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琵琶仙·双桨来时

南北朝 / 凌云翰

"写了吟看满卷愁,浅红笺纸小银钩。
"翠巘公门对,朱轩野径连。只开新户牖,不改旧风烟。
余方炉峰下,结室为居士。山北与山东,往来从此始。"
"业重关西继大名,恩深阙下遂高情。祥鳣降伴趋庭鲤,
后会既茫茫,今宵君且住。"
"小松未盈尺,心爱手自移。苍然涧底色,云湿烟霏霏。
欲骑鹤背觅长生。刘纲有妇仙同得,伯道无儿累更轻。
何处春深好,春深寒食家。玲珑镂鸡子,宛转彩球花。
筋疲力竭波更大,鳍燋甲裂身已干。有翼劝尔升九天,
鬓发三分白,交亲一半无。郢城君莫厌,犹校近京都。"
悬劫偏深勐,回征特险巇.旁攻百道进,死战万般为。
昔去曾同日,今来即后尘。中年俱白发,左宦各朱轮。
墓门已闭笳箫去,唯有夫人哭不休。
面黑眼昏头雪白,老应无可更增加。"
内外都无隔,帷屏不复张。夜眠兼客坐,同在火炉床。


琵琶仙·双桨来时拼音解释:

.xie liao yin kan man juan chou .qian hong jian zhi xiao yin gou .
.cui yan gong men dui .zhu xuan ye jing lian .zhi kai xin hu you .bu gai jiu feng yan .
yu fang lu feng xia .jie shi wei ju shi .shan bei yu shan dong .wang lai cong ci shi ..
.ye zhong guan xi ji da ming .en shen que xia sui gao qing .xiang zhan jiang ban qu ting li .
hou hui ji mang mang .jin xiao jun qie zhu ..
.xiao song wei ying chi .xin ai shou zi yi .cang ran jian di se .yun shi yan fei fei .
yu qi he bei mi chang sheng .liu gang you fu xian tong de .bo dao wu er lei geng qing .
he chu chun shen hao .chun shen han shi jia .ling long lou ji zi .wan zhuan cai qiu hua .
jin pi li jie bo geng da .qi jiao jia lie shen yi gan .you yi quan er sheng jiu tian .
bin fa san fen bai .jiao qin yi ban wu .ying cheng jun mo yan .you xiao jin jing du ..
xuan jie pian shen meng .hui zheng te xian xi .pang gong bai dao jin .si zhan wan ban wei .
xi qu zeng tong ri .jin lai ji hou chen .zhong nian ju bai fa .zuo huan ge zhu lun .
mu men yi bi jia xiao qu .wei you fu ren ku bu xiu .
mian hei yan hun tou xue bai .lao ying wu ke geng zeng jia ..
nei wai du wu ge .wei ping bu fu zhang .ye mian jian ke zuo .tong zai huo lu chuang .

译文及注释

译文
轻快地摇桨向着洛阳归去,晓钟残音还远绕广(guang)(guang)陵树木。
落魄的(de)时候都如此豪爽,谁不愿意跟从?
奔跑的狐狸忙着赶回自己的洞穴,飞翔的鸟儿在鸟巢上盘旋。
我住在北方海滨,而你住在南方海滨,欲托鸿雁传书,它却飞不过衡阳。
那树林枝干纽结,茂茂密密。
巫阳于是降至人间《招魂》屈原 古诗说:
故园的今天正是元宵节,我却在荒村独坐寂寞冷清。
夜深(shen)了,说话的声音逐渐消失,隐隐约约听到低微断续的哭泣声。天亮后我继续赶路,只能与返回家(jia)中的那个老翁告别。
眼前没有随风飘扬的柳絮,只有葵花朝向着太阳开放。
怎能忍受朝欢暮散的伤悲,多情给自己带来了无限的孤寂冷落。离别以来痛苦之极,衣襟衣袖(xiu)隐约还有残余的芳香。料想你此时一定坐在我们同床共枕的床头上,面对漫漫长夜,怎能不如同我一样的思念。动情处,惟有赠别之辞,一句也难以忘记。
(如此得意之下)仰头享受春风的温暖轻柔,闻听春季百鸟那宛如幼婴哭泣般的嘤嘤鸣叫。
涧口一片寂静杳无人迹,纷纷扬扬独自开了又落。
真朴之念在胸中,岂被人事所约束?
即使桃花潭水有一千尺那么深,也不及汪伦送别我的一片情深。
深深感念这位襄阳老人,系住缆绳举(ju)足向上登攀。
我打马在兰草水边行走,跑上椒木小山暂且停留。

