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秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外

金朝 / 刘孝绰

四大无根可预量。骨冷欲针先觉痛,肉顽频灸不成疮。
"断肠佳赏固难期,昨夜销魂更不疑。丹桂影空蟾有露,
临轩一醆悲春酒,明日池塘是绿阴。"
紫云重叠抱春城,廊下人稀唱漏声。
梦馀蟾隐映,吟次鸟绵蛮。可惜相如作,当时事悉闲。"
"坏屋不眠风雨夜,故园无信水云秋。
每岁有人在,何时无马行。应随尘与土,吹满洛阳城。"
老却东堂射策年。潭底看身宁有异,镜中引影更无偏。
夜来梦到宣麻处,草没龙墀不见人。"
云近衔江色,雕高背磬声。僧居上方久,端坐见营营。"
毕竟浮生谩劳役,算来何事不成空。"
蜀魄未归长滴血,只应偏滴此丛多。"
隔窗莲谢镜中花。苔房毳客论三学,雪岭巢禽看两衙。
班超握管不成事,投掷翻从万里戎。
争奈沧洲频入梦,白波无际落红蕖。"
几时重会鸳鸯侣,月下吹笙和彩鸾。"


秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外拼音解释:

si da wu gen ke yu liang .gu leng yu zhen xian jue tong .rou wan pin jiu bu cheng chuang .
.duan chang jia shang gu nan qi .zuo ye xiao hun geng bu yi .dan gui ying kong chan you lu .
lin xuan yi zhan bei chun jiu .ming ri chi tang shi lv yin ..
zi yun zhong die bao chun cheng .lang xia ren xi chang lou sheng .
meng yu chan yin ying .yin ci niao mian man .ke xi xiang ru zuo .dang shi shi xi xian ..
.huai wu bu mian feng yu ye .gu yuan wu xin shui yun qiu .
mei sui you ren zai .he shi wu ma xing .ying sui chen yu tu .chui man luo yang cheng ..
lao que dong tang she ce nian .tan di kan shen ning you yi .jing zhong yin ying geng wu pian .
ye lai meng dao xuan ma chu .cao mei long chi bu jian ren ..
yun jin xian jiang se .diao gao bei qing sheng .seng ju shang fang jiu .duan zuo jian ying ying ..
bi jing fu sheng man lao yi .suan lai he shi bu cheng kong ..
shu po wei gui chang di xue .zhi ying pian di ci cong duo ..
ge chuang lian xie jing zhong hua .tai fang cui ke lun san xue .xue ling chao qin kan liang ya .
ban chao wo guan bu cheng shi .tou zhi fan cong wan li rong .
zheng nai cang zhou pin ru meng .bai bo wu ji luo hong qu ..
ji shi zhong hui yuan yang lv .yue xia chui sheng he cai luan ..

