首页 古诗词 夕次盱眙县

夕次盱眙县

南北朝 / 褚珵

风头难着枕,病眼厌看书。无酒销长夜,回灯照小馀。
"中分春一半,今日半春徂。老惜光阴甚,慵牵兴绪孤。
愿君少愁苦,我亦加餐食。各保金石躯,以慰长相忆。"
推移感流岁,漂泊思同志。昔为烟霄侣,今作泥涂吏。
春雨星攒寻蟹火,秋风霞飐弄涛旗。宴宜云髻新梳后,
锡杖虽独振,刀圭期共尝。未知仙近远,已觉神轻翔。
主人忆尔尔知否,抛却青云归白云。"
枥空无厩马,水涸失池鹜。摇落废井梧,荒凉故篱菊。
起草偏同视,疑文最共详。灭私容点窜,穷理析毫芒。
可怜苦节士,感此涕盈巾。
"浊暑忽已退,清宵未全长。晨釭耿残焰,宿閤凝微香。
晚花新笋堪为伴,独入林行不要人。"
避旗飞鹭翩翻白,惊鼓跳鱼拨剌红。涧雪压多松偃蹇,
欲作云泉计,须营伏腊资。匡庐一步地,官满更何之。"
华阳洞里秋坛上,今夜清光此处多。"


夕次盱眙县拼音解释:

feng tou nan zhuo zhen .bing yan yan kan shu .wu jiu xiao chang ye .hui deng zhao xiao yu .
.zhong fen chun yi ban .jin ri ban chun cu .lao xi guang yin shen .yong qian xing xu gu .
yuan jun shao chou ku .wo yi jia can shi .ge bao jin shi qu .yi wei chang xiang yi ..
tui yi gan liu sui .piao bo si tong zhi .xi wei yan xiao lv .jin zuo ni tu li .
chun yu xing zan xun xie huo .qiu feng xia zhan nong tao qi .yan yi yun ji xin shu hou .
xi zhang sui du zhen .dao gui qi gong chang .wei zhi xian jin yuan .yi jue shen qing xiang .
zhu ren yi er er zhi fou .pao que qing yun gui bai yun ..
li kong wu jiu ma .shui he shi chi wu .yao luo fei jing wu .huang liang gu li ju .
qi cao pian tong shi .yi wen zui gong xiang .mie si rong dian cuan .qiong li xi hao mang .
ke lian ku jie shi .gan ci ti ying jin .
.zhuo shu hu yi tui .qing xiao wei quan chang .chen gang geng can yan .su ge ning wei xiang .
wan hua xin sun kan wei ban .du ru lin xing bu yao ren ..
bi qi fei lu pian fan bai .jing gu tiao yu bo la hong .jian xue ya duo song yan jian .
yu zuo yun quan ji .xu ying fu la zi .kuang lu yi bu di .guan man geng he zhi ..
hua yang dong li qiu tan shang .jin ye qing guang ci chu duo ..

译文及注释

译文
取出笼中碧云茶,碾碎的末儿玉一样晶莹(ying),想留住消晨的好梦,咂一口,惊破了一杯碧绿的春景。
粗看屏风画,不懂敢批评。
屈原的词赋至今仍与日月并悬,而楚王建(jian)台榭的山丘之上如今已空无一物了。
百花凋零,惟有那秋菊逞强,显示出些许春天般的缤纷色彩(cai)。而我们却只能为那已消逝的美好年华举杯凭吊,饮(yin)一杯大白。暮天夕阳返照天空,倒挂着一缕美丽的彩虹,那是大海中的鲛人用泪水一梭梭编织的七彩鲛绡幻化而成的。
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。
《江南》佚名 古诗又到了适宜采莲的季节了,莲叶浮出水面,挨挨挤挤,重重叠叠,迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面,欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。
友人的孤船帆影渐渐地远去,消失在碧空的尽头,只看见一线长江,向邈远的天际奔流。
(看到这风景)我想到遥远的故乡,何日才能回去啊?我家本在吴越一带(dai),长久地客居长安。五月,我故乡的小时候的伙伴是否在想我,划着一叶扁舟,在我的梦中来到了过去的荷花塘(词中指杭州西湖)。
你应试落弟不能待诏金马门,那是命运不济谁说吾道不对?
在千里的行途中悲凉失意,寂寞冷落会摧垮人生不过百年的身体。
相伴的白云不知何时飘去,栽下的丹桂空自妖娇美艳。
在高入云间的楼上下榻设席,在天上传杯饮酒。
孤雁不理睬地飞过去了,飞动的影子更使我伤心。
庭院外一条小河保护着农田,并且环绕着农田;两座大山打开门来为人们送去绿色。桑树枝叶繁茂,楝花也十分繁盛。清风吹送楝花余香,悄悄地送过墙头。
不知在明镜之中,是何处的秋霜落在了我的头上?秋浦的田舍老翁,为捕鱼而睡在水上的船中。

