点绛唇·一夜东风
又恐无人肯青眼，事须凭仗小还丹。"
"芍药蔷薇语早梅，不知谁是艳阳才。
平明酒醒便分首，今夕一樽翁莫违。"
仿佛不离灯影外，似闻流水到潇湘。"
"二远相知是昔年，此身长寄礼香烟。绿芜风晚水边寺，
"失意离城早，边城任见花。初为断酒客，旧识卖书家。
行到月宫霞外寺，白云相伴两三僧。"
"秘殿崔嵬拂彩霓，曹司今在殿东西。赓歌太液翻黄鹄，
"禅庭高鸟道，回望极川原。樵径连峰顶，石泉通竹根。
栏围红药盛，架引绿萝长。永日一欹枕，故山云水乡。"
点绛唇·一夜东风拼音解释:
you kong wu ren ken qing yan .shi xu ping zhang xiao huan dan ..
.shao yao qiang wei yu zao mei .bu zhi shui shi yan yang cai .
ping ming jiu xing bian fen shou .jin xi yi zun weng mo wei ..
fang fo bu li deng ying wai .si wen liu shui dao xiao xiang ..
.er yuan xiang zhi shi xi nian .ci shen chang ji li xiang yan .lv wu feng wan shui bian si .
.shi yi li cheng zao .bian cheng ren jian hua .chu wei duan jiu ke .jiu shi mai shu jia .
xing dao yue gong xia wai si .bai yun xiang ban liang san seng ..
.mi dian cui wei fu cai ni .cao si jin zai dian dong xi .geng ge tai ye fan huang gu .
.chan ting gao niao dao .hui wang ji chuan yuan .qiao jing lian feng ding .shi quan tong zhu gen .
lan wei hong yao sheng .jia yin lv luo chang .yong ri yi yi zhen .gu shan yun shui xiang ..
译文及注释
译文
敲起钟调节磬声高低，欢乐的人们好像发狂。
逆着流水去找她，道路险阻攀登难。 顺着流水去找她，仿佛就在水中滩。
于是同伴高兴(xing)的笑了，清洗杯盏重新斟酒。菜肴和果品都被吃完，只剩下桌上的杯碟(die)一片凌乱。（苏子与同伴）在船里互相枕着垫着睡去，不(bu)知不觉天边已经显出白色（指天明了）。
看秋风萧瑟而兴叹，高大的松树也在秋夜里风中呜咽：事业何(he)时有成。
纱窗(chuang)倚天而开，水树翠绿如少女青发。
看秋风萧瑟而兴叹，高大的松树也在秋夜里风中呜咽：事业何时有成。
耜的尖刃多锋利，
郑庄公让许国大夫百里侍奉许庄公的弟弟许叔住在许国的东部边邑，对他说：“上天降祸给许国，鬼神也不满意许君，所以借我的手来惩罚他，我有少数的几个同姓臣子，尚且不能同心协力，哪里还敢拿打败许国作为自己的功劳呢？我有个弟弟(共叔段)，还不能和睦相处(chu)，致使他到处流浪，在四方奔走寄食，又怎么能长久占有许国呢？你侍奉许叔安抚这里的百姓，我将派公孙获来帮助你。如果我能得到善终而长眠于地下，上天施恩，懊悔前日对许的降祸，难道许公就不能再来掌管他的国家？只是我们郑国请求时，希望相亲相近像老亲家一样，能屈尊降贵答应我们。
好似春天的云彩那样浓厚，又好似薄烟轻淡，绿树的长短影子映在江面上。
你我命运何等相仿，奔波仕途，远离家乡。
又如剪裁一条素绢，在丽日朗照下，从秋高气爽的蓝天上飘然下悬。
