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长干行·家临九江水

明代 / 谈缙

"此地倾城日,由来供帐华。亭逢李广骑,门接邵平瓜。
朱门虽足悦,赤族亦可伤。履霜成坚冰,知足胜不祥。
家着累仁,门昭积善。瑶篚既列,金县式展。
君不见巫山磕匝翠屏开,湘江碧水绕山来。
过蒙良时幸,侧息吏途烦。簪缨非宿好,文史弃前言。
马蹄冻熘石,胡毳暖生冰。云沙泱漭天光闭,
晓漏离阊阖,鸣钟出未央。从来宿台上,天子贵文强。"
柔肠早被秋波割。清澄有馀幽素香,鳏鱼渴凤真珠房。
逸足还同骥,奇毛自偶麟。欲知花迹远,云影入天津。
振衣中夜起,露花香旖旎。扑碎骊龙明月珠,
人事今如此,生涯尚可求。逢君入乡县,传我念京周。
船头祭神各浇酒。停杯共说远行期,入蜀经蛮远别离。


长干行·家临九江水拼音解释:

.ci di qing cheng ri .you lai gong zhang hua .ting feng li guang qi .men jie shao ping gua .
zhu men sui zu yue .chi zu yi ke shang .lv shuang cheng jian bing .zhi zu sheng bu xiang .
jia zhuo lei ren .men zhao ji shan .yao fei ji lie .jin xian shi zhan .
jun bu jian wu shan ke za cui ping kai .xiang jiang bi shui rao shan lai .
guo meng liang shi xing .ce xi li tu fan .zan ying fei su hao .wen shi qi qian yan .
ma ti dong liu shi .hu cui nuan sheng bing .yun sha yang mang tian guang bi .
xiao lou li chang he .ming zhong chu wei yang .cong lai su tai shang .tian zi gui wen qiang ..
rou chang zao bei qiu bo ge .qing cheng you yu you su xiang .guan yu ke feng zhen zhu fang .
yi zu huan tong ji .qi mao zi ou lin .yu zhi hua ji yuan .yun ying ru tian jin .
zhen yi zhong ye qi .lu hua xiang yi ni .pu sui li long ming yue zhu .
ren shi jin ru ci .sheng ya shang ke qiu .feng jun ru xiang xian .chuan wo nian jing zhou .
chuan tou ji shen ge jiao jiu .ting bei gong shuo yuan xing qi .ru shu jing man yuan bie li .