注释
①《衡门》佚名 古诗:衡,通“横”,毛传:“《衡门》佚名 古诗,横木为门,言浅陋也。”又闻一多《风诗类钞》曰:“东西为横,《衡门》佚名 古诗疑陈城门名。”
⑺不濡(音如):不,语词;濡,沾湿。轨:车轴头。
20.吾从北方闻子为梯:我在北方听说您制造了云梯。为:做,造。
92、无事:不要做。冤:委屈。
《燕歌行》高适 古诗:乐府旧题。诗前有作者原序:“开元二十六年,客有从御史大夫张公出塞而还者,作《《燕歌行》高适 古诗》以示适。感征戍之事,因而和焉。”张公,指幽州节度使张守珪,曾拜辅国大将军、右羽林大将军,兼御史大夫。一般以为本诗所讽刺的是开元二十六年,张守珪部将赵堪等矫命,逼平卢军使击契丹余部,先胜后败,守珪隐败状而妄奏功。这种看法并不很准确。
11、并:一起。
⑸泠(líng)风:和风。轻微之风。
⑺有忡:忡忡。

赏析

  陆游的这两首《书愤》诗,笔力雄健,气壮山河,充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意,更是陆游整个创作中的精华所在。
  而谢庄仅仅是踵继前人的作法,却引来不少的批评,认为《《月赋》谢庄 古诗》既然借历史人物来创作,但也该考虑到是否合乎史实。如,王粲死于建安二十二年春,徐干、陈琳、应玚、刘桢也都卒于这一年,而到了魏明帝太和六年曹植才被封为陈王,谢庄却称曹植为“陈王”,又有说既已假托王粲之口来抒发情感,就不应该写入孙坚夫人梦月入怀而生孙策的传说事件。这样听起来似乎言之成理,但,对于一篇非史非传的文学作品而言,我们理当以较感性的眼光来看待它,不应如此苛责,因为他并不损害文章的美感。
  凄苦,是这首小诗的基调。这种凄苦之情,通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩,已经渲染得十分浓烈了,对读者形成一种沉重的压力。到“眼痛灭灯犹暗坐”,压力简直大到了超过人所能忍受的程度。突然又传来一阵阵“逆风吹浪打船声”,像塞马悲鸣,胡笳呜咽,一起卷入读者的耳里、心中。这声音里,充满了悲愤不平的感情。读诗至此,自然要坐立不安,像韩愈听颖师鼓琴时那样:“推手遽止之,湿衣泪滂滂”了。诗的前三句蓄势,于叙事中抒情;后一句才哗然打开感情的闸门,让激浪涡流咆哮奔鸣而下,让乐曲终止在最强音上,收到了“四弦一声如裂帛”的最强烈的音乐效果。
  收尾四句:“我来严冬时,山下多炎风。人马尽汗流,孰知造化工!”以反衬手法,再现火焰山威势,一物多咏,造成连贯的气势。诗人自长安来,一路天寒地冻,唯独边塞火山热气蒸人,人和马都大汗淋漓。这种驱寒使热之工,若不是神力造化,人力绝不能能为之。这里,诗人通过亲眼所见和亲身感受,真实地描绘出火焰山奇特怪异的景象和无穷无尽的强大威力。可以想见,来到火焰山前,诗人触景生情,气贯长虹,更加激发了在边塞施展宏图的志向。
  五、六两句,则分别写梅之花、叶情状。“叶开随足影”形容梅放叶的时间。梅先花后叶,当花儿凋谢之时,叶子才逐渐长出,这是仍是暮春之时,“随足影”用词极为巧妙,“花多助重条”一句,形容梅开花之多。梅瘦枝疏斜,然而却繁花满缀。这一句写得极为逼真。
  3、当楚王取笑齐国人偷盗时,晏子面不改色,站起来,说:“大王怎么不知道哇?淮南的柑橘,又大又甜。可是橘树一种到淮北,就只能结又小又苦的枳,还不是因为水土不同吗?同样道理,齐国人在齐国安居乐业,好好地劳动,一到楚国,就做起盗贼来了,也许是两国的水土不同吧。”(这段话中包含了一个成语:南橘北枳。枳:落叶灌木,味苦酸,球形。也叫枸橘。南方之橘移植淮河之北就会变成枳。比喻同一物种因环境条件不同而发生变异。)后人遂用“南橘北枳”来比喻环境对人的影响,现代汉语中似乎用于贬义稍多些,形容某种事物因为环境的变化而“异化”或者“变质”。
