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如梦令·点滴空阶疏雨

隋代 / 薛稷

"师在白云乡,名登善法堂。十方传句偈,八部会坛场。
闭门读书史,窗户忽已凉。日念子来游,子岂知我情。
珠媚多藏贾,花撩欲定僧。封来真宝物,寄与愧交朋。
日晚在城上,依稀望城下。风吹枯蓬起,城中嘶瘦马。
四方节度,整兵顿马。上章请讨,俟命起坐。皇帝曰嘻,
"结构得奇势,朱门交碧浔。外来始一望,写尽平生心。
黑草濯铁发,白苔浮冰钱。具生此云遥,非德不可甄。
北地交亲长引领,早将玄鬓到京华。"
无言从远尚,还思君子识。波涛漱古岸,铿锵辨奇石。
自有人知处,那无步往踪。莫教安四壁,面面看芙蓉。
锦茵罗荐承轻步。舞学惊鸿水榭春,歌传上客兰堂暮。
会结弥天网,尽取一无遗。常令阿阁上,宛宛宿长离。"
惊蓬无还根,驰水多分澜。倦客厌出门,疲马思解鞍。


如梦令·点滴空阶疏雨拼音解释:

.shi zai bai yun xiang .ming deng shan fa tang .shi fang chuan ju ji .ba bu hui tan chang .
bi men du shu shi .chuang hu hu yi liang .ri nian zi lai you .zi qi zhi wo qing .
zhu mei duo cang jia .hua liao yu ding seng .feng lai zhen bao wu .ji yu kui jiao peng .
ri wan zai cheng shang .yi xi wang cheng xia .feng chui ku peng qi .cheng zhong si shou ma .
si fang jie du .zheng bing dun ma .shang zhang qing tao .si ming qi zuo .huang di yue xi .
.jie gou de qi shi .zhu men jiao bi xun .wai lai shi yi wang .xie jin ping sheng xin .
hei cao zhuo tie fa .bai tai fu bing qian .ju sheng ci yun yao .fei de bu ke zhen .
bei di jiao qin chang yin ling .zao jiang xuan bin dao jing hua ..
wu yan cong yuan shang .huan si jun zi shi .bo tao shu gu an .keng qiang bian qi shi .
zi you ren zhi chu .na wu bu wang zong .mo jiao an si bi .mian mian kan fu rong .
jin yin luo jian cheng qing bu .wu xue jing hong shui xie chun .ge chuan shang ke lan tang mu .
hui jie mi tian wang .jin qu yi wu yi .chang ling a ge shang .wan wan su chang li ..
jing peng wu huan gen .chi shui duo fen lan .juan ke yan chu men .pi ma si jie an .

