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暮雪

隋代 / 方玉润

"不遇至真传道要,曾看真诰亦何为。旧碑经乱沈荒涧,
吐芳类鸣嘤。窥奇摘海异, ——韩愈
自从乞与羊昙后,赌墅功成更有谁。"
堪取金炉九还药,不能随梦向浮生。"
当其崇树日,岂意侵夺并。冥漠生变故,凄凉结幽明。
更残月落知孤坐,遥望船窗一点星。"
解向雠家买得恩。几怪邓通难免饿,须知夷甫不曾言。
腷膊战声喧,缤翻落羽皠。中休事未决,小挫势益倍。 ——韩愈
"红妆齐抱紫檀槽,一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟,
过屠大嚼肯知羞, ——皎然
"苦教作镇居中国,争得泥金在泰山。(《岷山》,
别后相思时一望,暮山空碧水空流。"


暮雪拼音解释:

.bu yu zhi zhen chuan dao yao .zeng kan zhen gao yi he wei .jiu bei jing luan shen huang jian .
tu fang lei ming ying .kui qi zhai hai yi . ..han yu
zi cong qi yu yang tan hou .du shu gong cheng geng you shui ..
kan qu jin lu jiu huan yao .bu neng sui meng xiang fu sheng ..
dang qi chong shu ri .qi yi qin duo bing .ming mo sheng bian gu .qi liang jie you ming .
geng can yue luo zhi gu zuo .yao wang chuan chuang yi dian xing ..
jie xiang chou jia mai de en .ji guai deng tong nan mian e .xu zhi yi fu bu zeng yan .
bi bo zhan sheng xuan .bin fan luo yu cui .zhong xiu shi wei jue .xiao cuo shi yi bei . ..han yu
.hong zhuang qi bao zi tan cao .yi mo zhu xian si shi tiao .xiang shui ling bo can gu se .
guo tu da jiao ken zhi xiu . ..jiao ran
.ku jiao zuo zhen ju zhong guo .zheng de ni jin zai tai shan ...min shan ..
bie hou xiang si shi yi wang .mu shan kong bi shui kong liu ..

译文及注释

译文
那成群的野(ye)鹿和獐子,有的欢跳,有的休息(xi)。
一曲清越的歌声之后,月色显得十分皎洁。
仔细推究事物盛衰变化的道理,那就是应该及时行乐,何必让虚浮的荣誉束缚自身呢?上(shang)朝回来,天天去典当春天穿的衣服,换得的钱每天到江头买酒喝,直到喝醉了才肯回来。
夜已阑,月满西楼,深院锁着寂寞的梧桐,秋虫低吟一曲惆怅。你凝视摇红的烛影,不觉睡去,白日所思夜入梦来:“丁巳重阳三日,梦亡妇淡妆素服,执手哽咽……临别有云:‘衔恨愿为天上月,年年犹得向郎圆’。”思念在梦中哽咽着,片片碎了,飞落似春尽溪畔散落的桃花,而爱(ai)却如大漠孤坟上的青草,至死都坚持着葱茏之色!你叹,“瞬息浮生,薄命如斯,低徊怎忘?”。你忆,“锈榻闲时,并吹红雨;雕栏曲处,同倚斜阳”。你悲,“梦好难留,诗残莫续,赢得更深哭(ku)一场”。风轻云淡,月华如水,今夕何夕?纵有红巾翠袖,谁又能拭你腮边之。
公子家的花种满了整个花园,花开了,遮住了花园的路。一棵禾苗在花儿旁边生长出来。公子以为禾苗是恶草,便顺手将禾苗拔掉了。
回忆我在南阳的时侯,就承蒙你给予我以国士(shi)之恩。
我曾告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。
主人呀,你为何说钱不多?只管买酒来让我们一起痛饮。
喂饱马儿来到城郊野外,登上高处眺望古城襄阳。
当年在灞桥分别之时,回首眺望,只见美人也在卷帘伫视。如今远在江边,多么希望青鸟使者能为我传送信(xin)息到红楼啊:昔日的恋爱生活已成为楚峡之游,而今只能在梦中飞到扬州去和你相会了。
挽起的衣袖可见她的手,洁白的手腕上戴着金色的手镯。
魂啊不要前去!
立誓归隐辞官而去,信奉佛道其乐无穷。
明妃当时初起程出行离别汉宫时,泪湿桃花春风面鬓脚微微亦低垂。
若是登临之际,放眼辽阔河山,突然怀思远别的亲友;就算是独处家中,看到风雨吹落了繁花,更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上,好好爱怜眼前的人。英译

