人月圆·春日湖上
"华清别馆闭黄昏，碧草悠悠内厩门。
"一掷虽然未得卢，惊人不用绕床唿。
人间应免别离愁。苏秦六印归何日，潘岳双毛去值秋。
却开山馆值春深。波浑未辨鱼龙迹，雾暗宁知蚌鹬心。
秋蝶无端丽，寒花只暂香。多情真命薄，容易即回肠。"
欲结三天社，初降十地魔。毒龙来有窟，灵鹤去无窠。
池光秋镜澈，山色晓屏寒。更恋陶彭泽，无心议去官。"
"云门秋却入，微径久无人。后夜中峰月，空林百衲身。
青钱琐屑安足数，白醪软美甘如饴。开垆引满相献酬，
高楼登夜半，已见南山多。恩深势自然，不是爱骄奢。"
人月圆·春日湖上拼音解释:
.hua qing bie guan bi huang hun .bi cao you you nei jiu men .
.yi zhi sui ran wei de lu .jing ren bu yong rao chuang hu .
ren jian ying mian bie li chou .su qin liu yin gui he ri .pan yue shuang mao qu zhi qiu .
que kai shan guan zhi chun shen .bo hun wei bian yu long ji .wu an ning zhi bang yu xin .
qiu die wu duan li .han hua zhi zan xiang .duo qing zhen ming bao .rong yi ji hui chang ..
yu jie san tian she .chu jiang shi di mo .du long lai you ku .ling he qu wu ke .
chi guang qiu jing che .shan se xiao ping han .geng lian tao peng ze .wu xin yi qu guan ..
.yun men qiu que ru .wei jing jiu wu ren .hou ye zhong feng yue .kong lin bai na shen .
qing qian suo xie an zu shu .bai lao ruan mei gan ru yi .kai lu yin man xiang xian chou .
gao lou deng ye ban .yi jian nan shan duo .en shen shi zi ran .bu shi ai jiao she ..
译文及注释
译文
一(yi)时间云彩与高峰相聚，与峰间青松不明的(de)样子。望着依偎在另一侧岩壁的云彩，一样的与天交接。
精力才(cai)华已竭，便当撩衣退隐。
露水阳光让《菊》郑谷 古诗花更丰润，香满池岸绿满池岸，
可怕的岩山栈道实在难以登攀！
今日像涧底的青松，明日像山头的黄檗。
爱惜巢父想苦苦相留，应知富贵像草尖露水！
放眼遥望巴陵地区洞庭湖一带的秋景，成天看到的就是这孤独的君山漂浮在水中。
即使粉身碎骨也不改变，难道我能受警戒而彷徨！
经不起多少跌撞。
野兔往来任逍遥，山鸡落网(wang)战栗栗。在我幼年那时候，人们不用服劳役；在我成年这岁月，各种灾祸来相逼。长睡但把耳塞起！
