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近现代 / 包恢

日映含烟竹,风牵卧柳丝。南山更多兴,须作白云期。"
有木名凌霄,擢秀非孤标。偶依一株树,遂抽百尺条。
"旦暮两蔬食,日中一闲眠。便是了一日,如此已三年。
忠州刺史应闲卧,江水猿声睡得无。"
应有水仙潜出听,翻将唱作步虚词。"
翦刻彤云片,开张赤霞裹。烟轻琉璃叶,风亚珊瑚朵。
料看生计合何如。衣缝纰颣黄丝绢,饭下腥咸白小鱼。
云水兴方远,风波心已惊。可怜皆老大,不得自由行。
醉遣收杯杓,闲听理管弦。池边更无事,看补采莲船。"
闲吟声未已,幽玩心难足。管领好风烟,轻欺凡草木。
"西日照高树,树头子规鸣。东风吹野水,水畔江蓠生。


雪拼音解释:

ri ying han yan zhu .feng qian wo liu si .nan shan geng duo xing .xu zuo bai yun qi ..
you mu ming ling xiao .zhuo xiu fei gu biao .ou yi yi zhu shu .sui chou bai chi tiao .
.dan mu liang shu shi .ri zhong yi xian mian .bian shi liao yi ri .ru ci yi san nian .
zhong zhou ci shi ying xian wo .jiang shui yuan sheng shui de wu ..
ying you shui xian qian chu ting .fan jiang chang zuo bu xu ci ..
jian ke tong yun pian .kai zhang chi xia guo .yan qing liu li ye .feng ya shan hu duo .
liao kan sheng ji he he ru .yi feng pi lei huang si juan .fan xia xing xian bai xiao yu .
yun shui xing fang yuan .feng bo xin yi jing .ke lian jie lao da .bu de zi you xing .
zui qian shou bei biao .xian ting li guan xian .chi bian geng wu shi .kan bu cai lian chuan ..
xian yin sheng wei yi .you wan xin nan zu .guan ling hao feng yan .qing qi fan cao mu .
.xi ri zhao gao shu .shu tou zi gui ming .dong feng chui ye shui .shui pan jiang li sheng .

译文及注释

译文
容貌模样俊美娴雅,看她细嫩的红润面庞。
想着你将用整斗酒(jiu)和猪腿将我款待,在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被白居易邀约林逋、苏东坡(po)强拉回来。苏东坡说,西湖如西施,或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理(li),只顾畅饮开怀。
傍晚时挑出杏帘儿(er)招徕顾客,高高的大船落帆靠岸停下来。
“魂啊回来吧!
丹丘面对苍天,高声谈论着宇宙桑田。

此江之水若能变为一江春酒,就在江边筑上一个舜山和酒糟台。
瑟本有二十五根弦,但此诗创作于李商隐妻子死后,故五十弦有断弦之意
陆机是否还能听见华亭别墅间的鹤唳?李斯是否还能在上蔡东门牵鹰打猎?
平阳公主家的歌女新受武帝宠幸,见帘外略有春寒皇上特把锦袍赐给她。
认命了,很多事,喜怒哀乐,是我一个人的,终究只是一个人的。没有谁,会同你傻傻的苦饮这杯闷酒。就如同,在这凄冷无助的夜(ye)里,依旧独自凄凉,独自忧伤,独自彷徨。听,《千年古茶》,饮一世凄凉。不说也罢!不说也罢!

