嫦娥
若言尽是仙桃力，看取神仙簿上名。
萧萧解轻袂，尽日随林叟。"
"相期只为话篇章，踏雪曾来宿此房。喧滑尽消城漏滴，
近来赢得伤春病，柳弱花欹怯晓风。"
如何区中事，夺我林栖趣。辞山下复上，恋石行仍顾。
出家求出离，哀念苦众生。助佛为扬化，令教选路行。
一室尘埃外，翛然祗么常。睡来开寝帐，钟动下禅床。
踪迹诸峰匝，衣裳老虱多。江头无事也，终必到烟萝。"
吾所以思抗迹忘机用虚无为师范，
麟凤龟龙步步随。金殿恩波将浩浩，圭峰意绪谩孜孜。
"阮肇迷仙处，禅门接紫霞。不知寻鹤路，几里入桃花。
嫦娥拼音解释:
ruo yan jin shi xian tao li .kan qu shen xian bu shang ming .
xiao xiao jie qing mei .jin ri sui lin sou ..
.xiang qi zhi wei hua pian zhang .ta xue zeng lai su ci fang .xuan hua jin xiao cheng lou di .
jin lai ying de shang chun bing .liu ruo hua yi qie xiao feng ..
ru he qu zhong shi .duo wo lin qi qu .ci shan xia fu shang .lian shi xing reng gu .
chu jia qiu chu li .ai nian ku zhong sheng .zhu fo wei yang hua .ling jiao xuan lu xing .
yi shi chen ai wai .xiao ran zhi me chang .shui lai kai qin zhang .zhong dong xia chan chuang .
zong ji zhu feng za .yi shang lao shi duo .jiang tou wu shi ye .zhong bi dao yan luo ..
wu suo yi si kang ji wang ji yong xu wu wei shi fan .
lin feng gui long bu bu sui .jin dian en bo jiang hao hao .gui feng yi xu man zi zi .
.ruan zhao mi xian chu .chan men jie zi xia .bu zhi xun he lu .ji li ru tao hua .
译文及注释
译文
那些下(xia)拜迎接大官长上的繁文缛节已经令我(wo)心力交瘁，奉命驱策百姓更让我感到悲哀。
乌骓马不前进啊，我该怎么办？虞姬啊！虞姬啊！我又该把你怎么办？
你不知道吴中的张翰是个旷达之人，因(yin)见秋风起而想起江东故都。
黔地（这里的黔不指(zhi)贵州）这个地方本来没有驴，有一个喜欢多事的人用船运来（一头驴）进入这个地方。运到后却没有什么用处，就把它放置在(zai)山脚下。老(lao)虎看到它是个庞然大物，把它作为神（来对待），躲藏在树林里偷偷看它。（老虎）渐渐小心地出来接近它，不知道它是什么东西。
四五位村中的年(nian)长者，来慰问我由远地归来。
你暂不被录用纯属偶然的事，别以为知音稀少而徒自感慨！
小雨初停云消散，夕阳照庭院。金碧楼台，芙蓉池中倒影现。微风习习，杨柳亦依依。无数嫩荷尖尖角，好似翠钿。
因怀念你我对婢仆也格外恋爱，多次梦到你我便为你焚纸烧钱。
雪后阴云散尽，拂晓时池水花木的庭院已然放晴。杨柳绽放着嫩芽新叶，遇人便露出了喜悦媚眼。更有风流多情，是那一点梅心。远远地与杨柳相映，隐约地露出淡淡的哀愁、微微的笑容。
陈侯的立身处世襟怀坦荡，虬须虎眉前额宽仪表堂堂。
明早我将挂起船帆离开牛渚，这里只有满天枫叶飘落纷纷。
注释
⑺佩：身上佩带的玉饰。
（52）哀：哀叹。
⑦请君：请诸位。
⑽生公：晋末高僧竺道生的尊称。相传生公曾于苏州虎丘寺立石为徒，讲《涅盘经》。至微妙处，石皆点头。
郎中：尚书省的属官
