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代东武吟

明代 / 姚云

三千宫女胭脂面,几个春来无泪痕。"
何不一幸乎其中。西去都门几多地,吾君不游有深意。
县道分行百里春。朱绂洛阳官位屈,青袍长水俸钱贫。
"有起皆因灭,无暌不暂同。从欢终作戚,转苦又成空。
"客有东征者,夷门一落帆。二年方得到,五日未为淹。
杭土丽且康,苏民富而庶。善恶有惩劝,刚柔无吐茹。
晨起对炉香,道经寻两卷。晚坐拂琴尘,秋思弹一遍。
寿夭由天命,哀荣出圣慈。恭闻褒赠诏,轸念在与夷。
"下马襄阳郭,移舟汉阴驿。秋风截江起,寒浪连天白。
"自笑营闲事,从朝到日斜。浇畦引泉脉,扫径避兰芽。
"顾我镜中悲白发,尽君花下醉青春。
"诗家律手在成都,权与寻常将相殊。剪截五言兼用钺,


代东武吟拼音解释:

san qian gong nv yan zhi mian .ji ge chun lai wu lei hen ..
he bu yi xing hu qi zhong .xi qu du men ji duo di .wu jun bu you you shen yi .
xian dao fen xing bai li chun .zhu fu luo yang guan wei qu .qing pao chang shui feng qian pin .
.you qi jie yin mie .wu kui bu zan tong .cong huan zhong zuo qi .zhuan ku you cheng kong .
.ke you dong zheng zhe .yi men yi luo fan .er nian fang de dao .wu ri wei wei yan .
hang tu li qie kang .su min fu er shu .shan e you cheng quan .gang rou wu tu ru .
chen qi dui lu xiang .dao jing xun liang juan .wan zuo fu qin chen .qiu si dan yi bian .
shou yao you tian ming .ai rong chu sheng ci .gong wen bao zeng zhao .zhen nian zai yu yi .
.xia ma xiang yang guo .yi zhou han yin yi .qiu feng jie jiang qi .han lang lian tian bai .
.zi xiao ying xian shi .cong chao dao ri xie .jiao qi yin quan mai .sao jing bi lan ya .
.gu wo jing zhong bei bai fa .jin jun hua xia zui qing chun .
.shi jia lv shou zai cheng du .quan yu xun chang jiang xiang shu .jian jie wu yan jian yong yue .

译文及注释

译文
金陵的白杨十字巷,北边是引(yin)潮河道的入口。
我漂泊在《江汉》杜甫 古诗一带,思念故土却不能归,在茫茫天地之间,我只是一个迂腐的老儒。
山间连绵阴雨刚刚有了一点停止的意思,江上的云彩亦微有化作云霞的趋势。
京城道路上,白雪撒如盐。
呵,假如把这所有的音响尽皆谱入琴曲,
手里拿一根镶绿玉的棍杖,
海内满布我的大名,如雷贯耳,以强项般的刚强不屈而闻于皇上。
北风吹(chui)卷着白云使之翻滚涌动,我要渡过汾河到万里以外的地方去。
一阵阵轻冷的晚风,夹着城楼上画角凄厉的嘶鸣,把我吹醒(xing)。夜幕降临,重门紧闭,更显得庭院中死一般的寂静。正心烦意乱、心绪不宁,哪料到那溶溶的月光,把邻院中荡秋千的少女倩影送入我的眼里。
老百姓呆不住了便抛家别业,
  鸟在野草田间衔枝,却误入了枯桑丛里。入地不深容易拔起的根植生在异地的土壤上,适(shi)逢春天尚且不会枯死。草木虽然无情,因为彼此的依靠尚可以生存。为什么是同一棵树上的枝叶,命运却有枯荣的不同?
一袭深红色的长裙日子久了便蒙上了淡黄色,自古以来旧的东西就比不得新的东西讨(tao)人喜欢。
  孟子说:“独自一人(少数人一起)欣赏音乐快(kuai)乐,与和他人(多数人)一起欣赏音乐也快乐,哪个更快乐?”
洼地坡田都前往。
落花(hua)轻轻飘落,浓郁的香气围绕着高高的树木,
上前打听砍柴之人:“往日居民迁往何处?”