风和日丽，马嘶声声，可以想踏青上车马来往之景，青梅结子如豆，柳叶舒展如眉，日长气暖， 蝴蝶翩翩，大自然中的生命都处在蓬勃之中。踏青过后，又荡秋千，不觉慵困，遂解罗衫小憩，只见堂屋前双燕飞归。
纷纷的艺苑里各种说法(fa)鱼龙混杂，良莠不齐(qi)，对错互见，深浅不一，对同一问(wen)题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼，有自己的视角和观点。
注释
24.罔：通“网”，作结解。薜荔；一种香草，缘木而生。帷：帷帐。
⑨筹边：筹划边防军务。
8、不能得日：得日，照到阳光。
⑿致：尽。
80.雷动：像惊雷那样震动。猋（biāo）：即飙风，迅疾的大风。
⑸武林：山名，即今杭州西灵隐山，后多用武林指杭州。苏轼时知杭州。
16、哀之：为他感到哀伤。
⑥棣萼：《诗》：“棠棣之华，萼不韡韡。”棣萼，以比喻兄弟。
赏析
“欲得周郎顾，时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝，按此写法(fa)，接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺，或者表现秦筝极富感染力的音乐形象，但出人意料的是，三、四句并不沿袭通常的写法，而是描写女子为了引起知音者的注意，故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜，别人奏曲有误，他就回头一看，此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并(zhe bing)非偶尔失手，也并非技艺低下，因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份，巧于撩拨”（清·徐增《而庵说唐诗》），似乎弹筝女子的微妙心理，仅仅是一种邀宠之情；其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人，对一般浪荡子弟，她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视，但总会有一天，真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意，从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者，“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢？大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果，最欣慰的时刻，然而，这情景却不是这位女子此时最渴望的效果，因为她心中另有所思，思不在听者赏音，而在于一“顾”，怎么(zen me)办呢？她灵机一动，故意不时地错拨一两个音，于是充满戏剧性的场景出现了：那不谐和的旋律，突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”，他下意识地眉头一皱，朝她一看，只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意，两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己，便故意将弦拨错，弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙，背面又暗示了听者以假当真，而这种巧与拙、假与真，又在那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手，听者是知音，而且传神地表现出两者的心理神态，其意趣韵味无穷。
首联与颔联极言乡关遥远，幽愁满怀。梦见自己回到家中，因路途遥远，梦醒时分天已大明，家书须隔年才能寄到旅馆，可见离家之远，表达出对家乡深沉的思念。