2.巴人：①古巴州人。②古曲名。“《阳春》无和者，《巴人》皆下节。”晋张协《杂诗》之五试为《巴人》唱，和者乃数千。此诗中指古巴州人。
⑵“几番”句：指清兵入关后的一系列事变。
赏析
第二句与首句呼应，诗人愿意用名贵的貂裘去换酒喝，这些贵重的东西都毫不犹豫地舍弃，诗人以一女子而作如此语，显示出诗人仗义疏财，不计较个人得失的豪爽性格。
起句云：“竹凉侵卧内，野月满庭隅。”“竹”、“野”二字，不仅暗示出诗人宅旁有竹林，门前是郊野，也分外渲染出一派秋气：夜风吹动，竹叶萧萧，入耳分外生凉，真是“绿竹助秋声”；郊野茫茫，一望无际，月光可以普照，更显得秋空明净，秋月皓洁。开头十个字，勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承，又有所变化：“重露成涓滴，稀星乍有无。”上句扣竹，下句扣月。时间已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色：“暗飞萤自照，水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。
最后四句为第三段。说王郎的弟弟能替他管理家事，妻子能烹制美餐孝敬婆婆，儿子能读诗书，女儿能织丝麻，家中无内顾之忧，可以好好烹茶读书，安居自适。王郎曾经考进士不第，这时又没有做官，闲居家中，所以结尾用这四句话劝慰他。情调趋于闲适，组句仍求精炼，表现了黄诗所追求的“理趣”。
这首诗具有深刻的思想性，艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营，身上衣裳口中食”两句展现了几乎濒于生活绝境的老翁所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写，都集中于这个诗眼。在表现手法上，则灵活地运用了陪衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈，以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛，再以荒凉险恶的南山作陪衬，老翁的命运就更激起了人们的同情。而这一切，正反衬出老翁希望之火的炽烈：卖炭得钱，买衣买食。老翁“衣正单”，再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬，使人更感到老翁的“可怜”。而这一切，正反衬了老翁希望之火的炽烈：天寒炭贵，可以多换些衣和食。接下去，“牛困人饥”和“翩翩两骑”，反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊；“一车炭，千余斤”和“半匹红纱一丈绫”，反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说，前面表现希望之火的炽烈，正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
全诗共分三段。从开始至“鱼龙奔走安得宁”为第一段，叙述安禄山攻占东都洛阳，劫掠中原的暴行及诗人眼见河山破碎，社稷危亡，生灵涂炭，忧心如焚的思想感情。诗中将安禄山叛军比做吃人的猛虎。对安史叛乱，大唐帝国危在旦夕的局势，诗人十分焦虑。他肠断泪下，不是因为古乐府歌辞“陇头流水，鸣声幽咽，遥望秦川，心肝断绝”的忧伤曲调勾起了他的故乡之思；也并非因为听了像战国时的音乐家雍门子周那样的高手所弹的凄楚动人的琴声而触动了他个人的伤心之事。而是为国家的安危，人民的灾难痛哭。以下八句写胡兵掳掠洛阳，时局混乱，国衰民亡的惨状，亦即诗人伤心的原因。“旌旗缤纷两河道，战鼓惊山欲倾倒。”安禄山叛乱时，河北道、河南道相继陷落，被胡人所占领。安禄山攻破洛阳后，朝廷派大将高仙芝率兵至陕州（今河南三门峡市）抵抗，被安史乱军所败，成了安禄山的俘虏，因为他的部下多是关中人（即秦人），禄山的军队多是燕人，因此说“ 秦人半为燕地囚”； 东都陷落，胡骑遍于市郊，故而说“胡马翻衔洛阳草” 。