注释
飕飗(sōu liú):象声词。风雨声。
①西湖:即今杭州西湖。
228、帝:天帝。
(34)哺(bū埠):吃,食。糟:酒渣。啜(chuò辍):喝。醨(lí离):薄酒。
金银台:金银铸成的宫阙,指神仙居住的地方。
(59)轼:车前横木。
54、《算罔》:一部算术书。

赏析

  首先是称谓问题。为了表示尊重,不直呼对方,而称“太尉执事”。“执事”,左右的人。这是表示谦谨的说法。
  对比手法 1.诗写的是写秋日之《柳》李商隐 古诗,但诗人不从眼前写起,而是先追想它在春日的情景,然后再回到眼前的《柳》李商隐 古诗上来。你看,在士女如云的乐游苑上,在繁华似锦的春日,婀娜多姿的春《柳》李商隐 古诗和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来,分不清谁是舞女,何为《柳》李商隐 古诗枝,意境是何等的优美!而眼前的秋《柳》李商隐 古诗,却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉,春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛,正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比,表达了对秋《柳》李商隐 古诗稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写《柳》李商隐 古诗,却不着一个“《柳》李商隐 古诗”字。句句写景,又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心,怀有远大抱负,正如洋溢着勃勃生机的春《柳》李商隐 古诗。然而由于党争倾轧,诗人一直过着一种沉沦的生活,诗中经历荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗,正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照。 2.以春《柳》李商隐 古诗作比,来写秋日之衰《柳》李商隐 古诗,春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛,正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。李商隐青年时就中进士,怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负,然而由于党争倾轧,长期沉沦下僚,此时悼念亡妻,悲叹前路,其心情之惨苦可想而知,诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗,不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照?
  勤政楼西的一株柳树,是唐玄宗开元年间(注:开元年间为713年-741年)所种,至822年(唐穆宗长庆二年)已在百龄上下,当时白居易已五十一岁。以垂暮之年对半朽之树,诗人自然会怆然动怀。东晋桓温北征途中,看到他昔日手种的柳树都已经有十围那么粗了,曾感慨地说:“木犹如此,人何以堪!”对树伤情,自古以来就是这样。难怪诗人要良久立马,凝望出神了。树“半朽”,人也“半朽”;人“多情”,而树在诗人眼中,也是物情同人情。宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚,料青山见我应如是”(《贺新郎·甚矣吾衰矣》)这样情趣盎然的词句。白居易看到这株临风老柳就好像是出于同病相怜,为了牵挽他这位萍水相逢的老人,才摆弄它那多情的长条。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  然而,在这冷落寂寥的氛围中,诗人都却喜地发现窗前幽竹,兀傲清劲,翠绿葱茏,摇曳多姿,迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出:“始怜幽竹山窗下,不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”,极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露,风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变,永留寒色在庭前”(唐求《庭竹》)。“咬定青山不放松,立根原在破岩中。千磨万击还坚劲,任你东南西北风”(郑板桥《竹石》)。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中,钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞,反衬出翠竹的“不改”,诗人爱的是“不改”,对于“改”持何态度,当然就不言而喻了。由此可见,诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意,更没有为它们的消逝而惋惜,而是在感慨它们随春而来,随春而去,与时浮沉,不能自立于世的品性。
  陶渊明写桃花源,用了散文与诗两种文体。《桃花源记》主要是描写渔人出入桃花源的经过和在桃花源中的所见所闻;《《桃花源诗》陶渊明 古诗》是以诗人的口吻讲述桃花源人民(ren min)生活的和平、安宁。《《桃花源诗》陶渊明 古诗》内容丰富,对于了解陶渊明描写桃花源的意图和生活理想很有帮助。
  前两句写“游子春衫”,游子长年在外,对气候冷暖的变化最易感知。此时游子脱去冬衣而换上单薄的“春衫”,这个视觉形象反映出气候的温煦,又给人一种舒服、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态,寓有因气温不稳定而尝试之意,也为后面的“又作东风十日寒”埋下伏笔。次写“桃花”和“野梅(ye mei)”。桃花于仲春开放,但此时已“飞尽”;梅花于初春开放,夏初结梅子,此时则“野梅酸”,二物皆足以显示江南三四月的特征。写桃花,仍从视觉角度,不仅“桃花”二字有色彩感,“尽”前冠以“飞”,又显示了动态美。写梅则从味觉角度,一个“酸”字,足使口舌生津。这两句写气侯乍暖,点出春夏之交的季节。
