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丑奴儿·书博山道中壁

五代 / 柯崇

云罍看人捧,波脸任他横。一醉六十日,古来闻阮生。
"着雨胭脂点点消,半开时节最妖娆。
"红蕉花样炎方识,瘴水溪边色最深。
"李白坟三尺,嵯峨万古名。因君还故里,为我吊先生。
声长势未尽,晓去夕还过。要路横天堑,其如造化何。"
暮随飞鸟一时还。我为病叟诚宜退,君是才臣岂合闲。
"山蝉秋晚妨人语,客子惊心马亦嘶。能阅几时新碧树,
紫泥盈手发天书。吟诗清美招闲客,对酒逍遥卧直庐。
"衣食支吾婚嫁毕,从今家事不相仍。夜眠身是投林鸟,
斜日庭前风袅袅,碧油千片漏红珠。"
未若忘机尽日闲。心似蒙庄游物外,官惭许掾在人间。
肃肃羔雁礼,泠泠琴瑟篇。恭承采蘩祀,敢效同车贤。
曾伤无遗嗣,纵有复何益。终古北邙山,樵人卖松柏。"
细微幽隐何穷事,知者唯应是圣人。"
酒兴春边过,军谋意外来。取名荣相府,却虑诏书催。"
蚁斗王争肉,蜗移舍逐身。蝶双知伉俪,蜂分见君臣。
散作上林今夜雪,送教春色一时来。"
见此即须知帝力,生来便作太平人。"


丑奴儿·书博山道中壁拼音解释:

yun lei kan ren peng .bo lian ren ta heng .yi zui liu shi ri .gu lai wen ruan sheng .
.zhuo yu yan zhi dian dian xiao .ban kai shi jie zui yao rao .
.hong jiao hua yang yan fang shi .zhang shui xi bian se zui shen .
.li bai fen san chi .cuo e wan gu ming .yin jun huan gu li .wei wo diao xian sheng .
sheng chang shi wei jin .xiao qu xi huan guo .yao lu heng tian qian .qi ru zao hua he ..
mu sui fei niao yi shi huan .wo wei bing sou cheng yi tui .jun shi cai chen qi he xian .
.shan chan qiu wan fang ren yu .ke zi jing xin ma yi si .neng yue ji shi xin bi shu .
zi ni ying shou fa tian shu .yin shi qing mei zhao xian ke .dui jiu xiao yao wo zhi lu .
.yi shi zhi wu hun jia bi .cong jin jia shi bu xiang reng .ye mian shen shi tou lin niao .
xie ri ting qian feng niao niao .bi you qian pian lou hong zhu ..
wei ruo wang ji jin ri xian .xin si meng zhuang you wu wai .guan can xu yuan zai ren jian .
su su gao yan li .ling ling qin se pian .gong cheng cai fan si .gan xiao tong che xian .
zeng shang wu yi si .zong you fu he yi .zhong gu bei mang shan .qiao ren mai song bai ..
xi wei you yin he qiong shi .zhi zhe wei ying shi sheng ren ..
jiu xing chun bian guo .jun mou yi wai lai .qu ming rong xiang fu .que lv zhao shu cui ..
yi dou wang zheng rou .wo yi she zhu shen .die shuang zhi kang li .feng fen jian jun chen .
san zuo shang lin jin ye xue .song jiao chun se yi shi lai ..
jian ci ji xu zhi di li .sheng lai bian zuo tai ping ren ..

