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尾犯·甲辰中秋

未知 / 莫俦

艇子愁冲夜,骊驹怕拂晨。如何断岐路,免得见行尘。"
"山半古招提,空林雪月迷。乱流分石上,斜汉在松西。
得向游人多处画,却胜涧底作真松。"
拟将心地学安禅,争奈红儿笑靥圆。
疏属便同巫峡路,洛川真是武陵溪。
十字遗碑三尺墓,只应吟客吊秋烟。"
郑玄惭秉六经权。鸟行去没孤烟树,渔唱还从碧岛川。
故人多逐乱离空。因悲尽室如悬罄,却拟携家学转蓬。
旖旎香风绕指生,千声妙尽神仙曲。曲终满席悄无语,
北邙坡上青松下,尽是锵金佩玉坟。"
"六月清凉绿树阴,小亭高卧涤烦襟。
老吟穷景象,多难损精神。渐有还京望,绵州减战尘。"
"三湘月色三湘水,浸骨寒光似练铺。
四时风雨没时节,共保松筠根底尘。"
绿槐阴合清和后,不会何颜又见寻。"
"年年模样一般般,何似东归把钓竿。岩谷谩劳思雨露,
衡岳山高月不来。玄燕有情穿绣户,灵龟无应祝金杯。
"谔谔能昌唯唯亡,亦由匡正得贤良。


尾犯·甲辰中秋拼音解释:

ting zi chou chong ye .li ju pa fu chen .ru he duan qi lu .mian de jian xing chen ..
.shan ban gu zhao ti .kong lin xue yue mi .luan liu fen shi shang .xie han zai song xi .
de xiang you ren duo chu hua .que sheng jian di zuo zhen song ..
ni jiang xin di xue an chan .zheng nai hong er xiao ye yuan .
shu shu bian tong wu xia lu .luo chuan zhen shi wu ling xi .
shi zi yi bei san chi mu .zhi ying yin ke diao qiu yan ..
zheng xuan can bing liu jing quan .niao xing qu mei gu yan shu .yu chang huan cong bi dao chuan .
gu ren duo zhu luan li kong .yin bei jin shi ru xuan qing .que ni xie jia xue zhuan peng .
yi ni xiang feng rao zhi sheng .qian sheng miao jin shen xian qu .qu zhong man xi qiao wu yu .
bei mang po shang qing song xia .jin shi qiang jin pei yu fen ..
.liu yue qing liang lv shu yin .xiao ting gao wo di fan jin .
lao yin qiong jing xiang .duo nan sun jing shen .jian you huan jing wang .mian zhou jian zhan chen ..
.san xiang yue se san xiang shui .jin gu han guang si lian pu .
si shi feng yu mei shi jie .gong bao song jun gen di chen ..
lv huai yin he qing he hou .bu hui he yan you jian xun ..
.nian nian mo yang yi ban ban .he si dong gui ba diao gan .yan gu man lao si yu lu .
heng yue shan gao yue bu lai .xuan yan you qing chuan xiu hu .ling gui wu ying zhu jin bei .
.e e neng chang wei wei wang .yi you kuang zheng de xian liang .