注释
45.长木:多余的木材。
(21)明年:指楚怀王十八年(公元前311年)。
⑴白占:强取豪夺。
⑷照壁:古时筑于寺庙、广宅前的墙屏。与正门相对,作遮蔽、装饰之用,多饰有图案、文字。亦谓影壁,指大门内或屏门内做屏蔽的墙壁。也有木制的,下有底座,可以移动,又称照壁、照墙。
⒃伊:彼,他或她。
11.伯游:唐羌,字伯游,辟公府,补临武长。
⑶亦:也。

赏析

  文章的第二段,从“相似”进一步引出了“相信”,作者分别向两人谈到对方,尽管他们从未有过交接,却都相信作者的介绍。这种“相信”,似又超乎常情。但这正表现出“同学”于圣人的贤人之间那种超越空间、不拘形迹的神交,那种高度的相互信任。而曾、孙两人对作者的“相信”也就不言而喻。
  本诗前两句,作者道出自己的乡思情。然而这种乡思情有多深有多浓?作者没有直接外露,却是以“西风”“红叶”“黄花”“芭蕉”“秋雨”这些富有季节特征的一组景物构成意境,渲染出一幅色彩浓丽的秋景图,衬自己浓浓的乡思情。
  词以抒情女主人公的语气叙述其短暂而难忘的爱情故事。她从头到尾,絮絮诉说其无尽的懊悔。作者以追忆的方式从故事的开头说起,不过省略了许多枝节,直接写她与情人的初次相会。这次欢会就是他们的初次相遇。初遇即便“幽欢”,正表现了市民恋爱直捷而大胆的特点。这样的初遇,自然给女性留下特别难忘的印象,她一心认定“便只合,长相聚”。但事与愿违,初欢即又是永久的分离。
  起句“临水一长啸”采用情感迸发式的写法领起全篇,把临水《垂钓》白居易 古诗与发泄悲愤情绪融合起来,痛定思痛、长歌当哭的诗人形象跃然纸上,给人以震撼灵魂的感染力。
  小诗向来以直接抒情见长,几句话很难写出什么情节、场面。元稹这首小诗,最大的特点就在于写出了场面、情节,却不直接抒情。他在四行诗里,画出了“妻惊女哭”的场景,描绘了“问何如”的人物对话,刻画出了“寻常不省曾如此”的心理活动,而诗人万端感慨,却只凝铸在“先有泪”三字中,此外再不多说。全诗以素描塑造形象,从形象中见深情,句句是常语,却句句是奇语。刘熙载《艺概》说:“常语易,奇语难,此诗之初关也;奇语易,常语难,此诗之重关也。香山用常得奇,此境良非易到。”其实,用常得奇者,岂止白香山为然,香山的好友元微之,早就越过这道“重关”了。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第四段,“那知转眼浮生梦,萧萧日影悲风动。中散弹琴竟未终,山公启事成何用。”写吴昌时政治上失败了,转眼被杀。凄风冷雨都来了,这里用了典故,即有势力的人周延儒也救不了吴昌时了,因为周延儒不久也被杀了。 “东市朝衣一旦休,北邙抔土亦难留。白杨尚作他人树,红粉知非旧日楼。”这节说,主人在北京被杀时,还穿着朝服,死都没有葬身之处。再看看嘉兴的园林怎样了?原来的白杨树都成了别人的了,勺园的房子都被没收了,红粉佳人也都流散了。这里吴梅村用了白居易写关盼盼的典故。吴梅村的诗很多都是重大题材,而且是悲剧性的,吴梅村诗里的奥妙都在典故里,虽然看似浅显,但背后还有许多文字。比如陈寅恪就讲这首诗里,还隐藏着吴梅村和秦淮名妓卞玉京的关系。 “烽火名园窜狐兔,画阁偷窥老兵怒。宁使当时没县官,不堪朝市都非故。”写当初那么有名的竹亭别墅都荒芜了,茅草长得很高。经过天崩地裂后,房子的主人被皇帝杀了,崇祯皇帝也自杀了。现在诗人来了后还不能进去,只能在楼阁外面偷偷看看旧时的情况,看门的老兵却不让看。可见房子里住了满清的兵。不但园林改了,主人改了,而且朝代改了,社会也改了。