译文及注释

译文
友人(ren)远离,早已没有弄弦吹箫的兴致了,只有见到美酒(jiu),眼中才流露(lu)出喜色。
大禹尽力成其圣功,降临省视天下四方。
咱们一起拂衣而去,管他个臭主人,咱们一起万里翱翔去!
就没有急风暴雨呢?
想到天下多么辽阔广大,难道只在这里才有娇女?”
昨天里长才到门口来,手里拿着公文张贴在乡村中。
自被摈弃不用便开始衰朽,世事随时光流逝人成白首。
便一日数次出入华(hua)堂绣户,衔泥作窠。
佩玉、鸾铃鸣响的华丽歌舞早已停止。
看不到房舍,也望不见炊烟,我心中不禁疑问,山里是否(fou)也有人家(jia)居住?就在这时,忽听得远处云雾缭绕的山间传来一声鸡鸣。
锁闭华屋,无人看见我悲哀的泪痕。
舍弃你安乐的住处,遇上凶险实在很糟。

注释
①霸国:齐桓公曾称霸诸侯,故称齐国为霸国。余教:留下的功绩。骤胜:多次战胜。遗事:往事。
⑤青门道:指京城门。青门:为汉长安东南门,此处指京城门。词人曾经在京城春明门东住过。
⑶五丁开:传说中蜀道是由五个大力士(五丁)开通的。
双玉:两行泪。
①巴水:指巴地,在今天四川省。
7、觅:找,寻找。
48、踵武:足迹,即脚印。
15.或:或者。移徙:指移植。徙,迁移。
⑹我君:指当朝皇帝唐玄宗。混:混合,统一。区宇:全国的范围。