译文及注释

译文
女(nv)子早晨妆扮照镜,只担忧丰盛如云的鬓发(fa)改变颜色,青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐,必然(ran)感到冷月侵人。
我经常想起漫游西湖, 整天站在楼台上,扶栏远眺那湖光山色的情景:湖面上三三两两的钓鱼小船, 小岛上天高淡远的号色。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!百姓悲叹如蝉鸣,恰如落进沸水汤。大小事儿都不济,你却还是老模样。全国人民怒气生,怒火蔓延到远方。
兰花不当户生长,宁愿(yuan)是闲庭幽草。
一个住在乡下以养蚕为生的妇女,昨天到城市里去赶集并且出售蚕丝。回来的时候,她却是泪流不断,伤心的泪水甚至把手巾都浸湿了。
一袭深红色的长裙日子久了便蒙上了淡黄色,自古以来旧的东西就比不得新的东西讨人喜欢。
不要让燕然山上只留下汉将的功绩,也要有大唐(tang)将士的赫赫战功。
绵延曲折起伏的水波在不停地跳动着金光,华丽的绮席(xi)被月光照射显得更加老旧。
虽有满腹才学,却不被重用,无所施展。姑且借现实中的欢乐,忘掉人生的种种烦恼。何时能归隐田园,不为国事操劳,有琴可弹,有酒可饮,赏玩山水,就足够了。
我与现在的人虽不相容,我却愿依照彭咸的遗教。
自今以后少知音,瑶琴朱弦不再吟。天若与我同悲凄,苍天也会霜染鬓。
  唐尧、虞舜、夏禹、商汤、周(zhou)文王、周武王、周成王、周康王的时候,他们是多么地深爱着百姓、深切地替百姓担忧,而且用君子长者的态度来对待天下人。有人做了一件好事,奖赏他之余,又用歌曲赞美他,为他有一个好开始而高兴,并勉励他坚持到底;有人做了一件不好的事,处罚他之余,又哀怜同情他,希望他抛弃错误而开始新生。欢喜和忧伤的感情,同意和不同意的声音,见于虞、夏、商、周的历史书籍里。成王、康王死后,穆王继承王位,周朝的王道便开始衰落。然而穆王还是吩咐大臣吕侯,告诫他使用“祥刑”。他说的话忧愁却不悲伤,威严却不愤怒,慈爱而能决断,有哀怜无罪者的好心肠。因此,孔子把这篇《吕刑》选进《尚书》里。
刚刚雨过天晴,山村的庭院里哪里会染上世俗尘杂呢。
情人双双共进果橙。破橙的刀具光洁,像清水那样澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高雅,用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情,男子怎能不知呢?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅(niao)袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就别走了吧。
夏启急于朝见天帝,得到《九辩》《九歌》乐曲。
  我曾经一天到晚地冥思苦想,(却)比不上片刻学到的知识(收获大);我曾经踮起脚向远处望,(却)不如登到高处见得广。登到高处招手,手臂并没有加长,可是远处的人却能看见;顺着风喊,声音并没有加大,可是听的人却能听得很清楚。借助车马的人,并不是脚走得快,却可以达到千里之外,借助舟船的人,并不善于游泳,却可以横渡长江黄河。君子的资质秉性跟一般人没什么不同,(只是君子)善于借助外物罢了。

注释
(164)光禄寺——承办皇室膳食的机构,挂名充厨役的极多。
②河,黄河。
阳狂:即佯狂。
96、辩数:反复解说。
(16)庄周:即庄子,战国时宋国蒙(今山东蒙阴县)人,道家学说的代表人物。荒唐:漫无边际,荒诞不经。《庄子·天下》篇说庄周文章有“以谬悠之说、荒唐之言、无端崖之辞,时恣纵而不傥”的特色。
86、谥:古人有地位的人死后,按其生平事迹给予的称号。隐:有功业未显使人哀伤之意。
(35)稽首:顿首,把头叩到地上。

