钗头凤·世情薄
南苑往来三百年。棋局不收花满洞，霓旌欲别浪翻天。
会须携手乘鸾去，箫史楼台在玉京。"
"千官奉职衮龙垂，旅卧淮阳鬓日衰。三月已乖棠树政，
以下并见《摭言》）
春风野岸名花发，一道帆樯画柳烟。"
"桂香松暖庙门开，独泻椒浆奠一杯。秦法欲兴鸿已去，
何时霖岁旱，早晚雪邦冤。迢递瞻旌纛，浮阳寄咏言。"
行到巴西觅谯秀，巴西惟是有寒芜。"
若念农桑也如此，县人应得似行人。
柳暗霏微雨，花愁黯淡天。金钗有几只，抽当酒家钱。"
钗头凤·世情薄拼音解释:
nan yuan wang lai san bai nian .qi ju bu shou hua man dong .ni jing yu bie lang fan tian .
hui xu xie shou cheng luan qu .xiao shi lou tai zai yu jing ..
.qian guan feng zhi gun long chui .lv wo huai yang bin ri shuai .san yue yi guai tang shu zheng .
yi xia bing jian .zhi yan ..
chun feng ye an ming hua fa .yi dao fan qiang hua liu yan ..
.gui xiang song nuan miao men kai .du xie jiao jiang dian yi bei .qin fa yu xing hong yi qu .
he shi lin sui han .zao wan xue bang yuan .tiao di zhan jing dao .fu yang ji yong yan ..
xing dao ba xi mi qiao xiu .ba xi wei shi you han wu ..
ruo nian nong sang ye ru ci .xian ren ying de si xing ren .
liu an fei wei yu .hua chou an dan tian .jin cha you ji zhi .chou dang jiu jia qian ..
译文及注释
译文
举杯饮酒来宽慰自己，歌唱<行路难>。（这句说，歌唱声因举杯饮酒愈益悲愁而中断。）
高车丽服显贵塞满京城，才华盖世你却容颜憔悴。
跬（kuǐ )步
去年正月十五元宵(xiao)节，花(hua)市灯光像白天一样明亮。
子弟晚辈也到场，
车马驰骋，半是旧官显骄横。
没有出现像夏及殷商那样的衰亡，是由于处死了像宠妃褒姒和妲己那样的杨贵妃。
司马相如年老体衰时，依然像当初一样爱恋卓文君，二人的感情丝毫没有减弱。
为了缴税家田卖尽，靠捡麦穗填充饥肠。
江水南去隐入那茫茫云烟，遍(bian)地黄茅的尽头便是海边。
又听说以前的魏夫人成仙后与群仙翱翔于华山之空。
驱车出了上东门，回头遥望城北，看见邙山墓地。
左右的男女们都在喧哗，有的还因饥饿哭声啾啾。
山谷口已是暮春凋残，黄莺儿的叫声几乎(hu)听不到了，迎春花早已开过，只有片片杏花飞落芳尘。
汲来清(qing)凉井水漱口刷牙，心清了再拂去衣上尘土。
注释
9.偃蹇（yǎnjiǎn）：形容石头高耸的姿态。
妄辔：肆意乱闯的车马。
①吴山：指钱塘江北岸的山，此地古代属吴国。越山，钱塘江南岸的山，此地古代属越国。
管、蔡：管叔，蔡叔，皆周武王之弟。武王死后，子成王年幼，由周公摄政。管叔、蔡叔与纣王之子武庚一起叛乱，周公东征，诛武庚、管叔，放逐蔡叔。
8.呦（yōu）呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙（shēng）：出自《诗经·小雅·鹿鸣》。呦呦：鹿叫的声音。苹：艾蒿。
10.练实：竹实，即竹子所结的子，因为色白如洁白的绢，故称。
10.杜若：芳草名。别称地藕、竹叶莲、山竹壳菜。
⑷退红：粉红色。
赏析