这首诗表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中，一边弹着琴弦，一边又发出长长的啸声。其实，不论“弹琴”还是“长啸”，都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质，而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说：“深林人不知，明月来相照。”意思是说，自己僻居深林之中，也并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友，显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远，仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。
诗人似乎要对息夫人一掬同情之泪了。及至第三句突然转折，由脉脉含情的描述转为冷冷一问时，读者才知道那不过是欲抑先扬罢了。“至竟（到底）息亡缘底事？”这一问是对息夫人内心创伤的深刻揭示，这一点在息夫人对楚王问中原有所表现，却一向未被人注意。
《《碛中作》岑参 古诗》诗仅四句，但每句诗都有不同的艺术特点。起句有一股勃发的激情和大无畏的精神，雄奇壮美而豪迈；次句情深意远，含蕴丰富；三句以设问兜转，宕开前句，有转折回旋的韵致；结句似答非答，以景作结，于暮色苍茫之中，使人感到气象壮阔。整首诗显示出悲壮苍凉的艺术风格。杜甫称赞岑参的诗“篇终接浑茫”（《寄彭州高三十五使君适虢州二十七长史参三十韵》），这是指他的诗结尾浑厚，气象阔大，不可窥其涯际。从结句“平沙万里绝人烟”（一本作“平沙莽莽绝人烟”）来看，境界阔大，茫无边际，“篇终接浑茫”五字，是当之无愧的。
这时，唐雎出场，“使于秦”，系国家人民的命运于一身，深入虎穴狼窝，令读者不能不为他捏一把汗!以下唐雎出使到秦国的文章分三个段落来做，也是唐雎与秦王面对面斗争的三个回合。唐雎如何到达秦国，怎样拜见秦王，与本文中心无关，一概略去不写，而直接写会见时的对话。
“苦哉生长当驿边”，诗一开头就以“苦哉”二字总领全篇，定下(ding xia)了全诗感伤的基调。水夫脱口呼出这一声嗟叹，说明他内心的悲苦是难以抑制的。这强烈的感情，紧紧地抓住了读者的心灵。“官家使我牵驿船”，点出了使水夫痛苦的原因。古代官设的交通驿站有水陆两种，住在水边，要为水驿牵船服役。“官家使我”说明水夫拖船是被迫的。这两句是总写生长水边为驿站服役的痛苦心情。紧接着，诗人从“辛苦日多(ri duo)乐日少”至“齐声(qi sheng)腾踏牵船歌”，用一大段文字，让水夫具体述说他牵船生活的悲苦。“辛苦日多乐日少，水宿沙行如海鸟”，较前描写进了一步，用了一个比喻。把人比作海鸟，说纤夫的生活象海鸟一样夜宿水船，日行沙上，过着完全非人的生活。然后诗人用细腻的笔触，具体描写纤夫从日到夜、又由夜到明的牵船生活。先写白天牵船的艰难。前一句，顶风一层，逆水一层，船重一层，详述行船条件的困难；行船如此艰难，而前面的驿站又是那样的遥远，水波茫茫无边无际，纤夫的苦难日子似乎永远没有尽头。后写黑夜牵船的辛酸。诗人写一个雨雪交加的寒夜，纤夫们披着短蓑，纤绳磨破了胸口，冻裂了双脚，一切辛酸他们都无可奈何地忍受着。一夜劳作，却无丝毫报酬，而是“到明辛苦无处说”，在凶残的官家面前，纤夫能够说什么呢？只好把满腔愤懑积郁在心里，“齐声腾踏牵船歌”，用歌声发泄内心的怨愤不平。
这首诗是诗人客居闽地时而作，当时唐朝已亡，旨在行发对唐王朝的怀念之情。开笔处写出了一个春残红飞，夜雨刚晴的景象，再加上诗人他乡为客，提于旅馆之中，于是使诗人忆起阔别久远的帝京——长安。一提起长安，自然使诗人想起被昭宗信任，作翰林学士时的得意情形，又自然的想到为朱全忠排挤，使他落魄异乡。这难言的种种味道，一时涌上心头。“忆咸京”三字，成为全篇枢纽，领起以下三联。
