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眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮

隋代 / 王尚絅

山河宜晚眺,云雾待君开。为报乌台客,须怜白发催。"
如何蓬阆不归去,落尽蟠桃几度花。"
闻道碛西春不到,花时还忆故园无。
昔余卧林巷,载酒过柴扉。松菊无时赏,乡园欲懒归。"
明从何处去,暗从何处来。但觉年年老,半是此中催。
河堤经浅草,村径历繁花。更有堪悲处,梁城春日斜。"
"荒楼荒井闭空山,关令乘云去不还。
"穷秋朔风起,沧海愁阴涨。虏骑掠河南,汉兵屯灞上。
出舞两美人,飘飖若云仙。留欢不知疲,清晓方来旋。"
庸才安可守,上德始堪矜。暗指长天路,浓峦蔽几层。"
秋山秀兮秋江静,江光山色相辉映。雪迸飞泉溅钓矶,
"懒穿幽径冲鸣鸟,忍踏清阴损翠苔。
使人莫错乱愁心。乱愁心,涕如雪。寒灯厌梦魂欲绝,
"下马扣荆扉,相寻春半时。扪萝盘磴险,叠石渡溪危。
乱发思一栉,垢衣思一浣。岂如望友生,对酒起长叹。


眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮拼音解释:

shan he yi wan tiao .yun wu dai jun kai .wei bao wu tai ke .xu lian bai fa cui ..
ru he peng lang bu gui qu .luo jin pan tao ji du hua ..
wen dao qi xi chun bu dao .hua shi huan yi gu yuan wu .
xi yu wo lin xiang .zai jiu guo chai fei .song ju wu shi shang .xiang yuan yu lan gui ..
ming cong he chu qu .an cong he chu lai .dan jue nian nian lao .ban shi ci zhong cui .
he di jing qian cao .cun jing li fan hua .geng you kan bei chu .liang cheng chun ri xie ..
.huang lou huang jing bi kong shan .guan ling cheng yun qu bu huan .
.qiong qiu shuo feng qi .cang hai chou yin zhang .lu qi lue he nan .han bing tun ba shang .
chu wu liang mei ren .piao yao ruo yun xian .liu huan bu zhi pi .qing xiao fang lai xuan ..
yong cai an ke shou .shang de shi kan jin .an zhi chang tian lu .nong luan bi ji ceng ..
qiu shan xiu xi qiu jiang jing .jiang guang shan se xiang hui ying .xue beng fei quan jian diao ji .
.lan chuan you jing chong ming niao .ren ta qing yin sun cui tai .
shi ren mo cuo luan chou xin .luan chou xin .ti ru xue .han deng yan meng hun yu jue .
.xia ma kou jing fei .xiang xun chun ban shi .men luo pan deng xian .die shi du xi wei .
luan fa si yi zhi .gou yi si yi huan .qi ru wang you sheng .dui jiu qi chang tan .

译文及注释

译文
整日可以听到笛声、琴声,这是多么自在啊。
你掺着红粉的眼泪,沾湿了歌扇和金钱刺绣的衣服。西湖(hu)的湖堤昏瞑空寂,夕阳(yang)中的西湖美景,全都让给了那些鸥鹭。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人,因见秋风起而想起江东故都。
太阳慢慢下山了,在湖面上投下了又红又大的影子,晚风停息绿水泛不起半点涟漪。
春天啊,你此次归去,是否还能回到这里?我像江淹一样怨恨离别,像庾信一样写下愁赋得语句。苏堤上,天天都是凄风苦雨。叹惜故国的美好时光,只能在梦境中再去游历。那美好的花朵,也只能把他(ta)以前的芳姿倩影记住。人生流落到这种情形,只能在深夜里,与儿子相对话语。
清醒时我们共同欢乐,酒醉以后各奔东西。
她说过要来的,其实是句空话,一去便杳无影踪。我在楼上等着,直到残月西斜,传来五更的晓钟。
滞留在远离家乡的地方,依依不舍地向往着春天的景物。
百(bai)花盛开的时季已过啊,余下枯木衰草令人悲愁。
  君子学习,是听在耳里,记在心里,表现在威仪的举止和符合礼仪的行动上。一举一动,哪怕是极细微的言行,都可以垂范于人。小人学习是从耳听从嘴出,相距不过四寸而已,怎么能够完美他的七尺之躯呢?古人学习是自身道德修养的需求,现在的人学习则只是为了炫耀于人。君子学习是为了完善自我,小人学习是为了卖弄和哗众取宠,将学问当作家禽、小牛之类的礼物去讨人好评。所以,没人求教你而去教导别人叫做浮躁;问一答二的叫啰嗦;浮躁啰嗦都是不对的,君子答问应象空谷回音一般,不多不少、恰到好处。
高(gao)山绝顶来人稀少,苍松在林中犹如鹤立鸡群。
草堂远离喧闹的成都,庭院开阔宽敞,四周没有村落,放眼一望无边。
青翠的山峦横卧在城墙的北面,波光粼粼的流水围绕着城的东边。
把我的诗篇举荐给百官们,朗诵着佳句,夸奖格调清新。
披着刺绣的轻柔罗衣,色彩华丽却非异服奇装。