注释
藻荇:泛指生长在水中的绿色植物。藻,藻类植物。荇,荇菜。这里借指月色下的竹柏影。
14.傲物:傲视别人。物,这里指人。
  索靖:晋朝著名书法家
⑴汾上:指汾阳县(今山西万荣南)。汾:指汾水,为黄河第二大支流。
85.代游:一个接一个地游戏。

赏析

  由于写“一声”就产生一个特殊的情节,与“吹角当城片月孤”一类写景抒情诗句同中有异。呜咽的角声又造成一种凄凉气氛,那“潋潋”的江水,黯淡无光的夕阳,水中的汀洲,也都带有几分寒意。“微”、“寒”等字均著感情色彩,写出了望乡人的主观感受。
  第二段,写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极,扣舷而歌,以抒发其思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰:“桂棹兮兰桨,击空明兮溯流光。渺渺兮予怀,望美人兮天一方。”这段歌词全是化用《楚辞·少司命》:“望美人兮未来,临风恍兮浩歌”之意,并将上文“诵明月之诗,歌窈窕之章”的内容具体化了。由于想望美人而不得见,已流露了失意和哀伤情绪,加之客吹洞箫,依其歌而和之,箫的音调悲凉、幽怨,“如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕”,竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞,使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫,凄切婉转,其悲咽低回的音调感人至深,致使作者的感情骤然变化,由欢乐转入悲凉,文章也因之波澜起伏,文气一振。
  用典,是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典,往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典,却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中,贴切地表达了难以直言之隐旨,把抽象的感情变得形象化、具体化了,题旨亦因之更为突出、鲜明。
  尾联作者独运匠心,采用了“欲进故退”的手法,荡开笔触,不说自己的悲哀,却用劝慰的语气说:“九泉莫叹三光隔,又送文星入夜台”。意思是说:莫要悲叹九泉之下见不到日月星三光吧,现在您的逝去,就是送入冥间的一颗光芒四射的“文星”啊!这其实既不是安慰亡友,也不是诗人自慰。李商隐潦倒一生,郁郁而逝,人世既不达,冥间不可期。因此说,这只不过是作者极度悲痛的别一种表达方式,是“反进一层”之法。
  在中唐,咏汉讽唐这类以古讽今手法已属习见,点明“汉家”,等于直斥唐朝。所以首联是开门见山,直截说和亲乃是有唐历史上最为拙劣的政策。实际上是把国家的安危托付给妇女。三联更鞭辟入里,透彻揭露和亲的实质就是妄图将女色乞取国家的安全。诗人愤激地用一个“岂”字,把和亲的荒谬和可耻,暴露无遗。末联以斩钉截铁的严峻态度责问:是谁制订执行这种政策?这种人难道算(dao suan)得辅佐皇帝的忠臣吗?诗人以历史的名义提出责问,使诗意更为严峻深广,更加发人思索。此诗无情揭露和亲政策,愤激指责朝廷执政,而主(er zhu)旨却在讽谕皇帝作出英明决策和任用贤臣。从这个角度看,这首诗虽然尖锐辛辣,仍不免稍用曲笔,为皇帝留点面子。
  大概是受到曹操“煮酒论英雄”的启发,元人常喜对历史上的千古英雄人物作一番指点评论。“问人间谁是英雄?”作品起笔劈头一问,大有俯仰今昔、睥睨千古之气概。以问句领首,往往能吸引读者的注意,并为全文的铺开拓出地步。