其四
此文是韩愈于元和十五年（820），在袁州任刺史时所作。韩愈和柳宗元同是唐代古文运动中桴鼓相应的领袖。私交甚深，友情笃厚。柳宗元卒于元和十四年，韩愈写过不少哀悼和纪念文字，这是其中较有代表性的一篇。文章综括柳宗元的家世、生平、交友、文章，着重论述其治柳政绩和文学风义。韩愈赞扬宗元的政治才能，称颂其勇于为人，急朋友之难的美德和刻苦自励的精神。对他长期迁谪的坎坷遭遇，满掬同情之泪。然而对于宗元早年参加王叔文集团，企图改革政治的行为，却极为之讳，措词隐约，表现了作者的保守思想。文中，韩愈肯定了柳宗元文学上的卓越成就，并揭示出柳文愤世嫉俗之情及其现实意义。全文写得酣姿淋漓，顿挫盘郁，乃韩愈至性至情之所发。
《清明》杜牧 古诗这个节日，在古人感觉起来，和我们今天对它的观念不是完全一样的。在当时，《清明》杜牧 古诗节是个色彩情调都很浓郁的大节日，本该是家人团聚，或游玩观赏，或上坟扫墓，是主要的礼节风俗。除了那些贪花恋酒的公子王孙等人之外，有些头脑的，特别是感情丰富的诗人，他们心头的滋味是相当复杂的。倘若再赶上孤身行路，触景伤怀，那就更容易惹动了他的心事。偏偏又赶上细雨纷纷，春衫尽湿，这给行人就又增添了一层愁绪。这样来体会，才能理解为什么诗人在这当口儿要写“断魂”两个字；否则，下了一点小雨，就值得“断魂”，那不太没来由了吗？
“巫峡清秋万壑哀，”杜甫客寓成都时，曾入严武幕府。严死不久，他出蜀东下，流寓夔州。此时距严武之死，才过一年。夔州地接巫峡，又值秋季，诗人回忆成都旧游，不禁百感交集，顿觉“万壑”生“哀”，很自然地就触动了对去世未久的严武的深切悼念。通过描写锦江巫峡两地不同时令特征，为后面展示诗人对严武的回忆制造了适宜的气氛。
这老头真有点瞎抬杠。春江水暖，鹅当然也知。宋人还有“春到人间草木知”的诗 呢。这是题画诗，可能画上根本没有鹅啊。
起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写，犹如电影摄影师，在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景：林木葱茏，花草繁茂，宫殿楼阁耸立其间，宛如团团锦绣。“绣成堆”，既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭，又是形容骊山的美不胜收，语意双关。
通过帝王的雄风与贫民的雌风，我们深切感受到同在一片蓝天下的生命是如此的不平等。这不平等的根源不是自然灾害，而是人权的肆意践踏。因为生存环境的不同，造成雄风带来的是无与伦比的享受，而雌风带来的是欲哭无泪的灾殃。
诗的前两句从大处着笔，概写望中全景：山顶紫烟缭绕，山间白练悬挂，山下激流奔腾，构成一幅绚丽壮美的图景。
这篇文章题为《《五人墓碑记》张溥 古诗》，歌颂“五人”当然是它的主要内容。但社会是复杂的，事物是互相联系的，要孤(yao gu)立地歌颂“五人”，就很难着笔。张溥在这篇文章中，与“五人”相对比，不仅指斥了阉党，还暴露批判了“富贵之子，慷慨得志之徒”和“缙绅”“高爵显位”等等；与“五人”相映衬，不仅赞美了周顺昌，还肯定了“郡之贤士大夫”。正是由于有了这一系列的对比和映衬，才充实了歌颂“五人”的思想内容，加强了歌颂“五人”的艺术力量。
末四句直抒胸臆，一腔悲慨，啧涌而出。然而死者无知，只有生者独自哀怜。整首诗便在生与死、哀与乐、有知与无知的对照中结束。
一、二句平述史实，为全诗铺垫。三、四句顺势腾骞，波涌云飞，形成高潮。“天涯”上承“归去”，乌孙朝罢西归，马足车轮，邈焉万里，这辽阔无垠的空间，便隐隐从此二字中见出。“静”字下得尤为有力。玉门关外的茫茫大漠，曾经是积骸成阵的兵争要冲，如今却享有和平宁静的生活。这是把今日的和平与昔时的战乱作明暗交织的(zhi de)两面关锁的写法，于无字处皆有深意，是诗中之眼。诗的结句雄健入神，情绪尤为昂扬。诗人用彩笔绘出一幅辉煌画卷：战争的阴霾消散净尽，日月的光华照彻寰宇。这种理想境界，体现了各族人民热爱和平、反对战争的崇高理想，是高响入云的和平与统一的颂歌。