全篇围绕着一个“苦”字，按照季节的先后，从年初写到年终，从种田养蚕写到打猎凿冰，反映了一年四季多层次的工作面和高强度的劳动。语词凄切清苦，仿佛是在哭吟着一部沉重的历史。但值得我们熟加体味的是，这首诗的哀哀诉苦的同时，也表现了一定的清醒的阶级意识。“女心伤悲，殆及公子同归，”“我朱孔阳，为公子裳，”“取彼狐狸，为公子裘。”“献豣于公”，“上入执宫功”等，都表(du biao)现了奴隶们对贵族不劳而食、蛮横霸道的疑惑和暗恨。在表现阶级压迫时，诗篇还采用了对比的描写来昭示，比如：奴隶们在辛勤劳动，而“田畯至喜”，苦与乐的对比；奴隶们无衣无褐，却在为“公子裳”，“为公子裘”，冷与暖的对比；“言私其豵，献豣于公，”少与多的对比等，这种描写，是在有意识地揭示阶级压迫的不平等。另外，诗篇善于抓住各种物候的特征，来表现节令的演变，使全诗充满了自然风光和强烈的乡土气秘。特别是第五章：“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽。《七月》佚名 古诗在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”，用昆虫的鸣叫和蟋蟀的避寒迁徙，非常形象地表现了季节变迁的过程。这几句没有一个“寒”字，但却让我们感受到天气在一天天地变冷，以至于寒气逼人了。这种手法在《《七月》佚名 古诗》中应用得很普遍，再如：“一之日觱发，二之日栗烈”，用风声的愈演愈烈来显示季候的愈加寒冷，也很形象生动.
全诗前四句写被贬前的事情，柳宗元少年得志，21岁考取进士，26岁又中博学宏词科高第，授集贤殿正字，后又任蓝田县蔚，监察御史里行。在“永贞革新”中，他被提升为礼部员外郎，成为改革派中的重要骨干。王叔文集团执政的时间总共半年，真正大刀阔斧改革朝政也不过两、三个月，但却有力打击了弄权的宦官和跋扈的藩镇，革除弊政，打击贪暴，选用贤能，减免赋税，“百姓相聚欢呼大喜(da xi)”。这在(zhe zai)历史上是具有进步意义的。王叔文集团被称为“二王、刘、柳”，这足可见柳宗元在改革派中的地位与影响。他后来在信中自述“于众党人中，罪状最甚”（《寄许京兆孟容书》），也充分表明了他在推动当时的改革斗争中所起的积极作用。前两句写了年青时的抱负，渴望贡献才力创建公侯般的业绩，决心报效国家不考虑个人的得失。三、四句是对参与“永贞革新”遭到挫折的概写，像一只搏击长空的苍鹰，突遭险遇，“炎风溽暑忽然至，羽翼脱落自摧藏”，变成了“笼鹰”，被贬到遥远的永州，壮心瓦解徒然落得个囚犯的身分。从“超取显美”的朝中命官到流落南荒的谪吏，打击是残酷的，身心都受到摧残，。然而，即使万受摈弃，名列囚籍，也“不更乎其内”，“不变其操”，这就他的胸襟和节操。
首联“月升岩石巅，下照一溪烟”描写月亮从高高的岩石之巅升起来，月光普照大地，为全诗铺设了思乡的氛围，奠定了思乡的基调。接着诗歌转向对月光下一溪水雾的描写。由于月光如水，澄澈明亮，所以，本来就洁白的云气更显洁净飘渺。首联描写符合山中晚景特点，月光的衬托使得(shi de)景物更加美好。
可惜天有不测风云，晴光滟敛的爱河上顿生惊涛骇浪，爱情的指针突然发生偏转，“闻君有他心”以下六句，写出了这场风波及其严重后果：她听说情郎已倾心他人，真如晴天霹雳！骤然间，爱的柔情化作了恨的力量，悲痛的心窝燃起了愤怒的烈火。她将那凝聚着一腔痴情的精美信物，愤然地始而折断(拉杂)，再而砸碎 (摧)三而烧毁，摧毁烧掉仍不能泄其愤，消其怒，复又迎风扬掉其灰烬。“拉、摧、烧、扬”，一连串动作，如快刀斩乱麻，干脆利落，何等愤激！“从今以后，勿复相思！”一刀两断，又何等决绝！非如此，不足以状其“望之深，怨之切。”（陈祚明《采菽堂古诗选》评语）
李白的《《宿巫山下》李白 古诗》是诗人个性改造和理想化了的图景。全诗注重把握整体的气势和氛围“昨夜巫山下，猿声梦里长”，凭个性的感兴泼墨写意“雨色风吹去”、“访古一沾裳”，而略去具体的细节，甚至连观照景物的视觉转移的顺序也往往毫不在意“桃花飞绿水，三月下瞿塘”。李白的这首抒情诗，把瞿塘峡—巫山物色和特定的情绪渗透、交融在一起，在“景”的形势和“情”的特征之间，表达自己的心境。