  作者以“浅陋”的姿态自居,在《《游灵岩记》高启 古诗》的写景、记事以及议论之中蕴含了深意:以明褒实贬的笔法,寄寓比喻,嘲弄新贵大员饶介的附庸风雅,其实并不识灵岩,挖苦同游的十位幕僚“名士”的簇拥,其实是趋炎附势。高启犹如灵岩山,“拔奇挺秀,若不肯与众峰列”。全文因此别有一番机趣。
  三是“卒章显其志”。诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事,读者单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联,才忽然笔锋一转,把对事件的评判,和诗人写诗的旨意,一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸,也不是对隋炀帝东游景象的直接批判,而是另起炉灶,凌空一跃,一下子跃到“义师”、“迷楼”上去,对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥,而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比,把读者的视线和思绪又拉回到眼前的《汴河亭》许浑 古诗,解景生情,发人深思,无限感慨都在意象之外,这样的结尾是很有韵味的。
  第一首
  现代的读者接触古诗,常常认为具有现实批判性的作品名篇很多,而“颂”体诗歌难得佳作。杜甫《《洗兵马》杜甫 古诗》是个例外。诗中有句说“词人解撰河清颂”(424—453年期间,即南朝宋文帝元嘉年间,河、济俱清,鲍照作《河清颂》赞美),这首诗本身就可说是热情洋溢的《河清颂》。
  诗开头就说“晚年唯好静,万事不关心”,描述了晚年唯好清静、万事皆不关心的心态,看似达观,实则表露出诗人远大抱负无法实现的无奈情绪。说自己人到晚年,惟好清静,对什么事情都漠不关心了,乍一看,生活态度消极之至,但这是表面现象。仔细(zi xi)推求起来,这“唯好静”的“唯”字大有文章。一是确实“只”好静。二是“动”不了才“只得”好静。三是显示出极端消极的生活态度。既不写中年、早年“惟好静”,却写晚年变得“惟好静”,耐人寻味。如细细品味,不难发现此中包含着心灵的隐痛。
  从屈原在当时社会中的身份来说,他是一位政治家,而不是一般意义上的“诗人”;但以他的巨大的创作成就来说,他又是中国文学史上第一位伟大的诗人。《诗经》中也有许多优美动人的作品,但它基本上是群众性集体性的创作,个性的表现甚少。而屈原的创作,却是用他的理想、遭遇、痛苦,以他全部生命的热情打上了鲜明的个性烙印。这标志了中国古典文学创作的一个新时代。
  这篇游记和一般平铺直叙的游记不同,作者处处留意对重点景观进行介绍、描写。如开头就直接写“石磴”,而舍去了关于登山历程的冗长叙述。又如写小涧,仅从客观方面写到了“苍藤古木”、“水皆清澈”以及涧水飞溅而下的淙淙声,和“盛夏亭午无暑气”这一游人的主观感受,笔墨无多,就点染出了此地环境的清幽宜人。 [3] 作者在介绍自然景观时,还擅于运用先抑后扬的笔法。即先叙述该处属平常景观,然后从中找出可供游人欣赏或可能使游人感兴趣的某一侧面、景点来进行介绍。如写山中六景之一的山门,仅有一“不能容十许人”的小屋,殊无可观,而作者用一转折语气,以“然”字领起,指出此地亦别有情趣。因为它“前瞰涧水,后临石池,风来两峡间,终日不绝”,倘若炎夏登临,峡风拂面,定当十分畅快,就使读者不禁心向往之了。又如写到山庵时,以为它“才老屋数间”,且狭小低湿,自然无可欣赏,而作者用一“独”字领起,指出庵之西阁却为一胜景,特别结合自己的身世遭遇,叙述了夜卧其上,下听(xia ting)泉声潺潺,所引起的悲凉之感。 [3] 百丈山中最吸引游人的,是石台和石台周围的景色。从“下临峭岸”的石台上,既可于“林薄间”望见前岩岩穴中喷涌而出,“投空数十尺”的瀑布;又可远眺“数百里峰峦高下”的壮观景色。还有变化万千的云海、冉冉西沉的夕阳。真是美不胜收,令人留连忘返。为了突现石台及其周围景色之美,作者多次运用了恰切而生动的比喻,如说瀑布飞沫“如散珠喷雾”,白云满川“如海波起伏”、云海中诸山“若飞浮往来”等,都给人们留下了深刻的印象。还有那描写瀑布飞沫为日光所照时的景象的一段文字,虽为直叙,但由于能为山水传神,其技巧也不能不令人叹服。