  这首诗,一向被认为是唐人五律中的著名作品。其所以著名,完全是由于颔联“一年将尽夜,万里未归人”。历代以来,到年三十还住宿在旅馆里的人,总会感伤地朗诵这两句,以为诗人已代他形象地说出了寥落支离的情绪。因此,这两句诗成为唐诗中的名句。虽然这两句诗并不是戴叔伦的创作成果,而是化用了梁武帝《冬歌》“一年漏将尽,万里人未归”诗句,但是他换了两句的结构,强调了“夜”和“人”,放在他这首诗中,有了创新,就成为警句。
  二、寄慨深远。黄冈竹楼,是作者洁身自好的人格和高远情志的载体,是作者人格力量、人格理想的象征,是作者苦闷心灵聊以栖居的寓所。作者把竹楼写得情趣盎然,实际上抒发了自己的飘泊无定之苦、仕途失意之叹;同时也传达出作者身处逆境而矢志不渝的信念以及庄重自持的思想情操。宦海沉浮的不幸遭遇,不但没有消弥作者积极入世的热情,反而使他有竹楼“听雨如瀑”“闻雪若玉”的从容,有“岂惧竹楼之易朽乎”的自信。
  此诗一开头:“长钗坠发双蜻蜓,碧尽山斜开画屏。”它确实不如“卖炭翁,伐薪烧炭南山中”那样好懂。既然题目写的是“夜宴”,那当然,这儿写的“长钗”指的就是侍姬、歌妓、舞女。当满堂都是“虬须公子五侯客”时,特别是下面点明了这是天子的私宴时,则这些歌舞妓也就绝对不止一个。所以可以把这一句理解为这是一队队这样长钗、坠发,打扮得十分妖艳的绝色女子。能蓄有这样多的技艺高超的绝色妖姬之宫庭,其富贵自是不待言的了。所以胡仔说他善于写“富贵佳致”。这不是主观的代诗人设想,而是内在逻辑的必然联系。是以诗人在此只点到为止;这正是他的笔墨经济之处。如果根据诗人特地圈定的这些景物,把它们串联起来,这就像是电影镜头,一开始从一队队歌舞妓摇了过去,接着,镜头摇到了碧山,只见(zhi jian)奇峰叠翠,飞瀑流湍。从脂粉的细腻,一下推到了丛山峻岭的雄奇。读者或许会奇怪:此处哪来如此峻美的山林幽谷?碧山尽了,原来是此处的偌大的画屏。画屏移开,这才出现了酒宴的情景。至此,读者不能不惊喜作者的艺术手法之新奇。在一开头的这一联里,居然悬念丛生,一波三折,遥遥写来,非常引人入胜。没有新奇感,那是谈不上艺术的。何况(he kuang)他这儿的新奇,原不是为了猎奇而节外生枝。它原本就是这儿的典型环境,只不过在介绍时,作了点波折,遂显得别致而已。
  李白这首《《胡无人》李白 古诗》是否有本事,注家意见不一,难以定论。因为中唐诗人段成式著《酉阳杂俎》,有”及 (安)禄山反,(李白)制《《胡无人》李白 古诗》“之说,是否如此,别无旁证。另外,诗末有无“陛下之寿三千霜,但歌大风云飞扬,安用猛士守四方”这三句也难以确定。而有无这三句,对诗的内容会有不同的理解。
  末两句写别后相思之意。“别有”即“另有”。此二字于言外见意,意谓今日此地之别离情景固然令人难忘,但异日又将会有新的情景触动自己的离情。诗人拟想,分手以后,自己将因念友而失眠,由失眠而得以听到静夜里的啼乌声、风声,而啼乌声、风声如泣如诉,又会加重自己对友(dui you)人的思念之情。诗人寓情于景,以景结情,显得别有韵致,情味绵长。
  写水写山之后,转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者,也是春色的象征。“柳条将舒未舒”,写柳芽刚吐,枝头鹅黄嫩绿,宛如朵朵蓓蕾,欲开还闭,别有一种风韵。“柔梢披风”,则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢,虽然还没有垂下万缕金丝,却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字,写早春杨柳的风姿,很传神。