起句云：“竹凉侵卧内，野月满庭隅。”“竹”、“野”二字，不仅暗示出诗人宅旁有竹林，门前是郊野，也分外渲染出一派秋气：夜风吹动，竹叶萧萧，入耳分外生凉，真是“绿竹助秋声”；郊野茫茫，一望无际，月光可以普照，更显得秋空明净，秋月皓洁。开头十个字，勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承，又有所变化：“重露成涓滴，稀星乍有无。”上句扣竹，下句扣月。时间已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色：“暗飞萤自照，水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。
最后四句为第三段。说王郎的弟弟能替他管理家事，妻子能烹制美餐孝敬婆婆，儿子能读诗书，女儿能织丝麻，家中无内顾之忧，可以好好烹茶读书，安居自适。王郎曾经考进士不第，这时又没有做官，闲居家中，所以结尾用这四句话劝慰他。情调趋于闲适，组句仍求精炼，表现了黄诗所追求的“理趣”。
这首诗具有深刻的思想性，艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营，身上衣裳口中食”两句展现了几乎濒于生活绝境的老翁所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写，都集中于这个诗眼。在表现手法上，则灵活地运用了陪衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈，以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛，再以荒凉险恶的南山作陪衬，老翁的命运就更激起了人们的同情。而这一切，正反衬出老翁希望之火的炽烈：卖炭得钱，买衣买食。老翁“衣正单”，再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬，使人更感到老翁的“可怜”。而这一切，正反衬了老翁希望之火的炽烈：天寒炭贵，可以多换些衣和食。接下去，“牛困人饥”和“翩翩两骑”，反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊；“一车炭，千余斤”和“半匹红纱一丈绫”，反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说，前面表现希望之火的炽烈，正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
全诗共分三段。从开始至“鱼龙奔走安得宁”为第一段，叙述安禄山攻占东都洛阳，劫掠中原的暴行及诗人眼见河山破碎，社稷危亡，生灵涂炭，忧心如焚的思想感情。诗中将安禄山叛军比做吃人的猛虎。对安史叛乱，大唐帝国危在旦夕的局势，诗人十分焦虑。他肠断泪下，不是因为古乐府歌辞“陇头流水，鸣声幽咽，遥望秦川，心肝断绝”的忧伤曲调勾起了他的故乡之思；也并非因为听了像战国时的音乐家雍门子周那样的高手所弹的凄楚动人的琴声而触动了他个人的伤心之事。而是为国家的安危，人民的灾难痛哭。以下八句写胡兵掳掠洛阳，时局混乱，国衰民亡的惨状，亦即诗人伤心的原因。“旌旗缤纷两河道，战鼓惊山欲倾倒。”安禄山叛乱时，河北道、河南道相继陷落，被胡人所占领。安禄山攻破洛阳后，朝廷派大将高仙芝率兵至陕州（今河南三门峡市）抵抗，被安史乱军所败，成了安禄山的俘虏，因为他的部下多是关中人（即秦人），禄山的军队多是燕人，因此说“ 秦人半为燕地囚”； 东都陷落，胡骑遍于市郊，故而说“胡马翻衔洛阳草” 。
这首诗表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中，一边弹着琴弦，一边又发出长长的啸声。其实，不论“弹琴”还是“长啸”，都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质，而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说：“深林人不知，明月来相照。”意思是说，自己僻居深林之中，也并不为此感到孤独，因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法，把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友，显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远，仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。