  结尾两句,明白地说出她的心事:我“一心抱区区(衷爱)”,全心全意地忠于你、爱着你;所担心的是,我们已经分别了这么久,你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢?有此一结,前面所写的一切都得到解释,从而升华到新的境界;又馀音袅袅,馀意无穷。
  吕蒙正用相当大的篇幅列举了自古以来历史上诸多名人各种命运起伏的得时与失时、成功与磨难的巨大落差,他特意要列举这么多数量,是因为要说明很多人想胜天,实际是多数人胜不了天。很多人活在这世上,不会接受现实和应对变化。“马有千里之蹄,无人不能自往;人有凌云之志,非运不能腾达。”有的人虽然“满腹经纶”,但“白发不第”就是到老也当不上官,有的人虽然“才疏学浅”但却“少年登科”,就是年纪轻轻就当官了,这就叫“运”,也就是人们常说的“命好”。《破窑赋》正是提示人们天道无常和人情冷暖是人世间的常态,提示人们要接受现实和应对天地时空的变化。
  颔联“暮雨相呼失,寒塘欲下迟”,是全篇的警策。第三句是说失群的原因,第四句是说失群之后仓皇的表现,既写出当时的自然环境,也刻画出孤雁的神情状态。时间是在晚上,地点是在寒塘。暮雨苍茫,一只孤雁在空中嘹嘹呖呖,呼寻伙伴。那声音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌,再要前进,已感无力,面前恰有一个芦叶萧萧的池塘,想下来栖息,却又影单心怯,几度盘旋。那种欲下未下的举动,迟疑畏惧的心理,写得细腻入微。可以看出,作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了,从而构成一个统一的艺术整体,读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说:“如庄周之以身化蝶,故入情入理,犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首,只渡寒塘亦并飞’,替鸳鸯着想,皆妙入毫颠也。”(《诗境浅说》)颈联“渚云低暗度,关月冷相随”,是承颔联而来,写孤雁穿云随月,振翅奋飞,然而仍是只影无依,凄凉寂寞。“渚云低”是说乌云逼近洲渚,对孤雁来说,便构成了一个压抑的、恐怖的氛围,孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞行。这是多么令人担忧呵!这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云,脱离险境。“关月”,指关塞上的月亮,这一句写想象中孤雁的行程,虽非目力所及,然而“望尽似犹见”,倾注了对孤雁自始至终的关心。这两句中特别要注意一个 “低”字,一个“冷”字。月冷云低,衬托着形单影只,就突出了行程的艰险,心境的凄凉;而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤,才感到云低的可怕;唯其只有冷月相随,才显得孤单凄凉。
  末二句用聂政姊来比秦女休,披露全诗主旨。诗人以强烈的感情肯定歌颂主人公“万古共惊嗟”,表现了李白素(bai su)重豪侠的英勇及妇女对理想追求的愿望,加之诗的前后呼应,叙事具体,气势充沛,一气贯注,虽是拟作,却足以见出作者独具的思想特色及艺术成就。