译文及注释

译文
鸱鸟在(zai)枯桑上鸣叫,野鼠乱拱洞穴。
竹初种时,用棘条编成篱笆,小心谨慎保护好新竹,新竹长成,碧绿浓荫,倒映在水之涟漪中。
上党地势险要,历来被人称作天(tian)(tian)下之脊,先生志向远大,原来就以治理天下为己任。恰逢太平之时也是您不被重用的原因。
一有机会便唱否则即罢休,愁恨全然不理照样乐悠悠。
黄昏里吹来萧瑟凉风,听晚蝉声声愁绪更添。
齐宣王说:“我糊涂,不能懂得这个道理。希望先生您帮助我(实现)我的愿望。明确的指教我,我虽然不聪慧,请(让我)试一试。”
美丽的容颜还不如乌鸦的姿色,它还能带着昭阳殿的日影飞来。果真成为薄命人长久陷入沉思,梦中又见到君王醒后心里生疑。
春日暖暖的阳光,像在抚弄着杨柳轻柔的枝条,在花园的小径上,涌动着浓浓的香气。可过了清明节天却阴了起来,云雾笼罩着红楼,好似是把它锁住,那往事,真是不堪回首!
看到游玩的女孩在玩弄明珠,喝酒后,更加怀念魏晋时太守羊祜。
祖先携宝迁居岐山,如何能使百姓前来依傍?
夺人鲜肉,为人所伤?
有情风从万里之外卷潮扑来,无情时又送潮返回。请问在钱塘江上或西兴渡口,我俩共赏过几次夕阳斜晖?用不着仔细思量古今的变迁,一俯一仰的工夫,早已物是人非。谁像我东坡(po)苏老。白首之年,淡忘了仕进的机会。
  定星(xing)十月照空中,楚丘动土筑新宫。度量日影测方向,楚丘造房正开工。栽种榛树和栗树,还有梓漆与椅桐。成材伐作琴瑟用。
如何历经四纪,身份贵为天子,却不及卢家夫婿,朝朝夕夕陪伴莫愁。

注释
⑸双星:指牛郎星、织女星。
(14)童颠:山顶光秃。《释名·释长幼》:“山无草木日童。”
2. 补阙:官名,职责是向皇帝进行规谏。
① 因循:不振作之意。
⑸冷露:秋天的露水。
⑶从教:任凭。
信:实在。

