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题郑防画夹五首

隋代 / 严元照

昔常咏遗风,着为十六篇。今来访故宅,森若君在前。
其中一虏语诸虏,尔苦非多我苦多。同伴行人因借问,
"紫阁峰西清渭东,野烟深处夕阳中。风荷老叶萧条绿,
"反照前山云树明,从君苦道似华清。
"十月初二日,我行蓬州西。三十里有馆,有馆名芳溪。
直躬易媒孽,浮俗我瑕疵。转徙今安在,越峤吴江湄。
手经攀桂馥,齿为尝梅楚。坐并船脚欹,行多马蹄跙.
乌生八子今无七,猿叫三声月正孤。
时与天籁合,日闻阳春歌。应怜孤生者,摧折成病痾."
听我此言不知疲。语终兴尽各分散,东西轩骑分逶迤。
"紫踯躅,灭紫拢裙倚山腹。文君新寡乍归来,
村中有遗老,指点为我言。不取往者戒,恐贻来者冤。


题郑防画夹五首拼音解释:

xi chang yong yi feng .zhuo wei shi liu pian .jin lai fang gu zhai .sen ruo jun zai qian .
qi zhong yi lu yu zhu lu .er ku fei duo wo ku duo .tong ban xing ren yin jie wen .
.zi ge feng xi qing wei dong .ye yan shen chu xi yang zhong .feng he lao ye xiao tiao lv .
.fan zhao qian shan yun shu ming .cong jun ku dao si hua qing .
.shi yue chu er ri .wo xing peng zhou xi .san shi li you guan .you guan ming fang xi .
zhi gong yi mei nie .fu su wo xia ci .zhuan xi jin an zai .yue jiao wu jiang mei .
shou jing pan gui fu .chi wei chang mei chu .zuo bing chuan jiao yi .xing duo ma ti ju .
wu sheng ba zi jin wu qi .yuan jiao san sheng yue zheng gu .
shi yu tian lai he .ri wen yang chun ge .ying lian gu sheng zhe .cui zhe cheng bing ke ..
ting wo ci yan bu zhi pi .yu zhong xing jin ge fen san .dong xi xuan qi fen wei yi .
.zi zhi zhu .mie zi long qun yi shan fu .wen jun xin gua zha gui lai .
cun zhong you yi lao .zhi dian wei wo yan .bu qu wang zhe jie .kong yi lai zhe yuan .

译文及注释

译文
司马相如家中贫寒,生活窘迫,于是他们便开酒舍维持生计。我在《琴台(tai)》杜甫 古诗之上徘徊,远(yuan)望碧空白云。心中欣羡万分!
高达百尺的树木,挖空为舟,乘之直航吴楚。
尸骨曝露于野地里无人收埋,千里之间没有人烟(yan),听不到鸡鸣。
对月亮有什么好处,而有玉兔在其腹中?
门外,
我只管得(de)到醉中的趣味,这趣味不能向醒者相传!三月里的长安城,春光明媚,春花似锦。
可(ke)惜诽谤你的人太多,难以置辩,有功难封,你流落到江南,来赏(shang)(shang)玩这里的青山。
麻(ma)姑仙子手似鸟爪,最可给人搔背挠痒。
  唉!外形庞大好像有德行,声音洪亮好像有能耐,(老虎)当初(如果说)看不出驴的本领,老虎即使凶猛,(但)多疑、畏惧,终究不敢猎取驴子 。如今像这样的下场,可悲啊!
快速严整修谢邑,召伯苦心来经营。威武师旅去施工,召伯经心来组成。
我到现在也不明白吴刚为什么要跟桂花树过不去。这桂花大概是嫦娥撒下来给予众人的吧。

注释
210. 再拜:连拜两次,表示礼节隆重,反映求计心切。
9、“艨艟”:古代攻击性很强的战舰名,这里指大船。一毛轻:像一片羽毛一般轻盈。
⑵苹:藾蒿。陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏》:“藾蒿,叶青色,茎似箸而轻脆,始生香,可生食。”
⑶处处蛙:到处是蛙声。
1、资:天资,天分。之:助词。