创作背景

  不仅如此,刘骏是个有文学才华的人,虽然他不是个懿德之君。《文心雕龙·时序》说:“自宋武爱文,文帝彬雅,秉文之德,孝武多才,英采云构。”《诗品》卷下“宋孝武帝、宋南平王铄、宋建平王宏”条也说:“孝武诗,雕文织采,过为精密,为二蕃希慕,见称轻巧矣。”《颜氏家训》卷四《文章篇》道:“自昔天子而有才华者,唯汉武、魏太祖、文帝、明帝、宋孝武帝。”刘骏称帝后有《伤宣贵妃拟汉武帝李夫人赋》,见《宋书》卷八十《孝武十四王传附始平孝敬王子鸾传》。他在称帝前,就是个文采横溢的藩王。《宋书》卷五《文帝纪》载元嘉二十七年(450)秋七月文帝令北伐。刘骏作有《北伐诗》,见《艺文类聚》卷五十九。刘骏富有文才,与曹植相似。

  

凌云翰( 南北朝 )

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简 介

凌云翰 浙江仁和人,字彦翀。博览群籍,通经史,工诗。元至正间举人。洪武初以荐,授成都府学教授。后坐事谪南荒。有《柘轩集》。

隔汉江寄子安 / 李临驯

野人住处无名利,草满空阶树满园。"
他时万一为交代,留取甘棠三两枝。"
高声索彩笺,大笑催金卮。唱和笔走疾,问答杯行迟。
次言阳公道,终日对酒卮。兄弟笑相顾,醉貌红怡怡。
鬓毛从幻化,心地付头陀。任意浑成雪,其如似梦何。"
米价贱如土,酒味浓于饧。此时不尽醉,但恐负平生。
复有双幼妹,笄年未结褵。昨日嫁娶毕,良人皆可依。
怜君一寸心,宠辱誓不移。疾恶若巷伯,好贤如缁衣。


竹枝词九首 / 李奇标

"未将时会合,且与俗浮沉。鸿养青冥翮,蛟潜云雨心。
"秋蕣晚英无艳色,何因栽种在人家。
歌哭虽异名,所感则同归。寄君三十章,与君为哭词。"
贫薄诗家无好物,反投桃李报琼琚。"
不如缝作合欢被,寤寐相思如对君。"
今日见名如见面,尘埃壁上破窗前。"
"四月天气和且清,绿槐阴合沙堤平。独骑善马衔镫稳,
"贺上人回得报书,大夸州宅似仙居。厌看冯翊风沙久,


碧城三首 / 通际

草讶霜凝重,松疑鹤散迟。清光莫独占,亦对白云司。"
而我何所乐,所乐在分司。分司有何乐,乐哉人不知。
一种俱云五夜初。渐觉此生都是梦,不能将泪滴双鱼。"
雅叹游方盛,聊非意所亲。白头辞北阙,沧海是东邻。
"老何殁后吟声绝,虽有郎官不爱诗。无复篇章传道路,
不用更教诗过好,折君官职是声名。"
"捉捕复捉捕,莫捉狐与兔。狐兔藏窟穴,豺狼妨道路。
苍然屏风上,此画良有由。"


裴给事宅白牡丹 / 张牙

委形群动里,任性一生间。洛下多闲客,其中我最闲。"
雾岛沉黄气,风帆蹙白波。门前车马道,一宿变江河。"
平生共贫苦,未必日成欢。及此暂为别,怀抱已忧烦。
人生百年内,疾速如过隙。先务身安闲,次要心欢适。
"昨夜凉风又飒然,萤飘叶坠卧床前。
可惜当时好风景,吴王应不解吟诗。"
折腰俱老绿衫中。三年隔阔音尘断,两地飘零气味同。
"向晚双池好,初晴百物新。袅枝翻翠羽,溅水跃红鳞。