译文及注释

译文
  君子认为:“郑庄公在这件事上是符合礼制的(de)。礼制,是可以治理国家,稳定政权,安抚百姓,并有利于后世子孙的。许国不(bu)守法度就去讨伐它,伏罪了(liao)就宽恕它,度量自己的德行去处理问题,估量自己的实力去行事,看清形势而后行动,不连累后人,可以说是知礼了。”
  孤寂的行宫内院,东风吹过,昔日皇帝车架经常碾压的道路,早已是年年岁岁芳草萋萋。每当日落天黑的时候,松树(shu)林里空寂冷落,只见幽幽的冥火时隐时现。可在当年有多少如花似玉的歌妓舞女(nv)(nv)在这里青丝变成了白发,送走了一世的青春年华。如今淮河上明月依旧,六朝的繁华却早已消(xiao)逝,给人留下的只有无限的伤感。
娇嫩的海棠,毫不吝惜鲜红的花朵,挺身独立在寒风冷雨中开放着。
有一位(wei)桥头老人对我怜念,赠给我讲军家韬略的一卷兵书。(其四)男子汉大丈夫为什么不带上锋利的吴钩,去收复那黄河南北割据的关山五十州?请
贵戚们谁得到曹将军亲笔迹,谁就觉得府第屏障增加光辉。
南人张助在田里种庄稼,看见一个李核,想把它带回去 ,又回头看见根部枯空的桑树里有土,所以就种了进去,用剩下的水浇灌。后来有人看见桑树中忽然长出了李子,以为是神,就互相转告,有一个眼痛的病人在树下乘凉,说:李树使我的病好了,我要用一只小猪祭谢。眼痛的小病,自己也会痊愈,众人盲目符合,说是失明的人重见了光明,远近轰动,在边上下车马的常有数千,李树旁摆满了酒肉,过了一年,张助从远处回来,看见了惊讶地说:"这算什么神呀,这是我种的啊。"于是就跑去把树砍了。
魂啊不要去南方!
  (汉顺帝)永和初年,张衡调离京城,担任河间王的相。当时河间王骄横奢侈,不遵守制度法令;又有很多豪族大户,豪门大户他们一起胡作非为。张衡上任之后治理严厉,整饬[chi]法令制度,暗中探得奸党的姓名,一下子同时逮捕,拘押起来,于是上下敬畏恭顺,称赞政事处理得好。(张衡)在河间相位上任职三年,给朝廷上书,请求辞职回家,朝廷任命他为尚书。张衡活了六十二岁,于永和四年去世。
忽然听到《悲风》的曲调,又好像是《寒松》的声音。
总有奸臣当道犹如浮云遮日,长安望不见心中郁闷长怀愁。
坐着玉石,靠着玉枕,拿着金徽。被贬谪的仙人在哪里,没有人陪我用田螺杯喝酒。我为了寻找灵芝仙草,不为表面繁华,长叹为了什么。喝醉了手舞足蹈地下山,明月仿佛在驱逐我回家。
大禹从鲧腹中生出,治水方法怎样变化?
秋气早来,树叶飘落,令人心惊;凋零之情就如同这远客的遭遇。
桂岭瘴气山林起,乌云低垂百疫行;
昨天屋内外还挤满了人,今天在门外就如此冷落了。
可怜夜夜脉脉含离情。
玩到兴尽就满意地下山去,何必非要和这位隐者相聚。
二八十六位侍女来陪宿,倦了便互相替代轮流上。

注释
锦囊:丝织的袋子。
19.金茎:铜柱。汉武帝刘彻于建章宫内立铜柱,高二十丈,上置铜盘,名仙人掌,以承露水。
(5)“江汉”句:江汉,指长江和汉水之间及其附近的地域。翻为,反而成为。雁鹜池,王琦注:《太平御览》:《图经》曰:梁孝王有燕鹜池,周围四里,梁王所凿。这里泛指游乐之地。
宴清都:周邦彦创调。
⑴胡笳:古代管乐器,开始卷芦叶吹之以作乐,后来以木为管,饰以桦皮,为三孔,两端加角,从汉代起流行于塞北和西域一带。颜真卿:唐代著名书法家,字清臣,官至吏部尚书、太子太师,封鲁郡公,人称颜鲁公。
⑷终朝:一整天。