  这首叙事短诗,并不以情节的曲折取胜,而是以人物的心理刻画见长。诗人用老翁自诉自叹、慰人亦即自慰的独白语气来展开描写,着重表现人物时而沉重忧愤、时而旷达自解的复杂的心理状态;而这种多变的情思基调,又决定了全诗的结构层次,于严谨整饬之中,具有跌宕起伏、缘情宛转之妙。
后两句  后两句是抒情,诗人把自己矛盾、激动的心情以坦然自若的语言含蓄地表达了出来。欧阳修在滁州任职期间,颇有惠政。饯行时当地父老向他所表示的真挚友好的感情,使诗人的内心久久不能平静:两年多的贬谪生活即将过去,这里地僻事简,民俗淳厚,作者特别对以前在滁州琅琊山与众宾客的游宴情景怀念不已;而此时却是离别在即,滁州的山山水水,吏民的热情叙别,使他百感交集。这里“我亦且如常日醉”的“且”字,用得极好,写出了诗人与众宾客一起开怀畅饮时的神情意态和他的内心活动。结句用的是反衬手法,在这种饯别宴上作为助兴而奏的音乐,是欧阳修平时爱听的曲调。但因离忧婴心,所以越是悦耳的曲调,内心就越感到难受。唐朝张谓写过一首题为《送卢举使河源》的赠别诗:“故人行役向边州,匹马今朝不少留。长路关山何日尽,满堂丝竹为君愁。”这里结句所表达的意思,为欧阳修所化用。“莫教弦管作离声”,发人思索,使诗意余韵不尽。后来黄庭坚《夜发分宁寄杜涧叟》诗“我自只如当日醉,满川风月替人愁”,也是从此脱出。
  张十一是作者的一位好朋友,作者做此诗时张十一和他都被贬谪,诗人有感作诗前两句写景,后两句抒情。作者并不直接来写景,而是通过人的感觉,侧面烘托出榴花的绚烂多姿。但花开的再美又能如何,还不是寂寞无声落,诗人叹息花开无人来赏,亦即暗喻朋友满腹才华,却被统治者贬谪于穷乡僻壤,无法施展,“颠倒”二字更是有力批判了统治者的不识人才以及诗人和作者都怀才不遇的愤懑。
  这首诗题名《孤雁》,全篇皆实赋孤雁,“诗眼”就是一个“孤”字。一个“孤”字将全诗的神韵、意境凝聚在一起,浑然天成。
  直到最后一句,不仅没有写到歌声,反而宕开笔端,写起了戏曲表演场地旁金梁桥外的夜景和天上的月色。“金梁桥”在汴京,从桥上望过去,那一轮明月正遥挂天际,洒下如霜的清光,给整个汴京城披上了一层薄薄的轻纱,全城变得朦胧、幽邃,更加显示出动人的韵致。“月如霜”之清冷幽静,与前面所描绘的欢庆热闹情景似乎不相吻合,然而这一句实际上却是诗人的神来之笔,以淡墨衬浓彩,余韵宛转,余味曲包,深得唐人竹枝词之妙。此时,那男女齐唱“春乐府”的歌声,不仅响彻全城,而且在月光中也更加清亮,仿佛从地上直飘向月宫。这一句,作者是以景衬声,在诉诸视觉的月色中,暗暗包含了诉诸听觉的歌声,这样一衬,歌声似乎显得“形象化”了,好像看得见,摸得着,更给人以清晰、深刻的印象。作者巧妙的安排,使得诗歌最后更加耐人含咀,神味隽永,情韵不匮。
  从统治者方面来说,就要复杂多了。《礼记·大学(da xue)》引到《《桃夭》佚名 古诗》这首诗时说:“宜其家人,而后可以教国人。”这可真是一语道破。家庭是社会的最基本单位,家庭的巩固与否与社会的巩固与否,关系十分密切。到了汉代,出现了“三纲”(君为臣纲,父为子纲,夫为妻纲)“五常”(君臣、父子、夫妇、兄弟、朋友五种关系)之说。不论“三纲”,还是“五常”,它们都以夫妇关系为根本,认为夫妇关系是人伦之始,其它的四种关系都是由此而派生出来的。宋代理学家朱熹说:“有天地然后有万物,有万物然后有男女,有男女然后有夫妇,有夫妇然后有父子,有父子然后有君臣,有君臣然后有上下,有上下然后礼义有所错。男女者,三纲之本,万事之先也。”(《诗集传》卷七)从这段论述,我们也可以看出统治者为什么那么重视婚姻、家庭问题。听古乐唯恐卧,听郑卫之音而不知倦的魏文侯有一段名言,说得很为透僻。他说:“家贫则思良妻,国乱则思良相。上承宗庙,下启子孙,如之何可以苟,如之何其可不慎重以求之也!”“宜家”是为了“宜国”,在他们眼里,“宜家”与“宜国”原本是一回事,当然便被看得十分重要了。
  前4句是写景,写高峻寒冷的钟山,与炎热至极旳南方之路;地位显赫气势灼人的权贵,与门第低微的寒族,两相对比,喻世道之炎凉,实指曹操煊赫的威势。
  读完此诗,仿佛一股夏日的清新迎面扑(mian pu)来,想着就令人觉得清爽。还不止于此,我们感受着诗人那种安宁恬静的情怀的同时,自己的心情也随着变得轻松起来。
  《《除夜》文天祥 古诗》一诗,没有雕琢之语,没有琐碎之句,更无高昂的口号式咏叹。可是,我们仍旧感到心灵的一种强烈震撼。无论时光怎样改变,无论民族构成如何增容扩大,无论道德是非观念几经嬗变,文天祥,作为我们民族精神的象征,作为忠孝节义人格的伟大图腾,万年不朽,颠扑不灭,仍会是在日后无数个世代激励一辈又一辈人的道德典范。
  本来,短小的绝句在表现时空变化上颇受限制,因此一般写法是不同时超越时空,而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见,共十二字,这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五,古今目为绝唱,殊不厌重”(王麟洲语),其原因在于:诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情,无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象,这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次,地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物,是虚用;“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用,而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹,妙入化工。