译文及注释

译文
  沧州的南面有一座寺庙靠近河岸,庙门倒塌在了河里,两只石兽一起沉没于此。经过十多年,僧人们募集金钱重修(寺庙),便在河中寻找石兽,最后也没找到。僧人们认为(wei)石兽顺着水流流到下游(you)了。于是划着几只小船,拖着铁钯,(向下游)寻找了十多里,没有找到石兽的踪迹。  一位讲学家在寺庙中教书,听说了这件事笑着说:“你们这些人不能推究事物的道理。这(石兽)不是木片,怎么(me)能被暴涨的洪(hong)水带走呢?石头的性质坚硬沉重,泥沙的性质松软浮动,石兽埋没在沙上,越沉越深罢了。顺着河流寻找石兽,不是(显得)疯狂了吗?”大家信服地认为(这话)是精当确切的言论。  一位老河兵听说了讲学家的观点,又笑着说:“凡是落入河中的石头,都应当在河的上游寻找它。正因为石头的性质坚硬沉重,沙的性质松软轻浮,水流不能冲走石头,水流反冲的力量,一定在石头下面迎水的地方侵蚀沙子形成坑洞。越激越深,当坑洞延伸到石头底部的一半时,石头必定倾倒在坑洞中。像这样再冲刷,石头又会再次转动,像这样不停地转动,于是反而逆流朝相反方向到上游去了。到河的下游寻找石兽,本来就(显得)很疯狂;在石兽沉没的地方寻找它们,不是(显得)更疯狂了吗?”结果依照他的话去(寻找),果然在上游的几里外寻到了石兽。  既然这样,那么天下的事,只知道表面现象,不知道根本道理的情况有很多,难道可以根据某个道理就主观判断吗?
绿树绕着村庄,春水溢满池塘,淋浴着东风,带着豪兴我信步而行。小园很小,却收尽春光。桃花正红(hong),李花雪白,菜花金黄。
  四川境内有个姓杜的隐士,爱好书画,他珍藏的书画作品有成百件,有戴嵩画的牛一幅,他特别喜爱,用锦囊盛起来,用玉石作画轴,经常随身携带着,有一天晾晒书画,一个牧童看到了这幅画,拍手大笑说:“这画上画的是角斗的牛呀,牛在角斗时力量集中在角上,尾巴夹在两条后腿中间,但这幅画却画成牛摇着尾巴斗角,画错了啊!”隐士笑了,认为牧童说得对。  有句古话说:“耕地应当去问男奴,织布应当去问婢女。”这句话是不可改变的.
满怀忧愁辗转难以入睡,月照松林窗外一片空虚。
楚国的青山依然苍翠古老,幽州的太阳发出阵阵凄寒。
他不知道怎么掩藏踪迹,水面的浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。
玉炉散发着炉香烟,红色的蜡烛滴着烛泪,摇曳的光影映照出华丽(li)屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪,鬓发也已零乱,漫漫长夜无法安眠,只觉枕被一片寒凉。
在平台作客依然愁思不断,对酒高歌,即兴来一首《梁园歌》。
神女女岐并没有丈夫,为何会有九个儿子?
北窗之下葵茂盛,禾穗饱满在南畴。
人心又不是草木,怎么会没有感情,欲说还休,徘徊不前,不再多说什么不敢表达自已的思想。悲愁深沉,郁结在胸,酌酒难以自宽,长歌为之断绝。满腹感慨吞声不能言,(其内心痛苦可想而知。)其六
海上云霞灿烂旭日即将东升,江南梅红柳绿江北却才回春。
停止鸣叫调转翅膀(bang)快快往回飞吧,你爱吃的西林紫桑就要飘出成熟的果香。
魂魄归来吧!
一个春季没和西湖谋面,怕见外边这花香日暖的春天。窗外的雨应和着我的泪水,挥动着我手中的笔管吐诉情感,心中的思念那么长,信笺却这么短,我怎么能够把话说得完。
看了它我既不为之流泪,也不为之悲哀。

注释
⑦天降祸灾:周王朝发生内乱。余一人:古代帝王的谦称。
⑻孤琴:一作“孤宿”,或作“携琴”。  
(46)《鵩鸟赋》:贾谊所作。去:指贬官放逐。就:指在朝任职。
⑨在昔心:过去的壮志雄心。
16.发:触发。
⑧取奇功:出其不意的攻占方式,这里是夸耀诸葛亮的功绩。
⑵宦游人:离家作官的人。
③北兵:指元军。