赏析

  诗的语言并不经奇,只是用了民歌中常用的叠词,而且一连用了六个,但是贴切而又生动。青青与郁郁,同是形容植物的生机畅茂,但青青重在色调,郁郁兼重意态,且二者互易不得。柳丝堆烟,方有郁郁之感,河边草色,伸展而去,是难成郁郁之态的,而如仅以青青状柳,亦不足尽其意态。盈盈、皎皎,都是写美人的风姿,而盈盈重在体态,皎皎重在风采,由盈盈而皎皎,才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉,试先后互易一下,必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色,而娥娥是大体的赞美,纤纤是细部的刻划,互易不得。六个叠字无一不切,由外围而中心,由总体而局部,由朦胧而清晰,烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象,这里当然有一定的提炼选择,然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开,才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切,不见雕琢之痕,如凭空营构来位置辞藻,效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
  “渔市孤烟袅寒碧,水村残叶舞愁红。”两句极美的对句,是精炼的词的语言。这两句写秋风中渔市、水村的冷落、凄寒。虽是碧烟红叶也是秋凉的感觉。袅,缭绕的烟雾。碧,烟的颜色。红:秋天树叶经霜而红。诗人举目所见,渔乡村市上面的寒冷碧空中,一股炊烟袅袅上升;临水村边的枫树落叶,在秋风中旋舞着红色。
  第一章是诸侯上朝之前,身为大夫的作者对周天子可能准备的礼物的猜测。“《采菽》佚名 古诗《采菽》佚名 古诗,筐之筥之”,诗人以《采菽》佚名 古诗者连连《采菽》佚名 古诗,用筐用筥盛取不停起兴,整首诗欢快、热烈、隆重的气氛从此定下了基调,读者的情绪也随之进入这一特定场景。“君子来朝,何锡予之?”意思是:诸侯来朝,天子会以什么样的礼物赐予他?诗人是见过大场面的公卿大夫,按照常规,“虽无予之,路车乘马;又何予之?玄衮及黼”,四句无疑而问,复沓申述,两次自问自答,进一步渲染气氛,让人感到即将来朝的诸侯声势之隆。
  一个“惜”字,化无情为有情,仿佛泉眼是因为爱惜涓滴,才让它无声地缓缓流淌;一个“爱”字,给绿树以生命,似乎它是喜欢这晴柔的风光,才以水为镜,展现自己的绰约风姿。三、四两句,诗人好像一位高明的摄影师,用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头:“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏,荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角,一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”,一个“早立”,前后照应,逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然,他对自然景物有浓厚的兴趣,常用清新活泼的笔调,平易通俗的语言,描绘日常所见的平凡景物,尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化,形成情趣盎然的画面,因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流,树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖,早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》,非常形象与生动地反映了这一诗情画意。