创作背景

  宋景佑四年(1037年),王安石随父王益定居江宁(今江苏南京),王安石是在那里长大的,对钟山有着深厚的感情。神宗熙宁二年(1069),王安石被任命为参知政事(副宰相);次年被任命为同乎章事(宰相),开始推行变法。由於反对势力的攻击,他几次被迫辞去宰相的职务。这首诗写於熙宁八年(1075)二月,正是王安石第二次拜相进京之时。

  

方玉润( 隋代 )

收录诗词 (5278)
简 介

方玉润 方玉润,字友石,晚号黝石,宝宁人。官陇州州同。有《鸿濛室诗钞》。

当涂赵炎少府粉图山水歌 / 尉迟一茹

冈转泉根滑,门升藓级危。紫微今日句,黄绢昔年碑。
峤翠藏幽瀑,枝风下晓禽。忆君秋欲尽,马上秣陵砧。"
香魂若得升明月,夜夜还应照汉宫。"
不值输写处,焉知怀抱清。 ——侯喜
"九皋兰叶茂,八月露华清。稍与秋阴合,还将晓色并。
"正是花时节,思君寝复兴。市沽终不醉,春梦亦无凭。
意惬恩偏厚,名新宠更崇。谁知历千古,犹自仰清风。"
五溪之众不足平,我师轻蹑如春冰。溪人畏威思纳质,


伐檀 / 富察景天

独诏胡衣出,天花落殿堂。他人不敢妒,垂泪向君王。
写作玉界破,吹为羽林旋。翻伤列缺劳,却怕丰隆倦。 ——皮日休
杞梓呈才后,神仙入侍频。孤寒皆有赖,中外亦同忻。
长恸裴回逝川上,白杨萧飒又黄昏。"
"独立凭危阑,高低落照间。寺分一派水,僧锁半房山。
石室僧调马,银河客问牛。晓楼归下界,大地一浮沤。"
东溪喜相遇,贞白如会面。青鸟来去闲,红霞朝夕变。
不学常流争进取,却忧门有二台司。"


踏莎行·细草愁烟 / 种辛

东皇近日慵游宴,闲煞瑶池五色麟。
"地灵蒸水暖,天气待宸游。岳拱莲花秀,峰高玉蕊秋。
"酒醒江亭客,缠绵恨别离。笙歌筵散后,风月夜长时。
几见金舆过上阳。洛水送年催代谢,嵩山擎日拂穹苍。
时沽村酒临轩酌,拟摘新茶靠石煎。"
劝君此醉直须欢,明朝又是花狼藉。(见《野客丛谈》)
"野出西垣步步迟,秋光如水雨如丝。铜龙楼下逢闲客,
鸓鼠啼书户,蜗牛上研台。 ——皮日休


