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江月晃重山·初到嵩山时作

清代 / 广润

慎勿琴离膝,长须酒满瓶。大都从此去,宜醉不宜醒。"
唯置床临水,都无物近身。清风散发卧,兼不要纱巾。"
"百千万劫菩提种,八十三年功德林。若不秉持僧行苦,
不如村妇知时节,解为田夫秋捣衣。"
"炎光昼方炽,暑气宵弥毒。摇扇风甚微,褰裳汗霢霂。
但得如今日,终身无厌时。"
"骠国乐,骠国乐,出自大海西南角。雍羌之子舒难陀,
"鼓动出新昌,鸡鸣赴建章。翩翩稳鞍马,楚楚健衣裳。
病惬官曹静,闲惭俸禄优。琴书中有得,衣食外何求。
栖乌满树声声绝,小玉上床铺夜衾。"
碧树未摇落,寒蝉始悲鸣。夜凉枕簟滑,秋燥衣巾轻。
"干时久与本心违,悟道深知前事非。犹厌劳形辞郡印,
从史萌逆节,隐心潜负恩。其佐曰孔戡,舍去不为宾。


江月晃重山·初到嵩山时作拼音解释:

shen wu qin li xi .chang xu jiu man ping .da du cong ci qu .yi zui bu yi xing ..
wei zhi chuang lin shui .du wu wu jin shen .qing feng san fa wo .jian bu yao sha jin ..
.bai qian wan jie pu ti zhong .ba shi san nian gong de lin .ruo bu bing chi seng xing ku .
bu ru cun fu zhi shi jie .jie wei tian fu qiu dao yi ..
.yan guang zhou fang chi .shu qi xiao mi du .yao shan feng shen wei .qian shang han mai mu .
dan de ru jin ri .zhong shen wu yan shi ..
.biao guo le .biao guo le .chu zi da hai xi nan jiao .yong qiang zhi zi shu nan tuo .
.gu dong chu xin chang .ji ming fu jian zhang .pian pian wen an ma .chu chu jian yi shang .
bing qie guan cao jing .xian can feng lu you .qin shu zhong you de .yi shi wai he qiu .
qi wu man shu sheng sheng jue .xiao yu shang chuang pu ye qin ..
bi shu wei yao luo .han chan shi bei ming .ye liang zhen dian hua .qiu zao yi jin qing .
.gan shi jiu yu ben xin wei .wu dao shen zhi qian shi fei .you yan lao xing ci jun yin .
cong shi meng ni jie .yin xin qian fu en .qi zuo yue kong kan .she qu bu wei bin .