赏析

  第二段从第九句至“争得蛾眉匹马还”,叙述吴三桂与陈圆圆悲欢离合的经历。用蝉联句法用作倒叙,写到吴陈初次见面:“相初经田窦家,侯门歌舞出如花。许将戚里箜篌伎,等取将军油壁车。”当初吴三桂在田家宴会上对色艺双绝的陈圆圆一见钟情,田宏遇便顺水推舟,为他们牵线搭桥,定下这一段姻缘。这一段乃是以三桂为中心,对吴陈离合情事初陈梗概。写法是直书其事,大刀阔斧。“家本姑苏浣花里”,则有点染之妙,同时,也容易使人与西子浣纱发生某种联想。以下虚拟一梦,说陈圆圆是西施后身,最是闲中生色的笔墨。“梦向夫差苑里游,宫娥拥人君王起”二句大得《长恨歌》“侍儿扶起娇无力,此是新(shi xin)承恩泽 时”之神韵。“采莲人”指西施,又与苏州的“横塘水”搭成联想,使人想见娇小的圆圆有过天真无邪的童年。以下四句仍用蝉联格起,转说圆圆长成,被豪门强载“塞翁失马,焉知非福”,但圆圆当时只是担惊受怕,又哪能预测未来?“此际岂知非薄命”已遥起后文“错怨狂风扬落花”,针线极为密致。“侯门一入深如海。”在权势通天的外戚之家,圆圆又一度被作为贡品献入宫中,但未获选。从此作为豪门女乐,精习弹唱,歌笑向客,用佐清欢。使陈圆圆绝处逢生,脱离苦海的契机终于到了,她遇到了少年得志的吴三桂,一拍即合彼此真是目成心许了。此即段所谓“相见初经田窦家”一节,这里便接过此线展开动情的唱叹:“坐客飞觞红日暮,一曲哀弦向谁诉?”正在山重水复,忽然一径暗通:“白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾”,相见恨晚:“早携娇鸟出樊笼,待得银河几时渡。”然而,好事多磨,这时三桂又奉旨出关抵御清兵:“恨杀军书抵死催,苦留后约将人误。”这一节两句一转,一波三折,摇曳生姿。写三桂去后,陈圆圆在一场社会巨变之中跌进命运的深渊。
  这首诗很像一幅古代农村风俗画。据钱钟书《宋诗选注》,清初著名画家恽格(寿平)曾借此诗题画。
  “通篇俱在诗人观望中着想”(陈继揆《读诗臆补》),全诗在诗人的视野中逐渐推移变化,时而正面描绘,时而侧面衬托,相得益彰。从结构上说,全诗各章首二句都是一设问、一作答,具有浓郁的民间色彩,“前后上下,分配成类,是诗家合锦体”(同上)。今人陈子展《诗经直解》说:“(此)诗每章首二句,一若以设谜为问,一若以破谜为答,谐讔之类也。此于《采蘩》、《采苹》之外,又创一格。此等问答体,盖为此时此地歌谣惯用之一种形式。”
  这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态,独有的芳香,她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再画梅花高高挺起的梅枝。为什么不能再画梅花的高枝呢?因梅花本身的色、香所具有的特点,不画高枝也能展示其特有的神韵了。
  此诗借美人遭嫉,埋没胡沙,丑女受宠,立为后妃媸妍颠倒的现象,喻有才之士遭嫉贬斥,无能之辈反被重用。
  这让人想到俄国小说家契诃夫笔下的小人物。长官的一个喷嚏,可以让小人物吓得发抖,一病不起,在战栗和恐惧中默默死亡。 小人物拯救自己的唯一的武器,只能是在内心默默向上帝祈祷,如此而已。
  诗的开篇,以开门见山,直赋其事的手法,简明直接地表明故事的背景和缘由。“慆慆不归”,既是对离家久战的直接表述,也是离人思乡的间接流露。“我来自东,零雨其蒙”,在敍事之中,插入景物描写,这是这首诗的一个创举。这种情景交融的写作手法,为后世文人所祖并发扬光大。“零雨其蒙”,既点出了当时的天气,属细节描写。使人更能如临其境,感受故事,又为全诗定下一个凄美感人的基调。更能够表现主人公的心理活动。接著直抒胸臆“我心西悲”。为什麼思乡的愁絮会在此刻表现得如此强烈呢?因为作为一名拼杀疆场的军人,每天是过著“晓战随金鼓,霄眠抱玉鞍”的生活,无时无刻不为性命担忧时,思乡情绪会被时刻绷紧的神经暂时压制。但到了战争结束,归家指日可待时,思乡之情就会一涌而起,萦绕心头,挥之不去。
  下面又反接找补。上文说“身逢尧舜君,不忍便永诀”,意思是:“尧舜之世,何尝没有隐逸避世的,例如许由、巢父。巢父、许由是高尚的君子,我虽自愧不如,却也不能改变我的操行。”这两句一句一折。既不能高攀稷契,亦不屑俯就利禄,又不忍像巢父、许由那样跳出圈子去逃避现实,只好饮酒赋诗。沉醉或能忘忧,放歌聊可破闷。诗酒流连,好像都很风雅,其实是不得已而为之。诗篇开首到此,进退曲折,尽情抒怀,诗人热烈的衷肠非常真实。