赏析

  颔联承首联之意,再次点染。“谢公城畔溪惊梦”,接“酒杯”句(ju)。每日无事,携酒行游于宣城郊野,观山望水,自得其乐;自斟自饮,不觉醉倒溪边。此句中“惊梦”一词很妙,写出了诗人大醉初醒,不知身在何处的情态。而梦中之惊,耐人寻味:或许,他在醉梦中与亲故旧友重逢,一觉醒来却独枕溪流。或许,在梦境中他仗剑行侠,英雄豪迈,醒来却发现自身依旧是落魄江湖的一介书生。溪畔惊梦,情境皆佳。“苏小门前柳拂头”,写诗人“潇洒江湖”的另一面。妓馆歌楼多涉秾艳轻绮之笔,而诗人仅仅用“门前柳拂头”暗示出流连花柳之意,处理得很含蓄,不伤全诗清朗之调。
  第七、八句“君行逾十年,孤妾常独栖”承接上文,继续以“赋”的手法表达。思妇诉说她的孤独和寂寞:“夫君已远行在外超过十年了,我只好孤清地独自栖居。”透过思妇的诉说进一步描述思妇的哀叹,非常直接。
  最后四句是诗人的慨叹:“河汉清且浅,相去复几许?盈盈一水间,脉脉不得语。”那阻隔了牵牛和织女的银河既清且浅,牵牛与织女相去也并不远,虽只一水之隔却相视而不得语也。“盈盈”或解释为形容水之清浅,或者不是形容水,字(zi)和下句的“脉脉”都是形容织女。《文选》六臣注:“盈盈 端丽貌。”是确切的。人多以为“盈盈”既置于“一水”之前,必是形容水的 但盈的本意是满溢,如果是形容水,那么也应该是形容水的充盈,而不是形容水的清浅。把盈盈解释为清浅是受了上文“河汉清且浅”的影响,并不是盈盈的本意。《文选》中出现“盈盈”除了这首诗外,还有“盈盈楼上女 皎皎当窗牖”。亦见于《古诗十九首》。李善注:“《广雅》曰:‘赢,容也。’盈与赢同,古字通。”这是形容女子仪态之美好,所以五臣注引申为“端丽”。又汉乐府《陌上桑》:“盈盈公府步,冉冉府中趋。”也是形容人的仪态。织女既被称为河汉女,则其仪容之美好亦映现于河汉之间,这就是“盈盈一水间”的意思。“脉脉”,李善注 “《尔雅》曰‘脉,相视也’。郭璞曰‘脉脉谓相视貌也’。”“脉脉不得语”是说河汉虽然清浅,但织女与牵牛只能脉脉相视而不得语。
  第三,四句“寒辞去冬雪,暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融,寒冷的隆冬过去了;暖气回升,和煦的春天来到了。在这里,诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意,酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
  《《待漏院记》王禹偁 古诗》是王禹偁为世人传诵的政论性篇章之一。从题目类型(lei xing)上,这属于“厅壁记”,实际却是一篇充满政治色彩的“宰相论”,以宰相待漏之时的(shi de)不同思想状态,将宰相分为贤相、奸相、庸相三个类型,褒贬之意非常鲜明,反映了他对现实政治的忧虑(you lv)、批判与幻想。
  这首诗首尾行结,浑然一体,意境高远,风格雄健。“山随平野尽,江入大荒流”,写得逼真如画,有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图,成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”,那么,这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大,以一当十,容量丰富,包涵长江中游数万里山势与水流的景色,具有高度集中的艺术概括力。
  这首诗首尾行结,浑然一体,意境高远,风格雄健。“山随平野尽,江入大荒流”,写得逼真如画,有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图,成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”,那么,这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大,以一当十,容量丰富,包涵长江中游数万里山势与水流的景色,具有高度集中的艺术概括力。
  下半首诗里,诗人没有紧承前两句,进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色,而是遗貌取神,只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间,除了从字面看,西湖与西子同有一个“西”字外,诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美,在风神韵味上,与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神,所以对西湖来说,晴也好,雨也好,对西子来说,淡妆也好,浓抹也好,都无改其美,而只能增添其美。对这个比喻,存在有两种相反的解说:一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子,以雨天的西湖比浓妆的西子”;一说认为诗人是“以晴天比浓妆,雨天比淡妆”。两说都各有所见,各有所据。但就才情横溢的诗人而言,这是妙手偶得的取神之喻,诗思偶到的神来之笔,只是一时心与景会,从西湖的美景联想到作为美的化身的西子,从西湖的“晴方好”“雨亦奇”,想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”,当其设喻之际、下笔之时,恐怕未必拘泥于晴与雨二者,何者指浓妆,何者指淡妆。欣赏这首诗时,如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨,可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
  第一层(第二段),写表演一家人深夜被犬吠惊醒的情形,以及宾客对《口技》林嗣环 古诗表演的由衷赞叹。
  正文分为四段。
  “珊瑚映绿水,未足比光辉”。海石榴之所以是世间所稀之物,是因为它有倒映着绿水的像珊瑚一样明艳的花朵,它有任何东西所不能与之相比的光辉,它有随风散发的醉人的清香。同样,这两句也包含着赞美鲁女的内容。红花绿水,相互映衬,构成这幅画的基本色调,也充分体现了这幅画的色彩美。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少(bu shao)感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  公元1080年(宋神宗元丰三年二月),苏轼因乌台诗案贬为黄州团练副使,可是“不得签书公文”。只有“无案牍之劳形”。这一走就走病了,三十多里地,他一介文弱书生,经不起寒暑的袭击、田间之苦,何况还有心病。
  “何事秋风悲画扇”一句用汉朝班婕妤被弃的典故。扇子是夏天用来趋走炎热,到了秋天就没人理睬了,古典诗词多用扇子的来比喻被冷落的女性。这里是说本应当相亲相爱,但却成了相离相弃。又将词情从美好的回忆一下子拽到了残酷的现实当中。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  这是赠给崔策的诗,崔策字子符,柳宗元姐夫崔简的弟弟,属中表亲,当时就学于诗人。柳写有《送崔子符罢举诗序》,说他“少读经书,为文辞,本于孝悌,理道多容,以善别时,刚以知柔,进于有司,六选而不获。”亲戚加师生的双重关系,心中的真实得以应时而发。诗中以“鹤鸣”暗喻、“连袂”点题,点明这种关系和崔策对诗人的敬重,结篇以一“幸”字收束,以表诗人的感激之情。除此之外,通篇未涉及崔策,而是言事抒情明志。刘熙载在《艺概》里说:“叙物以言情谓之赋,余谓《楚辞·九歌》最得此诀。”诗人自得其屈原的真传,借“九疑”、“洞庭”,让人联想到舜帝之圣明,湘夫人“倚靡以伤情”,寄寓君臣际遇、人生离合之痛,寄托自己的不幸。诗人还创设了一连串精妙意象:“两仪”暗喻崇高的理念,“驰景”、“寒篠”、奴隶、鱼鸟,无不寄托或愿望、或担心、或痛苦的情怀。诗人又精于炼字。 “危桥”并非实景,乃是心境,是恐惧的写照。“萦回”既是写实,也象征仕途艰难。还有诗中的“泛”、“递”,热盼之情溢于言表;“循”、“观”二字,无奈中的潇洒,痛人心脾。前人论诗“用字”是“撑拄如屋之有柱,斡旋如车之有轴”(罗大经《鹤林玉露》),诗人最得其妙。