译文及注释

译文
生命托付与造化,内心恬淡长安闲。
可是您要造一辆大车,那车轮车轴的取材必(bi)须在此(ci)。
天色已晚,眺望远方,故乡在哪儿呢?眼前只见一片雾霭笼罩江面,给人带来深深的愁绪。
细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事),(她)含泪倚栏,怀抱无穷幽怨。
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心惊,黄云在暮色中凝聚,台阶上到处是零乱破败的落叶。室内悄无人声,月光斜斜地照进来,照着他独自徘徊。又一个重阳节临近了,到处是催人的砧杵声。西窗下(xia),开门风动竹,疑是故人来。
门前的野草,别(bie)后秋天枯黄春来变得碧绿。
  我回忆儿童时,可以张开眼睛看着太阳,能看清最细微的东西。我看见细小的东西,一定会去仔细地观察它的纹理,因此常有超出事物本身的乐趣。  夏天蚊子发出雷鸣般的声响,我暗自把它们比作群鹤在空中飞舞,心里这么想,那成千成百的蚊子果然都变成仙鹤了;我抬着头看它们,脖颈(jing)都为此僵硬了。我又将几只蚊子留在素帐中,用烟慢慢地喷它们,让它们冲着烟雾边飞边叫,我把它当做一幅青云白鹤的景观,果然像仙鹤在青云中鸣叫,我为这景象高兴地拍手叫好。  我常在土墙高低不平的地方,在花台杂草丛生的地方,蹲下身子,使自己和花台相平,聚精会神地观察,把草丛当做树林,把虫子、蚂蚁当做野兽,把土块凸出部分当做山丘,凹(ao)陷的部分当做山谷(gu),我在其中游玩,觉得非常安闲舒适。  有一天,我看见两只小虫在草间相斗,蹲下来观察它们,兴趣正浓厚,忽然有个极大的家伙,掀翻山压倒树而来了,原来是一只癞蛤蟆,舌头一吐,两只虫子全被它吃掉了。我那时年纪很小,正看得出神,不禁‘呀’的一声惊叫起来。待到神情安定下来,捉住癞蛤蟆,鞭打了几十下,把它驱赶到别的院子里去了。
思君念君想赠什么?献书论政是我初衷。
  将军从白马津出发,张展旌旗跨渡黄河。箫鼓声震动川岳,气势壮大如海上涌起的波涛。武安县有战事,战事浩大,把武安县的屋瓦全都震落了,但战场上兵士气势昂扬,没有慷慨的悲歌。铁骑如若是在雪山上行走,那马饮的水之多,能让滹沱河的水全部干涸。战争在最西部的月窟发起,后来又转战到朝那。倚剑登上燕然山,那里边峰嵯峨,战争频繁。万里之外十分萧条,唯有五原的耕作多。希望能够一扫大漠对中原的威胁,能以武力制伏大漠的胡虏。
在南方,有一位美丽的女子,她的面容若桃花般芳艳,如李花般清丽。
  南岐这个地方在四川的山谷中,这里的水甘甜却水质不好,凡饮用它的人都会患上颈瘤病,所以这里的居民都没有不得颈瘤病的。 当看到有外地人来,就有一群小孩妇女围观取笑他,说:“外地人的脖子好奇怪,(脖子)细小一点也不像我们。” 外地人说:“你(ni)们在脖子那肿大是得了病,你不去寻找药来祛除你的病,反而认为我的脖子是细小的呢?”取笑他的人说:“我们乡里的人都是这样的,不用去治的!”最终没有谁知道自己是丑的。
乱云低低的在黄昏的地方,急下的雪花在风中飘舞回旋。
何须临河取水,泪洒便可濯缨。

注释
⑵履斋先生:吴潜,字毅夫,号履斋,淳中,观文殿大学士,封庆国公。沧浪:沧浪亭,在苏州府学东,初为吴越钱元池馆,后废为寺,寺后又废。
燕乌集:宫阙名。
①李陵:汉武帝命令将军李广利抗击匈奴,李陵率部出居延北千余里,以分单于兵。后李陵军被匈奴大军围困,兵败而降。
(17)九牧:九州。古代分天下为九州,州长称牧伯,所以称九州为九牧,也就是“天下”的意思。
不足:不值得。(古今异义)

