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菩萨蛮·题梅扇

清代 / 文点

塞长连白空,遥见汉旗红。青帐吹短笛,烟雾湿昼龙。
"楚人千万户,生死系时君。当璧便为嗣,贤愚安可分。
翘足沙头不得时,傍人不知谓闲立。"
敛此大惠兮,施于一州。今其去矣,胡不为留。
目极楚云断,恨连湘水流。至今闻鼓瑟,咽绝不胜愁。"
负弩啼寒狖,鸣枹惊夜狵.遥怜郡山好,谢守但临窗。"
前年出官由,此祸最无妄。公卿采虚名,擢拜识天仗。
锡汝斧钺,其往视师。师是蔡人,以宥以釐。
一战波委焰,再战火燎原。战讫天下定,号之为轩辕。
孟子死来江树老,烟霞犹在鹿门山。"
装束轻鸿意态生。阅曲定知能自适,举杯应叹不同倾。
昔别矜年少,今悲丧国华。远来同社燕,不见早梅花。
家家只占墙阴内。莫言墙阴数尺间,老却主人如等闲。


菩萨蛮·题梅扇拼音解释:

sai chang lian bai kong .yao jian han qi hong .qing zhang chui duan di .yan wu shi zhou long .
.chu ren qian wan hu .sheng si xi shi jun .dang bi bian wei si .xian yu an ke fen .
qiao zu sha tou bu de shi .bang ren bu zhi wei xian li ..
lian ci da hui xi .shi yu yi zhou .jin qi qu yi .hu bu wei liu .
mu ji chu yun duan .hen lian xiang shui liu .zhi jin wen gu se .yan jue bu sheng chou ..
fu nu ti han you .ming fu jing ye mang .yao lian jun shan hao .xie shou dan lin chuang ..
qian nian chu guan you .ci huo zui wu wang .gong qing cai xu ming .zhuo bai shi tian zhang .
xi ru fu yue .qi wang shi shi .shi shi cai ren .yi you yi li .
yi zhan bo wei yan .zai zhan huo liao yuan .zhan qi tian xia ding .hao zhi wei xuan yuan .
meng zi si lai jiang shu lao .yan xia you zai lu men shan ..
zhuang shu qing hong yi tai sheng .yue qu ding zhi neng zi shi .ju bei ying tan bu tong qing .
xi bie jin nian shao .jin bei sang guo hua .yuan lai tong she yan .bu jian zao mei hua .
jia jia zhi zhan qiang yin nei .mo yan qiang yin shu chi jian .lao que zhu ren ru deng xian .

译文及注释

译文
看云羞对高飞鸟,临河愧对水中鱼。
他们口称是为皇上伐木营造的人,隶属皇上的神策军。
大地一片雪白(bai)(bai),风色寒厉,纷纷的雪花片片如大手。
总会遇到仙人安期生的,一同在泰(tai)山炼金丹玉液。清晨饮过泰山瑶池的清泉,夜晚准备在南天门投宿。
晚年(nian)时,李白犹自吟诗不辍,希望他早日康复,多作好诗。
敢(gan)夸十指灵巧针线做得精美,决不天天描眉与人争短比长。
一张宝弓号落雁,又配百支金花箭。
她倚着大门,凝望着来往的行人,盼望着她丈夫的到来。她的夫君到长城打仗去了,至今未回。长城那个地方可是一个苦寒要命的地方,夫君你可要保重啊。
  我坐在潭边,四面环绕合抱着竹林和树林,寂静寥落,空无一人。使(shi)人感到心情凄凉,寒气入骨,幽(you)静深远,弥漫着忧伤的气息。 因为这里的环境太凄清,不可长久停留,于是记下了这里的情景就离开了。
晶莹如玉的美酒掺和蜂蜜,斟满酒杯供人品尝。
蔷薇沾露如在哭泣幽居寒素,绿色的蔓条缀着花儿如钱小。
齐国桓公九合诸侯,最终受困身死尸朽。
木屐上那双不穿(chuan)袜子的脚,细白如霜。吴地的女孩白皙如玉,好做荡田的游戏。
  在乡村的野外,古城墙的近旁,我手拄藜杖慢步徘徊,转瞬已是夕阳。昨夜天公殷殷勤勤地降下一场微雨,今天又能使漂泊不定的人享受一日的爽心清凉。