创作背景

  《桧风》是产生在中原古代名河溱洧流域的民间歌谣,是西周封国郐国的歌谣,是桧国(郐国)即将灭亡时期的作品,展现了历史的真实。

  

柯崇( 五代 )

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简 介

柯崇 (838—?)一作柯宗。闽(今福建)人。昭宗天复元年(901),礼部侍郎杜德祥主文,崇与曹松、王希羽、刘象、郑希颜均登进士第,五人年皆老大,时号“五老榜”。时昭宗特降恩旨,诏授太子校书。后归闽卒。事迹见《唐摭言》卷八、洪迈《容斋三笔》卷七、《唐诗纪事》卷六五。《全唐诗》存诗2首。

怨词二首·其一 / 李俦

玄功曷可报,感极惟勤拳。霓旌不肯驻,又归武夷川。
屈指百万世,过如霹雳忙。人生落其内,何者为彭殇?
晚日明丹枣,朝霜润紫梨。还因重风景,犹自有秋诗。
长廊无事僧归院,尽日门前独看松。"
蚊眉自可托,蜗角岂劳争。欲效丝毫力,谁知蝼蚁诚。
在官长恨与山疏。成家尽是经纶后,得句应多谏诤馀。
凄凉还似别亲知。随风未辨归何处,浇酒唯求住少时。
空留棁仗犊鼻裈,濛濛烟雨归山村。"


答人 / 邵大震

"十万人家火烛光,门门开处见红妆。歌钟喧夜更漏暗,
的皪终难掩,晶荧愿见收。蛇行无胫至,饮德已闻酬。"
"两头纤纤八字眉,半白半黑灯影帷。
"荣闹兴多嫌昼短,衰闲睡少觉明迟。当君秉烛衔杯夜,
林中无虎山有鹿,水底无蛟鱼有鲂。父渔子猎日归暮,
萧条风烟外,爽朗形神寂。若值浮丘翁,从此谢尘役。"
"掩户下帘朝睡足,一声黄鸟报残春。披衣岸帻日高起,
"吴兴城阙水云中,画舫青帘处处通。


八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游 / 江革

"早学全身术,惟令耕近田。自输官税后,常卧晚云边。
发匣琴徽静,开瓶酒味真。纵闻兵赋急,原宪本家贫。"
"山路难行日易斜,烟村霜树欲栖鸦。
"经年不到龙门寺,今夜何人知我情。
"师子座中香已发,西方佛偈南僧说。
却将家累宿山云。闲时采药随僧去,每月请钱共客分。
"可怜官职好文词,五十专城未是迟。晓日镜前无白发,
"云居避世客,发白习儒经。有地水空绿,无人山自青。


随园记 / 诸葛梦宇

手持纨扇独含情,秋风吹落横波血。"
彩虹翻影海旗摇。斗疑斑虎归三岛,散作游龙上九霄。
芦酒烧蓬暖,霜鸿捻箭看。黄河古戍道,秋雪白漫漫。"
腥膻都不食,稍稍觉神清。夜犬因风吠,邻鸡带雨鸣。
未教游妓折,乍听早莺喧。谁复争桃李,含芳自不言。"
"师经非纸上,师佛在心中。觉路何曾异,行人自不同。
风吹红烛举还低。官清立在金炉北,仗下归眠玉殿西。
"襄阳才子得声多,四海皆传古镜歌。