  此诗是古代大型舞乐《大武》的二成歌词。《大武》的乐曲早已失传,虽有零星的资料,但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录,可以作大概的描绘。第一场,在经过一番擂鼓之后,为首的舞者(wu zhe)扮演武王,头戴冕冠出场,手持干戚,山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场,长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津,等待诸侯会师,八百诸侯会合之后,急于作战,而周武王以为伐纣的时机尚不成熟,经过商讨(shang tao)终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公,率众舞者手持干戈,奋臂击刺,猛烈顿足。他们一击一刺,做四次重复,表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战,武王率大军进攻,迅速获胜,威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南,表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时,众舞者混乱争斗,扮周、召二公的舞者出而制止,于是众舞者皆左膝跪地,表示成王即位之后,东方和南方发生叛乱,周、召二公率兵平乱的事实。第五场,众舞者分成左右两大部分,周公在左、召公在右,振动铃铎,鼓励众舞者前进,表示成王命周公镇守东南,命召公镇守西北。第六场,众舞者恢复第一场的位置,作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作,表示周公平乱以后,庆祝天下太平,各地诸侯尊崇周天子。根据高亨《周代大武乐考释》一文,《大武》六成的六篇诗的排列次序确定为:《我将》、《武》、《赉》、《般》、《酌》、《桓》。[4] 《《周颂·武》佚名 古诗》一开头,就以最高亢最雄浑的歌喉对周武王做出了赞颂:“於皇武王!无竞维烈。”殷商末年,纣王荒淫暴虐,厚赋税以盘剥国人,造炮烙酷刑以镇压异己,嬖爱妇人妲己,宠信佞臣费中、恶来,醢九侯,脯鄂侯,囚西伯(即周文王),微子数谏不听而亡去,比干强谏而被剖心,箕子佯狂为奴亦遭囚。纣王的倒行逆施,令百姓怨愤,令诸侯寒心。因此,周武王伐商,是一场反抗暴政的正义战争,是符合民意、顺应历史潮流的壮举,它必然得到上至贵族下至平民的普遍拥护与欢迎、响应。此篇《颂》诗对周武王完成克商大业的赞美,尽管是站在周王朝统治者立场上的,但也(dan ye)是同时代民众心声的反映,令人感到真实可信,不像后世郊庙歌词虚应故事的陈词滥调那么惹人厌烦。
  夏雨的特点是来速疾,来势猛,雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住,表现于笔下。急雨才在前山,忽焉已至溪上,叫人避之不及,其来极快。以“坐看”从容起,而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折,写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”,不但把黑云拟人化了(它像在撒泼、顽皮),形象生动,而且写出了雨的力度,具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”,写雨曰“猛”,均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨,一忽儿西边日头东边雨,又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够,诗人还通过“遇雨”者表情的变化,先是“坐看”,继而“忽惊”,侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活,用笔新鲜活跳,措语尖新,可喜可愕,深得夏雨之趣。
  诗的形象写得险怪寒瘦,境界幽深奇异,在中唐诗歌中确实别具一格。明胡应麟推崇“浪仙之幽奇”为“五言独造”(《诗薮·内编》卷四)。从风格这一角度上看,这一评语也说得中肯。
  上言秋暮人老境困,三句更加一层,点出身在客中。而“乡心”字面又由次句“见秋”引出,故自然而不见有意加“码”。客子心中蕴积的愁情,因秋一触即发,化作无边乡愁。“无限”二字,颇有分量,决非浮泛之辞。乡愁已自如许,然而末句还要更加一“码”:“一雁度南楼”。初看是写景,意关“见秋”,言外其实有“雁归人未归”意。写人在难堪时又添新的刺激,是绝句常用的加倍手法。韦应物《闻雁》云:“故园渺何处?归思方悠哉。淮南秋雨夜,高斋闻雁来。”就相当于此诗末二句的意境。“归思后说闻雁,其情自深。一倒转说,则近人能之矣。”(《唐诗别裁》)“一雁”的“一”字,极可人意,表现出清冷孤独的意境,如写“群雁”便乏味了。前三句多用齿舌声:“晓”、“梳”、“水”、“见秋”、“乡心”、“限”,读来和谐且有切切自语之感,有助表现凄迷心情,末句则不复用之,更觉调响惊心。此诗末句脍炙人口,宋词“渐一声雁过南楼也,更细雨,时飘洒”(陈允平《塞垣春》),即从此句化出。