注释
⑥从经:遵从常道。
⑵这句写巢父无心功名富贵。掉头,犹摇头。“不肯住”三字要和下文“苦死留”对看。朋友们要他待在长安,他总是摇头。
远:表示距离。
②寒食:古代在清明节前两天的节日,焚火三天,只吃冷食,所以称寒食。御柳:御苑之柳,皇城中的柳树。
诗人用以自比像颜回一样贫穷。春兴:指春天开始耕种。兴:始,作。
⑶乍觉:突然觉得。
8.二十五弦:用乌孙公主、王昭君和番事,指宋金议和。《史记·封禅书》:“太帝使素女鼓五十弦瑟,悲, 帝禁不止,故破其瑟为二十五弦。”应上片末句之“汉宫瑟”。乌孙公主与王昭君之和亲,均以琵琶曲表哀怨,故此处之瑟实指琵琶。
⑸“铁马”句:孝宗乾道八年(1172),王炎以枢密使出任四川宣抚使,谋划恢复中原之事。陆游人其军幕,并任干办公事兼检法官赴南郑(今陕西汉中)。其间,他曾亲临大散关前线,研究抗敌策略。但不久王炎调回京城。收复故土的愿望又一次落空。铁马:披着铁甲的战马。大散关:在今陕西宝鸡西南,是当时宋金的西部边界。

