面是写览古归营，实际上也暗示了归隐之意。神功元年（697年），唐结束了对契丹的战争，此后不久，诗人也就解官归里了。
三首诗是一组，每首也都是十六句。古人讲究章法，写组诗既要注意各首间的有机联系，又要注意几首的写法不可雷同，要各有不同的入题、展开、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例。这三首诗虽然都是八韵，都写岁暮乡俗，但虚实开合，变化各异。第一首全用赋体，对比见意。语句凝炼，多用偶句，实写多，虚写少。第二首先用故人之别衬出别岁之情，一变《馈岁》中的对偶，而多化用成句，散行见意。从题前写到题后，由旧岁引到新岁，正面占的比例少，是虚多实少。第三首先用六句以比喻反面入题，和前两首都不相同。中段用六句正面实写守岁情景，虚实相间。末四句大起大落，收束全诗。
抒写离别之悲、他乡作客之愁，是古代诗歌创作中一个很普遍的主题。然而这首诗虽题为“客中”作，抒写的却是作者的另一种感受。“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。”兰陵，点出作客之地，但把它和美酒联系起来，便一扫令人沮丧的外乡异地凄楚情绪，而带有一种使人迷恋的感情色彩了。著名的兰陵美酒，是用香草郁金加工浸制，带着醇浓的芬芳，又是盛在晶莹润泽的玉碗里，看去犹如琥珀般的光艳。诗人面对美酒，愉悦兴奋之情自可想见了。
创作背景
公元748年，韦济任尚书左丞前后，杜甫曾赠过他两首诗，希望得到他的提拔。韦济虽然很赏识杜甫的诗才，却没能给以实际的帮助，因此杜甫又写了这首“二十二韵”，表示如果实在找不到出路，就决心要离开长安，退隐江海。杜甫自二十四岁在洛阳应进士试落选，到写诗的时候已有十三年了。特别是到长安寻求功名也已三年，结果却是处处碰壁，素志难伸。青年时期的豪情，早已化为一腔牢骚愤激，不得已在韦济面前发泄出来。
郑梁( 明代 )
收录诗词 (7238) 首
简 介
郑梁 （1637—1713）浙江慈溪人，字禹梅，号寒村。康熙二十七年进士，累官广东高州知府。黄宗羲弟子。工诗文，尝作《晓行》诗，人唿为“郑晓行”。家富藏书，与天一阁相埒。兼善画。晚年右体不遂，以左手作书画，人视为仙吏。有《寒村诗文集》。
渔家傲·临水纵横回晚鞚
"公孙阁里见君初，衣锦南归二十馀。
缭绕先经塞，霏微近过城。因风低未敛，带雨重还轻。
渚田临舍尽，坂路出檐高。游者还南去，终期伴尔曹。"
"下伏秋期近，还知扇渐疏。惊飙坠邻果，暴雨落江鱼。
"萧条微雨绝，荒岸抱清源。入舫山侵塞，分泉道接村。
且攀隋宫柳，莫忆江南春。师有怀乡志，未为无事人。
花影深沈遮不住，度帏穿幕又残更。"
"独树倚亭新月入，城墙四面锁山多。
寻南溪常山道人隐居 / 寻南溪常道士
搴茗庶蠲热，漱泉聊析酲。寄言丝竹者，讵识松风声。"
奇觚率尔操，讽谏欣然纳。"
晴雪喷山雷鼓声。云日半阴川渐满，客帆皆过浪难平。
"屈原死处潇湘阴，沧浪淼淼云沉沉。蛟龙长怒虎长啸，
纵令啄解丝绦结，未得人唿不敢飞。"
"寻僧昨日尚相随，忽见绯幡意可知。题处旧诗休更读，
河势昆仑远，山形菡萏秋。（《过华作》）
忧欢世上并，岁月途中抛。谁知问津客，空作扬雄嘲。"
次韵李节推九日登南山
时时吟咏亦无妨。霜蓬旧鬓三分白，露菊新花一半黄。
有时醉倒长松侧，酒醒不见心还忆。谷鸟衔将却趁来，
消长虽殊事，仁贤每自如。因看鲁褒论，何处是吾庐。"