全诗三章，皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法，渲染环境气氛，突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式，尽情抒发抑郁情感，增强了音乐效果。第三章则转变风格，避免通篇一致的枯燥感，显得起伏有致，使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅，语言通俗易懂，未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言，以此为诗质朴自然，充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一，《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌，在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠，规律中有变化，严格中有自由，既是歌唱时的和声，也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。（《随园诗话》）但就作诗而言，重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要，这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征，渲染环境气氛，增强音乐效果，给人留下深刻难忘的印象；同时，也便于记忆与传诵。其二，诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写， 其三，语言通俗易懂，读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇，都是人们常用的口头语言，用在诗中，质朴自然，恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨，仍然葆有无限的生命力，至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外，全诗以四言句为形式，每句两个音拍，二二的节奏。前两章排列工整，键行和押韵有规律；第三章则起伏有致，跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏，也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
在送别的时刻，诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔，是极为自然的事情后两句折回题意，渲染送别之情。 “岂知”，点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初，他何曾料及金兵会发生内讧，使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”，则暗示随着金兵的撤离，淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮，不仅充满生机和活力，而且具有人的意识、人的情感，欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞，既表欢送之情，亦致挽留之意。此情此意，不能不使七兄深受感动。其实，多情的与其说是乱絮飞花，莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别，却不从正面说破，而将自己的感情赋予乱絮和飞花，于是，乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”，实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话，那么，这两句则是移情于景了。而无论触景生情，还是移情于景，究其效用，都有助于创造情景交融的艺术境界，增强诗的艺术表现力和感染力。