注释
(70)小人:包括排挤贾谊的绛侯周勃,而前文有“周魏见辜”句,谨录备考。
86.夷犹:犹豫不进。
冰壶:盛冰的玉壶。此喻月夜的天地一片清凉洁爽。玉斧修时节:刚经玉斧修磨过的月亮,又回又亮。
2.昔人:指传说中的仙人子安。因其曾驾鹤过黄鹤山〔又名蛇山〕,遂建楼。
楚囚缨其冠:《左传·成公九年》载,春秋时被俘往晋国的楚国俘虏钟仪戴着一种楚国帽子,表示不忘祖国,被拘囚着,晋侯问是什么人,旁边人回答说是“楚囚”。这里作者是说,自己被拘囚着,把从江南戴来的帽子的带系紧,表示虽为囚徒仍不忘宋朝。

赏析

  颈联写出宫所见。炀帝喜柳,当年行宫之前,隋堤之上,自是处处垂柳掩映。而此时是“残柳宫前空露叶,夕阳川上浩烟波。”“空”,空有,无人欣赏;“露叶”,露珠泛光之叶。上句以残柳“点缀”行宫,自见历史对其暴政的嘲弄;“露叶”冠以“空”字,自见诗人慨叹之情。下句,烟波浩浩,川水渺渺,空余堤柳,龙舟不在。且各冠以“残柳”和“夕阳”,给晚照之景笼上一层凄凉黯淡的色彩。这里虽无一讥讽语,却得思与景偕、物与神游之妙。
  “炉火照天地,红星乱紫烟”,诗一开头,便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景:炉火熊熊燃烧,红星四溅,紫烟蒸腾,广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼,但一经炼入诗句,便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象,不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。
  “穷”写出了主人为缓期交钱而磨破了嘴皮;“乞”勾画出主人哀求的可怜。粮穷尽,钱穷尽,语穷尽,都不能唤起悍吏的一丝怜悯,反而使悍吏且“怒”又“尤”。一方是“语穷乞请”,一方是 “怒反见尤”,这形成了鲜明的对比,这使我们很自然地想到杜甫 《石壕吏》中“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”的诗句。
  三、四句转换角度,以虚拟笔法,想像张巨山走后,人去楼空的情景,寄托自己对他的深情与怀念。书房依旧,但是人走了,如果是直写,便索然无味。历来诗人都喜欢通过明月来寄寓自己的情思,如李白“只今唯有西江月,曾照吴王宫里人”(《苏台览古》)、“我寄愁心与明月,随风直到夜郎西”(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》),刘禹锡“淮水东边旧时月,夜深还过女墙来”(《石头城》),都是如此。刘子翚这首诗也借明月来说,强调明月仍然照进书窗,增加冷漠的气氛,同时通过无情的明月表现多情的举止,衬出人的多情,等于说自己日后见到空空的书房,将更加为眼前的别离而惆怅。这样一转折,加深了诗的底蕴,把情感也表现得更为丰富。
  从中原的文化观念看,穿着毛茸茸的狐皮袍子在城镇附近的原野上打猎,似乎简直是粗野的儿戏,而在营州,这些却是日常生活,反映了地方风尚。生活在这里的汉、胡各族少年,自幼熏陶于牧猎骑射之风,养就了好酒豪饮的习惯,练成了驭马驰骋的本领。即使是边塞城镇的少年,也浸沉于这样的习尚,培育了这样的性情,不禁要在城镇附近就犷放地打起猎来。诗人正是抓住了这似属儿戏的城下打猎活动的特殊现象,看到了边塞少年神往原野的天真可爱的心灵,粗犷豪放的性情,勇敢崇武的精神,感到新鲜,令人兴奋,十分欣赏。诗中少年形象生动鲜明。“狐裘蒙茸”,见其可爱之态:“千钟不醉”,见其豪放之性:“十岁骑马”,见其勇悍之状。这一切又都展示了典型的边塞生活。
  “南风吹归心,飞堕酒楼前”,诗人的心一下子飞到了千里之外的虚幻境界,想象出一连串生动的景象,犹如运用电影镜头,在读者眼前依次展现出一组优美、生动的画面:山东任城的酒楼;酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树;女儿平阳在桃树下折花;折花时忽然想念起父亲,泪如泉涌;小儿子伯禽,和姐姐平阳一起在桃树下玩耍。
  第三句写风:猛然间,狂风席卷大地,吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得十分轻巧,却突出天色变化之快,显示了风的巨大威力。
  公元422年(永初三年),谢灵运被降职外放永嘉任太守。诗人在郡不理政务,恣情遨游山水。每游一处,必有诗篇记胜。这首诗即是其一。据《读史方舆纪要》说:“(永嘉)西北二十里有(li you)青嶂山,上有大湖,澄波浩渺,一名七峰山。”此青嶂山,似即绿嶂山。
  综上可见,这首长篇叙事诗,实则是政治抒情诗,是一(shi yi)位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫履职的陈情,是一位艰难度日、爱怜家小的平民当家人忧生的感慨,是一位坚持大义、顾全大局的爱国志士仁人述怀的长歌。从艺术上说,它既要通过叙事来抒情达志,又要明确表达思想倾向,因而主要用赋的方法来写,是自然而恰当的。它也确像一篇陈情表,慷慨陈辞,长歌浩叹,然而谨严写实,指点有据。从开头到结尾,对所见所闻,一一道来,指事议论,即景抒情,充分发挥了赋的长处,具体表达了陈情表的内容。但是为了更形象地表达思想感情,也由于有的思想感情不宜直接道破,诗中又灵活地运用了各种比兴方法,即使叙事具有形象,意味深长,不致枯燥;又使语言精炼,结构紧密,避免行文拖沓。例如诗人登上山冈,描写了战士饮马的泉眼,鄜州郊野山水地形势态,以及那突如其来的“猛虎”、“苍崖”,含有感慨和寄(he ji)托,读者自可意会。又如诗人用观察天象方式概括当时平叛形势,实际上也是一种比兴。天色好转,妖气消散,豁然开朗,是指叛军失败;而阴风飘来则暗示了诗人对回纥军的态度。诸如此类,倘使都用直陈,势必繁复(fan fu)而无诗味,那便和章表没有区别了。因而诗人采用以赋为主、有比有兴的方法,恰可适应于表现这首诗所包括的宏大的历史内容,也显示出诗人在诗歌艺术上的高度才能和浑熟技巧,足以得心应手、运用自如地用诗歌体裁来写出这样一篇“博大精深、沉郁顿挫”的陈情表。