赏析

  此诗用典极多。首联“夫子何为者?栖栖一代中”即出自《论语·宪问》:“微生亩问孔子曰:‘丘何为是栖栖者欤?无乃为佞乎?’孔子曰:‘非敢为佞,疾固也。’”此句本是孔子的愤懑之言,孔子自称忙忙碌碌,并非逞口舌之长,只是痛恨世人顽固不化,才著书立说,教化世人。作者化用此典故,抒发了自己的无限感慨,像孔子这样的大圣人,虽终其一生于诸侯之间,劳碌不停,但最终也未能实现自己的理想,这是非常悲哀的一件事。作者的同情之心,一览无余。另一方面,孔子一生奔波劳苦,为的却是天下的苍生,虽屡遭误解,仍孜孜以求,这又是无比可敬的。因此这一句诗便高度概括了孔子一生的功绩和高贵品质,也表达了作者对孔子的景仰和钦服。
  诗的次句“半缕轻烟(qing yan)柳影中”,写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微,用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”,不仅在字面上属对工整,而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜,望中的岸柳才会含烟;又因落日究竟还有两竿之高,就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟,只可能是若有若无的“半缕轻烟”;而且,这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处,只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
名句赏析  本文中写景的名句是:“无土壤而生嘉树美箭,益奇而坚,其疏数偃仰,类智者所施设也。”这里运用白描手法,语言简练,但形象逼真,妙趣横生
  接下来是女主人公的一段回忆,内容是她和意中人一次偶然的相遇──“扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过,自己因为羞涩,用团扇遮面,虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看,这次相遇不象是初次邂逅,而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则,不可能有深夜缝制罗帐,期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇,在长期得不到对方音讯的今天回忆往事,就越发感到失去那次机缘的可惜,而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断,而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联与颔联之间,在情节上有很大的跳跃,最后一次照面之前的许多情事(比如她和对方如何结识、相爱等)统统省略了。
  诗的开头两句纯用白描手法,从花门楼前酒店落笔,如实写出老翁待客、美酒飘香的情景,堪称是盛唐时代千里河西的一幅生动感人的风俗画,字里行间烘托出边塞安定、闾阎不惊的时代气氛,为下文点明“戏问”的诗题作了铺垫。三四两句诗人不是索然寡味地实写付钱沽酒的过程,而是在偶见春色的刹那之间,立即从榆荚形似钱币的外在特征上抓住了动人的诗意,用轻松、诙谐的语调戏问了那位当罏沽酒的七旬老翁:“老人家,摘下一串白灿灿的榆钱来买您的美酒,您肯不肯呀?”诗人丰富的想象,把生活化成了诗,读者可从中充分感受到盛唐时代人们乐观、开阔的胸襟。
  第三是双关隐语的运用。双关隐语,是南朝乐府民歌中一个显明的特征,它在诗经时代的民歌和汉魏乐府民歌中很少见。一说“莲”与“怜”字谐音双关,而“怜”又是“爱”的意思,隐语极言女子对情人的爱恋。同时,“莲子清如水”暗示感情的纯洁,而“莲心(lian xin)彻底红”是说感情的浓烈。这些双关隐语的运用使诗歌显得含蓄多情。
  全诗四句,前两句对乐曲作具体形象的描绘,是实写;后两句以天上的仙乐相夸,是遐想。因实而虚,虚实相生,将乐曲的美妙赞誉到了极度。
  京城的春季将要过去,大街小巷来来往往奔驰着喧闹不已的车马。都说是牡丹盛开的时节,呼朋引伴、争先恐后地赶去买花。一开头用“帝城”点地点,用“春欲暮”点时间。“春欲暮”之时,农村中青黄不接,农事又加倍繁忙,而皇帝及其臣僚所在的长安城中,却“喧喧车马度”,忙于“买花”。“喧喧”,属于听觉:“车马度”,属于视觉。以“喧喧”状“车马度”,其男颠女狂、笑语欢呼的情景与车马杂沓、填街咽巷的画面同时展现,真可谓声态并作。下面的“共道牡丹时,相随买花去”,是对“喧喧”的补充描写。借车中马上人同声相告的“喧喧”之声点题,用笔相当灵妙。