当年魏武侯泛舟游于西河(he)，赞叹河山险固而喜形于色，被吴起批评。国家的兴盛实际上在于德行，（无德的话，）险地也难稳据。那据有洞庭的楚国和据有孟门的晋国，早已没有后人祭祀。从古至今，上天的规律是不会改变的。凭着险阻昏庸地统治，很少有不败的。公孙述已经被灭，刘家也已投降。这些已倾覆的车子的轨(gui)迹，是不可以再行走的。（我今天）把这篇铭刻在这山凹处，就是为了告诫四川的老百姓的。
该离终须要离开，离开这里又如何能待下去。若能将山花插满头，不需要问我归向何处。
我怀念的人在万里外，大江大湖很远很深。
老百姓空盼了好几年，
一个晴朗的日子，斜阳低挂在天边，一叶孤舟载着友人离去，此刻是何等令人惆怅！鸟儿在平旷的原野上远近地飞翔，好似人随流水各奔东西。
注释
老鱼跳波：鱼随着乐声跳跃。源自《列子·汤问》：“瓠巴鼓琴而鸟舞鱼跃。”
⑸华发：白发。萧萧：稀疏的样子。
扬鞭只共鸟争飞：一句说明岑参想还京的欣喜急切的心情，扬起马鞭拼命赶路像和鸟儿争先一样。
⑴一剪梅：词牌名。
⒍宝钗贳酒：用钗钿换酒喝。贳酒：赊酒。
（68）馆娃：即馆娃宫，在苏州附近的灵岩山，吴王夫差为西施而筑。
赏析
其二
此诗描写了初春的山景水色，表现游子淡淡的思乡之情。一句写水，初春气暖，冰融水流，河床空旷宽阔了，是横写。二句写山，青山苍翠，一片碧绿，是纵写。前两句诗描写“江旷”、“山长”之景(zhi jing)，雄浑阔大，气象万千，为诗歌的展开提供了广阔的背景。后两句诗突出“他乡”二字，在天长地阔的春光中，诗人独自一人(yi ren)在异地他乡面对，此情此景类似杜甫“飘飘何所似，天地一沙鸥”（《旅夜书怀》）。三、四句进一步写远望，特意点出“他乡”，后边才有了驿道“长亭”以及柳和花。春天往往是家人思念外出之人的时节，也是游子思乡的最甚时节，何况又在早晨。诗写得含蓄美妙，情景交融。此诗与杜甫的另外一首诗相似：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”（《绝句》）杜甫漂泊他乡，望着眼前迷人的春景，思乡之情越发强烈，不禁发出春将归去，而人无归期的感叹。同样的感慨也出现在王勃的诗中，不同的是王勃比较含蓄，他只是客观地、不动声色地描写春潮、青岫、花树、边亭，但身在他乡的羁客面对此景时的慨叹，表现十分明显。因此杜甫的感叹也是王勃诗中的潜台词。[2] [4]
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
从诗比较明朗的格调上看，这应是陆游中年时期的作品，当时的政治空气应该是，偏安势力牢牢控制政局，北伐派的处境至为严酷。
苏轼的《赠刘景文》，是在元祐五年 (1090)苏轼在杭州任知州时作的。《苕溪渔隐丛话》说此诗咏初冬景致，“曲尽其妙”。诗虽为赠刘景文而作，所咏却是深秋景物，了无一字涉及刘氏本人的道德文章。这似乎不是题中应有之义，但实际上，作者的高明之处正在于将对刘氏品格和节操的称颂。不着痕迹地糅合在对初冬景物的描写中。因为在作者看来，一年中最美好的风光，莫过于橙黄橘绿的初冬景色。而橘树和松柏一样，是最足以代表人的高尚品格和坚贞的节操。
李商隐《夜雨寄北》诗云：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”“西窗”二字即暗用李商隐诗中的情事。言外之意是：何日方能归家，与妻室共剪西窗之烛，共话今日云梦馆夜雨之情？