赏析

  接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异,但仍然循此情愫作展衍:“春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横”。这两句是说:到傍晚时分,春潮上涨,春雨淅沥,西涧水势顿见湍急。郊野渡口,本来就荒凉冷漠,此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字,好像雨是随着潮水而来,把本不相属的两种事物紧紧连在了一起,而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境,未免有些荒凉,但用一“自”字,却体现着悠闲和自(he zi)得。韦应物为诗好用“自”字,“自”字皆可释为“自在”“自然”之意,含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此,便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势,衬托闲淡宁静之景,可谓诗中有画,景中寓情。
  也许是流水、渡船、炊烟勾起了诗人对故乡类似景色的回忆,抑或是无所栖托的流莺的啼声唤出了诗人心中对故居的思念,总之,登楼见闻领出了尾联的怀归之情。此时,诗人不可遏止地怀念起故乡来:在那遥远的地方,那清清的渭水流经的下邽,就是自己的故里,在那里,有自己的田园家业,有自已的亲人······迷离恍惚之中,诗人仿佛已置身故园,看到了家乡的流水,家乡的渡船,家乡的村庄。他完全浸入了沉思之中。蓦地一阵心惊,他回过神来:“此身还在异乡巴东呢!”这时,他的心头该有何感想,然而他不说了,就在“惊”字上收住了笔。
  次二句:“丘陵尽乔木,昭王安在哉?”接下二句紧承诗意,以深沉的感情,凄凉的笔调,描绘了眼前乔木丛生,苍茫荒凉的景色,由景衬情,寓情于景,发出“昭王安在哉”的慨叹,表达对《燕昭王》陈子昂 古诗仰慕怀念的深情,抒发了世事沧桑的感喟。诗人借古以讽今,对古代圣王的怀念,正是反映对现实君王的抨击,是说现实社会缺少《燕昭王》陈子昂 古诗这样求贤若渴的圣明君主。表面上全是实景描写,但却寄托着诗人对现实的不满。为什么乐毅事魏,未见奇功,在燕国却做出了惊天动地的业绩,其中的道理很简单,是因为《燕昭王》陈子昂 古诗知人善任。因此,这两句明谓不见“昭王”,实是诗人以乐毅自比而发的牢骚,也是感慨自己生不逢时,英雄无用武之地。作品虽为武攸宜“轻无将略”而发,但诗中却将其置于不屑一顾的地位,从而更显示了诗人的豪气雄风。
  《《天问(tian wen)》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  这首诗描写了无处不在的春天,处处倾泻出活泼泼的生机,表现了诗人热爱自然、热爱生活的精神风貌,抒发了诗人超尘出俗、思归田园的思想感情。
  唐代诗评家殷璠在《河岳英灵集》中评祖咏诗说:“剪刻省净,用思尤苦。气虽不高,调颇凌俗。”从这首诗中可以见出一斑。
  “行到《东溪》梅尧(mei yao)臣 古诗看水时,坐临孤屿发船迟”,诗人专门乘舟到《东溪》梅尧臣 古诗去看水,一是说明《东溪》梅尧臣 古诗水好,再就是诗人自己“爱闲”’整天挣扎在名利场中的过客是无暇欣赏山水的;第二句写到了《东溪》梅尧臣 古诗,登山孤屿,被眼前的美景所陶醉,不由地流连忘返。“发船迟”正见此意。
  以上这两联中,“思”与“似”、“擿”与“呼”两对词,把《画鹰》杜甫 古诗刻画得极为传神。“思”写其动态,“似”写其静态,“擿”写其情态,“呼”写其神态。诗人用字精工,颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼,把《画鹰》杜甫 古诗描写得同真鹰一样。是真鹰,还是《画鹰》杜甫 古诗,几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味,毕竟仍是《画鹰》杜甫 古诗。
  此诗为三章叠咏,而其主要特色在于前两章以一问一答出之。末章写《采蘩》佚名 古诗者的仪容,用“僮僮”、“祁祁”,言语虽简,而人物之仪态神情可现。而一问一答的形式,明显地受了原始民歌的影响。
  接着四句,举出祢衡的名作《鹦鹉赋》,极赞他的杰出才华。这样一个才华“超群英”的人,命运却如此之悲惨,令人极为痛惜。于是引出下面四句。诗人对祢衡的遭遇愤然不平,他把黄祖之流比作凶猛的恶鸟,而把祢衡比作孤凄的凤凰。祢衡被残杀使诗人哀伤不已,心中如五岳突起,不能得平。
  诗的前三联是正面写《灵隐寺》宋之问 古诗,下面三联转入侧面衬托。诗人以游山寻胜的所观所感为《灵隐寺》宋之问 古诗绘出了一个清幽旷远的背景:藤萝覆道,古塔遥望,泉流潺潺,山花傲霜凌冰。这一切都显示出古朴、静洁、脱俗之美。诗人深受此胜境的感应,不由自主地赞叹:
  这话虽说不无道理,但苏轼这样写,自是另有原因。第一,他是要写一组望海楼晚景的诗,眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”,是留以有待的意思。第二,既然说得上“壮观”,就须有相应的笔墨着力描写,老把它放在“晚景”组诗中,是不太合适的,不好安排。
  对比铺叙,色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景、滕阁(teng ge)盛况,还是叙抒人物的遭际情绪,都能洋洋洒洒。展转生发,极成功地运用了铺叙宣染的方法。譬如在说明洪州的“人杰地灵”时。一气铺排了十四句,从历史人物到现实人物、从文臣到武将,不厌其多;写登临滕王阁远望的景象,则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物,一一叙来,不一而足。
  颈联“坚如猛士敌场立,危似孤臣末世难”两句,运用比喻和拟人修辞,把《小孤山》谢枋得 古诗比作挺立战场上的一员猛士,坚强不屈;又如一位末世艰难中孤独无助的忠臣,危困无奈。此联以直抒胸臆的表现手法,借《小孤山》谢枋得 古诗表达了诗人明知大厦将倾独木难支,却愿坚定抗元、力挽狂澜的复杂情感。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。