  颔联续写“惊飞四散”的征雁飞经都城长安上空的情景。汉代建章宫有金铜仙人舒掌托承露盘,“仙掌”指此。清凉的月色映照着宫中孤耸的仙掌,这景象已在静谧中显出几分冷寂;在这静寂的画面上又飘过孤雁缥缈的身影,就更显出境界之清寥和雁影之孤孑。失宠者幽居的长门宫,灯光黯淡,本就充满悲愁凄冷的气氛,在这种氛围中传来几声失群孤雁的哀鸣,就更显出境界的孤寂与雁鸣的悲凉。“孤影过”、“数声来”,一绘影,一写声,都与上联“惊飞四散”相应,写的是失群离散、形单影只之雁。两句在情景的描写、气氛的烘染方面,极细腻而传神。透过这幅清冷孤寂的孤雁南征图,可以隐约感受到那个衰颓时代悲凉的气氛。诗人特意使惊飞四散的征雁出现在长安宫阙的上空,似乎还隐寓着微婉的讽慨。它让人感到,居住在深宫中的皇帝,不但无力、而且也无意拯救流离失所的边地人民。月明灯暗,影孤啼哀,整个境界,正透出一种无言的冷漠。
  第三,“萎蕤吹雉葆”,“萎蕤”,旗名,也是卤簿中的一种。但萎蕤也形容草木茂盛的样子。“葆”,就是羽葆,古时用鸟毛装饰的车盖;也就是指皇帝所坐的车子“鸾舆”。张衡《东京赋》:“羽盖威蕤”。雉,是野鸡。是用野鸡尾巴的毛作装饰的一种宫扇,也是皇帝近前的仪仗。“萎蕤吹雉葆”,是说春风吹动着这些仪仗,就像吹动着茂密的青草。不仅写出了皇帝仪仗队伍之浩荡,更写出了春风的质感。可以说,这些葆羽,正是因春风才显得这样流动而有生气的。
  分水岭下的流水,潺湲流淌,千古如斯。由于温庭筠对羁旅行役生活深有体验,对朋友间的情谊分外珍重,他才能发现溪水这样的伴侣,并赋予它一种动人的人情美。与其说是客观事物的诗意美触发了诗人的感情,不如说是诗人把自己美好的感情移注到了客观事物身上。
  此诗只题作“三五七言”而不言及诗歌内容主题,可知诗人的创作意图本是偏重作品的形式特征,即只要满足全篇两句三言、两句五言、两句七言的体式要求就能成诗了。可以说,诗题中已经包含了明确的诗体形式内涵。严羽的《沧浪诗话》中的“诗体”一章就说道:“有三五七言。”自注云:“自三言而终以七言,隋世郑世翼有此诗:‘秋风清,秋月明。落叶聚还散,寒鸦栖复惊。相思相见知何日,此时此夜难为情。’”郭绍虞先生校释曰:“沧浪所谓郑世翼有三五七言,不知何据。案《诗人玉屑》无‘秋风清’以下各句,以从《玉屑》为是。‘秋风清’云云,见《李太白集》,当是李作。”
  相传吴王夫差耗费大量人力物力,用三年时间,筑成横亘五里的姑苏台(旧址在今苏州市西南姑苏山上),上建春宵宫,与宠妃西施在宫中为长夜之饮。诗的开头两句,不去具体描绘吴宫的豪华和宫廷生活的淫靡,而是以洗炼而富于含蕴的笔法,勾画出日落乌栖时分姑苏台上吴宫的轮廓和宫中美人西施醉态朦胧的剪影。“乌栖时”,照应题面,又点明时间。诗人将吴宫设置在昏林暮鸦的背景中,无形中使“乌栖时”带上某种象征色彩,使人们隐约感受到包围着吴宫的幽暗气氛,联想到吴国日暮黄昏的没落趋势。而这种环境气氛,又正与“吴王宫里醉西施”的纵情享乐情景形成鲜明对照,暗含乐极悲生的意蕴。这层象外之意,贯串全篇,但表现得非常隐微含蓄。
  第三联设想王牧旅途中的见闻。“野渡花争发,春塘水乱流。”这两句描写山野春天雨后的景色。一场春雨过后,山花竞放,争奇斗妍;春水潺流,喷珠溅玉。这才是真正的春天,是身居市朝的人们领略不到的春天的真正的美。这两句诗不仅形象地概括了春日山野的美,而且写得生机勃勃,清新流丽。前人评论道:“ 李袁州(嘉祐)中兴高流,与钱(起)、郎(士元)别为一体,往往涉于齐梁。绮靡婉丽,盖吴均、何逊之敌。如“野渡花争发,春塘水乱流”、“朝霞晴作雨,湿气晚生寒”,文章之冠冕也。”(《唐音癸签》卷七引刘辰翁语)
  典故的运用,使感情更加慷慨激昂,深沉壮烈。第二段用西伯、李斯、韩信等王侯将相受辱而不自杀的典故,直接引出“古今一体”的结论,愤激地控诉了包括汉王朝在内的封建专制下的酷吏政治;第五段用周文王、孔子、屈原等古圣先贤愤而著书的典故,表现了自己隐忍的苦衷、坚强的意志和奋斗的决心。这些典故,援古证今,明理达情,让我们更深刻的感受到了作者伟岸的人格和沉郁的感情。
  起句“剑外从军远”,点明这次远行的原因是“从军”,即入节度使幕府。“剑外”,指剑阁之南蜀中地区。诗题“遇雪”而作,却从远写起,着一“远”字,不仅写行程之遥,更有意让人由“远”思“寒”。隆冬之际,旅人孑然一身,行囊单薄,自然使人产生苦寒之思,又自然地使人盼望家中妻子寄棉衣来。可是,诗人的妻子已经不在人间,没有人为他寄衣了。
  从全诗来看,前两句写的是色,第三句写的是声;末句抒心中所感,写的是情。前三句都是为末句直接抒情作烘托、铺垫。开头由视觉形象引动绵绵乡情,进而由听觉形象把乡思的暗流引向滔滔的感情的洪波。前三句已经蓄势有余,末句一般就用直抒写出。李益却蹊径独辟,让满孕之情在结尾处打个回旋,用拟想中的征人望乡的镜头加以表现,使人感到句绝而意不绝,在戛然而止处仍然漾开一个又一个涟漪。这首诗艺术上的成功,就在于把诗中的景色、声音、感情三者融合为一体,将诗情、画意(hua yi)与音乐美熔于一炉,组成了一个完整的艺术整体,意境浑成,简洁空灵,而又具有含蕴不尽的特点。