注释
放夜:古代京城禁止夜行,惟正月十五夜弛禁,市民可欢乐通宵,称作“放夜”。
①故园:故乡。
惟:句首助词。
12.湄:水和草交接的地方,也就是岸边。
(5)沈遵:欧阳修《醉翁吟》:“余作醉翁亭于滁州。太常博士沈遵,好奇之士也。闻而往游焉。爱其山水,归而以琴写之。作《醉翁吟》三叠。”
(15)技经:犹言经络。技,据清俞樾考证,当是“枝”字之误,指支脉。经,经脉。肯:紧附在骨上的肉。綮(qìng):筋肉聚结处。技经肯綮之未尝,即“未尝技经肯綮”的宾语前置。

赏析

  东风就是指春风,子规,杜鹃鸟经常在暮春啼叫。
  全诗分为三段,每段反映作者思想的一个侧面,合起来才是他对问题的全部看法。
  全篇所写,都是忧国的思想和救时的抱负,充满动人的爱国激情。语言朴素自然,直抒胸臆,不假雕饰,“忍看”“拚将”“须把”等词语的运用,将悲愤而激昂的感情,表达得淋漓尽致,劲健有力。全诗语言浅显明快,风格刚健豪放。情愫真率,披襟见怀;字重千钧,力能扛鼎。一腔豪气喷薄而出,丝毫不见女儿态。
  第四句紧紧地承接上句。“愁颜与衰鬓”就是“此身”的“支离”形状。这样一个既忧愁,又衰老的旅客,独宿在旅馆里,明日又将逢到春天,真不知今后的命运如何。“明日又逢春”这一句,有两个意义:第一,它的作用是点明题目,结束全诗。今晚是除夕,明天是新年初一,春季的第一天。写的是明日,意义却在今夕。第二,作者用了一个“又”字,其思想基础是对于“逢春”并没有多大乐观的希望。年年逢春,年年仍然在漂泊中,而到了明天,又是一年的春天了。这一句底下,作者还有许多话没有说出来,给读者留下思考的空间。这就是所谓“馀味”。
  第二部分是全文的重点,通过卖柑人之口,揭露那些达官绅士欺世盗名的真相。文章的构思非常巧妙,“卖者笑曰”一个“笑”字用得很好,首先表现在后面的大段议论只是由一个小商贩在谈笑诙谐中说出,这就亲切又可信;其次表现了一个普通人对那些不可一世的人的鄙视。小商贩的回答也是巧妙之极,用一句反问“而独不足子所乎?”它揭示面对“欺”道横行的社会,人们已经麻木。紧接着再用一个反问“而独我也乎?”这个反问比前一个反问更有份量,它既突出了言者对“欺”道横行社会的强烈憎恨,又使愤懑之词如流涌出。为证实自己的论点,卖柑者以排比句式,历数了行“大欺”的人。先用两个长排比句描写武将“洸洸乎干城之具”、文官“昂昂乎庙堂之器”,以之与柑子“烨然”外表相对照;接着又连用五个短排比句揭露其实质,原来是文不能治国(zhi guo)、武不能治军之众。为了更琳漓尽致地宣泄自己愤世嫉邪之情感,文章又用两个反问句进行反复揭露。反复揭露使卖柑者“今子是之不察,而以察吾柑”一句指责得有理,批评得有力。
  “平生不敢轻言语,一叫千门万户开”。这是写公鸡的心理和声音。诗人拟鸡为人揭开了它一生中不敢轻易说话的心理状态,它一声呜叫,便意味着黎明的到来。它一声呜叫,千家万户都要打开门,迎接新的一天的到来。“平身不敢轻言语”,诗人的诗路急转,说公鸡一生不敢随便啼叫,此句的气色收敛,还很低调,尤其“不敢”一词,用的很贴切,为第四句的结句做了铺垫,并对下句有反衬效果。后两句用拟人法写出了雄鸡在清晨报晓的情景,动静结合,运用了诗歌的艺术手法,使两句产生了强烈的对比树立了雄鸡高伟的形象,表现了公鸡具备的美德和权威。
  末联重道旅况,回应首联的“路何长”。诗人虽然说的(shuo de)是旅途跋涉的风霜劳顿,读者却可从中读出诗人回忆十数年的宦途,设想未来时的怅惆与踯躅。“敢问路何长”是这首诗的情感主线,诗人于其中融注了封建社会中一个有吏干而敢于刚而犯上的正直知识分子的忧虑和愤慨。