  在小令《十二月》中,起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情,为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法,展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山,水是远水,由远及近,写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”,“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵,使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美,读起来琅琅上口;二是加强了寥廊冷落的感觉,加倍地渲染了使人发愁的景色,间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情,表达了一种渺茫的希望,可谓情景交融。
  “野花留宝靥,蔓草见罗裙”两句,再现文君光彩照人的形象。相如的神彩则伴随文君的出现而不写自见。两句是从“《琴台》杜甫 古诗日暮云”的抬头仰观而回到眼前之景:看到《琴台》杜甫 古诗旁一丛丛美丽的野花,使作者联想到它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥;一丛丛嫩绿的蔓草,仿佛是文君昔日所着的碧罗裙。这一联是写由眼前景引起的,出现在诗人眼中的幻象。这种联想,既有真实感,又富有浪漫气息,宛似文君满面花般笑靥,身着碧草色罗裙已经飘然悄临。
  首句写《山中》王维 古诗溪水。荆溪,本名长水,又称浐水,源出陕西蓝田县西南秦岭《山中》王维 古诗,北流至长安东北入灞水。这里写的大概是穿行在《山中》王维 古诗的上游一段。山路往往傍着溪流,山行时很容易首先注意到蜿蜒曲折、似乎与人作伴的清溪。天寒水浅,山溪变成涓涓细流,露出磷磷白石,显得特别清浅可爱。由于抓住了冬寒时山溪的主要特征,读者不但可以想见它清澄莹澈的颜色,蜿蜒穿行的形状,甚至仿佛可以听到它潺潺流淌的声音。
  从第三章开始,作者又以寒泉比母,以黄鸟比子,作进一步的自我批评。寒泉也成为母爱的代称。寒泉在地下流淌,滋养浚人。母亲生养弟兄七人,至今还如此劳苦,让作儿子的如何心安?黄鸟鸣叫得清丽婉转,尚且如此悦耳动听,为什么七个儿子却不能抚慰母亲那颗饱受孤苦的心呢?
  诗的核心是一个“归”字。诗人一开头,首先描写夕阳斜照村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,作为总背景,统摄全篇。接着,诗人一笔就落到“归”字上,描绘了牛羊徐徐归村的情景,使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”诗人痴情地目送牛羊归村,直至没入深巷。就在这时,诗人看到了更为动人的情景:柴门外,一位慈祥的老人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情,感染了诗人,似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间,他感到这田野上的一切生命,在这黄昏时节,似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊,那是在呼唤自己的配偶呢;桑林里的桑叶已所剩无几,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿了。田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语,简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切,联想到自己的处境和身世,十分感慨。自公元737年(开元二十五年)宰相张九龄被排挤(pai ji)出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。在这种心绪下他来到原野,看到人皆有所归,唯独自己尚旁徨中路,不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说:“即此羡闲逸,怅然吟式微。”其实,农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比,农夫们安然得多,自在得多,故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇,诗中反复咏叹:“式微,式微,胡不归?”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映,而且在内容上也落在“归”字上,使写景与抒情契合无间,浑然一体,画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句,才恍然大悟:前面写了那么多的“归”,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图,这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘,纯用白描,自然清新,诗意盎然。
  颔联从不同角度写《落花》李商隐 古诗的具体情状。上句从空间着眼,写《落花》李商隐 古诗飘拂纷飞,连接曲陌;下句从时间着笔,写《落花》李商隐 古诗连绵不断,无尽无休。对“斜晖”的点染,透露出诗人内心的不平静。整个画面笼罩在沉重黯淡的色调中,显示出诗人的伤感和悲哀。
  天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣,非关理也”(严羽《沧浪诗话》)。读者并不觉得它荒诞,反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实,幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天;而后“一闭风光”,蔓草萋萋;春到南国,燕子归来,相对呢喃如语;这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败,《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢,所以那宫花凋落,旋成泥土,也很能反映燕子的眼中所见,心中所感。燕子要巢居在屋内,自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象,将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来,把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象,这种“虚实相成,有无互立”(叶燮《原诗》)的境界,增强了诗的表现力,给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。