不过，虽然作者力图使这首诗基调轻松、语言幽默，但由于诗人的经历、秉性以及所表达的主题的需要，事实上，诗歌是越写越严肃，越写越接近自己的一贯风格的。
一二句，描画“行人”傍晚小憩于茅亭的所见，也是对稚JII山水的点染。作为一个赶路的宦游人，在“五月”仲夏的暑热中整日跋涉，直到傍晚才突然发现一个“松下茅亭”，岂不喜出望外；憩息亭中，只感到清幽的凉意阵阵拂来，又怎不感到痛快。再纵目远眺，那江中汀洲的白沙，那云烟缭绕的绿树，在暮色映照下显得一片苍茫。上句从小处下笔，工笔描画；下句从大处着眼，泼墨涂染。前后相映，构成一幅意境淡远的松亭晚眺图，含蕴着稚川山水给予异乡“行人”的快感和美感。
二
此诗自始至终洋溢着欢快的气氛，它把读者从“呦呦鹿鸣”的意境带进“鼓瑟吹笙”的音乐伴奏声中。《诗集传》云：“瑟笙，燕礼所用之乐也。”按照当时的礼仪，整个宴会上必须奏乐。《礼记·乡饮酒义》云：“工入升歌三终，主人献之。笙入三终，主人献之。间歌三终，合乐三终，工告乐备，遂出。……知其能和乐而不流也。”据陈澔注，乐工升堂，“歌《鹿鸣》、《四牡》、《皇皇者华》，每一篇而一终。三篇终，则主人酌以献工焉。”由此可知，整个宴会上是歌唱以上三首诗，而歌唱《鹿鸣》时又以笙乐相配，故诗云“鼓瑟吹笙”。乐谱虽早已失传，但从诗的语言看，此诗三章全是欢快的节奏，和悦的旋律，同曹操《短歌行》相比，曹诗开头有“人生苦短”之叹，后段有“忧从中来，不可断绝”之悲，唯有中间所引“鹿鸣”四句显得欢乐舒畅，可见《诗经》的作者对人生的领悟还没有曹操那么深刻。也许因为这是一首宴飨之乐，不容许杂以一点哀音吧。
紧接着“苍茫远山口，豁达胡天开”一联，借用上联的意象写“驱马”前行，“北风”呼啸，征途更为苦寒，将“哀”意更进一层。
颈联“城头早角吹霜尽，郭里残潮荡月回”，展示了日复一日唤起作者归思的凄清景色。出句写晨景，是说随着城头凄凉的晓角声晨霜消尽；对句写晚景，是说伴着夜晚(ye wan)的残潮明月复出。这一联的描写使读者想起唐诗中的有关诗句：“三奏未终天便晓，何人不起望乡愁”（武元衡《单于晓角》）；“回潮动客思”（李益《送归中丞使新罗册立吊祭》）；“举头望明月，低头思故乡”（李白《静夜思》）。在唐人心目中，明月、晓角、残潮，都是牵动归思的景色。如果说，李白的《静夜思》写了一时间勾起的乡愁，那么，曹松这一联的景色，则融进了作者连年羁留南海所产生的了无终期的归思。
此诗描写了初春的山景水色，表现游子淡淡的思乡之情。一句写水，初春气暖，冰融水流，河床空旷宽阔了，是横写。二句写山，青山苍翠，一片碧绿，是纵写。前两句诗描写“江旷”、“山长”之景(zhi jing)，雄浑阔大，气象万千，为诗歌的展开提供了广阔的背景。后两句诗突出“他乡”二字，在天长地阔的春光中，诗人独自一人(yi ren)在异地他乡面对，此情此景类似杜甫“飘飘何所似，天地一沙鸥”（《旅夜书怀》）。三、四句进一步写远望，特意点出“他乡”，后边才有了驿道“长亭”以及柳和花。春天往往是家人思念外出之人的时节，也是游子思乡的最甚时节，何况又在早晨。诗写得含蓄美妙，情景交融。此诗与杜甫的另外一首诗相似：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”（《绝句》）杜甫漂泊他乡，望着眼前迷人的春景，思乡之情越发强烈，不禁发出春将归去，而人无归期的感叹。同样的感慨也出现在王勃的诗中，不同的是王勃比较含蓄，他只是客观地、不动声色地描写春潮、青岫、花树、边亭，但身在他乡的羁客面对此景时的慨叹，表现十分明显。因此杜甫的感叹也是王勃诗中的潜台词。[2] [4]