赏析

  这首题画诗,是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州(今属江苏)知州时创作的。题中李思训,唐代著名画家,官至左〔一作右)武卫大将军,世称李将军。他的山水画多以青绿胜,明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画:“皆超绝,尤工山石林泉,笔格遒劲,得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处,都重视意境创造,使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存,今存《江帆楼阁图》是青绿山水,颇有郁勃、恢宏的盛唐气象,相传是李思训墨宝。
  自然界的时序不停交换,转眼春去秋来,园中葵及万物经历了春生、夏长,到(dao)了秋天,它们成熟了,昔日奕奕生辉的叶子变得焦黄枯萎,丧失了活力。人生也是如此,由青春勃发而长大,而老死,也要经历一个新陈代谢的过程。这是一个不可移易的自然法则。诗人用“常恐秋节至”表达对“青春”稍纵即逝的珍惜,其中一个“恐”字,表现出人们对自然法则的无(de wu)能为力,青春凋谢的不可避免。接着又从时序的更替联想到宇宙的无尽时间和无垠空间,时光像东逝的江河,一去不复返。由时间尺度来衡量人的生命也是老死以后不能复生。在这永恒的自然面前,人生就像叶上的朝露一见太阳就被晒干了,就像青青葵叶一遇秋风就枯黄凋谢了。诗歌由对宇宙的探寻转入对人生价值的思考,终于推出“少壮不努力,老大徒伤悲”这一发聋振聩的结论,结束全诗。这个推理的过程,字面上没有写出来,但读者可循着诗人思维的轨迹,用自己的人生体验来补足:自然界的万物有一个春华秋实的过程;人生也有一个少年努力、老有所成的过程。自然界的万物只要有阳光雨露,秋天自能结实,人却不同;没有自身努力是不能成功的。万物经秋变衰,但却实现了生命的价值,因而不足伤悲;人则不然,因“少壮不努力”而老无所成,就等于空走世间一趟。调动读者思考,无疑比代替读者思考高明。正由于此,使这首诗避免了容易引人生厌的人生说教,使最(shi zui)后的警句显得浑厚有力,深沉含蓄,如洪钟长鸣一般,深深地打动了读者的心。句末中的“徒”字意味深长:一是说老大无成,人生等于虚度了;二是说老年时才醒悟将于事无补,徒叹奈何,意在强调必须及时努力。
  这是一首教子诗,诗人在书本与实践的关系上强调了实践的重要性。间接经验是人们从书本中汲取营养,学习前人的知识和技巧的途径。直接经验是直接从实践中产生的认识,是获取知识更加重要的途径。只有通过“躬行”,把书本知识变成实际知识,才能发挥所学知识对实践的指导作用。本诗通过写陆游对儿子子聿的教育,告诉读者做学问要有孜孜不倦、持之以恒的精(de jing)神。一个既有书本知识,又有实践精神的人,才是真正有学问的人。
  诗的开始两句,把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是诗人,诗人就是树,既可以说多情之人是半朽的,也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”,归根到底都是诗人的自画像,“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融,彼此补充,相互渗透。寥寥十字,韵味悠长。
  第一首头两句说:绿影婆娑的树木,枝叶连成一片,鸟儿在山上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝,不少落花随风飞舞。“交加”,意为树木枝叶繁茂,种植紧密,所以枝叶交叉重叠,形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理,也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光,令人心醉。诗人呢,野鸟啁啾,杂花乱飞,他一概不闻不见,他也进入了醉乡。次日酒醒,春无踪迹,原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”,表面说醉了一天,实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂,带有浓厚的惋惜之意。
  这首诗题为“宫怨”,却没有出现宫女的形象,而是运用象征手法,通过宫苑景物和环境气氛的描写,烘托、暗示出宫女的愁怨之情。
  《琵琶行》全诗共分四段,从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句,为第一段,写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间,这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚;交代了地点,是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市;浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景,是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快,酒宴前再没有个歌女侍应,当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪,其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边,一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好,它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,和主人与客人的失意、伤别融合一体,构成一种强烈的压抑感,为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场:“忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来,是来自船上,这声音一下子就吸引了主人和客人的注意,他们走的不想走、回的不想回了,他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间,又由于他们听到的只是(zhi shi)一种声音,他们不知道这声音究竟来自何处(he chu),也不知演奏者究竟是什么人,所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问;“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”相一致,都表明这位演奏者的心灰意懒,和惭愧自己身世的沉沦,她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  《《进学解》韩愈 古诗》以问答形式抒发不遇之感,此种写法古已有之。西汉东方朔作《答客难》,扬雄仿之而作《解嘲》,其后继作者甚多。但《《进学解》韩愈 古诗》仍能给人以新鲜感。这与它善于出没变化有关。如第二段先大段铺写先生之能,浩瀚奔放;再以寥寥数语写其不遇之状,语气强烈。其间自然形成大幅度的转折,而全段总的气势是酣畅淋漓的。第三段则平和谦退,似乎火气消尽;而细味之下,又感到有辛酸、无奈、愤懑、嘲讽种种情绪包孕其中,其文气与第二段形成对比。又如通篇使人悲慨,使人深思,但有的地方又似有谐趣。如先生谆谆教诲,态度庄重,而生徒却以嬉笑对之;先生为说服生徒,不得不痛自贬抑,甚至自称盗窃陈编。这些地方见出先生实处于被动,而具有滑稽意味。总之,全文结构虽简单,但其内在的气势、意趣却多变化,耐咀嚼。它之所以使人感到新鲜,又与其语言的形象、新颖有关。如以“口不绝吟”、“手不停披”状先生之勤学,以“踵常途之促促,窥陈编以盗窃”形容其碌碌无为,以“爬罗剔抉,刮垢磨光”写选拔培育人才等等,不但化抽象为具体,而且其形象都自出机杼。至于“贪多务得”、“细大不捐”、“含英咀华”、“佶屈聱牙”、“同工异曲”、“动辄得咎”、“俱收并蓄”、“投闲置散”等词语,既富于独创性,又贴切凝练,今天都已成为常用成语。又如“业精于勤,荒于嬉;行成于思,毁于随”等,将丰富的人生体验提炼为短句,发人深思,有如格言。在一篇不长的文章中,此类具有独创性的语句却如此之多,实在使人不能不惊叹作者在文学语言方面的创造能力。此外,本文文体系沿袭扬雄《解嘲》,采押韵的赋体,又大量使用整齐排比的句式,读来声韵铿锵,琅琅上口,也增加了其艺术的魅力。
  该文系1061年(宋仁宗嘉祐六年),作者为答御试策而写的一批论策中的一篇。根据《史记·留侯世家》所记张良圯下受书及辅佐刘邦统一天下的事例,论证了“忍小忿而就大谋”、“养其全锋而待其敝”的策略的重要性。文笔纵横捭阖,极尽曲折变化之妙,行文雄辩而富有气势,体现了苏轼史论汪洋恣肆的风格。
  全诗以新奇的艺术构思、巧妙的寓意把瑰丽的生命力量与崇高的理想相互结合起来,极写生命陨落的辉煌、生命力迸发的尽致。生命虽极辉煌而毕竟陨落,虽陨落而曾经辉煌,这就揭示了生命的瑰丽璀璨与生命的凋谢陨灭、青春的美丽与青春的易逝之间的不可调和的矛盾规律,深深地寄托了诗人失意之中的悲哀与无奈。
  《《九辩》宋玉 古诗》把一个贫士在深秋时节“失时”、“失人”的心境写得生动精彩,有很强烈的感染力。悲秋(bei qiu)主题得到形象的感性的抒述。不过,从社会意义而言,此诗虽然也有伤时之语,但总的说来缺乏社会的指涉性。所以司马迁说“皆祖屈原之从容辞令,终莫敢直谏”(《史记·屈原贾生列传》)。
  但孔子的美学观,毕竟是前进了。它已经不同于伍举的观点,已经开始把美与善区别开来,作为不同的两个标准来使用了。“子谓《韶》:‘尽美矣,又尽善也’;谓《武》:‘尽美矣,未尽善也’。”(《论语·八佾》)当然,通过对《韶》与《武》的评价,还是可以看出,“尽美”虽然被赋予在“尽善”之外的一个相对独立的地位,但只是“尽美”,还不能说是美,“尽善”才是根本。
  上面两句,已写出一派荒凉景象,第三句“楚天长短黄昏雨”,又用重笔再加渲染。这句取象构词,意含双关,构思非常巧妙。它既是实写眼前之景,“黄昏雨”三字,又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云,暮为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词,取“长”之义,形容楚天,因为巫峡一带,江两岸削壁千仞,对峙入云,只见长天,幽远莫测,“巫山巫峡气萧森”(杜甫《秋兴八首》);又可形容暮雨,言其长长短短,似断似续,给楚宫蒙上一层如梦似幻的气氛,与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江,此句之雨特写“黄昏”之雨,则是意在渲染环境的凄楚。
  齐纨未足时人贵,一曲菱歌敌万金。”