创作背景

  唐文宗开成元年(836),六十四岁的刘禹锡以太子宾客的身份分司东都洛阳,实际上等于退出了政治舞台;此时,他的同龄人白居易以同样的身份留居洛阳也已三年。

  

广润( 清代 )

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简 介

广润 广润,字等慈,吴兴人也。俗姓钱氏,名行道,字叔达,少负文藻,苦吟好客,名藉甚四方。耿介重气,与乡曲牴牾,以诖误下狱论死,颂系久之始得释,遂削发于云栖。

界围岩水帘 / 张萱

"海漫漫,直下无底傍无边。云涛烟浪最深处,
低眉悄不语,谁复知兹意。忆得五年前,晚衙时气味。"
"亦知官舍非吾宅,且劚山樱满院栽。
清泠浅漫流,画舫兰篙渡。过尽万株桃,盘旋竹林路。
虚明见深底,净绿无纤垢。仙棹浪悠扬,尘缨风斗薮。
持刀gN密竹,竹少风来多。此意人不会,欲令池有波。"
"白雪楼中一望乡,青山蔟蔟水茫茫。
欲着却休知不称,折腰无复旧形容。"


红林檎近·风雪惊初霁 / 许肇篪

睡到日西无一事,月储三万买教闲。"
最爱晓亭东望好,太湖烟水绿沉沉。"
花满杏园千万树,几人能伴老僧行。"
蛇虺吞檐雀,豺狼逐野麃。犬惊狂浩浩,鸡乱响嘐嘐.
何处生春早,春生池榭中。镂琼冰陷日,文縠水回风。
月影侵床上,花丛在眼前。今宵正风雨,空宅楚江边。"
听我此言不知疲。语终兴尽各分散,东西轩骑分逶迤。
亲戚不得别,吞声泣路旁。宾客亦已散,门前雀罗张。


送曹璩归越中旧隐诗 / 陈龙

其中一虏语诸虏,尔苦非多我苦多。同伴行人因借问,
"醉来忘渴复忘饥,冠带形骸杳若遗。耳底斋钟初过后,
同归谏院韦丞相,共贬河南亚大夫。
既倾南国貌,遂坦东床腹。刘阮心渐忘,潘杨意方睦。
屈曲闲池沼,无非手自开。青苍好竹树,亦是眼看栽。
"榆荚抛钱柳展眉,两人并马语行迟。
水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉,懒梳丛鬓舞曹婆。
近西数树犹堪醉,半落春风半在枝。"


清平乐·风光紧急 / 吴仕训

自嗟还自哂,又向杭州去。"
未夜青岚入,先秋白露团。拂肩摇翡翠,熨手弄琅玕.
恐被神明哭,忧为造化灾。私调破叶箭,定饮搴旗杯。
今闻馨香道,一以悟臭帑。悟觉誓不惑,永抱胎仙居。
"四月池水满,龟游鱼跃出。吾亦爱吾池,池边开一室。
"花落鸟嘤嘤,南归称野情。月宜秦岭宿,春好蜀江行。
青田八九月,辽城一万里。裴回去住云,呜咽东西水。
此人无复见,此诗犹可贵。今日开箧看,蠹鱼损文字。