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
从诗比较明朗的格调上看，这应是陆游中年时期的作品，当时的政治空气应该是，偏安势力牢牢控制政局，北伐派的处境至为严酷。
苏轼的《赠刘景文》，是在元祐五年 (1090)苏轼在杭州任知州时作的。《苕溪渔隐丛话》说此诗咏初冬景致，“曲尽其妙”。诗虽为赠刘景文而作，所咏却是深秋景物，了无一字涉及刘氏本人的道德文章。这似乎不是题中应有之义，但实际上，作者的高明之处正在于将对刘氏品格和节操的称颂。不着痕迹地糅合在对初冬景物的描写中。因为在作者看来，一年中最美好的风光，莫过于橙黄橘绿的初冬景色。而橘树和松柏一样，是最足以代表人的高尚品格和坚贞的节操。
李商隐《夜雨寄北》诗云：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”“西窗”二字即暗用李商隐诗中的情事。言外之意是：何日方能归家，与妻室共剪西窗之烛，共话今日云梦馆夜雨之情？
不过，虽然作者力图使这首诗基调轻松、语言幽默，但由于诗人的经历、秉性以及所表达的主题的需要，事实上，诗歌是越写越严肃，越写越接近自己的一贯风格的。
一二句，描画“行人”傍晚小憩于茅亭的所见，也是对稚JII山水的点染。作为一个赶路的宦游人，在“五月”仲夏的暑热中整日跋涉，直到傍晚才突然发现一个“松下茅亭”，岂不喜出望外；憩息亭中，只感到清幽的凉意阵阵拂来，又怎不感到痛快。再纵目远眺，那江中汀洲的白沙，那云烟缭绕的绿树，在暮色映照下显得一片苍茫。上句从小处下笔，工笔描画；下句从大处着眼，泼墨涂染。前后相映，构成一幅意境淡远的松亭晚眺图，含蕴着稚川山水给予异乡“行人”的快感和美感。
二
此诗自始至终洋溢着欢快的气氛，它把读者从“呦呦鹿鸣”的意境带进“鼓瑟吹笙”的音乐伴奏声中。《诗集传》云：“瑟笙，燕礼所用之乐也。”按照当时的礼仪，整个宴会上必须奏乐。《礼记·乡饮酒义》云：“工入升歌三终，主人献之。笙入三终，主人献之。间歌三终，合乐三终，工告乐备，遂出。……知其能和乐而不流也。”据陈澔注，乐工升堂，“歌《鹿鸣》、《四牡》、《皇皇者华》，每一篇而一终。三篇终，则主人酌以献工焉。”由此可知，整个宴会上是歌唱以上三首诗，而歌唱《鹿鸣》时又以笙乐相配，故诗云“鼓瑟吹笙”。乐谱虽早已失传，但从诗的语言看，此诗三章全是欢快的节奏，和悦的旋律，同曹操《短歌行》相比，曹诗开头有“人生苦短”之叹，后段有“忧从中来，不可断绝”之悲，唯有中间所引“鹿鸣”四句显得欢乐舒畅，可见《诗经》的作者对人生的领悟还没有曹操那么深刻。也许因为这是一首宴飨之乐，不容许杂以一点哀音吧。
紧接着“苍茫远山口，豁达胡天开”一联，借用上联的意象写“驱马”前行，“北风”呼啸，征途更为苦寒，将“哀”意更进一层。