李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗（“昨夜星辰昨夜风”）更是脍炙人口。
全诗共分五章，章四句。
在艺术上，此诗作者运用多种手法来刻画上阳宫女的形象：
全诗前四句写被贬前的事情，柳宗元少年得志，21岁考取进士，26岁又中博学宏词科高第，授集贤殿正字，后又任蓝田县蔚，监察御史里行。在“永贞革新”中，他被提升为礼部员外郎，成为改革派中的重要骨干。王叔文集团执政的时间总共半年，真正大刀阔斧改革朝政也不过两、三个月，但却有力打击了弄权的宦官和跋扈的藩镇，革除弊政，打击贪暴，选用贤能，减免赋税，“百姓相聚欢呼大喜(da xi)”。这在(zhe zai)历史上是具有进步意义的。王叔文集团被称为“二王、刘、柳”，这足可见柳宗元在改革派中的地位与影响。他后来在信中自述“于众党人中，罪状最甚”（《寄许京兆孟容书》），也充分表明了他在推动当时的改革斗争中所起的积极作用。前两句写了年青时的抱负，渴望贡献才力创建公侯般的业绩，决心报效国家不考虑个人的得失。三、四句是对参与“永贞革新”遭到挫折的概写，像一只搏击长空的苍鹰，突遭险遇，“炎风溽暑忽然至，羽翼脱落自摧藏”，变成了“笼鹰”，被贬到遥远的永州，壮心瓦解徒然落得个囚犯的身分。从“超取显美”的朝中命官到流落南荒的谪吏，打击是残酷的，身心都受到摧残，。然而，即使万受摈弃，名列囚籍，也“不更乎其内”，“不变其操”，这就他的胸襟和节操。
首联“月升岩石巅，下照一溪烟”描写月亮从高高的岩石之巅升起来，月光普照大地，为全诗铺设了思乡的氛围，奠定了思乡的基调。接着诗歌转向对月光下一溪水雾的描写。由于月光如水，澄澈明亮，所以，本来就洁白的云气更显洁净飘渺。首联描写符合山中晚景特点，月光的衬托使得(shi de)景物更加美好。
可惜天有不测风云，晴光滟敛的爱河上顿生惊涛骇浪，爱情的指针突然发生偏转，“闻君有他心”以下六句，写出了这场风波及其严重后果：她听说情郎已倾心他人，真如晴天霹雳！骤然间，爱的柔情化作了恨的力量，悲痛的心窝燃起了愤怒的烈火。她将那凝聚着一腔痴情的精美信物，愤然地始而折断(拉杂)，再而砸碎 (摧)三而烧毁，摧毁烧掉仍不能泄其愤，消其怒，复又迎风扬掉其灰烬。“拉、摧、烧、扬”，一连串动作，如快刀斩乱麻，干脆利落，何等愤激！“从今以后，勿复相思！”一刀两断，又何等决绝！非如此，不足以状其“望之深，怨之切。”（陈祚明《采菽堂古诗选》评语）
李白的《《宿巫山下》李白 古诗》是诗人个性改造和理想化了的图景。全诗注重把握整体的气势和氛围“昨夜巫山下，猿声梦里长”，凭个性的感兴泼墨写意“雨色风吹去”、“访古一沾裳”，而略去具体的细节，甚至连观照景物的视觉转移的顺序也往往毫不在意“桃花飞绿水，三月下瞿塘”。李白的这首抒情诗，把瞿塘峡—巫山物色和特定的情绪渗透、交融在一起，在“景”的形势和“情”的特征之间，表达自己的心境。
全诗三章，皆为四句。每句两个音拍。前两章运用回环复沓的艺术手法，渲染环境气氛，突出事物特点。且以工整的排列。朗朗上口的语言形式，尽情抒发抑郁情感，增强了音乐效果。第三章则转变风格，避免通篇一致的枯燥感，显得起伏有致，使得诗作的另一突出特点是通篇明白晓畅，语言通俗易懂，未明颠倒狂夫不能等都是人们常用的日常语言，以此为诗质朴自然，充满无限的生命。[4] 《齐风·《东方未明》佚名 古诗》在结构形式和艺术手法上也很有特点。其一，《《东方未明》佚名 古诗》为乐歌，在结构上回环复沓。第一章和第二章中有些句子只换了一个或几个字。 这种回复重叠，规律中有变化，严格中有自由，既是歌唱时的和声，也是表述意思的层层递进和对内涵的强化作用。