赏析

  陈子昂同时的人如卢藏用对陈子昂的意义已经有所认识,他在《右拾遗陈子昂文集序》中,给予陈子昂以极高的评价,认为是“道丧五百年而得陈君”,对其代表作《感遇》诗也给予了充分的肯定。但卢藏用的出发点不是诗歌的美学特质,而是儒家的政教观念,因此与陈子昂在诗歌史上的真正价值,与陈子昂的理论主张对唐诗学的真正意义之间尚存在一定的距离。但是,就总体而言,他的评价是客观的、中肯的,得到了后人的赞同。杜甫(du fu)盛赞陈子昂“公生扬、马后,名与日月(ri yue)悬”,《新唐书·陈子昂传》肯定他“始变风雅”。当然,也有人对卢藏用的评价提出过质疑,如颜真卿、皎然等。明末胡震亨《唐音癸签》综合各种意见,仍然认为陈子昂“与有唐一代诗,功为大耳”。
  山有情,水有情,人亦有情。诗人面对着这诱人的山水,留连忘返。因为心情悠闲,坐了很久,以至于仔细地观察着花朵飘落,默数着一朵,二朵······坐够了,回途饶有兴趣地寻觅着芳草,滞留了多时,回家已经很晚。这两句,通过数花、寻草两个动作,很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
  在第三联里,诗人准确地捕捉暮春山村最具特色的物事──烘茶与抽茧来开拓诗的意境。巧妙的是,诗人并未直说山村农民如何忙碌于捡茶、分茶、炒茶和煮茧、退蛹、抽丝,而只是说从茅舍升出袅袅炊烟中闻到了蒸茗的香味;隔着竹篱听到了缲丝声音,从而使读者自己去领略农事丰收的盛景。这里,诗人创造的意境因借助于通感作用,产生了一种令人倍感亲切的氛围。
  可以想见,诗的意境的形成,全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致,而不必借助于外在的色相。因此,诗人在我与物会、情与景合之际,就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说,“俯拾即是,不取诸邻,俱道适往,著手成春”,进入“薄言情悟,悠悠天钧”的艺术天地。当然,这里说“俯拾即是”,并不是说诗人在取材上就一无选择,信手拈来;这里说“著手成春”,也不是说诗人在握管时就一无安排,信笔所之。诗中描写周围景色,选择了竹林与明月,是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致;诗中抒写自我情怀,选择了弹琴与长啸,则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事,而其所以写此景,写此事,自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看,诗人在写月夜幽林的同时,又写了弹琴、长啸,则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照,不仅与上句的“人不知”有对照之妙,也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映,在安排上既是妙手天成,又是有匠心运用其间的。
  此诗载于《全唐诗》卷二百一十九。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
  诗人用“棠梨花开”起兴,塑造了一幅春枕日的美好景像,继而又用“杜酒浓”,“鼓冬冬”作更细致的描绘,反映容社日的欢乐、热闹。这种从视觉、嗅觉、听觉三个角度来表现的方法,是古代诗人常用的艺术手法。
  《《新婚别》杜甫 古诗》是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品。诗人运用了大胆的浪漫的艺术虚构,实际上杜甫不可能有这样的生活经历,不可能去偷听新娘子对新郎官说的私房话。在新娘子的身上倾注了作者浪漫主义的理想色彩。另一方面,在人物塑造上,《《新婚别》杜甫 古诗》又具有现实主义的精雕细琢的特点,诗中主人公形象有血有肉,通过曲折剧烈的痛苦的内心斗争,最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”,表现战争环境中人物思想感情的发展变化,丝毫没有给读者勉强和抽象之感,而显得非常自然,符合事件和人物性格发展的逻辑,并且能让读者深受感染。
  白居易《观刈麦》:“田家少闲月,五月人倍忙。……足蒸暑土气,背灼炎无光。力尽不知热,但惜夏日长。”
  《七步诗》曹植 古诗的真假向来为人所争议。其中郭沫若说的比较有理。他认为曹植的《《七步诗》曹植 古诗》:“过细考察起来,恐怕附会的成分要占多数。多因后人同情曹植而不满意曹丕,故造为这种小说。其实曹丕如果要杀曹植,何必以逼他作诗为借口?子建才捷,他又不是不知道。而且果真要杀他的话,诗作成了依然可以杀,何至于仅仅受了点讥刺而便‘深惭’?所以此诗的真实性实在比较少。然而就因为写了这首诗,曹植却维系了千载的同情,而曹丕也就膺受了千载的厌弃。这真是所谓‘身后是非谁管得’了。”但是他的说法也有人质疑,有人说,当初曹丕让曹植七步成诗只是作为一个借口,想杀他,他认为曹植肯定不能成功,但他没料到,曹植才华如此出众,当时,就连曹丕本人也被感动了些许,并且为了保住名声,以安天下,他才放过了曹植。