颔联“初怪”二句，承上直写南宋小朝廷狼狈逃奔的可悲行径，把“坐使甘泉照夕烽”具体化。对这种敌人步步进逼、朝廷节节败退的局面，诗人忧心如焚，春回大地，万象更新，而国势却如此危急，就更增加了诗人的伤感。这两句以“初怪”、“岂知”的语气，造成更强烈的惊叹效果，显得感情动荡，表达了局势出人意料之外的恶化，流露了诗人对高宗的失望之情，再次跌宕。
唐代画家张彦远在谈山水画技法时说：“夫画物特忌形貌采章，历历俱足，甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”，以点带面，切忌全面而细密。看来，袁宏道是深谙此道的。他写满井之春，并没有全面地去细描密绘，而是抓住水、山、田野这三组镜头，通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面，从内在气质上把满井初春的气息写活了。
首联与颔联极言乡关遥远，幽愁满怀。梦见自己回到家中，因路途遥远，梦醒时分天已大明，家书须隔年才能寄到旅馆，可见离家之远，表达出对家乡深沉的思念。
其四
此文是韩愈于元和十五年（820），在袁州任刺史时所作。韩愈和柳宗元同是唐代古文运动中桴鼓相应的领袖。私交甚深，友情笃厚。柳宗元卒于元和十四年，韩愈写过不少哀悼和纪念文字，这是其中较有代表性的一篇。文章综括柳宗元的家世、生平、交友、文章，着重论述其治柳政绩和文学风义。韩愈赞扬宗元的政治才能，称颂其勇于为人，急朋友之难的美德和刻苦自励的精神。对他长期迁谪的坎坷遭遇，满掬同情之泪。然而对于宗元早年参加王叔文集团，企图改革政治的行为，却极为之讳，措词隐约，表现了作者的保守思想。文中，韩愈肯定了柳宗元文学上的卓越成就，并揭示出柳文愤世嫉俗之情及其现实意义。全文写得酣姿淋漓，顿挫盘郁，乃韩愈至性至情之所发。
《清明》杜牧 古诗这个节日，在古人感觉起来，和我们今天对它的观念不是完全一样的。在当时，《清明》杜牧 古诗节是个色彩情调都很浓郁的大节日，本该是家人团聚，或游玩观赏，或上坟扫墓，是主要的礼节风俗。除了那些贪花恋酒的公子王孙等人之外，有些头脑的，特别是感情丰富的诗人，他们心头的滋味是相当复杂的。倘若再赶上孤身行路，触景伤怀，那就更容易惹动了他的心事。偏偏又赶上细雨纷纷，春衫尽湿，这给行人就又增添了一层愁绪。这样来体会，才能理解为什么诗人在这当口儿要写“断魂”两个字；否则，下了一点小雨，就值得“断魂”，那不太没来由了吗？
“巫峡清秋万壑哀，”杜甫客寓成都时，曾入严武幕府。严死不久，他出蜀东下，流寓夔州。此时距严武之死，才过一年。夔州地接巫峡，又值秋季，诗人回忆成都旧游，不禁百感交集，顿觉“万壑”生“哀”，很自然地就触动了对去世未久的严武的深切悼念。通过描写锦江巫峡两地不同时令特征，为后面展示诗人对严武的回忆制造了适宜的气氛。
这老头真有点瞎抬杠。春江水暖，鹅当然也知。宋人还有“春到人间草木知”的诗 呢。这是题画诗，可能画上根本没有鹅啊。
起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写，犹如电影摄影师，在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景：林木葱茏，花草繁茂，宫殿楼阁耸立其间，宛如团团锦绣。“绣成堆”，既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭，又是形容骊山的美不胜收，语意双关。
通过帝王的雄风与贫民的雌风，我们深切感受到同在一片蓝天下的生命是如此的不平等。这不平等的根源不是自然灾害，而是人权的肆意践踏。因为生存环境的不同，造成雄风带来的是无与伦比的享受，而雌风带来的是欲哭无泪的灾殃。
诗的前两句从大处着笔，概写望中全景：山顶紫烟缭绕，山间白练悬挂，山下激流奔腾，构成一幅绚丽壮美的图景。