咏弓 / 张金度

不醉遣侬争散得,门前雪片似鹅毛。"
亚水依岩半倾侧,笼云隐雾多愁绝。绿珠语尽身欲投,
今日别君心更苦,别君缘是在通州。
"骠之乐器头象驼,音声不合十二和。促舞跳趫筋节硬,
不分秋同尽,深嗟小便衰。伤心落残叶,犹识合昏期。"
"劳将箬下忘忧物,寄与江城爱酒翁。铛脚三州何处会,
叶湿蚕应病,泥稀燕亦愁。仍闻放朝夜,误出到街头。"
剑佩辞天上,风波向海滨。非贤虚偶圣,无屈敢求伸。


秦楼月·浮云集 / 陈童登

太常三卿尔何人。"
"天可度,地可量,唯有人心不可防。但见丹诚赤如血,
汗巾束头鬓,膻食熏襟抱。始觉韦山人,休粮散发好。"
生亦惑,死亦惑,尤物惑人忘不得。
懒慢交游许,衰羸相府知。官寮幸无事,可惜不分司。"
人亦有相爱,我尔殊众人。朝朝宁不食,日日愿见君。
星稀月落竟不来,烟柳胧胧鹊飞去。"
岫合云初吐,林开雾半收。静闻樵子语,远听棹郎讴。


满庭芳·茉莉花 / 崔沔

乍惊珠缀密,终误绣帏奢。琥珀烘梳碎,燕支懒颊涂。
不拟人间更求事,些些疏懒亦何妨。"
天地黯以晦,当午如昏时。虽有东南风,力微不能吹。
"诗家律手在成都,权与寻常将相殊。剪截五言兼用钺,
家园忘却酒为乡。江从巴峡初成字,猿过巫阳始断肠。
浅水低桥去尽通。黄柳影笼随棹月,白苹香起打头风。
性强步阔无方便。分騣摆杖头太高,擘肘回头项难转。
亭亭乍干云,袅袅亦垂地。人有异我心,我无异人意。"


戏题湖上 / 杜丰

阮氏诸房无外生。顾我自伤为弟拙,念渠能继事姑名。
朱板新犹湿,红英暖渐开。仍期更携酒,倚槛看花来。"
"谢安山下空携妓,柳恽洲边只赋诗。
自问老身骑马出,洛阳城里觅何人。"
炉暗灯光短,床空帐影深。此时相望久,高树忆横岑。"
"鹤有不群者,飞飞在野田。饥不啄腐鼠,渴不饮盗泉。
"炉火欲销灯欲尽,夜长相对百忧生。
"罢草紫泥诏,起吟红药诗。词头封送后,花口拆开时。


秋夜将晓出篱门迎凉有感二首 / 岳正

最似孀闺少年妇,白妆素袖碧纱裙。"
"除官去未间,半月恣游讨。朝寻霞外寺,暮宿波上岛。
问我何病痛,又叹何栖栖。答云痰滞久,与世复相暌。
我今异于是,身世交相忘。"
工商彻屋去,牛马登山避。况当率税时,颇害农桑事。
竹药闭深院,琴尊开小轩。谁知市南地,转作壶中天。
左手携一壶,右手挈五弦。傲然意自足,箕踞于其间。
吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔,千万毛中拣一毫。


永王东巡歌·其一 / 欧阳龙生

行过关门三四里,榴花不见见君诗。"
"江柳影寒新雨地,塞鸿声急欲霜天。
"托质依高架,攒花对小堂。晚开春去后,独秀院中央。
孟月夏犹浅,奇云未成峰。度霞红漠漠,压浪白溶溶。
"眼下有衣兼有食,心中无喜亦无忧。正如身后有何事,
雪岸犹封草,春江欲满槽。饯筵君置醴,随俗我餔糟。
可嗟复可惜,锦表绣为里。况经梅雨来,色黯花草死。"
"使君竟不住,萱桂徒栽种。桂有留人名,萱无忘忧用。