创作背景

  祐六年(1091年)七月,苏轼受到贾易的弹劾。秦观从苏轼处得知自己亦附带被劾,便立刻去找有关台谏官员疏通。秦观的失态使得苏轼兄弟的政治操行遭到政敌的攻讦,而苏轼与秦观的关系也因此发生了微妙的变化。有人认为,这首《踏莎行》的下阕,很可能是秦观在流放岁月中,通过同为苏门友人的黄庭坚,向苏轼所作的曲折表白。

  

文点( 清代 )

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简 介

文点 (1633或1642—1704)江苏长洲人,字与也,晚自号南云山樵。高祖为文徵明。隐居郊西之竹坞。冲淡清介,不求闻誉。工诗文,善画山水,得家法。有《南云诗文集》。

昭君怨·春到南楼雪尽 / 释智仁

持谢着书郎,愚不愿有云。"
"庭树晓禽动,郡楼残点声。灯挑红烬落,酒暖白光生。
启闭既及期,公私亦相借。度材无强略,庀役有定价。
始知补元化,竟须得贤人。
"终日不离尘土间,若为能见此身闲。
终日政声长独坐,开门长望浙江潮。"
"宿云寒不卷,春雪堕如簁.骋巧先投隙,潜光半入池。
肝胆一古剑,波涛两浮萍。渍墨窜旧史,磨丹注前经。


春洲曲 / 梁宗范

廪给孤寡。赠官封墓,周匝宏溥。经战伐地,宽免租簿。
动作诡怪殊。或透藻而出,或破浪而趋。或掉尾孑孑,
幽房无人感伊威。人生此难馀可祈,子去矣时若发机。
寒食禁花开满树,玉堂终日闭时多。
"僧家亦有芳春兴,自是禅心无滞境。
遂自惋恨形于书。丈夫命存百无害,谁能点检形骸外。
泥人啼哭声呀呀。忽来案上翻墨汁,涂抹诗书如老鸦。
"两人同日事征西,今日君先奉紫泥。


阳春曲·春思 / 王问

劝君休感叹,与予陶希夷。明年郊天后,庆泽岁华滋。
碧水不息浪,清溪易生风。参差坐成阻,飘飖去无穷。
吾非西方教,怜子狂且醇。吾嫉惰游者,怜子愚且谆。
冻水有再浪,失飞有载腾。一言纵丑词,万响无善应。
抱剑长太息,泪堕秋风前。
嗣皇新继明,率土日流化。惟思涤瑕垢,长去事桑柘。
朝骑一马出,暝就一床卧。诗书渐欲抛,节行久已惰。
医师加百毒,熏灌无停机。灸师施艾炷,酷若猎火围。


九歌·湘君 / 刘景晨

柳营唯有军中戏,不似江南三月时。"
日暮两寂寞,飘然亦同归。"
洛水嵩云恣意看。三足鼎中知味久,百寻竿上掷身难。
摧贤路已隔,赈乏力不任。惭我一言分,贞君千里心。
铜驼陌上迎风早。河南大君频出难,只得池塘十步看。
静合烟霞色,遥将鸾鹤群。年年瞻此节,应许从元君。"
穷冬百草死,幽桂乃芬芳。且况天地间,大运自有常。
"三峰西面住,出见世人稀。老大谁相识,恓惶又独归。