  第二部分从“僧言古壁佛画好”至“清月出岭光入扉”,写入寺后一夜的情景。这里一部分先写僧人的热情招待,先是主动地向客人介绍古壁佛画,兴致勃勃地擎着蜡烛引着客人前去观看。“稀”字(zi)既道出壁画的珍贵,也生动地显露出诗人的惊喜之情。接着写僧人的殷勤铺床置饭,“疏粝亦足饱我饥”,一见僧人生活的简朴,二见诗人对僧家招待的满意之情。后两句写夜深入睡,“百虫绝”从反面衬托出深山古庙虫鸣之盛,直到夜深之后才鸣声渐息。“清月出岭光入扉”,很有李白“床前明月光”诗句的意境,使人有无限静寂之感。
  始秦皇墓南依骊山,北临渭水,地形雄伟,景象佳丽,有“龙盘虎踞”之势。并以“树层层”来烘托,更见其气象的不凡。次句前四字“势如浮云”,在含意上应归入上句:陵墓落成之初,曾经“树草木以象山”,虽历千余年,到晚(dao wan)唐也仍是群树层叠,高薄云天。总之前十一个字,或以“龙盘虎踞”状之,或以“树层层”烘托之,或以“势如浮云”陈述之,把始皇墓的雄奇壮伟,气象万千,呈现了出来。可是后三个字“亦是崩”一出,如无坚不摧的神剑,轻轻一挥,直使眼前的庞然大物,骨化形销了。对于像山一样高大的墓堆,当时就有民谣说:“运石甘泉口,渭水为不流,千人歌,万人吼,运石堆积如山阜。”显然这里还有弦外之音:“崩”者并非专指坟墓崩塌(实际坟墓也并未崩)或秦始皇驾崩,而包括有如传说的曾被项羽掘毁,或更荒唐的“牧火宵焚”;秦始皇苦心经营的“子孙帝王万世之业”,也很快就土崩瓦解了。诗人的嘲讽尖锐泼辣,这三个字干脆利落,严于斧械,真有一言九鼎的气概。
  中间六句写苏小小鬼魂的穿着服饰和使用物品:芊芊绿草,像是她的茵褥;亭亭青松,像是她的伞盖;春风拂拂,就是她的衣袂飘飘;流水叮咚,就是她的环佩声响;她生前乘坐的油壁车,如今还依然在等待着她去赴“西陵松柏下”的幽会。这一部分,暗暗照应了前面的“无物结同心”。用一个“待”字,更加重了景象、气氛的凄凉:车儿依旧,却只是空相等待,再也不能乘坐它去(ta qu)西陵下,实现她“结同心”的愿望了。物是人非,触景伤怀,徒增哀怨而已。
  李白《《杨叛儿》李白 古诗》中一男一女由唱歌劝酒到醉留。在封建社会面前是带有解放色彩的。较古之《《杨叛儿》李白 古诗》,情感更炽烈,生活的调子更加欢快和浪漫。这与唐代经济繁荣,社会风气比较解放,显然有关。
  春暖花开的时节,杜甫本想寻伴同游赏花,未能寻到,只好独自在成都锦江江畔散步,每经历一处,写一处;写一处,又换一意;一连成诗七首,共成一个体系,同时每首(mei shou)诗又自成章法。这组诗,第一首写独步寻花的原因从恼花写起,颇为突兀,见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多,忽曰怕春,语极奇异,实际上是反语见意。第三首写某些人家的花,红白耀眼,应接不暇。第四首则写遥望少城之花,想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花,第六首写黄四娘家尽是花,第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚,层次(ceng ci)井然,是一幅独步寻花图。它表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对关好事物常在的希望。
  时当二月,又处南方温热地带,柳州早已是百花盛开、春色满园了。可是一场意外的暴风雨却洗劫了百花,送走了春色。这在过着谪居生活的诗人来说,无疑是一种精神打击。本来他还可以寄情景物,排遣内心忧怨的,而现实竟是这样冷酷无情!哀凉的心绪触发了他的诗思。
  这五首小诗虽总题名为越女词,但所咏实非一时一地之事,当是诗人初游吴越时所见的几个情景的个别记录。因吴越疆域毗连,自然地理状貌与民情风俗相似,而且这五首小诗的形式与语言风格亦颇相近,故统而言之也未尝不可。还应指出,五首诗选择的角度不同,塑造的人物性格各异,但组合在一起却可以给人一个总的印象,即吴越女子相貌美丽,肤色皙白,性格淳真开朗,朴素大方。她们挚爱人生,热烈大胆地追求自由幸福的爱情生活。“眉目艳星月”的“吴儿女”也好,“卖眼掷春心”的“吴儿”也好,“佯羞不出来”的“采莲女”也好,都能给读者留下很强烈的印象。在表现方法上,作者善用白描的笔法,抓住带有特征的景物和富有典型性的生活细节,寥寥数语便勾画出一个生动逼真的人物形象,笔墨很洗炼简洁。语言方面自然流畅,毫无雕琢板滞之感,清新可爱。