  人隔千里,自今夕始。“千里自今夕”一语,与李益名句“千里佳期一夕休”相似,表现了诗人的无限深情和遗憾。这里却加“谁言”二字,似乎要一反那遗憾之意,不欲作“从此无心爱良夜”的苦语。似乎意味着“海内存知已,天涯若比邻”,可以“隔千里兮共明月”,是一种慰勉的语调。这与前两句的隐含离伤构成一个曲折,表现出相思情意的执着。
  “数日”三句。“枣”者,早也。扣题送人归盐官。此言连日西风紧吹,打落了成熟的枣子,似乎在催促友人早早回“盐官”去。“瓜果”两句,点题“七夕前一日”。此处是说:明天就是“乞巧”夜,所以现在就要准备好祭祀用的瓜果,准备明晚仰视天河,看牛郎织女鹊桥会。从以上五句,读者可体会到词人所送的人,他“归盐官”是去与亲人团聚的。因此要催他早早归去;并喻之牛郎会织女。“匆匆(cong cong)”两句,词人感叹。词人送人分别在即,他倒上两杯离别酒对饮,并祝其旅途平安,且又惆怅地叹息着:人生真是离合无常,我们俩好像那空中的白云,水中的浮萍,聚散两依依。“留连”三句。言两人离别依依难舍,所以听到树上寒蝉凄切的鸣声,就好像听到了它在唱着劝人及时行乐的《金缕曲》。上片紧扣“送人”。 
  诗的第三句“独怜京国人南窜”,是整首诗的中心,起承上启下作用。上两句,忆昔游而悲,见花鸟成愁,以及下一句为江水北流而感叹,都因为诗人远离京国,正在南窜途中。上下三句都是围绕着这一句,从这一句生发的。但这一句还没有点到《《渡湘江》杜审言 古诗》这个题目。最后一句“不似湘江水北流”,才提到湘江,点破诗题,而以“水北流”来烘托“人南窜”,也是用反衬手法来加强诗的中心内容。
  第七章,写奴隶们农事完毕,还要为统治者修盖房屋。九月里修好打粮场,十月里纳粮入仓库。不论是先熟的作物,还是后熟的作物,是谷类,还是麻类,都得聚集起来送进贵族的仓库。收完庄稼之后,就去为贵族们修理住宅。白天去割茅草,晚上用此来搓绳子。等到替贵族们把住宅修好了,奴隶们又快到了春播的时候了。
  次句“双鲤迢迢一纸书”是说令狐从远方寄书问候自己。双鲤,语出古乐府《饮马长城窟行》:“客从远方来,遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼,中有尺素书。”
  此诗的开篇便不同凡响:“清风无力屠得热,落日着翅飞上山。”前句写“清风”,凉爽的风对驱暑显得无能为力,是指清风小而无力驱暑,用“清风无力”来衬托暑旱之甚,酷热难当。这句中的“屠”字下得尤为精妙。“屠”,是杀掉的意思。“屠得热”,即使“热”人格化了,又有力地表现了诗人恨暑热的情感。给读者描绘了一个美丽的画面:时值酷暑,大旱不雨,小河干涸了,土地龟裂了,禾苗枯萎了,而太阳又偏偏不肯下山,炎气蒸腾,热得人们坐立不安。
  全诗以情感的构思线索,取景用事全为抒情服务,所以景随情移,步步变换。或以乐景衬哀,或直写哀景,第二首后三联则把情景高度统一于一体,一般景万种情叠起千重心浪,把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换,多重诗歌意象纷至沓来,仿佛随手拈出,又极妥贴自然。象第二首,首联点飘泊之苦,二联近承具写,三联远承概写,又带出清明物事,融深慨于其中。四联是眼前景,旅雁由地上云,新烟袅袅腾空,视点从低至高摇移;五联是想象着笔,结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合,景致上伸缩自如,情感氛围步步加深,似淡实浓,似散实密,似漫不经心偏又构思绵密。语出自然,旨归深烈,简易纯熟,深然天成,正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