这篇文章题为《《五人墓碑记》张溥 古诗》，歌颂“五人”当然是它的主要内容。但社会是复杂的，事物是互相联系的，要孤(yao gu)立地歌颂“五人”，就很难着笔。张溥在这篇文章中，与“五人”相对比，不仅指斥了阉党，还暴露批判了“富贵之子，慷慨得志之徒”和“缙绅”“高爵显位”等等；与“五人”相映衬，不仅赞美了周顺昌，还肯定了“郡之贤士大夫”。正是由于有了这一系列的对比和映衬，才充实了歌颂“五人”的思想内容，加强了歌颂“五人”的艺术力量。
末四句直抒胸臆，一腔悲慨，啧涌而出。然而死者无知，只有生者独自哀怜。整首诗便在生与死、哀与乐、有知与无知的对照中结束。
一、二句平述史实，为全诗铺垫。三、四句顺势腾骞，波涌云飞，形成高潮。“天涯”上承“归去”，乌孙朝罢西归，马足车轮，邈焉万里，这辽阔无垠的空间，便隐隐从此二字中见出。“静”字下得尤为有力。玉门关外的茫茫大漠，曾经是积骸成阵的兵争要冲，如今却享有和平宁静的生活。这是把今日的和平与昔时的战乱作明暗交织的(zhi de)两面关锁的写法，于无字处皆有深意，是诗中之眼。诗的结句雄健入神，情绪尤为昂扬。诗人用彩笔绘出一幅辉煌画卷：战争的阴霾消散净尽，日月的光华照彻寰宇。这种理想境界，体现了各族人民热爱和平、反对战争的崇高理想，是高响入云的和平与统一的颂歌。
颔联“初怪”二句，承上直写南宋小朝廷狼狈逃奔的可悲行径，把“坐使甘泉照夕烽”具体化。对这种敌人步步进逼、朝廷节节败退的局面，诗人忧心如焚，春回大地，万象更新，而国势却如此危急，就更增加了诗人的伤感。这两句以“初怪”、“岂知”的语气，造成更强烈的惊叹效果，显得感情动荡，表达了局势出人意料之外的恶化，流露了诗人对高宗的失望之情，再次跌宕。
唐代画家张彦远在谈山水画技法时说：“夫画物特忌形貌采章，历历俱足，甚谨甚细而外露巧密。”(《论画体》)也就是说画山水时要“以少总多”，以点带面，切忌全面而细密。看来，袁宏道是深谙此道的。他写满井之春，并没有全面地去细描密绘，而是抓住水、山、田野这三组镜头，通过冰皮、水波、山峦、晴雪、柳条、麦苗这几个典型事物来以点带面，从内在气质上把满井初春的气息写活了。
创作背景
约在公元728年（唐开元十六年），四十岁的孟浩然来长安应进士举落第了，心情很苦闷，他曾“为文三十载，闭门江汉阴”，学得满腹文章，又得到王维、张九龄为之延誉，已经颇有诗名。这次应试失利，使他大为懊丧，他想直接向皇帝上书，又很犹豫。这首诗是在这样心绪极端复杂的情况下写出来的。
郑侠( 金朝 )
收录诗词 (4678) 首
简 介
郑侠 （1041—1119）福州福清人，字介夫，号大庆居士、一拂居士。英宗治平四年进士。调光州司法参军。秩满入京，对王安石言新法不便。久之，监安上门。神宗熙宁七年，久旱不雨，流民扶携塞道，绘流民图上之，奏请罢新法，次日，新法罢去者十有八事。吕惠卿执政，又上疏论之，谪汀州编管，徙英州。哲宗立，始得归。元符七年，再贬英州。徽宗立，赦还，复故官，旋又为蔡京所夺，遂不复出。有《西塘集》。
暮江吟
便到攀辕卧辙秋。容听巴歌消子夜，许陪仙躅上危楼。
"磻溪连灞水，商岭接秦山。青汉不回驾，白云长掩关。
寻芳不觉醉流霞，倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。
竿头彩挂虹霓晕。前船抢水已得标，后船失势空挥桡。
如何节候变容发，明镜一看愁异常。"
"白笔南征变二毛，越山愁瘴海惊涛。才归龙尾含鸡舌，
应笑执金双阙下，近南犹隔两重城。"
春酿正风流，梨花莫问愁。马卿思一醉，不惜鹔鹴裘。
浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅
"谿长山几重，十里万株松。秋日下丹槛，暮云归碧峰。
却笑吃虚隋炀帝，破家亡国为何人。"
闲云无定貌，佳树有馀阴。坐久芰荷发，钓阑茭苇深。
秋风放萤苑，春草斗鸡台。金络擎雕去，鸾环拾翠来。
阴骘今如此，天灾未可无。莫凭牲玉请，便望救焦枯。"