  首联写诗人寻访僧人之事。时当红日西沉山谷,诗人进入山中,去拜访一位住在茅屋中的僧人。“茅屋”,写出僧人居处的简朴(pu),“孤僧”,写出僧人的不厌孤独。而诗人此时正逢生活清苦、亲朋离散的艰难岁月,他寻访这样一位清苦而孤居的僧人,显然是要从对方身上获得启示,以解除自身的苦恼。清苦人寻清苦地,孤独客访孤独僧,俗与佛已有了精神交流的契机。
  所以当诗之第二章,竟又以“谁谓《河广》佚名 古诗,曾不容刀”的夸张复叠时,便不会再令人感到吃惊或可笑,反倒觉得这“奇迹”出现得完全合乎情理。强烈的感情不仅催发了作诗者的奇思,也催发了读诗者一起去大胆想像:夸张之荒谬已被情感之认同所消解,现实已在奇情、奇思中“变形”。此刻出现在你眼中的主人公形象,当然已不再是隔绝在黄河这边徙倚的身影,而早以“一苇”越过“曾不容刀”的大河,化作在所牵念的家里欣然“朝食”的笑颜了。
  诗人先托出山势的高险,然后(ran hou)由静而动,写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景。好像一串电影镜头:开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面;接着平缓地推成枯松倒挂绝壁的特写;而后,跟踪而来的是一组快镜头,飞湍、瀑流、悬崖、转石,配合着万壑雷鸣的音响,飞快地从眼前闪过,惊险万状,目不暇接,从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果,使蜀道之难的描写,简直达到了登峰造极的地步。如果说上面山势的高危已使人望而生畏,那此处山川的险要更令人惊心动魄了。
  这首词虽有山明水秀,虽有求田问舍,骨子里仍是沉郁一格。
  就情景的近似而论,它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首:“黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散,望湖楼下水如天。”比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变,可谓尽态极妍,但它是只就一处(“望湖楼”外)落墨,写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处(“前山”与“溪上”)着眼,双管齐下,既有景物在不同时间的变化,又有空间的对比。如就诗的情韵而言,苏诗较胜;如论结构的新奇,此诗则不宜多让。
  这篇诗在封建社会起到了讽谏作用。等级森严、任人唯亲的宗法等级制度,必然造成如《小雅·《北山》佚名 古诗》诗中所描写的上层的腐败和下层的怨愤,统治阶级这种内部矛盾的进一步尖锐化,必将是内部的涣散、解体以至灭亡。所以,清高宗敕撰的《诗义折中》也强调说,劳逸不均就是“逸之无妨”和“劳而无功”,因此就会上层腐败,下层撂挑子,这是关系国家存亡之“大害”。诗中暴露的一些现象,在今天的现实中也是存在的。
  在刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》中也有应用“怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人”
  另一种对此诗的理解则由求之过深而走向穿凿附会,这就是从毛传到郑笺、孔疏的那种解释。《诗序》将此诗的主题概括为:“周大夫悔将小人。幽王之时,小人众多,贤者与之从事,反见谮害,自悔与小人并。”“将”在此处意谓推举、奖掖。郑笺释曰:“鄙事者,贱者之所为也,君子为之,不堪其劳。以喻大夫而进举小人,适自作忧累,故悔之。”孔疏进一步分析:“《无将大车》佚名 古诗”云云乃“以兴后之君子无得扶进此小人,适自忧累于己。小人居职,百事不干,己之所举,必助忧之,故又戒后人。”