创作背景

  然而香菱作诗失败后并不气馁,再苦索佳句,写出第二首。这首诗不像第一首那样笨拙了,能以花香、夜露来烘托,诗意也放开了些,但又显得过于穿凿、比附,落得正统派的宝钗说她的诗“句句是月色”。曹雪芹安排香菱学诗至此,还让诗意停留在表皮上,人物的思想境界还没有进入角色,以此来烘托第三首诗的成功。

  

谈缙( 明代 )

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简 介

谈缙 谈缙(1431一?)字朝章,号敬义,其庐着荷桥子。明无锡人。谈泰子。官东阳训导。自幼好学,早年即厌章句,潜究圣贤之学。应事从容,不动声色。着述颇富。

过松源晨炊漆公店 / 王艺

"昨夜南亭望,分明梦洛中。室家谁道别,儿女案尝同。
日更时中望不斜。三月沧池摇积水,万年青树缀新花。
"玉颜恒自敛,羞出镜台前。早惑阳城客,今悲华锦筵。
六佾荐徽容,三簋陈芳醴。万石覃贻厥,分珪崇祖祢。"
词赋良无敌,声华蔼有馀。荣承四岳后,请绝五天初。
湘妃雨后来池看,碧玉盘中弄水晶。"
一朝趋金门,十载奉瑶墀。入掌迁固笔,出参枚马词。
"大漠羽书飞,长城未解围。山川凌玉嶂,旌节下金微。


上邪 / 徐俨夫

愿似金堤青草馥,长承瑶水白云杯。"
二门几迢递,三宫何倏爚.咫尺穷杳冥,跬步皆恬漠。
乔木下寒叶,亭林落晓霜。山公不可遇,谁与访高阳。"
"南巡竟不返,帝子怨逾积。万里丧蛾眉,潇湘水空碧。
天香众壑满,夜梵前山空。漾漾潭际月,飗飗杉上风。
丈人且安坐,初日渐流光。"
二八相招携,采菱渡前溪。弱腕随桡起,纤腰向舸低。
采莲朅来水无风,莲潭如镜松如龙。夏衫短袖交斜红,


鹧鸪天·一点残红欲尽时 / 李百盈

"怀玉泉,恋仁者,寂灭真心不可见,空留影塔嵩岩下。
毒流秦卒毙,泥粪汉田腴。独有迷津客,怀归轸暮途。"
君还洛邑分明记,此处同来阅岁华。"
"魏宫歌舞地,蝶戏鸟还鸣。玉座人难到,铜台雨滴平。
月色空馀恨,松声暮更哀。谁怜未死妾,掩袂下铜台。"
"石季龙,僭天禄,擅雄豪,美人姓郑名樱桃。
"梁苑隋堤事已空,万条犹舞旧春风。
"蓪草头花椰叶裙,蒲葵树下舞蛮云。


七绝·观潮 / 曾琦

今人昔人共长叹,四气相催节回换。明月皎皎入华池,
忽背雕戎役,旋瞻获宝祠。蜀城余出守,吴岳尔归思。
我闻忽如负芒刺,不独为君空叹息。古人尺布犹可缝,
"桂友寻东阁,兰交聚北堂。象筵分锦绣,罗荐合鸳鸯。
"文史归休日,栖闲卧草亭。蔷薇一架紫,石竹数重青。
朽木诚为谕,扪心徒自怜。终期吞鸟梦,振翼上云烟。
召岳驱旌节,驰雷发吏兵。云车降何处,斋室有仙卿。
"三星希曙景,万骑翊天行。葆羽翻风队,腾吹掩山楹。