  仙客不仅来得神奇,其乘舟也格外芳洁富丽:“桂树为君船,青丝为君笮,木兰为君棹,黄金错其间。”笮(zuó):系船的竹索。桂舟兰棹,芬芳雅洁,映衬仙人的清风广袖,正给人以“似不从人间来”的缥缈之感。它不禁令人想起,屈原笔下的湘水之神,驾驭桂木龙舟,在洞庭湖上凌波飞驶的景象。但青丝为笮、黄金饰棹,似又与仙人的身份不甚相应,倒是显出了一(liao yi)种错金绣银的世俗富贵气。但汉人企慕的神仙生活,本就是世俗生活的延续和保存,反射出一种积极的对世间生活的全面关注和肯定。这与后世描述的洞中枯坐、鄙弃富贵的仙人,颇有异趣。此歌歌咏的上林仙客,显露的正是汉人企羡的特点。不过,他毕竟是“仙”,故其随从也世不多见:“沧海之雀赤翅鸿,白雁随。山林乍开乍合,曾不知日月明。”赤鸿、白雁,世所稀闻。它们的出现,往往被古人视为上天降赐的祥瑞,预兆着天下的太平。当年汉武帝“行幸东海,获赤雁”,就欣喜异常,还特为作了首《朱雁》之歌。汉宣帝元康、神爵年间,这类五彩神鸟,曾成千上万降集于京师宫殿及上林苑。人们以为这都是神仙降赐的好兆,喜得宣帝屡次下诏“大赦天下”、赏赐臣下爵禄或牛酒。这四句运用长短错综的杂言,描述鸿雁群随,翅翼忽张忽合,翔舞山林之间,以至遮蔽日月的景象,奇异动人,令人有身临其境、眼目撩乱之感。神奇的还不止于此:“醴泉之水,光泽何蔚蔚”——正当鸿雁翔集之际,山林间突又涌出一股股泉水,清亮闪光、汩汩不绝,而且甜美可口,则不是人间凡水所可比拟。随着上林之“仙”降临而出现的,正是如此应接不暇的奇迹。全诗歌咏至此,仿佛有天花乱坠于字行之间。
  第一段为开头八句,写明崇祯皇帝吊死景山,吴三桂勾结清兵攻占北京,以“冲冠一怒为红颜”句切中吴三桂要害,并以此句为全诗的主旨。指明吴三桂打着复明的旗号,实际上是为了陈圆圆而降清的。诗一开篇就借“鼎湖当日弃人间”代指崇祯之死,然后就写吴三桂打败李自成:“破敌收京下玉关”,极斩截利落。兴兵的名义是为崇祯报仇,然而骨子里却另有怀恨。“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜”二句之妙,一在于对仗精整,以众形独,以素形红;二在于下句“立片言以据要,乃一篇之警策”。它不是靠夸张取胜,而是一针见血以事实胜雄辩,“冲冠一怒为红颜”这一事实是吴三桂本人也不敢正视的。为一已私情牺牲民族大节及全家性命,其行径比较《史记》中为护璧冲冠一怒的蔺相如和将行剌秦王“怒发上指冠”的荆轲,毕竟太卑微,出以吴三桂口吻的“红颜流落非吾恋”,辩解显得无力,“哭罢君亲冉相见”的举止于是显得做作虚伪。
  沙平风软望不到,孤山久与船低昂。峨峨两烟鬟,晓镜开新妆。舟中估客莫漫狂,小姑前年嫁彭郎。
  诗的第一句写梦中的境界。作者远离家乡,久久不能归去,又正是大好的春天,思乡之情与眼前之景便衍成一梦,写自己回到了故乡,正是春光洒遍大地,无边(wu bian)无际。这里的“未有涯”三字,既包括姹紫嫣红”、“莺啼燕语”,也有作者的内心活动和无限的喜悦。虽然着笔不多,而喜悦之情却十分明显。次写梦后。一梦醒来,眼前所见却是小栏高槛,环境(huan jing)虽然优美,可惜不是梦中的故乡了,而是“别人家”。在这两句诗中,梦中回到故乡与现实中回不了故乡成了对比,梦中家乡春光大好与醒来“别人家”的“小栏高槛“成了对比。这样便把诗人极度怀念故乡,又恨不得归去的复杂情怀抒发得十分真切。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚(he chu)地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上(shui shang)浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的(wu de)运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  “有敦瓜苦,烝在栗薪”女主人公看到当时结婚时的器物,不禁勾起对丈夫的深深的思念。同时也反映出他们是新婚不久就被迫分开的。更加突现诗的悲剧色彩。由此我们不禁想起题材相似的杜甫的《新婚别》。杜甫的现实主义风格源自《诗经》不无道理。
  “忽闻春尽强登山”,这句是写诗人在百无聊赖之际,浑浑噩噩之中,忽然发现明媚的春光已经快要离他而远去了,于是强打精神走出户外,登上南山,想借欣赏春色以排遣积郁已久的愁苦与不快。这里的“春尽”我们应该不仅仅理解为自然界的春天将要过去了,还应该想到人生青春岁月之有限。诗人不甘心就此消沉下去,不能就这样枉费青春,不甘心庸庸碌碌了此一生,因此才在“忽闻春尽”之后振作精神“强登山”。