创作背景

  1917年,毛泽东组织新民学会,抱着救国救民的理念。开展了早期的社会活动,通过在社会中的磨练,他接受了马克思辩证唯物主义的思想。1920年,毛泽东再度返回长沙,那时他已经成为坚定的马克思主义者。1922年,毛泽东在安顺曾经组织过工人补习学校,同年又领导过长沙土木工人罢工,促进了湖南省总工会的成立,后来被通缉,在1925年又辗转回到湖南继续从事革命活动。这年春夏,他回乡养病时组织农民运动,后又遭湘潭县团防局缉拿。8月28日,毛泽东在韶山共产党组织和人民群众的掩护下,摆脱了敌人的追捕,经长沙等地去广州主持农民运动讲习所,在长沙,毛泽东重游了学生时代常游的岳麓山、橘子洲等地。时值而立之年的他,站在橘子洲头,毛泽东回忆自己的前半生,回忆起1911~1923年在长沙求学生活和社会活动,想起其间发生的辛亥革命、五四运动、五卅惨案、国共合作的领导权之争,感慨之余,写下这首词,展现出作者的激情壮志和远大的理想和抱负。

  

姚云( 明代 )

收录诗词 (1934)
简 介

姚云 元间瑞州高安人,初名云文,字若川,改字圣瑞,号江村。宋咸淳进士,初调高邮尉,仕至工刑部架阁。入元授承直郎,抚、建两路儒学提举。工词。有《江村遗稿》。

酬晖上人秋夜山亭有赠 / 公羊媛

仰天依旧苍苍色。蹋云耸身身更上,攀天上天攀未得。
因君问心地,书后偶成篇。慎勿说向人,人多笑此言。"
"中分春一半,今日半春徂。老惜光阴甚,慵牵兴绪孤。
地与尘相远,人将境共幽。泛潭菱点镜,沉浦月生钩。
青青东郊草,中有归山路。归去卧云人,谋身计非误。"
料看生计合何如。衣缝纰颣黄丝绢,饭下腥咸白小鱼。
箸箸适我口,匙匙充我肠。八珍与五鼎,无复心思量。
"麦死春不雨,禾损秋早霜。岁晏无口食,田中采地黄。


满庭芳·客中九日 / 钭丙申

春浪棹声急,夕阳帆影残。清流宜映月,今夜重吟看。"
鳏夫仍系职,稚女未胜哀。寂寞咸阳道,家人覆墓回。"
可怜春浅游人少,好傍池边下马行。"
为感君恩须暂起,炉峰不拟住多年。
"年历复年历,卷尽悲且惜。历日何足悲,但悲年运易。
绿阴一千三百里。大业末年春暮月,柳色如烟絮如雪。
"今日元家宅,樱桃发几枝。稀稠与颜色,一似去年时。
凭高视听旷,向远胸襟开。唯有故园念,时时东北来。"


述国亡诗 / 愈壬戌

栽植我年晚,长成君性迟。如何过四十,种此数寸枝。
漠漠凄凄愁满眼,就中惆怅是江蓠。"
主人会良媒,置酒满玉壶。四座且勿饮,听我歌两途。
鸢饱凌风飞,犬暖向日眠。腹舒稳贴地,翅凝高摩天。
炎始暴耶,蚩尤炽耶,轩辕战耶,不得已耶。仁耶,
贫贱非不恶,道在何足避。富贵非不爱,时来当自致。
辨颖□超脱,词锋岂足櫜。金刚锥透玉,镔铁剑吹毛。
至太和元年,监搜始停)


论贵粟疏 / 郦苏弥

雪映烟光薄,霜涵霁色泠。蚌珠悬皎皛,桂魄倒瀴溟。
熙熙风土暖,蔼蔼云岚积。散作万壑春,凝为一气碧。
万里无活鳞,百川多倒流。遂使江汉水,朝宗意亦休。
行提坐臂怡朱颜。妖姬谢宠辞金屋,雕笼又伴新人宿。
醉惜年光晚,欢怜日影迟。回塘排玉棹,归路拥金羁。
阿阁偏随凤,方壶共跨鳌。借骑银杏叶,横赐锦垂萄。
"竹桥新月上,水岸凉风至。对月五六人,管弦三两事。
岂独花堪惜,方知老暗催。何况寻花伴,东都去未回。


甘州遍·秋风紧 / 容庚午

平生洗心法,正为今宵设。"
道侣多教早罢官。案上谩铺龙树论,盒中虚捻决明丸。
坐念行心思古今。菟裘不闻有泉沼,西河亦恐无云林。
坐厌推囚案,行嫌引马尘。几时辞府印,却作自由身。"
"萧洒登山去,龙钟遇雨回。磴危攀薜荔,石滑践莓苔。
唯有阴怨气,时生坟左右。郁郁如苦雾,不随骨销朽。
五声宫漏初鸣夜,一点窗灯欲灭时。"
略削荒凉苑,搜求激直词。那能作牛后,更拟助洪基。