  《淮海集》中另有一篇《游龙井记》,也是元丰二年所作。文中着重叙述有关龙井的文献记载和传说,解释风篁岭为什么多泉水,对所谓在龙井求雨有灵也发表了看法。比较起来,《《龙井题名记》秦观 古诗》以入山访友为线索,具体地记述了出郭、渡湖、穿林、登山的行踪,描写了月下西湖山林的景物,“游”的味道显然浓一些。虽然这是一篇游记散文,但对景物的细致观察与描绘,以及善于创造清幽的气氛,同样也体现了词人秦观的气质和艺术特色。
  这首七律,写于唐肃宗761年(上元二年)深秋,当时杜甫在成都。安史之乱尚未平定,史朝义逆势正炽。江东(长江下游)一带虽未遭受兵祸,但九月间江淮发生大饥荒,再加上统治者严加盘剥,于是暴动四起,饿殍遍野。此诗是诗人在成都附近的蜀州白马江畔送韩十四去江东探亲时写的,在深沉的别情中流露出蒿目时艰、忧心国难的浩茫心事。
  尾联“欲偿白帝凭清洁,不语婷婷日又昏”,“白帝”在此实指自然,全联的意思是说:白海棠愿以其清洁之身回报自然,她婷婷玉立,默然不语,迎来了又一个黄昏。这实际上是宝钗的内心独白和自我写照。“不语”一词可见宝钗的稳重,“凭清洁”之语更可见她自誉自信的心理状态。
  最后一句“精卫无穷填海心”精卫,中国古代传说中的神鸟,本是炎帝的女儿,因游东海淹死在那里,灵魂便化为精卫鸟,不停的衔来西山之木石,誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱,斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己,──同时也勉励梁氏──要像精卫那样,为挽救国家民族的危亡而鞠躬尽瘁,死而后已坚定决心。
  末段以抒情之笔收束,正面点出题中“别”字。在官为职守所拘,在私有人事牵系,彼此不能经常在一起,这真是无可奈何的事。《怀友》说:“思而不释,已而叙之,相慰且相警也。”这里也说:“作《《同学一首别子固》王安石 古诗》,以相警且相慰云。”朋友之问,互赠文字,以为学之道相策勉,以交谊之诚相慰藉,此篇是个很好的榜样。
  此诗是唐代山水田园诗人王维为送别友人祖咏而写的作品。
  这首诗作于搬家时,抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
  “发短愁催白,颜衰酒借红。”严酷无情的现实粉碎了诗人美好的梦幻。眼见光阴流逝,愁白了头。这里说“发短愁催白”,他的头上不一定真有白发;说“颜衰酒借红”,他的颜面也不一定真的如此衰老。诗人这年才刚刚三十出头,在作于同年的《次韵答邢居实》中,诗人也说:“今代贵人须白发,挂冠高处未宜弹。”王直方以为“元祐(指1086-1094)中多用老成”,所以苏轼、陈师道、秦观皆有“白发”句(《王直方诗话》)。诗人此写愁催白发,酒助红颜,无非是表示愁之深、心之苦罢了。杜甫、白居易、苏轼、郑谷等人都曾写过类似的诗句,但诗人此联在前人的基础上有所发展,对仗更工整,且恰如其分地表现了诗人当时的窘况,带上了他个人特有的主观色彩。
  第三句“千门万户成野草”,急转直下,一个“成”字成为全诗思想情感的转折点。承上启下,将前度的繁华热闹推翻,却引发了突如其来的繁华成空,万事成空的无限感慨。从六朝故旧到诗人所面对的往昔遗址,几百年的历史更迭,风烟变幻,沉重的附在这样一个“成”字上,沧桑与负重集千钧于一发。诗人的悲怆传达给了读者,成为千万人的悲怆。当日的“万户千门”早已不复存在。诗人是在遗址面前演发出了对往昔的憧憬和想象,他想象到这今日生满野草的荒凉旷野也曾是六朝繁华的一部分。以实景引出虚事,以虚像来反衬实际景物的荒凉。诚如后世辛弃疾在《永遇乐》中所写的“风流总被,雨打风吹去”,吊古伤今之情,在虚实两种截然不同的景象中自然流露。同时,“千门万户成野草”的前四字,与“结绮临春事最奢”紧紧地衔接在一起,后三字写出了结绮、临春两座楼的变化。这句本身用“千门万户”和“野草”作比照,把陈朝的灭亡和《台城》刘禹锡 古诗的今昔写得一清二楚。