  本诗约作于天宝十二年(753),时值杨国忠任右相不久。诗作对杨家兄妹骄纵荒淫的生活和狂妄嚣张的气焰进行了有力鞭挞,也从侧面揭露出当时君王昏庸、朝廷腐败的社会现实。诗开篇即点出时间——三月三日。诗人用细腻的笔法、富丽的词采,描画出一群体态娴雅、姿色优美的丽人。接着又言其服饰之华丽和头饰之精美,所有这些无不显示出丽人们身份的高贵。“就中云幕椒房亲”等十句,以细腻的笔触描绘了丽人中的虢、秦、韩三夫人。据《旧唐书·杨贵妃传》记载,杨贵妃的大姐封韩国夫人,三姐封虢国夫人,八姐封秦国夫人。每逢出门游玩,她们各家自成一队,侍女们穿着颜色统一的衣服,远远看去就像云锦粲霞;车马仆从多得足以堵塞道路,场面甚为壮观。诗人对三位夫人宴饮的奢华场面描写得尤为细腻。她们在云帐里面摆设酒宴,“紫驼之峰出翠釜,水精之盘行素鳞”,用色泽鲜艳的铜釜和水晶圆盘盛佳肴美馔,写出了杨氏姐妹生活的豪华奢侈。然而,面对如此名贵的山珍海味,三位夫人却手捏犀牛角做的筷子,迟迟不夹菜,因为这些东西她们早就吃腻了,足见其骄矜之气。可怜了那些手拿鸾刀精切细作的厨师们,真是白忙活了一场。内廷的太监们看到这种情形后,立即策马回宫报信,不一会儿,天子的御厨房就络绎不绝地送来各种山珍海味。六句主要写杨国忠权势煊赫、意气骄恣之态。他旁若无人地来到轩门才下马,大模大样地步入锦毯铺地的帐篷去会虢国夫人。他外凭右相之尊,内恃贵妃之宠,在朝中独揽大权,阻塞言路,使朝政变得十分昏暗。“杨花雪落覆白苹,青鸟飞去衔红巾”句,诗人借曲江江边的秀美景色,并巧用北魏胡太后私通大臣杨华的故事以及青鸟传书的典故,揭露了杨国忠与虢国夫人淫乱的无耻行径。北魏胡太后曾威逼杨华与己私通,杨华害怕惹祸上身,后来投降梁朝,胡太后为表达对他的思念,特作《杨白花》一词。“青鸟”一词最早见于《山海经》,是神话中的一种鸟,传说是西王母的使者。据说,西王母在见到汉武帝之前,先看到青鸟飞集于殿前。后来,“青鸟”被视(bei shi)为男女之间的信使,在这首诗中指的是为杨国忠传递消息的人。
  山涛保荐嵇康,而嵇康却写了《与山巨源绝交书》;梅尧臣却希望欧阳修保荐自己,有人认为这样太庸俗了,是贬低了梅尧臣。其实,当时的时代、事情不同,不能一概而论。梅尧臣原本不是山林隐士,而宋朝制度,官吏考绩又要看保荐者多少。而且,梅尧臣在诗中先说“不趁常参久”,再说到“梦后”的满城鸡声;又说到他对官场得失并不十分介意,然后再微示求助之意,正是老老实实说话。既不是遗世脱俗,也不是汲汲富贵,这样反而表现出梅尧臣的品格。另外,写此诗的那一年八月,梅尧臣返回京城;第二年(1056年,即嘉祐元年)便由欧阳修与赵概的联名奏荐,而得官国子监直讲。
  开头六句叙写安史叛军的嚣张气焰及其叛乱的主要过程。其中“胡沙惊北海”、“电扫洛阳川”、“虏箭雨官阙”等句对当时的形势做了高度的艺术概括。“皇舆播迁”四字则道出了唐王朝腐败,不堪叛军一击的可悲情况。诗句间诗人的爱憎感情是很鲜明的。
  此诗八章,每四句为一章。第一章以菅草和白茅相束起兴,映射夫妇之间相亲相爱正是人间常理。其中的菅草《白华》佚名 古诗和茅草之白有象征纯洁与和谐的爱情意义,与《召南·野有死麕》中的“白茅包之”“白茅纯束”相参证,可见“白茅”在当时是一个常用的带有象征意义的意象。本来常理不言自明,可是这里偏偏是“之子之远,俾我独兮”。一正一反,奠定全诗凄婉哀伤的悲剧基调。
肯定观点  (一) 陈寿《亮集》未载此表,不足为伪作之证。  陈氏修史编集对史料取舍,确实是经过审慎斟酌的,但却不是完备详尽的。将《亮传》与《武帝纪》相较,前者显然简略的多,诸如伐吴、南征、八阵、渭南之战等理应明确详述的内容,他都一笔带过,或未作记载。  又陈寿编《亮集》,主要依据司马氏从成都接收运回洛阳的蜀汉政府档案,这个档案经公元264年钟会成都兵变后已不完整。又考裴注所引诸葛亮“言教书奏”,有一部分明确谓“《亮集》载“;而有一部分非出自《亮集》,如《绝盟好议》出自《汉晋春秋》,《与陆逊书》出自《江表传》等;还有一部分未注明出处,如《公文上尚书》《与李丰教》等。这些都说明陈寿所编《亮集》并不完备。《后表》或因重在分析形势,关乎军情机密,不宜公开宣示,故流传不广;或因成都之乱散失,陈寿未见到。  裴松之就是针对《三国志》这种“失在于略,时有脱漏”的情况注补之,且对本文及注引材料每每刻意惩妄论辩,但对《汉晋春秋》所载《后表》只存录而并无疑义,看来裴氏相信这是诸葛亮所作。  (二) 所谓前、后表词气迥异、风格不同字观点也是不能令(neng ling)人信服的。  《后表》所谓“才弱敌强”,既是诸葛亮转述当初刘备的看法,也是他把蜀汉的总体人才质量、军事力量跟曹操及其庞大的人才群和军事力量作对比后实事求是的结论,它与《前表》中的“今天下三分,益州疲弊,此诚危急存亡之秋也”语义类似。  《后表》所谓“夫难平者,事也”,“至于成败利钝,非臣之明所能逆睹也”等语,是在首次北伐失利后,针对议者非料度“必胜”绝不出兵的观点而讲,是就即将二次北伐的战役而言,并不是对兴复汉室、统一全国的长远目标丧失信心,诸葛亮所列举的曹、刘集团成败浮沉的曲折历史完全证明诸葛亮“凡事如是,难可逆见”乃清醒客观之言。所以《后标》并无“志衰气丧”的情调。  再看二表的用辞风格也基本一致:《前表》所谓“今南方已定,兵甲已足,当奖率三军,北定中原”,说的是当前的任务,与《后表》“今贼适疲於西,又务於东,兵法乘劳,此进趋之时也”辞义仿佛,所谓“庶竭驽钝,攘除奸凶”,说的是自己的职责和决心,与《后表》“鞠躬尽力,死而后已”之心志一脉相承;所谓“兴复汉室,还于旧都”,指长远的目标,非认为一举大胜,它与《后表》并不矛盾。  《后表》与《前表》及诸葛亮其他文章,都有如下共同的特点:讲究对仗排比、有汉赋骈偶特色;音节铿锵,纵横捭阖,回转层叠,说理透彻;感情真挚,语言酣畅平易。所不同的只是,《前表》偏重叙事抒情,《后表》专注于论述批驳,互为补充映照,合之为一完璧,故当出自一人之手。  (三) 诸葛恪不可能伪作。  建兴六年冬诸葛亮二次伐魏前曾向其兄吴公安督诸葛瑾致书通报军情,言“与贼争竞之计”的《后表》应是此时传送到诸葛瑾手中,而后其子诸葛恪看到,再有吴大鸿胪张俨撰《默记》时收录。  假使诸葛恪伪作,他当会大赞叔父,贬抑曹魏,决不会造“难可逆见”一类有余之辞;假使他做伪作的目的是为自己伐魏的乐观主张做“旁证”,则会转引其辞以说服他人,然诸葛恪“见家叔父表”,只是“喟然叹息”而已;诸葛恪“见家叔父表”,在公元253年,时蜀汉尚在,两国使者频往,知情者均在;又诸葛恪作为吴臣,安肯曰“孙策做大,遂并江东乎?”所以,诸葛恪伪作叔父表章是不可能的。而如系张俨伪作,起码首先骗不了诸葛恪这位知情者。  至于张俨将《后表》收入《默记》,一则因为俨是主战派(由裴注引《默记·述佐篇》)可见,二则因为《后表》与《默记·述佐篇》体例相符。张俨曰:“余观彼治国之体,当时既肃整,遗教在后,及其辞意恳切,陈进取之图,忠谋謇謇,义形於主。”显然,其“陈进取之图”的,主要当指《后表》,他之所以主战并对诸葛亮屡以弱攻强的进取方针予以肯定,受《后表》的感染当是一个重要原因。  (四) 关于赵云死亡时间,可能是《三国志》有误。今但知建兴六年夏初赵云箕谷失利退回褒谷道,其秋子赤崖屯田,其后活动一概不见史载,即使建兴七年春取武都、阴平二郡之重大战事亦不见有赵云出现。由此窥测,赵云有可能卒于建兴六年冬诸葛亮上《后表》前,灵柩运回大邑县(蜀汉蜀郡江原县境)安葬时至七年春,陈寿或有可能因此误记卒年。
  封建社会里娶姬妾的多是有钱的人,或者是有地位的人。妇女嫁入这样的家庭除去丈夫的威严,她们同时还要受正室的压迫。处得好的也许不是没有,但地位的低下却是约定俗成的。就算进入了最富贵的人家——皇帝家,皇后之外的妃子也要忍受这种折磨。因此宫中妇女间的争斗似乎从来没有停止过,结果惨烈的不计其数。长门宫这种专门关押皇帝弃妇的所在,里面住的便是“《思君恩》令狐楚 古诗”的失宠妃嫔,甚至风光一时的废后。关于长门,这里用的是典故。相传,汉武帝时陈皇后失宠,被贬长门宫居住,于是之后就用以代指失宠宫妃居住的内宫。
  第三首写途经柳宗元祠堂。柳宗元曾被贬为永州司马,如果换一个居官永州的诗人,路过柳子祠,不免要怀古一番。可是杨万里的眼睛却盯住了篱竿上的蜘蛛网。篱竿本来是编在栅栏上护花的,然而却成了蜘蛛结网的凭借。这是人们在园边宅畔常见的小事物,写入诗中,给人以异常的亲切感,也显示了诗人的童心。从中固然可以发现平凡的小东西中的诗情,若说其中含有某种讽喻,似乎也无不可。好诗是常常留着让读者充分想象的余地的。