（《随园诗话》）但就作诗而言，重词叠句与反复咏唱是为着尽情抒发情感的需要，这在《诗经》其他诗作中和后世民歌中也经常运用。这样有利于突出事物特征，渲染环境气氛，增强音乐效果，给人留下深刻难忘的印象；同时，也便于记忆与传诵。其二，诗人善于通过细节的描绘来反映生活。例如“颠倒衣裳”的细节描写， 其三，语言通俗易懂，读之琅琅上口。例如“东方”、“未明”、“颠倒”、“倒颠”、“狂夫”、“不能”等词汇，都是人们常用的口头语言，用在诗中，质朴自然，恰如其分。这些词语历经了三千余年的风雨，仍然葆有无限的生命力，至今保存在人们的口头与书面用语之中。此外，全诗以四言句为形式，每句两个音拍，二二的节奏。前两章排列工整，键行和押韵有规律；第三章则起伏有致，跌宕变化。这种不拘一格的韵律节奏，也体现了当时劳动人民口头歌谣创作的艺术特点。
在送别的时刻，诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔，是极为自然的事情后两句折回题意，渲染送别之情。 “岂知”，点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初，他何曾料及金兵会发生内讧，使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”，则暗示随着金兵的撤离，淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮，不仅充满生机和活力，而且具有人的意识、人的情感，欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞，既表欢送之情，亦致挽留之意。此情此意，不能不使七兄深受感动。其实，多情的与其说是乱絮飞花，莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别，却不从正面说破，而将自己的感情赋予乱絮和飞花，于是，乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”，实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话，那么，这两句则是移情于景了。而无论触景生情，还是移情于景，究其效用，都有助于创造情景交融的艺术境界，增强诗的艺术表现力和感染力。
李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗（“昨夜星辰昨夜风”）更是脍炙人口。
全诗共分五章，章四句。
在艺术上，此诗作者运用多种手法来刻画上阳宫女的形象：
创作背景
唐代长安附近的蓝田县以产玉著名，县西三十里有蓝田山，又名玉山，它的溪水中出产一种名贵的碧玉，叫蓝田碧。但由于山势险峻，开采这种玉石十分困难，民工常常遇到生命危险。《《老夫采玉歌》李贺 古诗》便是以此为背景。
牛焘( 元代 )
收录诗词 (8561) 首
简 介
牛焘 牛焘（1794～1861）字涵万，丽江人，拔贡生，历任镇沅、安宁、邓川、罗平教官，有《寄秋轩稿》，家饶于赀而标寄萧然，蓄一雷氏琴，自谱新曲被之弦轸，同时马之龙能吹铁笛，郡中有“牛琴马笛”之目。咸、同之乱，焘避之山洞中，抱琴而死。剑川赵藩辑其诗七十余首刊入《丽郡诗征》中。
酷相思·寄怀少穆
南省兰先握，东堂桂早攀。龙门君夭矫，莺谷我绵蛮。
烧起明山翠，潮回动海霞。清高宜阅此，莫叹近天涯。"
九重细雨惹春色，轻染龙池杨柳烟。"
荀家位极兼禅理，应笑埋轮着所操。"
六甲风雷閟小壶。日月暗资灵寿药，山河直拟化生符。
嫩箨香苞初出林，于陵论价重如金。皇都陆海应无数，忍剪凌云一寸心。
宿鸟翩翩落照微，石台楼阁锁重扉。
千叶红莲高会处，几曾龙女献珠来。"
寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作
"我来从北鄙，子省涉西陵。白发初相识，秋山拟共登。
匪石从遭刖，珠膏枉被煎。讨论唯子厚，藏退合吾先。