创作背景

  《《望洞庭》刘禹锡 古诗》作于长庆四年(824年)秋。刘禹锡在《历阳书事七十韵》序中称:“长庆四年八月,予自夔州刺史转历阳(和州),浮岷江,观洞庭,历夏口,涉浔阳而东。”刘禹锡贬逐南荒,二十年间去来洞庭,据文献可考的约有六次。其中只有转任和州这一次,是在秋天。而此诗则是这次行脚的生动纪录。

  

严元照( 隋代 )

收录诗词 (6465)
简 介

严元照 (1783—1817)浙江归安人,字久能。诸生。治经务实学,尤熟于《尔雅》、《说文》。聚书数万卷,多宋元刊本。有《尔雅匡名》、《娱亲雅言》、《悔庵文钞》、《诗钞》等。

宋人及楚人平 / 夏侯英

回悲镜中发,华白三四茎。岂无满头黑,念此衰已萌。
迎春治耒耜,候雨辟菑畬。策杖田头立,躬亲课仆夫。
唯有诗魔降未得,每逢风月一闲吟。"
堂下何所有,十松当我阶。乱立无行次,高下亦不齐。 高者三丈长,下者十尺低。有如野生物,不知何人栽。 接以青瓦屋,承之白沙台。朝昏有风月,燥湿无尘泥。 疏韵秋槭槭,凉阴夏凄凄。春深微雨夕,满叶珠漼漼。 岁暮大雪天,压枝玉皑皑。四时各有趣,万木非其侪。 去年买此宅,多为人所咍。一家二十口,移转就松来。 移来有何得,但得烦襟开。即此是益友,岂必交贤才。 顾我犹俗士,冠带走尘埃。未称为松主,时时一愧怀。
唿天抚地将自明,不悟寻时暗销骨。白首宫人前再拜,
老去唯耽酒,春来不着家。去年来校晚,不见洛阳花。
生当复相逢,死当从此别。
才小分易足,心宽体长舒。充肠皆美食,容膝即安居。


夜合花 / 宫芷荷

抉开生盲眼,摆去烦恼尘。烛以智慧日,洒之甘露津。
轩骑逶迟棹容与,留连三日不能回。白头老尹府中坐,
本性便山寺,应须旁悟真。"
静吟乖月夜,闲醉旷花时。还有愁同处,春风满鬓丝。"
昨来遇弥苦,已复云离巘.秋草古胶庠,寒沙废宫苑。
何故水边双白鹭,无愁头上亦垂丝。"
"见月连宵坐,闻风尽日眠。室香罗药气,笼暖焙茶烟。
"润气凝柱础,繁声注瓦沟。暗留窗不晓,凉引簟先秋。


杭州春望 / 鸡星宸

"静巷无来客,深居不出门。铺沙盖苔面,扫雪拥松根。
"一从簪笏事金貂,每借温颜放折腰。长觉身轻离泥滓,
道屈才方振,身闲业始专。天教声烜赫,理合命迍邅。
"海山郁郁石棱棱,新豁高居正好登。南临赡部三千界,
水客暗游烧野火,枫人夜长吼春雷。浸淫沙市儿童乱,
形安不劳苦,神泰无忧畏。从官三十年,无如今气味。
不知彼何德,不识此何辜。"
酒杯沉易过,世事纷何已。莫倚颜似花,君看岁如水。


和张燕公湘中九日登高 / 壤驷平青

忽因时节惊年几,四十如今欠一年。"
谁能正婚礼,待君张国维。庶使孝子心,皆无风树悲。"
"城上云雾开,沙头风浪定。参差乱山出,澹泞平江净。
十五年前事,恓惶无限情。病僮更借出,羸马共驰声。
"自别钱塘山水后,不多饮酒懒吟诗。
早渡西江好归去,莫抛舟楫滞春潭。"
此日空搔首,何人共解颐。病多知夜永,年长觉秋悲。
官舍悄无事,日西斜掩门。不开庄老卷,欲与何人言。"