赏析

  1、送别场面—诀别  诗歌以重墨铺染的雄浑笔法,在读者眼前突兀展现出一幅扣人心弦的巨幅送别图:兵车隆隆,战马嘶鸣,一队队被抓来的穷苦百姓,换上了戎装,佩上了弓箭,在官吏的押送下,正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人,扯着亲人的衣衫,捶胸顿足,边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘,遮天蔽日,连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走相送”,一个家庭支柱、主要劳动力被(li bei)抓走了,剩下来的尽是些老弱妇幼,对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸,怎么不扶老携幼,奔走相送呢?一个普通的“走”字,寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵,又急促押送出征,眷属们追奔呼号,去作那一刹那的生死离别,是何等仓促,何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”,一句之中连续四个动作(dong zuo),又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态,表现得细腻入微。诗人笔下,灰尘弥漫,车马人流,令人目眩;哭声遍野,直冲云天,震耳欲聋!这样的描写,给读者以听觉视觉上的强烈感受,集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧,令人触目惊心!
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。
  “道旁过者”即过路人,也就是杜甫自己。上面的凄惨场面,是诗人亲眼所见;下面的悲切言辞,又是诗人亲耳所闻。这就增强了诗的真实感。“点行频”,意思是频繁地征兵,是全篇的“诗眼”。它一针见血地点出了造成百姓妻离子散,万民无辜牺牲,全国田亩荒芜的根源。接着以一个15岁出征,40岁还在戍边的“行人”作例,具体陈述“点行频”,以示情况的真实可靠。
  由于善于调动场景以映衬心境,因此,诗人没有喜字,而其喜情却从字里行间中跃然纸上了。
  这首诗前四句处处围绕洛阳与陆浑山庄的不同来对比描写,写洛阳的花团锦簇,杨柳婀娜,是为了映衬山中明月清晖、桃李花发的幽雅,表现自己对清静山间的喜爱;在写景的同时,交代行踪,表现心境,语言形象性和概括力极强。后四句主要抒发诗人一旦摆脱京洛回到山野田园的欢欣之情。但通览全诗,风格清秀,语言轻松自然,与刻板冗滞的奉和应制诗比起来,令人耳目一新。
  古代别离,虽朝思暮想,却不能面见。经过长时间的别离,倘若“今日见君面”,则一定是夫妻重逢,“既见君子,云胡不喜”。那时的通讯往来,常常是片言只语,雁字鱼书而已,感情的表现形式也仅是“客从远方来,遗我一端绮”或“呼儿烹鲤鱼,中有尺素书”。虽有“画图省识春风面”的方法,却从不用在“—种相思,两处闲愁”上。近代则不同,因为出现了照相术,故能见照片上的的“君面”,虽然不是真的相逢。不过,即使把“君”的照片与自己的照片悬挂在一起,以便“汝我长相从”,但实际上仍隔着千山万水,别恨无穷。或者不如说,由于收到“对面不解语”的照片,反更易惹起自己一般浓浓的相思离别之情。于是,此首便由“自非梦往来,密意何由通”转入第四首。
  从诗的内容看,诗人是在月夜到长安南面的终南山去造访一位姓斛斯的隐士。首句“暮从碧山下”,“暮”字挑起了第二句的“山月”和第四句的“苍苍”,“下”字挑起了第二句的“随人归”和第三句的“却顾”,“碧”字又逗出第四句的“翠微”。平平常常五个字,却无一字虚设。“山月随人归”,把月写得如此脉脉有情。月尚如此,人则可知。第三句“却顾所来径”,写出诗人对终南山的余情。这里虽未正面写山林暮景,却是情中有景。正是旖旎山色,使诗人迷恋不已。第四句又是正面描写。“翠微”指青翠掩映的山林幽深处。“苍苍”两字起加倍渲染的作用。“横”有笼罩意。此句描绘出暮色苍苍中的山林美景。这四句,用笔简炼而神色俱佳。诗人漫步山径,大概遇到了斛斯山人,于是“相携及田家”,“相携”,显出情谊的密切。“童稚开荆扉”,连孩子们也开柴门来迎客了。进门后,“绿竹入幽径,青萝拂行衣”,写出了田家庭园的恬静,流露出诗人的称羡之情。“欢言得所憩,美酒聊共挥”,“得所憩”不仅是赞美山人的庭园居室,也为遇知己而高兴。因而欢言笑谈,美酒共挥。一个“挥”字写出了李白畅怀豪饮的神情。酒醉情浓,放声长歌,直唱到天河群星疏落,籁寂更深。“长歌吟松风,曲尽河星稀”句中青松与青天,仍处处绾带上文的一片苍翠。至于河星既稀,月色自淡,这就不在话下了。最后,从美酒共挥,转到“我醉君复乐,陶然共忘机”,写出酒后的风味,陶陶然把人世的机巧之心,一扫而空,显得淡泊而恬远。