这几句写杨柳,回应前面“高柳夹堤”一句,而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”,则回应前面“土膏微润”一句,视线由高而低:那一望无际的平畴上,浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来,刚刚只有寸把长呢,整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字,把景物的特征和自(he zi)己的审美感受鲜明地表现出来,每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
  文章在写作上结构严谨。孟子的文章从表面看,铺张扬厉,似乎散漫无纪,实则段落分明,层次井然,而且环环相扣,不可分割。这篇文章三部分的末尾,依次用“寡人之民不加多”,“则无望民之多于邻国也”,“斯天下之民至焉”,既对每一部分的内容起了画龙点睛的作用,又体现了各部分之间的内在联系,把全文各部分连成了一个有机的整体。
  此诗含义为何,佳处为何,要理解正确,关键在于对篇末“荣名”二字的解诂。古今注本于荣名有二解。一说荣名即美名,又一说则谓荣名为荣禄和声名。由前说,结二句之意为人生易尽,还是珍惜声名为要;由后说,则其意变为:人生苦短,不如早取荣禄声名,及时行乐显身。二说之境界高下,颇有不同。今按荣名一词,古籍屡见。如《战国策·齐策》:“且吾闻效小节者不能行大威,恶小耻者不能立荣名。”《淮南子·修务训》:“死有遗业,生有荣名。”其均为令誉美名之义甚明。
  船在继续前进,从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色;是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到(yi dao)了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
  “边风急兮城上寒,井径灭兮丘陇残。千龄兮万代,共尽兮何言!”千头万绪,千言万语,千愁万恨化成一首人生无常歌:“边风急吹城上寒,田径路灭坟墓残,千年啊万代,终归灭亡还能有何言!”歌已尽而情未尽,辞已终而恨不平。全文至“天道如何,吞恨者多。”才点出主题,而这首歌又把主题推向了高潮,道尽了诗人伤逝怜人的缠绵深情,全文也因此升华为对人世界最终结局的普遍广泛的哀叹,表达了作者终极的悲观主义和伤逝情怀。至此已顿悟,此赋的主题思想不止于感发思古的幽情,也不止于感叹盛衰的陵替,诗人通过一个城市的变化,抒发了对人类终极结局的深深哀叹惋惜。尽管人的天性中有追求美的特质,可谁也无法挽留世界美好事物的消失,就像人们一生下来就为生存而努力,但最终的结局还是死亡,谁也无法逃脱,仅有的差别只是时间的迟早。
  七、八、九、十这四句为第三层。这层写官家对农民巧立名目的盘剥,感情则由喜转悲,形成一个大的波澜,既显出文势跌宕之美,又增强了作品揭露现实的深度。“麦收上场绢在轴,的知输得官家足”,写麦、茧丰收的结果。“轴”,指织绢的机轴。丰收,本来应该给田家带来丰衣足食的生活,事实却非如此。麦打成粮,蚕茧织成绢丝,农民却无法自己享受这些劳动成果,而不得不把粮、绢的大部分送给官家缴纳赋税。“的知”一句为神来之笔。这句诗把农民一次次缴纳苛捐杂税,但不知是否还有新的赋税要缴的心理,刻画得维妙维肖。“不望”两句,更为沉痛。农民在丰收的年景里,并不指望打下的粮食自己吃,织好的绢自己穿,只指望能免除到城里卖黄犊,以缴纳横敛之灾就行了。那么,农民自己吃什么,穿什么,是可以想见的。这种对农民丰年却衣食无着的客观表现,有力地控诉了中唐时期的黑暗现实。