霓裳羽衣舞歌 / 高镕

风云会一合,唿吸期万里。雷震山岳碎,电斩鲸鲵死。
可来复可来,此地灵相亲。"
"北极有羁羽,南溟有沈鳞。川源浩浩隔,影响两无因。
乡关万里无因见,西戍河源早晚休。
有恇其凶,有饵其诱。其出穰穰,队以万数。遂劫东川,
有客避兵奔游僻,跋履险厄至三巴。貂裘蒙茸已敝缕,
一弹流水一弹月,水月风生松树枝。"
翠潋递明灭,清潈泻欹危。况逢蓬岛仙,会合良在兹。"


塞下曲四首 / 王易

曷不请扫除,活彼黎与烝.鄙夫诚怯弱,受恩愧徒弘。
郡政已成秋思远,闲吟应不问官曹。"
"昔为瑶池侣,飞舞集蓬莱。今作江汉别,风雪一徘徊。
弱蕙不胜露,山秀愁空春。舞珮剪鸾翼,帐带涂轻银。
鬓发蓬舥.雀惊鼠伏,宁遑安处。独卧旅舍无好梦,
城险疑悬布,砧寒未捣绡。莫愁阴景促,夜色自相饶。"
"已作龙钟后时者,懒于街里蹋尘埃。
"明时远逐事何如,遇赦移官罪未除。北望讵令随塞雁,


始安秋日 / 柴望

惜晚含远思,赏幽空独吟。寄言知音者,一奏风中琴。"
峡听哀哭泉,峡吊鳏寡猿。峡声非人声,剑水相噼翻。
食名皆霸官,食力乃尧农。君子耻新态,鲁山与古终。
"月漉漉,波烟玉。莎青桂花繁,芙蓉别江木。
景当烟雾歇,心喜锦翎齐。宛转乌呈彩,婆娑凤欲栖。
误入桃源行数里。清源寻尽花绵绵,踏花觅径至洞前。
"日出骊山东,裴回照温泉。楼台影玲珑,稍稍开白烟。
压砌锦地铺,当霞日轮映。蝶舞香暂飘,蜂牵蕊难正。


文帝议佐百姓诏 / 陈沆

自叹虞翻骨相屯。鸣笛急吹争落日,清歌缓送款行人。
炉峰寺后着幽居。偏依仙法多求药,长共僧游不读书。
劚嵩开云扃,压颍抗风榭。禾麦种满地,梨枣栽绕舍。
"皎皎华亭鹤,来随太守船。青云意长在,沧海别经年。
颁条风有自,立事言无苟。农野闻让耕,军人不使酒。
疏门不掩水,洛色寒更高。晓碧流视听,夕清濯衣袍。
尚俭经营少,居闲意思长。秋茶莫夜饮,新自作松浆。
"镜里秋宵望,湖平月彩深。圆光珠入浦,浮照鹊惊林。


清平乐·咏雨 / 荣锡珩

微诚慕横草,琐力摧撞筳.叠雪走商岭,飞波航洞庭。
屯门虽云高,亦映波浪没。余罪不足惜,子生未宜忽。
"身在勤劳地,常思放旷时。功成归圣主,位重委群司。
青囊既深味,琼葩亦屡摘。纵无西山资,犹免长戚戚。"
灾罢云日晚,心惊视听殊。高灰辨廪庾,黑土连闉阇.
"近世交道衰,青松落颜色。人心忌孤直,木性随改易。
国人先咏衮衣诗。华星却复文昌位,别鹤重归太乙池。
离离挂空悲,戚戚抱虚警。露泫秋树高,虫吊寒夜永。


山石 / 吴以諴

戈矛头戢戢,蛇虺首掀掀。妇懦咨料拣,儿痴谒尽髡。
"雨滴草芽出,一日长一日。风吹柳线垂,一枝连一枝。
"一茎炯炯琅玕色,数节重重玳瑁文。
稍随高树古,迥与远天寒。月入镜华转,星临珠影攒。
更有一般人不见,白莲花向半天开。"
依倚将军势,交结少年场。探丸害公吏,抽刃妒名倡。
子今四美具,实大华亦荣。王官不可阙,未宜后诸生。
"穷巷唯秋草,高僧独扣门。相欢如旧识,问法到无言。