诗人似乎要对息夫人一掬同情之泪了。及至第三句突然转折，由脉脉含情的描述转为冷冷一问时，读者才知道那不过是欲抑先扬罢了。“至竟（到底）息亡缘底事？”这一问是对息夫人内心创伤的深刻揭示，这一点在息夫人对楚王问中原有所表现，却一向未被人注意。
《《碛中作》岑参 古诗》诗仅四句，但每句诗都有不同的艺术特点。起句有一股勃发的激情和大无畏的精神，雄奇壮美而豪迈；次句情深意远，含蕴丰富；三句以设问兜转，宕开前句，有转折回旋的韵致；结句似答非答，以景作结，于暮色苍茫之中，使人感到气象壮阔。整首诗显示出悲壮苍凉的艺术风格。杜甫称赞岑参的诗“篇终接浑茫”（《寄彭州高三十五使君适虢州二十七长史参三十韵》），这是指他的诗结尾浑厚，气象阔大，不可窥其涯际。从结句“平沙万里绝人烟”（一本作“平沙莽莽绝人烟”）来看，境界阔大，茫无边际，“篇终接浑茫”五字，是当之无愧的。
这时，唐雎出场，“使于秦”，系国家人民的命运于一身，深入虎穴狼窝，令读者不能不为他捏一把汗!以下唐雎出使到秦国的文章分三个段落来做，也是唐雎与秦王面对面斗争的三个回合。唐雎如何到达秦国，怎样拜见秦王，与本文中心无关，一概略去不写，而直接写会见时的对话。
“苦哉生长当驿边”，诗一开头就以“苦哉”二字总领全篇，定下(ding xia)了全诗感伤的基调。水夫脱口呼出这一声嗟叹，说明他内心的悲苦是难以抑制的。这强烈的感情，紧紧地抓住了读者的心灵。“官家使我牵驿船”，点出了使水夫痛苦的原因。古代官设的交通驿站有水陆两种，住在水边，要为水驿牵船服役。“官家使我”说明水夫拖船是被迫的。这两句是总写生长水边为驿站服役的痛苦心情。紧接着，诗人从“辛苦日多(ri duo)乐日少”至“齐声(qi sheng)腾踏牵船歌”，用一大段文字，让水夫具体述说他牵船生活的悲苦。“辛苦日多乐日少，水宿沙行如海鸟”，较前描写进了一步，用了一个比喻。把人比作海鸟，说纤夫的生活象海鸟一样夜宿水船，日行沙上，过着完全非人的生活。然后诗人用细腻的笔触，具体描写纤夫从日到夜、又由夜到明的牵船生活。先写白天牵船的艰难。前一句，顶风一层，逆水一层，船重一层，详述行船条件的困难；行船如此艰难，而前面的驿站又是那样的遥远，水波茫茫无边无际，纤夫的苦难日子似乎永远没有尽头。后写黑夜牵船的辛酸。诗人写一个雨雪交加的寒夜，纤夫们披着短蓑，纤绳磨破了胸口，冻裂了双脚，一切辛酸他们都无可奈何地忍受着。一夜劳作，却无丝毫报酬，而是“到明辛苦无处说”，在凶残的官家面前，纤夫能够说什么呢？只好把满腔愤懑积郁在心里，“齐声腾踏牵船歌”，用歌声发泄内心的怨愤不平。
这首诗是诗人客居闽地时而作，当时唐朝已亡，旨在行发对唐王朝的怀念之情。开笔处写出了一个春残红飞，夜雨刚晴的景象，再加上诗人他乡为客，提于旅馆之中，于是使诗人忆起阔别久远的帝京——长安。一提起长安，自然使诗人想起被昭宗信任，作翰林学士时的得意情形，又自然的想到为朱全忠排挤，使他落魄异乡。这难言的种种味道，一时涌上心头。“忆咸京”三字，成为全篇枢纽，领起以下三联。
创作背景
长句：指七言古诗。
杜显鋆( 唐代 )
收录诗词 (3941) 首
简 介
杜显鋆 明苏州府长洲人，字公序。少从昆山张和学。景泰五年进士。曾任攸县知县，旋罢。负逸才，仕不得志，放情诗酒，往来江湖间。自称西湖醉老，尝过赤壁题诗，人称“杜赤壁”。有《楚游江浙歌风集》。
鹊桥仙·一竿风月
"谁知赏嘉节，别意忽相和。暮色汀洲遍，春情杨柳多。
认得东西木与金，自然炉鼎虎龙吟。但随天地明消息，
不知龙物潜何处，鱼跃蛙鸣满槛前。"
绣闼雕甍处处烧。惊动干坤常黯惨，深藏山岳亦倾摇。
"东西南北路，相遇共兴哀。世浊无知己，子从何处来。
露凝金盏滴残酒，檀点佳人喷异香。（题黄蜀葵）"
临风重回首，掩泪向庭花。（《寄远》）