颈联“城头早角吹霜尽，郭里残潮荡月回”，展示了日复一日唤起作者归思的凄清景色。出句写晨景，是说随着城头凄凉的晓角声晨霜消尽；对句写晚景，是说伴着夜晚(ye wan)的残潮明月复出。这一联的描写使读者想起唐诗中的有关诗句：“三奏未终天便晓，何人不起望乡愁”（武元衡《单于晓角》）；“回潮动客思”（李益《送归中丞使新罗册立吊祭》）；“举头望明月，低头思故乡”（李白《静夜思》）。在唐人心目中，明月、晓角、残潮，都是牵动归思的景色。如果说，李白的《静夜思》写了一时间勾起的乡愁，那么，曹松这一联的景色，则融进了作者连年羁留南海所产生的了无终期的归思。
创作背景
谢庄与王粲都是世家子弟，贵公子孙，又同是当时的文章之杰，漂泊四方，他们的相似自不待言。而且史料可以证明元嘉二十八年谢庄是跟从着刘骏为侍从的。《梁书》卷十五《谢朏传》：“孝武帝游姑孰，敕庄携朏从驾。诏使为《洞井赞》，于座奏之。帝笑曰：‘虽小，奇童也。’”《宋书·孝武帝纪》载：元嘉二十八年孝武帝刘骏“迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史，持节如故。”《宋书·州郡志二》载元嘉二十二年（445）至孝武大明三年（459），合豫州与南豫州为一，治姑孰。本年孝武帝刘骏都督豫州之西阳晋熙新蔡军事，当到过豫州治姑孰。这年刘骏实际上还未称帝，《梁书·谢朏传》的记载是以后来的称呼称当时的武陵王刘骏。《梁书·谢朏传》：“谢朏字敬冲，……父庄”，又载朏薨“时年六十六”。又卷二《武帝纪中》载天监五年（506）“十二月癸卯，司徒谢朏薨”。据此推之，元嘉二十八年时谢朏十一岁，与称“虽小，奇童也”。正相合。
吕大钧( 先秦 )
收录诗词 (6189) 首
简 介
吕大钧 （1031—1082）京兆蓝田人，字和叔。吕大防弟。仁宗嘉祐二年进士。调秦州右司理参军，监延州折博务，改知三原县。神宗熙宁中，韩绛宣抚陕西，辟为书写机密文字。父丧，家居讲道数年。宋攻西夏，鄜延转运使檄为从事。卒于延州官舍。尝学于张载，能守师说。有《诚德集》。
陶者
"献赋多年客，低眉恨不前。此心常郁矣，纵目忽超然。
"志乖多感物，临眺更增愁。暑候虽云夏，江声已似秋。
心已同猿狖，不闻人是非。
沙鸟独飞秋水凉。露堕桂花棋局湿，风吹荷叶酒瓶香。
会与秦楼凤，俱听汉苑莺。洛川迷曲沼，烟月两心倾。"
谁道少逢知己用，将军因此建雄名。"
"不见上庭树，日高声忽吟。他人岂无耳，远客自关心。
声寒通节院，城黑见烽楼。欲取闲云并，闲云有去留。"
独坐敬亭山
"林下中餐后，天涯欲去时。衡阳过有伴，梦泽出应迟。
便向三千界坐禅。月峡青城那有滞，天台庐岳岂无缘。
"叠鼓辞宫殿，悲笳降杳冥。影离云外日，光灭火前星。
露湿彩盘蛛网多。"
碧霄有鸠序，未展联行翅。俱笑一尺绳，三年绊骐骥。
"箫管筵间列翠蛾，玉杯金液耀金波。池边雨过飘帷幕，
树发花如锦，莺啼柳若丝。更游欢宴地，愁见别离时。"
樵人应满郭，仙鸟几巢林。此会偏相语，曾供雪夜吟。"
春雨早雷
细雨猿啼枿，微阳鹭起滩。旋应赴秋贡，讵得久承欢。"
"孤策迟回洛水湄，孤禽嘹唳幸人知。嵩岳望中常待我，
"嵩高降德为时生，洪笔三题造化名。凤诏伫归专北极，
疑穿花逶迤，渐近火温黁.海底翻无水，仙家却有村。
海边花盛越王台。泷分桂岭鱼难过，瘴近衡峰雁却回。
乱泉禅客濑，异迹逸人知。藓室新开灶，柽潭未了棋。
"曾发箫声水槛前，夜蟾寒沼两婵娟。微波有恨终归海，