创作背景

  1917年,毛泽东组织新民学会,抱着救国救民的理念。开展了早期的社会活动,通过在社会中的磨练,他接受了马克思辩证唯物主义的思想。1920年,毛泽东再度返回长沙,那时他已经成为坚定的马克思主义者。1922年,毛泽东在安顺曾经组织过工人补习学校,同年又领导过长沙土木工人罢工,促进了湖南省总工会的成立,后来被通缉,在1925年又辗转回到湖南继续从事革命活动。这年春夏,他回乡养病时组织农民运动,后又遭湘潭县团防局缉拿。8月28日,毛泽东在韶山共产党组织和人民群众的掩护下,摆脱了敌人的追捕,经长沙等地去广州主持农民运动讲习所,在长沙,毛泽东重游了学生时代常游的岳麓山、橘子洲等地。时值而立之年的他,站在橘子洲头,毛泽东回忆自己的前半生,回忆起1911~1923年在长沙求学生活和社会活动,想起其间发生的辛亥革命、五四运动、五卅惨案、国共合作的领导权之争,感慨之余,写下这首词,展现出作者的激情壮志和远大的理想和抱负。

  

包恢( 近现代 )

收录诗词 (4264)
简 介

包恢 包恢(1182-1268),字宏父,一字道夫,号宏斋,宋建昌南城(今属江西)人。刑部尚书。以廉吏,政绩显着着称,同时他也是文学批评家。

周颂·振鹭 / 周铨

况有假饰者,华簪及高盖。此又疏于身,复在外物外。
亲烹园内葵,凭买家家曲。酿酒并毓蔬,人来有棋局。
"犀带金鱼束紫袍,不能将命报分毫。
荏苒移灰琯,喧阗倦塞兵。糟浆闻渐足,书剑讶无成。
花阴莎草长,藉莎闲自酌。坐看莺斗枝,轻花满尊杓。
峨峨白雪花,袅袅青丝枝。渐密阴自庇,转高梢四垂。
九庙千门虏尘涴。我闻此语叹复泣,古来邪正将谁奈。
到官来十日,览镜生二毛。可怜趋走吏,尘土满青袍。


金陵晚望 / 刘琨

何处庭前新别离。失宠故姬归院夜,没蕃老将上楼时。
斫筤天虽暖,穿区冻未融。鞭牛县门外,争土盖蚕丛。
陇水冻咽流不得。五弦并奏君试听,凄凄切切复铮铮。
但恨为媒拙,不足以自全。劝君今日后,养鸟养青鸾。
花时何处偏相忆,寥落衰红雨后看。"
唤魇儿难觉,吟诗婢苦烦。强眠终不着,闲卧暗消魂。
"天宝欲末胡欲乱,胡人献女能胡旋。旋得明王不觉迷,
胜事他年忆,愁心此夜降。知君皆逸韵,须为应莛撞。"


鄂州南楼书事 / 邵清甫

鸢捎乳燕一窠覆,乌啄母鸡双眼枯。鸡号堕地燕惊去,
掇蜂杀爱子,掩鼻戮宠姬。弘恭陷萧望,赵高谋李斯。
"长途发已久,前馆行未至。体倦目已昏,瞌然遂成睡。
纸乱红蓝压,瓯凝碧玉泥。荆南无抵物,来日为侬携。"
侧置低歌座,平铺小舞筵。闲多揭帘入,醉便拥袍眠。
"鬓发已斑白,衣绶方朱紫。穷贱当壮年,富荣临暮齿。
悠悠身与世,从此两相弃。"
八子虽多不羡鸦。秋月晚生丹桂实,春风新长紫兰芽。


虞美人·疏篱曲径田家小 / 陈执中

贫贱非不恶,道在何足避。富贵非不爱,时来当自致。
乘饥纵搏击,未饱须絷维。所以爪翅功,而人坐收之。
骤弹曲破音繁并。百万金铃旋玉盘,醉客满船皆暂醒。
"细水涓涓似泪流,日西惆怅小桥头。
识行妄分别,智隐迷是非。若转识为智,菩提其庶几。"
若许移家相近住,便驱鸡犬上层城。"
月流春夜短,日下秋天速。谢傅隙过驹,萧娘风过烛。
今日江风好暄暖,可怜春尽古湘州。"