创作背景

  后人推断《《周颂·般》佚名 古诗》为周成王时代的作品。近现代学者一般认为此诗是《大武》中的一个乐章的歌辞。《大武》原作于武王伐纣成功告庙之时,当时只有三成。《逸周书·世俘》中也有记载,武王班师回镐京之四月辛亥,“荐俘、殷王鼎,武王乃翼,矢珪矢宪,告天宗上帝。”第四天,“甲寅,谒(告)我(伐)殷于牧野,王佩赤白旂,籥人奏《武》,王入进《万》,献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测,《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的,这六成可以分开来表演,还可以独立表演,于是名称也就随之而不同。

  

莫俦( 未知 )

收录诗词 (6676)
简 介

莫俦 莫俦(一○八九~一一六四),字寿朋,吴县(今江苏苏州)人。徽宗政和二年(一一一二)进士。靖康初以翰林学士使金,助金立张邦昌。高宗即位,责全州安置。绍兴四年(一一三四),还浙西。孝宗隆兴二年卒,年七十六。有《真一居士集》五十卷等,今佚。事见《鸿庆居士集》卷三八《宋故翰林学士莫公墓志铭》。今录诗二首。

酷相思·月挂霜林寒欲坠 / 汤大渊献

后堂夹帘愁不卷,低头闷把衣襟捻。忽然事到心中来,
是时老幼饥号处,一斛黄禾五百千。"
凭谁借问岩前叟,曾托吾皇一梦来。"
芳草缘流水,残花向夕阳。怀亲暂归去,非是钓沧浪。"
"苍梧一望隔重云,帝子悲寻不记春。
"落月临古渡,武昌城未开。残灯明市井,晓色辨楼台。
坐来离思忧将晓,争得嫦娥仔细知。"
"鸾龙一夜降昆丘,遗庙千年枕碧流。


西江月·遣兴 / 漫祺然

腊候何曾爽,春工是所资。遥知故溪柳,排比万条丝。"
"香门接巨垒,画角间清钟。北固一何峭,西僧多此逢。
柱石林公远,缣缃故国饶。奇踪天骥活,遗轴锦鸾翘。
"闲坊宅枕穿宫水,听水分衾盖蜀缯。药杵声中捣残梦,
八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老,子山操赋恨何深。
官品尊台秩,山河拥福星。虎知应去境,牛在肯全形。
"新辞翦秋水,洗我胸中尘。无由惬良会,极目空怀人。
断肠声尽月明中。静含烟峡凄凄雨,高弄霜天袅袅风。


丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪 / 司空曜

丹桂竟多故,白云空有情。唯馀路旁泪,沾洒向尘缨。"
可堪贫摄鲍参军。酒醒往事多兴念,吟苦邻居必厌闻。
明开谏诤能无罪,只此宜为理国先。"
"年年名路谩辛勤,襟袖空多马上尘。画戟门前难作客,
"北阙秋期南国身,重关烟月五溪云。
护犊横身立,逢人揭尾跳。(题水牛,见《纪事》)
兆人疲弊不堪命,天下嗷嗷新主资。"
榜挂临江省,名题赴宅筵。人求新蜀赋,应贵浣花笺。"


读书有所见作 / 府锦锋

仙翁乞取金盘露,洗却苍苍两鬓华。"
颈肥如扑杏园花。休嫌绿绶嘶贫舍,好着红缨入使衙。
一朝如得宰天下,必使还如宰社时。"
方与清华宫,重正紫极位。旷古雨露恩,安得惜沾施。
细填虫穴满,重压鹤巢欹。有影晴飘野,无声夜落池。
藤垂戟户,柳拂河桥。帘幕燕子,池塘伯劳。
酿酒迎新社,遥砧送暮晖。数声牛上笛,何处饷田归。"
吟魂醉魄知何处,空有幽兰隔岸香。"