生查子·鞭影落春堤 / 张继先

睡足摩挲眼,眼前无一事。信脚绕池行,偶然得幽致。
"今朝一壶酒,言送漳州牧。半自要闲游,爱花怜草绿。
双僮侍坐卧,一杖扶行止。饥闻麻粥香,渴觉云汤美。
故知多零落,闾井亦迁移。独有秋江水,烟波似旧时。"
"文略也从牵吏役,质夫何故恋嚣尘。
诏借当衢宅,恩容上殿车。延英开对久,门与日西斜。
镜成将献蓬莱宫,扬州长吏手自封。人间臣妾不合照,
赖有酒仙相暖热,松乔醉即到前头。


南乡子·妙手写徽真 / 叶师文

何须广居处,不用多积蓄。丈室可容身,斗储可充腹。
不教亲故隔荣枯。花钿坐绕黄金印,丝管行随白玉壶。
昔有荣先生,从事于其间。今我不量力,举心欲攀援。
蕙帐徒招隐,茅庵浪坐禅。贫僧应叹羡,寒士定留连。
但喜添樽满,谁忧乏桂然。渐轻身外役,浑证饮中禅。
幽匣提清镜,衰颜拂故埃。梦云期紫阁,厌雨别黄梅。
所以事君日,持宪立大庭。虽有回天力,挠之终不倾。
"竹马书薨岁,铜龙表葬时。永言窀穸事,全用少阳仪。


秋登巴陵望洞庭 / 蒙诏

幽人坐相对,心事共萧条。"
忽忆咸阳原,荒田万馀顷。土厚圹亦深,埋魂在深埂。
鲙缕鲜仍细,莼丝滑且柔。饱餐为日计,稳睡是身谋。
鸟栖红叶树,月照青苔地。何况镜中年,又过三十二。"
"海水明月出,禁中清夜长。东南楼殿白,稍稍上宫墙。
以心感人人心归。尔来一百九十载,天下至今歌舞之。
向夜欲归愁未了,满湖明月小船回。"
远求鸊鹈莹,同用玉匣盛。颜色纵相类,利钝颇相倾。


鹧鸪天·元宵后独酌 / 高镈

敛手辞双阙,回眸望两京。长沙抛贾谊,漳浦卧刘桢。
水精帘外教贵嫔,玳瑁筵心伴中要。臣有五贤非此弦,
新树少于松,平湖半连草。跻攀有次第,赏玩无昏早。
道路日乖隔,音信日断绝。因风欲寄语,地远声不彻。
小面琵琶婢,苍头觱篥奴。从君饱富贵,曾作此游无。"
今年不是明寒食,暗地秋千别有期。"
年年岂无叹,此叹何唧唧。所叹别此年,永无长庆历。"
别床铺枕席,当面指瑕疵。妾貌应犹在,君情遽若斯。


普天乐·垂虹夜月 / 马闲卿

"可怜风景浙东西,先数馀杭次会稽。禹庙未胜天竺寺,
况吾时与命,蹇舛不足恃。常恐不才身,复作无名死。"
"自别钱塘山水后,不多饮酒懒吟诗。
檐间清风簟,松下明月杯。幽意正如此,况乃故人来。
为占娇饶分,良多眷恋诚。别常回面泣,归定出门迎。
"高处望潇湘,花时万井香。雨馀怜日嫩,岁闺觉春长。
"君入空台去,朝往暮还来。我入泉台去,泉门无复开。
不种东溪柳,端坐欲何为。"


孝丐 / 吴时仕

江上今重去,城东更一行。别花何用伴,劝酒有残莺。"
且务由己者,省躬谅非难。勿问由天者,天高难与言。"
臂鹰小儿云锦韬。群臣利己要差僭,天子深衷空悯悼。
到城莫说忠州恶,无益虚教杨八愁。"
十只画船何处宿,洞庭山脚太湖心。"
坐痛筋骸憯,旁嗟物候殊。雨蒸虫沸渭,浪涌怪睢盱。
闻道经营费心力,忍教成后属他人。"
渴人多梦饮,饥人多梦餐。春来梦何处,合眼到东川。"