同题仙游观 / 续笑槐

峨峨白雪花,袅袅青丝枝。渐密阴自庇,转高梢四垂。
"琢玉以为架,缀珠以为笼。玉架绊野鹤,珠笼锁冥鸿。
斯物颇微细,中人初甚轻。如有肤受谮,久则疮痏成。
路溢新城市,农开旧废田。春坊幸无事,何惜借三年。"
吾观权势者,苦以身徇物。炙手外炎炎,履冰中栗栗。
"秋波红蓼水,夕照青芜岸。独信马蹄行,曲江池四畔。
归来相见泪如珠,唯说闲宵长拜乌。君来到舍是乌力,
助歌林下水,销酒雪中天。他日升沉者,无忘共此筵。"


采樵作 / 百里淼

"绿衣整顿双栖起,红觜分明对语时。始觉琵琶弦莽卤,
"自从委顺任浮沈,渐觉年多功用深。面上减除忧喜色,
红筵铺待舞人来。歌声怨处微微落,酒气熏时旋旋开。
主人閟灵宝,畏作升天行。淬砺当阳铁,刻为干镆名。
不得当时遇,空令后代怜。相悲今若此,湓浦与通川。"
"出作行香客,归如坐夏僧。床前双草屦,檐下一纱灯。
河任天然曲,江随峡势斜。与君皆直戆,须分老泥沙。"
"正与刘梦得,醉笑大开口。适值此诗来,欢喜君知否。


江城子·中秋早雨晚晴 / 官慧恩

"今日阶前红芍药,几花欲老几花新。开时不解比色相,
"决决涌岩穴,溅溅出洞门。向东应入海,从此不归源。
有意不在大,湛湛方丈馀。荷侧泻清露,萍开见游鱼。
金琯排黄荻,琅玕袅翠梢。花砖水面斗,鸳瓦玉声敲。
我为刺史更难忘。境牵吟咏真诗国,兴入笙歌好醉乡。
公门欲返驾,溪路犹回首。早晚重来游,心期罢官后。"
有鸟有鸟名为鸮,深藏孔穴难动摇。鹰鹯绕树探不得,
"蔼蔼春景馀,峨峨夏云初。躞蹀退朝骑,飘飖随风裾。


原道 / 于缎

阮籍谋身拙,嵇康向事慵。生涯别有处,浩气在心胸。"
祖竹丛新笋,孙枝压旧梧。晚花狂蛱蝶,残蒂宿茱萸。
黄茅冈头秋日晚,苦竹岭下寒月低。畬田有粟何不啄,
忽思公府内,青衫折腰吏。复想驿路中,红尘走马使。
檐雨晚初霁,窗风凉欲休。谁能伴老尹,时复一闲游。"
文王长在苑中猎,何日非熊休卖屠。
但恐如此兴,亦随日销沉。东城春欲老,勉强一来寻。"
羞见窦师无外役,竹窗依旧老身闲。"


木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行 / 澹台智敏

天涯地角无禁利,熙熙同似昆明春。"
芰叶迎僧夏,杨花度俗春。空将数行泪,洒遍塔中尘。"
下堙上塞王道颇。共矜异俗同声教,不念齐民方荐瘥。
睡足景犹早,起初风乍凉。展张小屏幛,收拾生衣裳。
海味腥咸损声气,听看犹得断肠无。"
网罗布参差,鹰犬走回互。尽力穷窟穴,无心自还顾。
才与世会合,物随诚感通。德星降人福,时雨助岁功。
逆风惊浪起,拔zB暗船来。欲识愁多少,高于滟滪堆。"