  《毛诗序》说:“《《东山》佚名 古诗),周公东征(平武庚、管叔之乱)也。周公东征三年而归,劳归士。大夫美之,故作是诗也。”此说无确据。朱熹《诗集传》以为“此周公劳归士词,非大夫美之而作”。说“非大夫美之而作”是,但说“周公劳士之作”则未必然。因为从诗的内容看,这实在是一首征人解甲还乡途中抒发思乡之情的诗,事或与周公东征相关,却不必是周公所作。
  这是一首描写情人离愁的歌。此诗一、二句是离别的时间和环境,写的又是在秋天。中间两联诗句内容相重,强调地描写了两人因离别而泪眼相看、欲说不能、伤心之极的情景。最后两句写的是离别人的将来,两人只能在明朗的月光下共同想念了。表示了他们真切、坚贞的感情。
  “余霞散成绮,澄江静如练”二句,描写白日西沉,灿烂的余霞铺满天空,犹如一匹散开的锦缎,清澄的大江伸向远方,仿佛一条明净的白绸。这一对比喻不仅色彩对比绚丽悦目,而且“绮”、“练”这两个喻象给人以静止柔软的直觉感受,也与黄昏时平静柔和的情调十分和谐(he xie)。“静”字一作“净”,亦佳。明人谢榛曾批评“澄”、“净”二字意思重复,想改成“秋江净如练”。另一位诗论家王世贞不以为然,认为江澄之后才谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说:“何因点窜‘澄江练’?笑杀谈诗谢茂秦!”(《论诗绝句》)其实,如果没有谢榛窜改,这“澄”字的好处还真容易被人忽视。唯其江水澄清,“净”(或“静”)字才有着落,才能与白练的比喻相得益彰。同时,“澄”净的江水还能唤起天上云霞与水中倒影相互辉映的联想。李白在《金陵城西楼月下吟》中引用“澄江静如练”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感,“澄”字就更有点晴意义。可见“静如练”这一比喻是因为有了“澄”字的衬托,才成功地表现出大江宁静澄澈的境界。“静”与“净”相比,“静”字写境更为传神。唐代徐凝曾用白练来比喻瀑布:“千古长如白练飞,一条界破青山色。”被王世贞讥为“恶境界”,原因就在用静态的白练来形容飞泻的水瀑,反将活景写呆了。这个例子可以帮助读者从反面体味“静如练”的好处。如果将谢朓这两句诗与谢灵运的“云日相辉映,空水共澄鲜”(《登江中孤屿》)相比较,可以看出谢朓在景物描写上的飞跃。谢灵运以直叙的手法来说明水天辉映、空明澄澈的景象,意思较实。而谢朓则能够利用恰当的比喻进行形容,使水天相映的景象不但有鲜明悦目的色彩,并能融进主人公对景物情调的感受,表达更为空灵。
  前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景,后二句转而描写离别后情景。作者是个女子,从末二句的口气来看,第三句中的“人”也应该是指一位女子。她不仅离别有情,别后相思也依然有情。这从“人似月”三字即可看出。这三字看似平淡,言外之意都很多,有着承上启下的意义。从承上讲,前二句虽然月无声,只有光,但就如同人无语却有情一样,都是有情物,而此处说“人似月”,就是说此刻的人依然如月一样,仍是有情物。从启下讲,月亮每天夜里从云中映射到水中,又从水中爬到层城,年年岁岁,周而复始,表现其时间之长,而“人似月”,正是为了说明人的相思也是天天如此,夜夜如此,说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声,离人相思无语,其情却如同月光,云间、水上、层城,无处不在。足见相思之深沉、绵密,如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别,到月光下闺女的独自相思,从头至尾都将人、月合写,以人喻月,以月形人,写得十分有情味,又别致。
  大家可以去参考“自是不归归便得,五湖烟景有谁争”去理解诗中行乐的含义,这是一种极为无奈而发出的一句感叹而已。