更使熊罴属丈人。玄象合教沧海晏，青龙喜应太山春。
人间有路入仙家。鸡鸣犬吠三山近，草静云和一径斜。
"送君何处展离筵，大梵王宫大雪天。庾岭梅花落歌管，
"忆我斋中榻，寒宵几独眠。管宁穿亦坐，徐孺去常悬。
"蓬山仙客下烟霄，对酒唯吟独酌谣。不怕道狂挥玉爵，
黄家洞
"玉钩栏下寒泉水，金辘轳边影照人。
路遥嘶白马，林断出红旌。功业今应立，淮西有劲兵。"
锦江南度遥闻哭，尽是离家别国声。"
直上青云唿帝阍。此时山月如衔镜，岩树参差互辉映。
世上文章士，谁为第一人。老生夸隐拙，时辈毁尖新。
伊洛镜清回首处，是非纷杂任尘埃。"
闻道此中堪遁迹，肯容一榻学逃禅。"
长说承天门上宴，百官楼下拾金钱。
清平乐·金风细细
蚕殷桑柘空，廪实雀鼠稠。谏虎昔赐骏，安人将问牛。
殷勤一尊酒，晓月当窗白。"
二年忘却问家事，门庭多草厨少烟。庖童朝告盐米尽，
朝乏新知己，村荒旧业田。受恩期望外，效死誓生前。
惭愧故人怜寂寞，三千里外寄欢来。"
生事同漂梗，机心在野船。如何临逝水，白发未忘筌。
泉引窗前过，云看石罅生。别来愁欲老，虚负出山名。"
"黄莺啼时春日高，红芳发尽井边桃。
水调歌头·游览
借问流莺与飞蝶，更知何处有幽花。"
曈曈衔山景，渺渺翔云迹。从时无定心，病处不暖席。
秦世老翁归汉世，还同白鹤返辽城。
"石窗紫藓墙，此世此清凉。研露题诗洁，消冰煮茗香。
黄鹄遥将举，斑麟俨未行。惟应鲍靓室，中夜识琴声。
烧竹煎茶夜卧迟。泉落林梢多碎滴，松生石底足旁枝。
偏能飘散同心蒂，无那愁眉吹不开。"
紫艳映渠鲜，轻香含露洁。离居若有赠，暂与幽人折。"
大雅·公刘
寂寞一家春色里，百花开落满山庭。"
湘声穿古窦，华影在空舟。惆怅云门路，无因得从游。"
"只辫麻为衲，此中经几春。庵前多勐兽，径小绝行人。
已锡鲁人缝掖衣。长剑一时天外倚，五云多绕日边飞。
秋原骑马菊花高。晴光一一呈金刹，诗思浸浸逼水曹。
"少年莫笑我蹉跎，听我狂翁一曲歌。入手荣名取虽少，
"一片瑟瑟石，数竿青青竹。向我如有情，依然看不足。
"重阳开满菊花金，病起支床惜赏心。紫蟹霜肥秋纵好，
游洞庭湖五首·其二
"我种东峰千叶莲，此峰毛女始求仙。
"帝命诗书将，登坛礼乐卿。三边要高枕，万里得长城。
荡蔡擒封豕，平齐斩巨鳌。两河收土宇，四海定波涛。
长兄年少曾落托，拔剑沙场随卫霍。口里虽谭周孔文，
"此行经岁近，唯约半年回。野渡人初过，前山云未开。
"黄昏惨惨雪霏霏，白首相欢醉不归。
越王采女能水戏，仙舟如龙旌曳翠。羽盖晴翻橘柚香，
"一月一回同拜表，莫辞侵早过中桥。
过云木冰记
冢墓累累人扰扰，辽东怅望鹤飞还。"
"君有绝艺终身宝，方寸巧心通万造。
川绝衔鱼鹭，林多带箭麋。暂来戎马地，不敢苦吟诗。"
"因我疏慵休罢早，遣君安乐岁时多。
徒使茯苓成琥珀，不为松老化龙鳞。"
"萧萧一亩宫，种菊十馀丛。采摘和芳露，封题寄病翁。
不知壮气今何似，犹得凌云贯日无。
"十年通籍入金门，自愧名微枉搢绅。炼得丹砂疑不食，
减字木兰花·立春
"鸦散陵树晓，筵开繐帐空。婵娟宠休妒，歌舞怨来同。
每日除书空满纸，不曾闻有介推名。"
晨霞耀丹景，片片明秋日。兰泽多众芳，妍姿不相匹。"
风前略横阵，紫髯分两傍。淮西万虎士，怒目不敢当。
"征人去年戍辽水，夜得边书字盈纸。挥刀就烛裁红绮，
清景早朝吟丽思，题诗应费益州笺。"
"诗境西南好，秋深昼夜蛩。人家连水影，驿路在山峰。
"病童随瘦马，难算往来程。野寺僧相送，河桥酒滞行。