庄暴见孟子 / 那拉艳杰

食饱惭伯夷,酒足愧渊明。寿倍颜氏子,富百黔娄生。
度日曾无闷,通宵靡不为。双声联律句,八面对宫棋。
逆风惊浪起,拔zB暗船来。欲识愁多少,高于滟滪堆。"
气如含露兰,心如贯霜竹。宜当备嫔御,胡为守幽独。
闭在深寺中,车马无来声。唯有钱学士,尽日绕丛行。
我可奈何兮一杯又进歌且歌。
唯此不才叟,顽慵恋洛阳。饱食不出门,闲坐不下堂。
此外更无事,开尊时自劝。何必东风来,一杯春上面。"


忆江南·歌起处 / 甄玉成

绵绵红蓼水,飏飏白鹭鹚。诗句偶未得,酒杯聊久持。
苦乏衣食资,远为江海游。光阴坐迟暮,乡国行阻修。
十五嫁邑人,十六夫征行。夫行二十载,妇独守孤茕。
光景嗟虚掷,云霄窃暗窥。攻文朝矻矻,讲学夜孜孜。
突过浮云无朕迹。地平险尽施黄屋,九九属车十二纛。
开元皇帝虽圣神,唯蛮倔强不来宾。鲜于仲通六万卒,
终身拟作卧云伴,逐月须收烧药钱。五品足为婚嫁主,
忆昨旅游初,迨今十五春。孤舟三适楚,羸马四经秦。


夜宿山寺 / 公羊永龙

还喜花开依旧数。赤玉何人少琴轸,红缬谁家合罗袴.
鸡犬丧家分散后,林园失主寂寥时。落花不语空辞树,流水无情自入池。风荡宴船初破漏,雨淋歌阁欲倾欹。前庭后院伤心事,唯是春风秋月知。
葺庐备阴雨,补褐防寒岁。病身知几时,且作明年计。"
伊浪平铺绿绮衾。飞鸟灭时宜极目,远风来处好开襟。
疏芜南岸草,萧飒西风树。秋到未几时,蝉声又无数。
渭北田园废,江西岁月徂。忆归恒惨淡,怀旧忽踟蹰。
非暗非明烟塞塞。天悠地远身跨风,下无阶梯上无力。
厨灯斜影出,檐雨馀声滴。不是爱闲人,肯来同此夕。"


论诗三十首·其五 / 士子

莺藏柳暗无人语,惟有墙花满树红。
舞旋红裙急,歌垂碧袖长。甘心出童羖,须一尽时荒。"
有女诚为累,无儿岂免怜。病来才十日,养得已三年。
箭倒南山虎,鹰擒东郭su.翻身迎过雁,噼肘取回鹑。
林对东西寺,山分大小姑。庐峰莲刻削,湓浦带萦纡。
"前月发京口,今辰次淮涯。二旬四百里,自问行何迟。
"晓来红萼凋零尽,但见空枝四五株。
"巧拙贤愚相是非,何如一醉尽忘机。


宿旧彭泽怀陶令 / 鞠寒梅

"忠州州里今日花,庐山山头去时树。已怜根损斩新栽,
楼中老太守,头上新白发。冷澹病心情,暄和好时节。
"再游巫峡知何日,总是秦人说向谁。
利泽浸入池,福降升自天。昔号天下将,今称地上仙。
"落花如雪鬓如霜,醉把花看益自伤。少日为名多检束,
因和三十韵,手题远缄寄。致吾陈杜间,赏爱非常意。
"夜长无睡起阶前,寥落星河欲曙天。
盛气河包济,贞姿岳柱天。皋夔当五百,邹鲁重三千。


自相矛盾 / 矛与盾 / 司空庆国

形质属天地,推迁从不住。所怪少年心,销磨落何处。"
"世人求富贵,多为奉嗜欲。盛衰不自由,得失常相逐。
寡鹤连天叫,寒雏彻夜惊。只应张侍御,潜会我心情。"
"馀杭邑客多羁贫,其间甚者萧与殷。天寒身上犹衣葛,
澄澜方丈若万顷,倒影咫尺如千寻。泛然独游邈然坐,
暖酒挑灯对妻子。身饮数杯妻一醆,馀酌分张与儿女。
赐衣赐食移时对。移时对,不可得,大臣相看有羡色。
疏顽倚老病,容恕惭交友。忽思庄生言,亦拟鞭其后。"