樛木 / 乌孙春雷

宁同晋帝环营日,抛赚中途后骑来。"
溅瓶云峤水,逆磬雪川风。时说南庐事,知师用意同。"
争如涧底凌霜节,不受秦皇乱世官。"
岁代殊相远,贤愚旋不分。东归聊一吊,乱木倚寒云。"
仍道不愁罗与绮,女郎初解织桑篮。"
掣曳无由睹,流传久自珍。武威应认得,牵挽几当春。"
见《泉州志》)
"秦代将军欲建功,截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔,


夜上受降城闻笛 / 巢山灵

吴花越柳饶君醉,直待功成始举头。"
"暖气潜催次第春,梅花已谢杏花新。
梅花雪共下,文□□相和。白发陪官宴,红旗影里歌。"
日暮片帆落,江村如有情。独对沙上月,满船人睡声。
玄穹若假年龄在,愿捧铜盘为国贤。"
虽解浮舟也覆舟。湘浦暮沈尧女怨,汾河秋泛汉皇愁。
入门堪笑复堪怜,三径苔荒一钓船。 惭愧四邻教断火,不知厨里久无烟。
"芳草台边魂不归,野烟乔木弄残晖。


更漏子·柳丝长 / 司徒智超

他日愿师容一榻,煎茶扫地学忘机。"
深夜欲眠眠未着,一丛寒木一猿声。"
无因永夜闻清啸,禁路人归月自沈。"
分赠恩深知最异,晚铛宜煮北山泉。"
"名高不俟召,操赋献君门。偶屈应缘数,他人尽为冤。
"前年分袂陕城西,醉凭征轩日欲低。去浪指期鱼必变,
更忆高唐说梦时。穿径早曾闻客住,登墙岂复见人窥。
"一一玄微缥缈成,尽吟方便爽神情。宣宗谪去为闲事,


马诗二十三首·其八 / 熊己酉

谭馀云出峤,咏苦月欹空。更若看鳷鹊,何人夜坐同。"
尽见三重阁,难迷百尺楼。伴灯微掩梦,兼扇劣遮羞。
阳升既非佑,阴伏若为佐。焉冻群生腹,将止天下祸。
"蜂黄蝶粉两依依,狎宴临春日正迟。
每岁有人在,何时无马行。应随尘与土,吹满洛阳城。"
"海宫蹙浪收残月,挈壶掌事传更歇。银蟾半坠恨流咽,
鲸鲵齿上路,何如少经过。"
"老住西峰第几层,为师回首忆南能。有缘有相应非佛,


菩萨蛮·夏景回文 / 闾丘邃

故旧寒门少,文章外族衰。此生多轗轲,半世足漂离。
"相逢浑不觉,只似茂陵贫。袅袅花骄客,潇潇雨净春。
"开阁雨吹尘,陶家揖上宾。湖山万叠翠,汀树一行春。
浪迹花应笑,衰容镜每知。乡园不可问,禾黍正离离。"
长卿甚有凌云作,谁与清吟绕帝宫。"
诗苦无人爱,言公是世仇。却怜庭际草,中有号忘忧。"
寒夜归村月照溪。炉为窗明僧偶坐,松因雪折鸟惊啼。
"才开便落不胜黄,覆着庭莎衬夕阳。只共蝉催双鬓老,


临江仙·冬夜夜寒冰合井 / 范姜清波

"一分难减亦难加,得似溪头浣越纱。两桨惯邀催去艇,
他日朱门恐难扫,沙堤新筑必无尘。"
坐久不须轻矍铄,至今双擘硬弓开。"
自吐清谈护汉储。沧海十年龙景断,碧云千里雁行疏。
陇上明星没,沙中夜探还。归程不可问,几日到家山。"
"家隔西秦无远信,身随东洛度流年。
"秋光不见旧亭台,四顾荒凉瓦砾堆。
赖家桥上潏河边。(隐又有城南杂感诗,其题有景星观、