创作背景

  《《周颂·酌》佚名 古诗》大约作于西周初年。《毛诗序》云:“《酌》,告成《大武》也。言能酌先祖之道以养天下也。”近现代学者一般认为它是《大武》中的一个乐章的歌辞。《大武》原作于周武王伐纣成功告庙之时,当时只有三成。《逸周书·世俘》中也有记载,武王班师回镐京之四月辛亥,“荐俘、殷王鼎,武王乃翼,矢珪矢宪,告天宗上帝。”第四天,“甲寅,谒(告)我(伐)殷于牧野,王佩赤白旂,籥人奏《武》,王入进《万》,献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测,《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的,这六成可以分开来表演,还可以独立表演,于是名称也就随之而不同。

  

薛稷( 隋代 )

收录诗词 (9816)
简 介

薛稷 薛稷(649~713)字嗣通,中国唐代画家,书法家。隋朝内史侍郎薛道衡曾孙,中书令薛元超之侄。汉族,蒲州汾阴(今山西万荣)人。曾任黄门侍郎、参知机务、太子少保、礼部尚书,后被赐死狱中。工书法,师承褚遂良,与虞世南、欧阳询、褚遂良并列初唐四大书法家。善绘画,长于人物、佛像、树石、花鸟,尤精于画鹤,能准确生动地表现出鹤的形貌神情。无作品传世。

病梅馆记 / 黄彭年

宝镜曾坠水,不磨岂自明。苦节居贫贱,所知赖友生。
"杀气不在边,凛然中国秋。道险不在山,平地有摧辀.
平明天出日,阴魅走参差。乌来屋檐上,又惑主人儿。
始捶天鼓鸣珰琅。枉矢能蛇行,眊目森森张。天狗下舐地,
宁怀别时苦,勿作别后思。"
"宝马鸣珂踏晓尘,鱼文匕首犯车茵。
"亲友关心皆不见,风光满眼倍伤神。
"美酒拨醅酌,杨花飞尽时。落日长安道,方寸无人知。


八归·秋江带雨 / 俞希孟

"江南杨柳春,日暖地无尘。渡口过新雨,夜来生白苹.
宫徵不独运,埙篪自相寻。一从别乐天,诗思日已沉。
行身陷不义,况望多名誉。时秋积雨霁,新凉入郊墟。
"北都留守将天兵,出入香街宿禁扃。鼙鼓夜闻惊朔雁,
"夙抱丘壑尚,率性恣游遨。中为吏役牵,十祀空悁劳。
吟听碧云语,手把青松柄。羡尔欲寄书,飞禽杳难倩。"
天阳熙四海,注视首不颔。鲸鹏相摩窣,两举快一啖。
"握中有新声,楚竹人未闻。识音者谓谁,清夜吹赠君。


舟中立秋 / 陈知微

"苏州刺史例能诗,西掖今来替左司。二八城门开道路,
蜜蜂为主各磨牙,咬尽村中万木花。
"楚人千万户,生死系时君。当璧便为嗣,贤愚安可分。
"自小信成疏懒性,人间事事总无功。别从仙客求方法,
枝危巢小风雨多,未容长成已先覆。灵枝珍木满上林,
"于穆敬德,黎人皇之。惟贞厥符,浩浩将之。仁函于肤,
倏若万马驰,旌旗耸奫沦。又如广乐奏,金石含悲辛。
千江隔兮万山阻。春风吹园杂花开,朝日照屋百鸟语。


送和甫至龙安微雨因寄吴氏女子 / 遐龄

好客交珠履,华筵舞玉颜。无因随贺燕,翔集画梁间。"
天王二月行时令,白银作雪漫天涯。山人门前遍受赐, 平地一尺白玉沙。云颓月坏桂英下,鹤毛风剪乱参差。 山人屋中冻欲死,千树万树飞春花。菜头出土胶入地, 山庄取粟埋却车。冷絮刀生削峭骨,冷齑斧破慰老牙。 病妻烟眼泪滴滴,饥婴哭乳声呶呶。市头博米不用物, 酒店买酒不肯赊。闻道西风弄剑戟,长阶杀人如乱麻。 天眼高开欺草芽,我死未肯兴叹嗟。但恨口中无酒气, 刘伶见我相揄揶。清风搅肠筋力绝,白灰压屋梁柱斜。 圣明有道薄命汉,可得再见朝日耶。柴门没胫昼不扫, 黄昏绕树栖寒鸦。唯有河南韩县令,时时醉饱过贫家。
"青阳初入律,淑气应春风。始辨梅花里,俄分柳色中。
注目看无见,留心记未精。云霄如可托,借鹤向层城。"
壮年俱悠悠,逮兹各焦焦。执手复执手,唯道无枯凋。"
今朝香气苦,珊瑚涩难枕。且要弄风人,暖蒲沙上饮。
我欲他郡长,三时务耕稼。农收次邑居,先室后台榭。
隼眦看无物,蛇躯庇有鳞。天方刍狗我,甘与尔相亲。