后宫词 / 杜子民

"汉庭重少身宜退,洛下闲居迹可逃。趁伴入朝应老丑,
并辔踟蹰下西岸,扣舷容与绕中汀。开怀旷达无所系,
尔是无心水,东流有恨无。我心无说处,也共尔何殊。
"阴山道,阴山道,纥逻敦肥水泉好。每至戎人送马时,
所嗟非独君如此,自古才难共命争。"
裁什情何厚,飞书信不专。隼猜鸿蓄缩,虎横犬迍邅。
今日从容自去官。优诏幸分四皓秩,祖筵惭继二疏欢。
屏除默默念,销尽悠悠思。春无伤春心,秋无感秋泪。


西江月·遣兴 / 安高发

"秋来转觉此身衰,晨起临阶盥漱时。漆匣镜明头尽白,
至今不善名,高于磨笄山。况此笼中雉,志在饮啄间。
青青窗前柳,郁郁井上桐。贪乌占栖息,慈乌独不容。
万化成于渐,渐衰看不觉。但恐镜中颜,今朝老于昨。
"弊宅须重葺,贫家乏羡财。桥凭川守造,树倩府僚栽。
"朝暖就南轩,暮寒归后屋。晚酒一两杯,夜棋三数局。
遍问旧交零落尽,十人才有两三人。"
云作此书夜,夜宿商州东。独对孤灯坐,阳城山馆中。


越中览古 / 刘炜叔

顶毳落残碧,尾花销暗金。放归飞不得,云海故巢深。"
"掌纶知是忝,剖竹信为荣。才薄官仍重,恩深责尚轻。
况今各流落,身病齿发衰。不作卧云计,携手欲何之。
枝弱不胜雪,势高常惧风。雪压低还举,风吹西复东。
迎风闇摇动,引鸟潜来去。鸟啄子难成,风来枝莫住。
"山城虽荒芜,竹树有嘉色。郡俸诚不多,亦足充衣食。
"种树当前轩,树高柯叶繁。惜哉远山色,隐此蒙笼间。
齐云楼春酒一杯。阊门晓严旗鼓出,皋桥夕闹船舫回。


小雅·伐木 / 刘曾騄

前春文祖庙,大舜嗣尧登。及此逾年感,还因是月崩。
老去虑渐息,年来病初愈。忽喜身与心,泰然两无苦。
西风吹白露,野绿秋仍早。草木犹未伤,先伤我怀抱。
裴相昨已夭,薛君今又去。以我惜贤心,五年如旦暮。
有时看月夜方闲。壶中天地干坤外,梦里身名旦暮间。
圆醆飞莲子,长裾曳石榴。柘枝随画鼓,调笑从香球。
是岁太和八,兵销时渐康。朝廷重经术,草泽搜贤良。
唯有分司官恰好,闲游虽老未能休。"


浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥 / 张裔达

可惜风吹兼雨打,明朝后日即应无。"
遇适尤兼恨,闻书喜复惊。唯应遥料得,知我伴君行。
偶得幽闲境,遂忘尘俗心。始知真隐者,不必在山林。"
健儿饥饿射汝吃,拔汝翅翎为箭羽。"
白头岁暮苦相思,除却悲吟无可为。枕上从妨一夜睡,
又安能分若畎浍淮河与夫岷吴之巨江。味作咸而若一,
连延四五主,殃祸继相锺。自从十年来,不利主人翁。
只有今春相伴在,花前剩醉两三场。"


西阁曝日 / 夏臻

争敢三年作归计,心知不及贾生才。"
子晋少姨闻定怪,人间亦便有霓裳。"
未得天子知,甘受时人嗤。药良气味苦,琴澹音声稀。
梓州二千里,剑门五六月。岂是远行时,火云烧栈热。
忽奉宣室诏,征为文苑臣。闲来一惆怅,恰似别交亲。
扪萝上烟岭,蹋石穿云壑。谷鸟晚仍啼,洞花秋不落。
暗思幸有残筋力,更恐年衰归不得。蕃候严兵鸟不飞,
忽从风雨别,遂被簪缨缚。君作出山云,我为入笼鹤。