创作背景

  另一种说法以薛天纬为代表,他认为此诗作于李白流放遇赦归来之后,写这首诗的时候,李白已是迟暮之年。李白被朝廷判流夜郎,遇赦归来后,此时正流落江南,寄人篱下。不久又染了病,晚景凄惨。老来思乡,本是人之常情,何况诗人老迈患病。于是,浓重的乡思就袭上了诗人心头,写下此诗。

  

刘孝绰( 金朝 )

收录诗词 (4967)
简 介

刘孝绰 (481—539)南朝梁彭城人,本名冉,字孝绰,小字阿士。七岁能文,年十四,代父起草诏诰,号“神童”。梁武帝天监初,起家着作佐郎。后迁尚书水部郎。作诗得武帝嗟赏。累擢秘书丞,廷尉卿。被到洽所劾,免官。位终秘书监。

简兮 / 淡盼芙

尘土留难住,缨緌弃若无。冥心归大道,回首笑吾徒。
"巴字江流一棹回,紫袈裟是禁中裁。
当时便向乔家见,未敢将心在窈娘。
醉来已共身安约,让却诗人作酒魁。"
耿耿离幽谷,悠悠望瓯越。杞妇哭夫时,城崩无此说。"
銮舆去兮萧屑,七丝断兮泬寥,主父卧兮漳水,
眼泉难濯满衣尘。苦吟风月唯添病,遍识公卿未免贫。
树袅西风日半沉,地无人迹转伤心。


思黯南墅赏牡丹 / 辰勇

"凤辇东归二百年,九成宫殿半荒阡。魏公碑字封苍藓,
自古书生也如此,独堪惆怅是明时。"
"救鲁亡吴事可伤,谁令利口说田常。
固留三月始教开。压枝金蕊香如扑,逐朵檀心巧胜裁。
叠帆依岸尽,微照夹堤明。渡吏已头白,遥知客姓名。"
重阳酒熟茱萸紫,却向江头倚棹吟。"
事须光景旋虚空。升沉不定都如梦,毁誉无恒却要聋。
江畔玉楼多美酒,仲宣怀土莫凄凄。"


奉酬李都督表丈早春作 / 竹慕春

人间无处买烟霞,须知得自神仙手。也知价重连城璧,
"咸阳城下宿,往事可悲思。未有谋身计,频迁反正期。
诏散松梢别,棋终竹节收。静增双阙念,高并五翁游。
"隔林残日照孤亭,玄晏先生酒未醒。
"追游若遇三清乐,行从应妨一日春。(李肇《国史补》
胜景牵心非一途。日照神堂闻啄木,风含社树叫提壶。
何事从来好时节,只将惆怅付词人。"
谁家络络游春盛,担入花间轧轧声。


菩萨蛮·五云深处蓬山杳 / 夏侯国峰

"曾陪公子醉西园,岘首碑前事懒言。世乱共嗟王粲老,
"樱桃花下会亲贤,风远铜乌转露盘。蝶下粉墙梅乍坼,
别来客邸空翘首,细雨春风忆往年。
五陵年少粗于事,栲栳量金买断春。"
明朝渐近山僧寺,更为残花醉一场。"
"琼瑶初绽岭头葩,蕊粉新妆姹女家。举世更谁怜洁白,
"自小僻于诗,篇篇恨不奇。苦吟无暇日,华发有多时。
"非凿非疏出洞门,源深流崄合还分。高成瀑布漱逋客,