薤露 / 魏光焘

"贫官多寂寞,不异野人居。作酒和山药,教儿写道书。
长戈莫舂,长弩莫抨。乳孙哺子,教得生狞。举头为城,掉尾为旌。东海黄公,愁见夜行。道逢驺虞,牛哀不平。何用尺刀?壁上雷鸣。泰山之下,妇人哭声。官家有程,吏不敢听。
"一闭黄蒿门,不闻白日事。生气散成风,枯骸化为地。
玉馔堂交印,沙堤柱碍车。多门一已闭,直道更无斜。
"城西簇簇三叛族,叛者为谁蔡吴蜀。中使提刀出禁来,
幽响滴岩熘,晴芳飘野丛。海云悬飓母,山果属狙公。
纵使他时能早达,定知不作黑头公。"
海花蛮草连冬有,行处无家不满园。"


西江怀古 / 袁说友

"千门俨云端,此地富罗纨。秋月三五夜,砧声满长安。
虫响灯光薄,宵寒药气浓。君怜垂翅客,辛苦尚相从。
海内栽桃李,天涯荷稻粱。升沈门下意,谁道在苍苍。"
我令之罘归,失得柏与马。之罘别我去,计出柏马下。
观风欲巡洛,习战亦开池。始改三年政,旋闻七月期。
见墙生菌遍,忧麦作蛾飞。岁晚偏萧索,谁当救晋饥。"
展转岭猿鸣,曙灯青睒睒。"
既非人间韵,枉作人间禽。不如相将去,碧落窠巢深。"


碛西头送李判官入京 / 周光祖

月请谏官俸,诸弟相对谋。皆曰亲戚外,酒散目前愁。
爨竹茹芳叶,宁虑瘵与瘥。留连树蕙辞,婉娩采薇歌。
气象杳难测,声音吁可怕。夷言听未惯,越俗循犹乍。
"少年从猎出长杨,禁中新拜羽林郎。独对辇前射双虎,
曲庇桃根盏,横讲捎云式。乱布斗分朋,惟新间谗慝。
"见此原野秀,始知造化偏。山村不假阴,流水自雨田。
我今官闲得婆娑,问言何处芙蓉多。撑舟昆明度云锦,
君看广厦中,岂有树庭萱。"


两小儿辩日 / 两小儿辩斗 / 杜越

"常谈即至理,安事非常情。寄语何平叔,无为轻老生。
能教刻石平紫金,解送刻毛寄新兔。三皇皇后七贵人,
"妾本怀春女,春愁不自任。迷魂随凤客,娇思入琴心。
强留费日月,密席罗婵娟。昨者至林邑,使君数开筵。
富贵春无限,欢娱夜未央。管弦随玉帐,尊俎奉金章。
谓言即施设,乃反迁炎州。同官尽才俊,偏善柳与刘。
长令人吏远趋走,已有蛙黾助狼藉。"
"银泥裙映锦障泥,画舸停桡马簇蹄。清管曲终鹦鹉语,


赠张公洲革处士 / 赵善宣

"九霄心在劳相问,四十年间岂足惊。
皆经内史力,继得酂侯功。莱子真为少,相如未免穷。
汝既出家还扰扰,何人更得死前休。"
中庭草木春,历乱递相扰。奇树花冥冥,竹竿凤褭褭。
境胜闾阎间,天清水陆分。和诗将惠政,颂述九衢闻。"
黄昏归私室,惆怅起叹音。弃置人间世,古来非独今。"
巴人拱手吟,耕耨不关心。由来得地势,径寸有馀金。"
巨缗东钓倘可期,与子共饱鲸鱼脍。"


秋晚宿破山寺 / 赵延寿

"仙院御沟东,今来事不同。门开青草日,楼闭绿杨风。
雨洗血痕春草生。"
金刀截身发,结誓焚灵香。弟子得其诀,清斋入空房。
甥,不相荐举。因襄阳大水,极言诽谤。真珠乃牛爱姬也)"
脱枯挂寒枝,弃如一唾微。一步一步乞,半片半片衣。
家家只占墙阴内。莫言墙阴数尺间,老却主人如等闲。
捍拨装金打仙凤。宝枕垂云选春梦,钿合碧寒龙脑冻。
此不当受。万牛脔炙,万瓮行酒。以锦缠股,以红帕首。