逢入京使 / 杨嗣复

河内功犹浅,淮阳疾未安。镜中星发变,顿使世情阑。"
"宠赠追胡广,亲临比贺循。几闻投剑客,多会服缌人。
天路何其远,人间此会稀。空歌日云幕,霜月渐微微。"
处处沟洚清源竭,年年旧苇白头新。天地盈虚尚难保,
"天山飞雪度,言是落花朝。惜哉不我与,萧索从风飘。
"且莫奏短歌,听余苦辛词:如今刀笔士,不及屠酤儿。
冶服看疑画,妆台望似春。高车勿遽返,长袖欲相亲。"
剑拔蛟随断,弓张鸟自摧。阳桥书落落,驿马定先回。"


蝶恋花·侬是江南游冶子 / 周光裕

牵迹犹多蹇,劳生未寡尤。独此他乡梦,空山明月秋。"
海风萧萧天雨霜,穷愁独坐夜何长。驱车旧忆太行险,
"灞涘长安恒近日,殷正腊月早迎新。池鱼戏叶仍含冻,
"君恩忽断绝,妾思终未央。巾栉不可见,枕席空馀香。
辍肴观化宇,栖籞萃条支。熏风交阆阙,就日泛濛漪。
神羊既不触,夕鸟欲依人。
"紫微降天仙,丹地投云藻。上言华顶事,中问长生道。
"天游龙辇驻城闉,上苑迟光晚更新。瑶台半入黄山路,


自祭文 / 陈玉珂

"韦玄方继相,荀爽复齐名。在贵兼天爵,能贤出世卿。
政行思务本,风靡属胜残。有令田知急,无分狱在宽。
俯身迎未落,回辔逐傍流。只为看花鸟,时时误失筹。"
赫赫惟元后,经营自左冯。变芜粳稻实,流恶水泉通。
翅掩飞燕舞,啼恼婕妤悲。料取金闺意,因君问所思。"
友于何日逢。况满室兮童稚,攒众虑于心胸。
击青钟,歌渌水。怨青春之萎绝,赠瑶台之旖旎。
繁弦弄水族,娇吹狎沙禽。春满汀色媚,景斜岚气侵。


卜算子·风雨送人来 / 钱颖

衣冠皆秀彦,罗绮尽名倡。隔岸闻歌度,临池见舞行。
禁宇庭除阔,闲宵钟箭移。暗花临户发,残月下帘欹。
祗召趋龙阙,承恩拜虎闱。丹成金鼎献,酒至玉杯挥。
帷盖墟烟没,干旌陇日悬。古来埋玉树,流恨满山川。"
帷卷闲窥户,床空暗落泥。谁能长对此,双去复双栖。"
今朝扈跸平阳馆,不羡乘槎云汉边。"
寄身千载下,聊游万物初。欲令无作有,翻觉实成虚。
"嘉荐有典,至诚莫骞。画梁云亘,雕俎星连。


古风·秦王扫六合 / 贾固

钟镈陶匏声殷地。承云嘈囋骇日灵,调露铿鈜动天驷。
风云私所爱,屠博暗为俦。解纷曾霸越,释难颇存周。
远听明君爱逸才,玉鞭金翅引龙媒。不因兹白人间有,
警跸干戈捧,朝宗万玉趋。旧藩人事革,新化国容殊。
却天凝寒作君寿。御沟泉合如环素,火井温水在何处。"
"昔岁惊杨柳,高楼悲独守。今年芳树枝,孤栖怨别离。
旧恩怀未报,倾胆镜中看。"
缅怀在云汉,良愿暌枕席。翻似无见时,如何久为客。"


诉衷情·当年万里觅封侯 / 孙鼎臣

游市慵骑马,随姬入坐车。楼边听歌吹,帘外市钗花。
梁公世不容,长孺心亦褊。永念出笼絷,常思退疲蹇。
寂寥抱冬心,裁罗又褧褧。夜久频挑灯,霜寒剪刀冷。
岂知灌顶有醍醐,能使清凉头不热。吕梁之水挂飞流,
上月芝兰径,中岩紫翠房。金壶新练乳,玉釜始煎香。
园槿绽红艳,郊桑柔绿滋。坐看长夏晚,秋月生罗帏。"
良人昨日去,明日又不还。别时各有泪,零落青楼前。
早知今日读书是,悔作从来任侠非。"