已分烟霞旧隐空。龙变偶因资巨浪，鸟飞谁肯借高风。
南苑往来三百年。棋局不收花满洞，霓旌欲别浪翻天。
未知南陌谁家子，夜半吹笙入水楼。"
秋霁
最宜全幅碧鲛绡，自襞春罗等舞腰。
今年春色还相误，为我江边谢钓矶。"
君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头。
"尽日绕盘飧，归舟向蜀门。雨干杨柳渡，山热杏花村。
窗迥有时见，檐高相续翻。侵宵送书雁，应为稻粱恩。"
至老不相疏，斯言不是虚。两心宜一体，同舍又邻居。
"大封茅土镇褒中，醉出都门杀气雄。陌上晚花迎虎节，
穰苴司马法，张良黄石术。便为帝王师，不假更纤悉。
听弹琴
"昔去真无奈，今还岂自知。青辞木奴橘，紫见地仙芝。
"毛羽敛愁翠，黛娇攒艳春。恨容偏落泪，低态定思人。
悔逐迁莺伴，谁观择虱时。瓮间眠太率，床下隐何卑。
不是邢公来镇此，长安西北未能行。"
雾纹斑似豹，水力健如龙。（见张为《主客图》）
帐开红旆照高秋。香连日彩浮绡幕，溪逐歌声绕画楼。
"汗漫铺澄碧，朦胧吐玉盘。雨师清滓秽，川后扫波澜。
"夜醉晨方醒，孤吟恐失群。海鰌潮上见，江鹄雾中闻。
满江红·登黄鹤楼有感
羽化思乘鲤，山漂欲抃鳌。阳乌犹曝翅，真恐湿蟠桃。"
欲召罗敷倾一盏，乘闲言语不容人。"
"兵印长封入卫稀，碧空云尽早霜微。浐川桑落雕初下，
"十二峰前落照微，高唐宫暗坐迷归。
"浮云凄惨日微明，沉痛将军负罪名。白昼叫阍无近戚，
"终日劳车马，江边款行扉。残花春浪阔，小酒故人稀。
海月秋偏静，山风夜更凉。自怜书万卷，扶病对萤光。"
待将袍袄重抄了，尽写襄阳播掿词。"
九歌·山鬼
"苔覆石床新，师曾占几春。写留行道影，焚却坐禅身。
"十载功名翰墨林，为从知己信浮沈。青山有雪谙松性，
凤女弹瑶瑟，龙孙撼玉珂。京华他夜梦，好好寄云波。"
变色黄应近，辞林绿尚稠。无双浮水面，孤绝落关头。
眼前扰扰日一日，暗送白头人不知。"
若匪灾先兆，何缘思入冥。御炉虚仗马，华盖负云亭。
"拥鼻侵襟花草香，高台春去恨茫茫。
独爱千峰最高处，一峰初日白云中。"
上行杯·落梅着雨消残粉
遇事知裁剪，操心识卷舒。还称二千石，于我意何如。"
客思往来波上萍。马氏识君眉最白，阮公留我眼长青。
"柳暗花香愁不眠，独凭危槛思凄然。野云将雨渡微月，
一辞兰省见清秋。桂生岩石本潇洒，鹤到烟空更自由。
巫峡迢迢旧楚宫，至今云雨暗丹枫。 微生尽恋人间乐，只有襄王忆梦中。
"飘来鸡树凤池边，渐压琼枝冻碧涟。银阙双高银汉里，
秋期又涉潼关路，不得年年向此居。"
翎羽如今从放长，犹能飞起向孤云。"
止酒
鹤盖趋平乐，鸡人下建章。龙髯悲满眼，螭首泪沾裳。
"龙髯凤尾乱飕飕，带雾停风一亩秋。
别殿承恩泽，飞龙赐渥洼。控罗青褭辔，镂象碧熏葩。
几人同保山河誓，犹自栖栖九陌尘。"
共贺高禖应，将陈寿酒欢。金星压芒角，银汉转波澜。
"学他趋世少深机，紫阁青霄半掩扉。山路远怀王子晋，
"娇黄新嫩欲题诗，尽日含毫有所思。
"间岁流虹节，归轩出禁扃。奔波陶畏景，萧洒梦殊庭。
七夕
"三年皆一闰，此闰胜常时。莫怪花开晚，都缘春尽迟。
因失生惠养，渐见征求频。奚寇西北来，挥霍如天翻。
溪尽停蛮棹，旗张卓翠苔。柳村穿窈窕，松涧渡喧豗.
梦觉紫薇山鸟过。春刻几分添禁漏，夏桐初叶满庭柯。
到官只是推诚信，终日兢兢幸无吝。丞相知怜为小心，
"师誉振京城，谈空万乘听。北行山已雪，南去木犹青。
如何地近东西路，马足车轮不暂留。"
瀑布寺应到，牡丹房甚闲。南朝遗迹在，此去几时还。"
可叹
凤阙觚棱影，仙盘晓日暾。雨晴文石滑，风暖戟衣翻。
春色欲阑休闭关。花外鸟归残雨暮，竹边人语夕阳闲。
内明非有物，上善本无鱼。澹泊随高下，波澜逐卷舒。
潮平犹倚棹，月上更登楼。他日沧浪水，渔歌对白头。"
"秋水悠悠浸墅扉，梦中来数觉来稀。
"上国社方见，此乡秋不归。为矜皇后舞，犹着羽人衣。
威凤跄瑶簴，升龙护璧门。雨旸春令煦，裘冕晬容尊。"
冰消泉派动，日暖露珠晞。已酝看花酒，娇莺莫预飞。"