"常将公道选群生，犹被春闱屈重名。文柄久持殊岁纪，
清平乐·独宿博山王氏庵
多君咏逍遥，结萝碧溪阴。高笼华表鹤，静对幽兰琴。
"此世荣枯岂足惊，相逢惟要眼长青。
"杨柳色已改，郊原日复低。烟生寒渚上，霞散乱山西。
霹雳振秋岳，折松横洞门。云龙忽变化，但觉玉潭昏。
雁池戎马饮，雕帐戍人过。莫虑行军苦，华夷道正和。"
凝腰倚风软，花题照锦春。朱弦固凄紧，琼树亦迷人。"
"五浊之世尘冥冥，达观栖心于此经。但用须弥藏芥子，
未央宫里三千女，但保红颜莫保恩。"
玄墓看梅
"小隐西亭为客开，翠萝深处遍苍苔。林间扫石安棋局，
莫道少年头不白，君看潘岳几茎霜。"
"偶背雕笼与我违，四方端伫竟忘归。谁家白日云间见，
"伊人卜筑自幽深，桂巷杉篱不可寻。柱上雕虫对书字，
主人不醉下楼去，月在南轩更漏长。"
初花惨朝露，冷臂凄愁髓。一曲送连钱，远别长于死。
我恐更万世，此事愈云为。勐虎与双翅，更以角副之。
寄问钗头双白燕，每朝珠馆几时归。"
水仙子·灯花占信又无功
"一朝辞满有心期，花发杨园雪压枝。刘尹故人谙往事，
祝寿思明圣，驱傩看鬼神。团圆多少辈，眠寝独劳筋。
"历阳崔太守，何日不含情。恩义同钟李，埙篪实弟兄。
水势初知海，天文始识参。固惭非贾谊，惟恐后陈琳。
"辛勤长在学，一室少曾开。时忆暮山寺，独登衰草台。
两岸罗衣破鼻香，银钗照日如霜刃。鼓声三下红旗开，
"高人亦未闲，来往楚云间。剑在心应壮，书穷鬓已斑。
"彩笔曾专造化权，道尊翻向宦途闲。端居有地唯栽药，
满江红
"曲阳分散会京华，见说三年住海涯。别后解餐蓬虆子，
绿水棹云月，洞庭归路长。春桥垂酒幔，夜栅集茶樯。
自嗟辜负平生眼，不识春光二十年。"
"烟水本好尚，亲交何惨凄。况为珠履客，即泊锦帆堤。
"舟小回仍数，楼危凭亦频。燕来从及社，蝶舞太侵晨。
"春尽大方游，思君便白头。地蒸川有毒，天暖树无秋。
何人见此生惭愧，断续犹应护得龙。"
"栈踏猿声暮，江看剑影秋。（送人游蜀）
送胡邦衡之新州贬所·其二
"卷席贫抛壁下床，且铺他处对灯光。欲行千里从今夜，
游魂应到蜀，小碣岂旌贤。身没犹何罪，遗坟野火燃。"
觅使嵩云暮，回头灞岸阴。只闻凉叶院，露井近寒砧。"
此日空知八座尊。罗绮舞中收雨点，貔貅阃外卷云根。
花落轻寒酒熟迟，醉眠不及落花期。
"飘然随钓艇，云水是天涯。红叶下荒井，碧梧侵古槎。
清韵岳磬远，佳音湖水澄。却思前所献，何以豸冠称。"
"藤杖叩松关，春溪劚药还。雨晴巢燕急，波暖浴鸥闲。
小雅·杕杜
寒泉何处夜深落，声隔半岩疏叶闻。
"有僧支颊捻眉毫，起就夕阳磨剃刀。
溪户无人谷鸟飞，石桥横木挂禅衣。
"欲求真诀恋禅扃，羽帔方袍尽有情。仙骨本微灵鹤远，
"地湿莎青雨后天，桃花红近竹林边。
羽林六军各出射，笼山络野张罝维。雕弓绣韣不知数，
"疏拙自沉昏，长安岂是村。春非闲客事，花在五侯门。
一下南台到人世，晓泉清籁更难闻。"
少年行二首
"翠竹不着花，凤雏长忍饥。未开凡霄翮，空把碧梧枝。
品格如寒食，精光似少年。种堪收子子，价合易贤贤。
终日垂钩还有意，尺书多在锦鳞中。"
细草翻惊雁，残花伴醉人。杨朱不用劝，只是更沾巾。"
"井存上蔡南门外，置此井时来相秦。
云烧天中赤，山当日落秋。近郊经战后，处处骨成丘。"
"黑山南面更无州，马放平沙夜不收。
中宵能得几时睡，又被钟声催着衣。"