创作背景

  至于其中某些对韩琦赞美的话,也并不为过,韩琦屹立四朝,确实为国之柱石,苏辙作为一个刚刚考上进士的后辈,自然对之仰之弥高。何况,即使一般的后辈对长辈写信,也会写些恭敬赞美的话,让他开怀吧?苏辙此文本来就是为了展示自己的才华,以获得韩琦的提携。如果不写赞美的话,难道还写骂人的话不成?

  

褚珵( 南北朝 )

收录诗词 (1429)
简 介

褚珵 褚珵,山阴(今浙江绍兴)人。仁宗景祐五年(一○三八)进士(《会稽续志》卷六)。神宗元丰中,以都官郎中权三司勾当公事(《续会稽掇英集》卷三)。

鹊桥仙·扁舟昨泊 / 皇甫癸酉

必若不能分黑白,却应无悔复无尤。"
陴湖绿爱白鸥飞,濉水清怜红鲤肥。偶语闲攀芳树立,
问我为司马,官意复如何。答云且勿叹,听我为君歌。
宾客欢娱僮仆饱,始知官职为他人。"
"忆在贞元岁,初登典校司。身名同日授,心事一言知。
虮虱衣中物,刀枪面上痕。不如来饮酒,合眼醉昏昏。
我散唯将闲伴公。我无才能忝高秩,合是人间闲散物。
"戚戚抱羸病,悠悠度朝暮。夏木才结阴,秋兰已含露。


陈谏议教子 / 登申

"吾师道与佛相应,念念无为法法能。口藏宣传十二部,
太守卧其下,闲慵两有馀。起尝一瓯茗,行读一卷书。
病后能吟否,春来曾醉无。楼台与风景,汝又何如苏。
权重持难久,位高势易穷。骄者物之盈,老者数之终。
素帚茅花乱,圆珠稻实齐。如何卢进士,空恋醉如泥。"
愿我共君俱寂寞,只应连夜复连朝。"
语言诸夏异,衣服一方殊。捣练蛾眉婢,鸣榔蛙角奴。
张苍何为者,染爱浩无际。妾媵填后房,竟寿百馀岁。


临江仙·点滴芭蕉心欲碎 / 澹台含含

春风十二街,轩骑不暂停。奔车看牡丹,走马听秦筝。
"我为江司马,君为荆判司。俱当愁悴日,始识虚舟师。
春草绿茸云色白,想君骑马好仪容。"
村家何所有,茶果迎来客。贫静似僧居,竹林依四壁。
君作不得住,我来幸因依。始知天地间,灵境有所归。"
"风琴秋拂匣,月户夜开关。荣启先生乐,姑苏太守闲。
碎丝细竹徒纷纷,宫调一声雄出群。众音覙缕不落道,
形安不劳苦,神泰无忧畏。从官三十年,无如今气味。


浣溪沙·书虞元翁书 / 司寇飞翔

笼深鹤残悴,山远云飘泊。去处虽不同,同负平生约。
自愧阿连官职慢,只教兄作使君兄。"
谩献长杨赋,虚抛薜荔衣。不能成一事,赢得白头归。"
鲁酒薄如水,邯郸开战场。伯禽鞭见血,过失由成王。
南省郎官谁待诏,与君将向世间行。"
兰索纫幽珮,蒲轮驻软车。林间箕踞坐,白眼向人斜。
岂独花堪惜,方知老暗催。何况寻花伴,东都去未回。
弦管声非实,花钿色是空。何人知此义,唯有净名翁。"