  第二段从第九句至“争得蛾眉匹马还”,叙述吴三桂与陈圆圆悲欢离合的经历。用蝉联句法用作倒叙,写到吴陈初次见面:“相初经田窦家,侯门歌舞出如花。许将戚里箜篌伎,等取将军油壁车。”当初吴三桂在田家宴会上对色艺双绝的陈圆圆一见钟情,田宏遇便顺水推舟,为他们牵线搭桥,定下这一段姻缘。这一段乃是以三桂为中心,对吴陈离合情事初陈梗概。写法是直书其事,大刀阔斧。“家本姑苏浣花里”,则有点染之妙,同时,也容易使人与西子浣纱发生某种联想。以下虚拟一梦,说陈圆圆是西施后身,最是闲中生色的笔墨。“梦向夫差苑里游,宫娥拥人君王起”二句大得《长恨歌》“侍儿扶起娇无力,此是新承恩泽 时”之神(zhi shen)韵。“采莲人”指西施,又与苏州的“横塘水”搭成联想,使人想见娇小的圆圆有过天真无邪的童年。以下四句仍用蝉联格起,转说圆圆长成,被豪门强载“塞翁失马,焉知非福”,但圆圆当时只是担惊受怕,又哪能预测未来?“此际岂知非薄命”已遥起后文“错怨狂风扬落花”,针线极为密致。“侯门一入深如海。”在权势通天的外戚之家,圆圆又一度被作为贡品献入宫中,但未获选。从此作为豪门女乐,精习弹唱,歌笑向客,用佐清欢。使陈圆圆绝处逢生,脱离苦海的契机终于到了,她遇到了少年得志的吴三桂,一拍即合彼此真是目成心许了。此即段所谓“相见初经田窦家”一节,这里便接过此线展开动情的唱叹:“坐客飞觞红日暮,一曲哀弦向谁诉?”正在山重水复,忽然一径暗通:“白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾”,相见恨晚:“早携娇鸟出樊笼,待得银河几时渡。”然而,好事多磨,这时三桂又奉旨出关抵御清兵:“恨杀军书抵死催,苦留后约将人误。”这一节两句一转,一波三折,摇曳生姿。写三桂去后,陈圆圆在一场社会巨变之中跌进命运的深渊。
  全诗主体上采用了托物言志的表现手法,借《小孤山》谢枋得 古诗此物,言诗人挺身而出、报效国家之志。
  第二叠写作者所处的现实环境。时光飞逝,往事已隔多年。燕子归来,旧巢不存,惟有空梁,比喻心爱的人已经离去。风吹竹响,引起作者的错觉,以为是故人敲门,但很快便意识到,故人再也不会象以往一样叩门而入了。这里借用李益“开门复动竹,疑是故人来”(《竹窗闻风》)诗句。因竹而思及故人,因故人又想起与竹有关的另一件事情:“记琅玕、新诗细掐,早陈迹、香痕纤指。”琅玕,指竹。当年她在嫩竹干上用指甲刻字,香痕犹在,但已成陈迹,睹物思人,旧情不堪追记!“罗扇恩疏”,是她当时的怨语,现在竟成事实,特别感到后悔和自责。由此又引起对于往事的种种回忆。
  “虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉?”这是白居易站在“《杜陵叟》白居易 古诗”的立场上,对那些统治阶级中,只管个人升官而不顾百姓死活的贪官污吏而进行的面对面的严厉痛斥,情急之中,竟把他们比喻成了“钩爪锯牙食人肉”的“豺狼”,而且采用了语气极为强烈的反问句式,激愤之情跃然纸上而溢于言表。作为一个衣食无忧的政府官吏,能够对“农夫之困”如此感同身受,能够如此直接激烈地为人民鸣不平,在当时实在是不多见的(jian de)。
  这首诗表面看上去,“坦腹《江亭》杜甫 古诗暖,长吟野望时”,和那些山林隐士的感情没有很大的不同;然而一读三、四两句,区别却是明显的。晚春的季节,天气已经变暖,诗人杜甫离开成都草堂,来到郊外,舒服仰卧在江边的亭子,吟诵着《野望》这首诗。《野望》和《《江亭》杜甫 古诗》是同一时期的作品。