"神真炼形年未足，化为我子功相续。
临江仙·秦楼不见吹箫女
冥心缥缈入铁圄。白麏作梦枕藤屦，东峰山媪贡瓜乳。"
"梧桐阶下月团团，洞房如水秋夜阑。吴刀剪破机头锦，
"赤水无精华，荆山亦枯藁。玄珠与虹玉，璨璨李贺抱。
白日徒昭昭，不照长夜台。虽知生者乐，魂魄安能回。
"堂开星斗边，大谏采薇还。禽隐石中树，月生池上山。
曾随刘阮醉桃源，未省人间欠酒钱。一领布裘权且当，
若华拂流影，不使白日匿。倾曦复亭午，六合无暝色。
脱身投彼岸，吊影念生涯。迹与空门合，心将世路赊。
宫词二首·其一
尘世即下界，色天当上峰。春晖遍众草，寒色留高松。
"数载幽栏种牡丹，裹香包艳待神仙。
大信不信，贻厥无朕。需女需女，尔亦须语。使君为理，
闲居览前载，恻彼商与秦。所残必忠良，所宝皆凶嚚。
梵僧梦里授微言，雪岭白牛力深得。水精一索香一炉，
"薝卜花红径草青，雪肤冰骨步轻轻。
吾师得此法，不论劫不劫。去矣不可留，无踪若为蹑。"
长啸一声天地开。湖上独居多草木，山前频醉过风雷。
舟中立秋
绝嗜欲，断贪痴，莫把神明暗里欺。"
顽直到海。一气抟束，万物无态。唯有吾庭前杉松树枝，
"武陵城里崔家酒，地上应无天上有。
别路残云湿，离情晚桂丛。明年石渠署，应继叔孙通。"
平昔同邑里，经年不相思。今日成远别，相对心凄其。
净水仙童调玉液，春宵羽客化金丹。
"侵空撩乱色，独爱我中峰。无事负轻策，闲行蹑幽踪。
毕竟拟何求，随缘去住休。天涯游胜境，海上宿仙洲。
金陵三迁有感
春来犹赖邻僧树，时引流莺送好声。"
午饭孤烟里，宵禅大石旁。羡师终不及，湘浪渌茫茫。"
向者入门来，案后惟见一挺墨。 ——赵神德
"错错在禅庭，高宜与竹名。健添秋雨响，干助夜风清。
"庐岳东南秀，香花惠远踪。名齐松岭峻，气比沃州浓。
后来人不知，焉能会此义。未设一庸僧，早拟望富贵。
"云泉谁不赏，独见尔情高。投石轻龙窟，临流笑鹭涛。
坐看将军上一道。有时彩王非所希，笑击单于出重围。
喜外弟卢纶见宿
如君岂得空高枕，只益天书遣远求。"
"黑松林外路，风角远嗈嗈。朔气生荒堡，秋尘满病容。
远采江泥腻，双飞麦雨匀。差池自有便，敢触杏梁尘。"
爰资股肱力，以静淮海民。魏后欲济师，临流遽旋军。
子贡初不达，听言识其非。已为风波人，怳惘失所依。"
"一闻归阙下，几番熟金桃。沧海期仍晚，清资路渐高。
"银烛清尊久延伫，出门入门天欲曙。
独往来，与我语。情无刚强，气透今古。竹笠援补，
点绛唇·闲倚胡床
吞并田地宅，准拟承后嗣。未逾七十秋，冰消瓦解去。
山河风月古，陵寝露烟青。君子秉祖德，方垂忠烈名。
玉其甲。一吸再喢，云平雾匝。华畅九有，清倾六合。
莫道仙家无别恨，至今垂泪忆刘郎。
白发应从白，清贫但更清。梦缘丹陛险，春傍彩衣生。
霜雕曲径寒芜白，雁下遥村落照黄。
手把红笺书一纸，上头名字有郎君。"
汝看朝垂露，能得几时子。
登幽州台歌
"凭高莫送远，看欲断归心。别恨啼猿苦，相思流水深。
伤心复伤心，吟上高高台。
已陈缁帷说，复表沧浪谣。灭迹竟何往，遗文独昭昭。"
还忆赤松兄弟否，别来应见鹤衣毛。"
茶癖金铛快，松香玉露含。书斋山帚撅，盘馔药花甘。
时人若觅长生药，对景无心是大还。"
铁钵年多赤，麻衣带毳斑。只闻寻五柳，时到月中还。"
"白帝城头二月时，忍教清醒看花枝。
悯农二首·其二
十里松阴独自游。明月清风宗炳社，夕阳秋色庾公楼。
"荔枝江上立，望北几思量。隔海无书札，前年在汉阳。
"事遂鼎湖遗剑履，时来渭水掷鱼竿。
休疑粉黛加铤刃，玉女旃檀侍佛前。"
"山夫留意向丹梯，连帅邀来出药畦。
卷句冰团大，炉烟枥橛粗。劝君君记取，不用更他图。"
"病起见苔钱，规模遍地圆。儿童扫不破，子母自相连。
"山侣相逢少，清晨会水亭。雪晴松叶翠，烟暖药苗青。
除放自石湖归苕溪
荣禄安可诱，保和从自然。放情任所尚，长揖归山泉。"
采药过泉声。
回阳之雁。遇即遇真人，达即达其神。一万二千甲子，
灯传三世火，树老万株松。无数烟霞色，空闻昔卧龙。"
夜戍经霜月，秋城过雨钟。由来无定止，何处访高踪。"
东阁移尊绮席陈，貂簪龙节更宜春。
门前数枝路，路路车马鸣。名埃与利尘，千里万里行。
"非是无人助，意欲自鸣砧。向月怜孤影，承风送迥音。