"夜入楚家烟，烟中人未眠。望来淮岸尽，坐到酒楼前。
杳霭祥光起，霏微瑞气攒。忻逢圣明代，长愿接鹓鸾。"
"趋驰早晚休，一岁又残秋。若只如今日，何难至白头。
凤低蝉薄愁双蛾。微光奕奕凌天河，鸾咽鹤唳飘飖歌。
"密雪松桂寒，书窗导馀清。风撼冰玉碎，阶前琴磬声。
制衣新濯锦，开酝旧烧罂。同日升科士，谁同膝下荣。"
减字木兰花·天涯旧恨
自经失欢笑，几度腾霜霰。此心镇悬悬，天象固回转。
四座无喧梧竹静，金蝉玉柄俱持颐。对局含情见千里，
沼萍开更敛，山叶动还鸣。楚客秋江上，萧萧故国情。"
贱子迹未安，谋身拙如鸠。分随烟霞老，岂有风云求。
"祝融绝顶万馀层，策杖攀萝步步登。
"高城满夕阳，何事欲沾裳。迁客蓬蒿暮，游人道路长。
威加千里慑西戎。清笳绕塞吹寒月，红旆当山肃晓风。
"茱萸冷吹溪口香，菊花倒绕山脚黄。家山去此强百里，
多丽·咏白菊
"松亚竹珊珊，心知万井欢。山明迷旧径，溪满涨新澜。
阴谷非因暖，幽丛岂望春。升沉在言下，应念异他人。"
"求鱼未得食，沙岸往来行。岛月独栖影，暮天寒过声。
"闲共野人临野水，新秋高树挂清晖。
年颜各少壮，发绿齿尚齐。我虽不能饮，君时醉如泥。
"华清别馆闭黄昏，碧草悠悠内厩门。
"万物鲜华雨乍晴，春寒寂历近清明。残芳荏苒双飞蝶，
"王笔活鸾凤，谢诗生芙蓉。学筵开绛帐，谈柄发洪钟。
回中牡丹为雨所败二首
太古朝群后，中央擘巨灵。邻州犹映槛，几县恰当庭。
烟草近沟湿，风花临路香。自怜非楚客，春望亦心伤。"
无端晚吹惊高树，似袅长枝欲下来。"
无人解把无尘袖，盛取残香尽日怜。（《莲花》）
病来还喜识人疏。青云岂有窥梁燕，浊水应无避钓鱼。
"风飒沉思眼忽开，尘埃污得是庸才。
凤管递参差，霞衣竞摇曳。宴罢水殿空，辇馀春草细。
"阙下僧归山顶寺，却看朝日下方明。
河渎神
莫向尊前更惆怅，古来投笔尽封侯。"
坊号偃松人在否，饼炉南畔曲西头。"
"秋气满堂孤烛冷，清宵无寐忆山归。
戍楼吹笛虎牙闲。斗间紫气龙埋狱，天上洪炉帝铸颜。
已得辞幽谷，还将脱俗尘。鸳鸾方可慕，燕雀迥无邻。
显瑞龟曾出，阴灵伯固存。盘涡寒渐急，浅濑暑微温。
照瞩三光政，生成四气仁。磻溪有心者，垂白肯湮沦。"
远树疑罗帐，孤云认粉囊。溪山侵两越，时节到重阳。
十五从军行 / 十五从军征
雨侵寒牖梦，梅引冻醪倾。共祝中兴主，高歌唱太平。"
紫陌提携在绣衣。几度拂花香里过，也曾敲镫月中归。
荔枝卢橘沾恩幸，鸾鹊天书湿紫泥。"
平明玉案临宣室，已见龙光出傅岩。"
到官只是推诚信，终日兢兢幸无吝。丞相知怜为小心，
却愿烟波阻风雪，待君同拜碧油幢。"
浐曲雁飞下，秦原人葬回。丘坟与城阙，草树共尘埃。
出云清梵想歌筵。柳眉空吐效颦叶，榆荚还飞买笑钱。
煌煌京洛行
昔闻咸阳帝，近说稽山侬。或着仙人号，或以大夫封。
兰舟倚行棹，桂酒掩馀樽。重此一留宿，前汀烟月昏。"
"秋色满水国，江湖兴萧然。氛埃敛八极，万里净澄鲜。
古木含风久，疏萤怯露深。人闲始遥夜，地迥更清砧。
不学龙骧画山水，醉乡无迹似闲云。"
"相访夕阳时，千株木未衰。石泉流出谷，山雨滴栖鸱。
涩浪和琼甃，晴阳上彩斿。卷衣轻鬓懒，窥镜澹蛾羞。
"华清别馆闭黄昏，碧草悠悠内厩门。
鹧鸪天·桂花
迥汉衔天阙，遥泉响御沟。坐看凉月上，为子一淹留。"
"麟德燃香请，长安春几回。夜闲同像寂，昼定为吾开。
汲涧瓶沈藻，眠阶锡挂松。云鸣新放鹤，池卧旧降龙。
夜归萧寺月光斜。落帆露湿回塘柳，别院风惊满地花。
一曲堂堂红烛筵，长鲸泻酒如飞泉。"
芦洲寒独宿，榆塞夜孤飞。不及营巢燕，西风相伴归。"
"远舸冲开一路萍，岸傍偷上小茅亭。
"此生披衲过，在世得身闲。日午游都市，天寒往华山。
酬二十八秀才见寄
今日宾阶忘姓字，当时省记荐雄无。
吏叫能惊鹭，官粗实害身。何当穷蜀境，却忆滞游人。"
"因贫行远道，得见旧交游。美酒易倾尽，好诗难卒酬。
江妃思在掌，海客亦忘躯。合浦当还日，恩威信已敷。"
"居枕江沱北，情悬渭曲西。数宵曾梦见，几处得书披。
景遍归檐燕，歌喧已醉身。登临兴不足，喜有数来因。"
应防啼与笑，微露浅深情。"
"蟾蜍醉里破，蛱蝶梦中残。（牛相在扬州，常称之）。