彭州萧使君出妓夜宴见送 / 苍乙卯

不似春醪醉,何辞绿菽繁。 ——皎然
数尺白云笼冷眠。披对劲风温胜酒,拥听寒雨暖于绵。
石渠堆败叶,莎砌咽寒螀。话到南能旨,怡然万虑忘。"
"舜轨尧文混九垓,明堂宏构集良材。江边云卧如龙稳,
恋君清话难留处,归路迢迢又夕阳。"
一顾成周力有馀,白云闲钓五溪鱼。
舟过江中闻橹声。芳草远迷扬子渡,宿烟深映广陵城。
"共醉风光地,花飞落酒杯。 ——李绛


临高台 / 呼延永龙

夜台若使香魂在,应作烟花出陇头。"
"柳成金穗草如茵,载酒寻花共赏春。
缝靴蜡线油涂锥。 ——李崿
波起轻摇绿,鳞游乍跃红。殷勤排弱羽,飞翥趁和风。"
忘机同一祖,出语离三乘。 ——杨鼎夫
有时片片风吹去,海碧山清过几重。"
"用之大曰橹,冠乎小者楫。通津既能济,巨浸即横涉。
影动渔边火,声迟话后钟。明朝回去雁,谁向北郊逢。"


庐山瀑布 / 督正涛

孰知近人境,旦暮含佳气。池影摇轻风,林光澹新霁。
当斅附金重,无贪曜火明。 ——颜真卿
金星堕连璎。鼻偷困淑郁, ——韩愈
短韵三篇皆丽绝,小梅寄意情偏切。金兰投分一何坚,
大道归孟门,萧兰日争长。想得巢居时,碧江应无浪。
"禅宫新歇雨,香阁晚登临。邑树晴光起,川苗佳气深。
任尔云间骋陆龙。玉液未能消气魄,牙签方可涤昏蒙。
轻传尘里游人。浮生日月自急,上境莺花正春。


七谏 / 左丘利强

旋新芳草色,依旧偃松声。欲问希夷事,音尘隔上清。"
"水会三川漾碧波,雕阴人唱采花歌。
洪波激湍归何处,二月桃花满眼流。"
"今日春风至,花开石氏园。未全红艳折,半与素光翻。
何烦问更漏,但遣催弦索。共说长句能,皆言早归恶。 ——权器
"一从诸事懒,海上迹宜沉。吾道不当路,鄙人甘入林。
连席频登相,分廊尚祝尧。回眸旧行侣,免使负嵩樵。"
清流环绿筱,清景媚虹桥。莺刷初迁羽,莎拳拟拆苗。


临高台 / 瓮景同

千日一醒知是谁。 ——陈元初
"忠臣本爱君,仁人本爱民。宁知贵与贱,岂计名与身。
梯穷闻戍鼓,魂续赖丘祷。敞豁天地归,萦纡村落好。
为报广寒攀桂客,莫辞相访共衔杯。"
旧真悬石壁,衰发落铜刀。卧听晓耕者,与师知苦劳。"
"忠臣祝寿吐嘉词,鲍叔临轩酒一卮。
顺物宜投石,逢时可载舟。羡鱼犹未已,临水欲垂钩。"
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白,衰容宁藉酒杯红。


新秋 / 师均

诸侯归复背,青史古将今。 ——潘述
烂醉也须诗一首,不能空放马头回。"
莫下蓬山不回首,东风犹待重抟扶。"
银钩置袖终难灭。醉后狂言何足奇,感君知己不相遗。
"多少沈檀结筑成,望仙为号倚青冥。
彩缕回文出,雄芒练影浮。叶依花里艳,霜向锷中秋。
轩辕承化日,群凤戏池台。大朴衰丧后,仲尼生不来。
古寺寻僧饭,寒岩衣鹿裘。


打马赋 / 泰碧春

"金陵已去国,铜梁忽背飞。失路远相送,他乡何日归。
未来声已赫,始鼓敌前败。斗场再鸣先,遐路一飞届。 ——韩愈
水险溪难定,林寒鸟异群。相逢聊坐石,啼狖语中闻。"
将军寻已戍敦煌。欹倾怪石山无色,零落圆荷水不香。
一顾成周力有馀,白云闲钓五溪鱼。
驾头直指西郊去,晓日寒生讲武天。
正被离愁着莫人,那堪更过相思谷。"
功成名着扁舟去,愁睹前题罩碧纱。"