洞箫赋 / 漆雕迎凡

岁晚头又白,自问何欣欣。新酒始开瓮,旧谷犹满囷。
"天冷日不光,太行峰苍莽。尝闻此中险,今我方独往。
早岁从旅游,颇谙时俗意。中年忝班列,备见朝廷事。
日斜啼鸟思,春尽老人心。莫怪添杯饮,情多酒不禁。"
"有吏夜叩门,高声催纳粟。家人不待晓,场上张灯烛。
时逢过客爱,问是谁家住。此是白家翁,闭门终老处。"
"越州都在浙河湾,尘土消沉景象闲。百里油盆镜湖水,
我怀巴东守,本是关西贤。平生已不浅,流落重相怜。


雪后到干明寺遂宿 / 公冶清梅

我今异于是,身世交相忘。"
"毡帐胡琴出塞曲,兰塘越棹弄潮声。
临风杪秋树,对酒长年人。醉貌如霜叶,虽红不是春。
双僮侍坐卧,一杖扶行止。饥闻麻粥香,渴觉云汤美。
不饮一杯听一曲,将何安慰老心情。"
窗间枕簟在,来后何人宿。"
"故情周匝向交亲,新茗分张及病身。红纸一封书后信,
玄元亦有训,知止则不殆。二疏独能行,遗迹东门外。


奉和圣制送尚书燕国公赴朔方 / 丁问风

争及湖亭今日会,嘲花咏水赠蛾眉。"
纵有旧游君莫忆,尘心起即堕人间。"
前日诗中高盖字,至今唇舌遍长安。"
宝界留遗事,金棺灭去踪。钵传烘玛瑙,石长翠芙蓉。
岂无旧交结,久别或迁易。亦有新往还,相见多形迹。
暮年逋客恨,浮世谪仙悲。吟咏留千古,声名动四夷。
梢动胜摇扇,枝低好挂冠。碧笼烟幕幕,珠洒雨珊珊。
我若未忘世,虽闲心亦忙。世若未忘我,虽退身难藏。


一剪梅·雨打梨花深闭门 / 慕容慧慧

觉路随方乐,迷涂到老愁。须除爱名障,莫作恋家囚。
松筠与金石,未足喻坚密。在车如轮辕,在身如肘腋。
旌旗遮屿浦,士女满闉阇.似木吴儿劲,如花越女姝。
我是老翁听不畏,少年莫听白君头。"
"同病病夫怜病鹤,精神不损翅翎伤。未堪再举摩霄汉,
富贵家人重,贫贱妻子欺。奈何贫富间,可移亲爱志。
我年二十君三十。得意忘年心迹亲,寓居同县日知闻。
武臣少肯封疆死。始知乐与时政通,岂听铿锵而已矣。


水调歌头·我饮不须劝 / 司马雪利

胡为月轮灭缺星fU盯,呜唿不得真宰情,
"拂波云色重,洒叶雨声繁。水鹭双飞起,风荷一向翻。
路溢新城市,农开旧废田。春坊幸无事,何惜借三年。"
迹慕青门隐,名惭紫禁仙。假归思晚沐,朝去恋春眠。
舍此欲焉往,人间多险艰。"
耳烦闻晓角,眼醒见秋山。赖此松檐下,朝回半日闲。"
犹赖洛中饶醉客,时时bZ我唤笙歌。"
"不入城门来五载,同时班列尽官高。


结袜子 / 仇子丹

不然岂有姑苏郡,拟着陂塘比镜湖。"
为惜影相伴,通宵不灭灯。"
携手昨何时,昆明春水平。离郡来几日,太白夏云生。
暝槿无风落,秋虫欲雨鸣。身闲当将息,病亦有心情。"
赤县才分务,青骢已迥乘。因骑度海鹘,拟杀蔽天鹏。
命酒树下饮,停杯拾馀葩。因桃忽自感,悲咤成狂歌。"
唤魇儿难觉,吟诗婢苦烦。强眠终不着,闲卧暗消魂。
"梦君同绕曲江头,也向慈恩院院游。