石壕吏 / 陈为

此日令人肠欲断,不堪将入笛中吹。"
春风门外有红旗。郡中何处堪携酒,席上谁人解和诗。
五更楼下月,十里郭中烟。后塔耸亭后,前山横阁前。
"襄阳才子得声多,四海皆传古镜歌。
一隔绛河千岁馀。详玉字,多喜气,瑶台明月来堕地。
今朝嫁得风流婿,歌舞闲时看读书。"
一拜隔千里,生人意何极。唯有阳春曲,永播清玉德。"
别为一天地,下入三泉路。珠华翔青鸟,玉影耀白兔。


一丛花·初春病起 / 白珽

县僻仍牢落,游人到便回。路当边地去,村入郭门来。
谁谓五陵年少子,还将此曲暗相随。"
粉扑青牛过,枝惊白鹤冲。拜星春锦上,服食晚霞中。
"嘉树阴初合,山中赏更新。禽言未知夏,兰径尚馀春。
"月满缑山夜,风传子晋笙。初闻盈谷远,渐听入云清。
家在洞水西,身作兰渚客。天昼无纤云,独坐空江碧。
偶来冠盖里,愧是旧三公。自喜无兵术,轻裘上閟宫。
万古湘江竹,无穷奈怨何。年年长春笋,只是泪痕多。


更漏子·相见稀 / 朱缃

"湖上清凉月更好,天边旅人犹未归。
我爱朱处士,三吴当中央。罢亚百顷稻,西风吹半黄。
"人厌为霖水毁溪,床边生菌路成泥。
夹城云暖下霓旄。少年羁络青纹玉,游女花簪紫蒂桃。
晓多临水立,夜只傍堤眠。金似明沙渚,灯疑宿浦船。
"岁满休为吏,吟诗着白衣。爱山闲卧久,在世此心稀。
山僧问我将何比,欲道琼浆却畏嗔。"
岁积苌弘怨,春深杜宇哀。家贫移未得,愁上望乡台。"


南陵别儿童入京 / 张子容

花张锦织,王母初自昆仑来,茅盈王方平在侧。
武帝自知身不死,教修玉殿号长生。"
声华宠命人皆得,若个如君历七朝。"
朗陵莫讶来何晚,不忍听君话别杯。"
谢家柳絮扑金田。乱从纨袖交加舞,醉入篮舆取次眠。
"闲拨船行寻旧池,幽情往事复谁知。
长乐晓钟归骑后,遗簪堕珥满街中。"
独有天地长悠悠。我乘驿骑到中部,古闻此地为渠搜。


耶溪泛舟 / 唐棣

应从海上秋风便,偶自飞来不为人。"
"岚光花影绕山阴,山转花稀到碧浔。倾国美人妖艳远,
咫尺忧偏远,危疑惧已频。愿坚容足分,莫使独惊神。"
"重归能几日,物意早如春。暖色先骊岫,寒声别雁群。
瞥忽浮沉如电随。岭头刺竹蒙笼密,火拆红蕉焰烧日。
采莲一声歌态长,青丝结眼捕鸳鸯。"
"百丈悬泉旧卧龙,欲将肝胆佐时雍。
"锦窠花朵灯丛醉,翠叶眉稠裛露垂。


己酉岁九月九日 / 张孝友

"池上平桥桥下亭,夜深睡觉上桥行。
"荐冰朝日后,辟庙晓光清。不改晶荧质,能彰雨露情。
龙门欠我旧时游。几人樽下同歌咏,数盏灯前共献酬。
"小小月轮中,斜抽半袖红。玉瓶秋滴水,珠箔夜悬风。
霸桥昔与张生别,万变桑田何处说。龙蛇纵在没泥涂,
老僧趺坐入定时,不知花落黄金地。"
惆怅妆成君不见,空教绿绮伴文君。"
寝幌凝宵态,妆奁闭晓愁。不堪鸣杼日,空对白榆秋。"