题随州紫阳先生壁 / 完颜志高

山门握手无他语,只约今冬看雪来。"
明日一杯何处别,绿杨烟岸雨濛濛。"
贝叶教丹觜,金刀寄赤鳞。卷帘吟塞雪,飞楫渡江春。
"春风吹愁端,散漫不可收。不如古溪水,只望乡江流。
"人间路霭青天半,鳌岫云生碧海涯。
去时期刻刺桐花。春风避酒多游寺,晓骑听鸡早入衙。
若待清湘葬鱼了,纵然招得不堪招。"
逢见故人随计来。胜地昔年诗板在,清歌几处郡筵开。


古戍 / 颛孙俊荣

秋山迤逦更斜阳。白髭兄弟中年后,瘴海程途万里长。
星子湾西云间行。惊散渔家吹短笛,失群征戍锁残阳。
野水千年在,闲花一夕空。近来浮世狭,何似钓船中。
"避暑得探幽,忘言遂久留。云深窗失曙,松合径先秋。
数坊人聚避朝车。纵游藉草花垂酒,闲卧临窗燕拂书。
"到头身事欲何为,窗下工夫鬓上知。乍可百年无称意,
欲上轻冰律未移。薄雾罩来分咫尺,碧绡笼处较毫厘。
白发未逢媒,对景且裴回。(丑妇)


江上渔者 / 佟佳欢欢

云离京口树,雁入石头城。后夜分遥念,诸峰霜露生。"
宿鸟连僧定,寒猿应客吟。上方应见海,月出试登临。"
高阁正临夜,前山应落晖。离情在烟鸟,遥入故关飞。"
"行乐江郊外,追凉山寺中。静阴生晚绿,寂虑延清风。
最好玉京仙署里,更和秋月照琼枝。"
"一渠春碧弄潺潺,密竹繁花掩映间。看处便须终日住,
彩缕回文出,雄芒练影浮。叶依花里艳,霜向锷中秋。
卧语身粘藓,行禅顶拂松。探玄为一决,明日去临邛。"


玉漏迟·咏杯 / 南宫庆敏

"忽起地仙兴,飘然出旧山。于身无切事,在世有馀闲。
人筋为尔断,人力为尔枯。衣巾秽且甚,盘馔腥有馀。
"西城疾病日,此地少寻君。古迹春犹在,遥泉夜尽闻。
窗竹芟多漏月光。粉壁不题新拙恶,小屏唯录古篇章。
"岳立镇南楚,雄名天下闻。五峰高阂日,九叠翠连云。
有时自患多情病,莫是生前宋玉身。"
惟有南边山色在,重重依旧上高台。"
"思量前事不堪寻,牢落馀情满素琴。四海岂无腾跃路,


范增论 / 百里向景

蛙声近过社,农事忽已忙。邻妇饷田归,不见百花芳。
强仕非时彦,无闻惜昔贤。自期终见恶,未忍舍遗编。"
天涯方叹异乡身,又向天涯别故人。
玉颜浑似羞来客,依旧无言照画屏。"
一通红锦重,三事紫罗轻。(以下《绣石书堂》)
也任时光都一瞬。"
"凡游南国者,未有不蹉跎。到海路难尽,挂帆人更多。
南国东邻各一时,后来惟有杜红儿。


陪侍郎叔游洞庭醉后三首 / 闾路平

谁识古宫堪恨处,井桐吟雨不胜秋。"
微雨春寒廊下班。自扣玄门齐宠辱,从他荣路用机关。
穹旻当有辅,帷幄岂无筹。凤态伤红艳,鸾舆缓紫骝。
"偶逢戎旅战争日,岂是明时放逐臣。
时平无探骑,秋静见盘雕。若遣关中使,烦君问寂寥。"
少瑜镂管丘迟锦,从此西垣使凤凰。"
独悬金锡一玲珑。岩间松桂秋烟白,江上楼台晚日红。
而今马亦知人意,每到门前不肯行。"