创作背景

  《《上邪》佚名 古诗》是一首民间情歌,是一首感情强烈,气势奔放的爱情诗。诗中女子为了表达她对情人忠贞不渝的感情。她指天发誓,指地为证,要永远和情人相亲相爱。

  

王尚絅( 隋代 )

收录诗词 (6189)
简 介

王尚絅 (1478—1531)絅一作纲。明河南郏县人,字锦夫,号苍谷。弘治十五年进士。授兵部职方主事,改吏部,有声望,出为山西参政。三疏乞养,不待报即归,隐居十五年,时乘驴出游,又筑读书台,与古人神交。嘉靖初搜访遗逸,复起为陕西左参政,调浙江右布政使。卒于官,年五十四。有《苍谷集》。

减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声 / 曹仁海

"结茅种杏在云端,扫雪焚香宿石坛。
"仙闱井初凿,灵液沁成泉。色湛青苔里,寒凝紫绠边。
早晚横戈似飞尉,拥旄深入异田单。
二十七人同举义,几人全得旧功名。"
"蹄涔岂信有沧浪,萤火何堪并太阳。渊奥未曾探禹穴,
"下马扣荆扉,相寻春半时。扪萝盘磴险,叠石渡溪危。
顾白曾无变,听鸡不复疑。讵劳才子赏,为入国人诗。"
不胜攀折怅年华,红树南看见海涯。


浪淘沙·滩头细草接疏林 / 正羞

"运命将来各有期,好官才阙即思之。
水烟波淡海门秋。五年不见鸾台长,明日将陪兔苑游。
"释子喜相偶,幽林俱避喧。安居同僧夏,清夜讽道言。
晚阁红蕖簇水仙。醉笔语狂挥粉壁,歌梁尘乱拂花钿。
归去莲花归未得,白云深处有茅堂。
还似金堤溢,翻如碧海流。惊涛遥起鹭,回岸不分牛。
满城濛濛起香尘。隔墙试听歌一曲,乃是资贤宅里人。
惜得裹蒸无用处,不如安霸取江山。"


哭晁卿衡 / 刘植

指画风雷开五溪。五溪之险不足恃,我旅争登若平地。
"朱冠金距彩毛身,昧爽高声已报晨。作瑞莫惭先贡楚,
"楚国有田舍,炎州长梦归。怀恩似秋燕,屡绕玉堂飞。
所欢不可暌,严霜晨凄凄。如彼万里行,孤妾守空闺。
"几年出家通宿命,一朝却忆临池圣。转腕摧锋增崛崎,
饭僧春岭蕨,醒酒雪潭鱼。(《赠史虚白》)
郊途住成淹,默默阻中情。"
犬吠隈篱落,鸡飞上碓桯.归田起囗思,蛙叫草冥冥。


长相思·雨 / 黄省曾

离群心断绝,十见花成雪。胡地无春晖,征人行不归。
"绵蛮黄鸟不堪听,触目离愁怕酒醒。云散碧山当晚槛,
"三十年前共苦辛,囊萤曾寄此烟岑。读书灯暗嫌云重,
南阳卧久无人问,薄命非才有可疑。"
官属不令拘礼数,时时缓步一相寻。"
白屋人多唤俗名。重布绿阴滋藓色,深藏好鸟引雏声。
"众岛在波心,曾居旧隐林。近闻飞檄急,转忆卧云深。
市井谁相识,渔樵夜始归。不须骑马问,恐畏狎鸥飞。"


善哉行·有美一人 / 陆文杰

画龙致雨非偶然。包含万象藏心里,变现百般生眼前。
莫向东园竞桃李,春光还是不容君。"
碧题霜罗幕。仙娥桂树长自春,王母桃花未尝落。
"东郊暮草歇,千里夏云生。立马愁将夕,看山独送行。
"春山唯一室,独坐草萋萋。身寂心成道,花闲鸟自啼。
两岸拍手笑,疑是王子猷。酒客十数公,崩腾醉中流。
一边辽海浸无穷。人生歌笑开花雾,世界兴亡落叶风。
"华夷图上见洋川,知在青山绿水边。


沁园春·送春 / 路迈

恋君清话难留处,归路迢迢又夕阳。"
"瘦马羸童行背秦,暮鸦撩乱入残云。
月当门巷访僧回。静临窗下开琴匣,闷向床头泼酒醅。
"清赏非素期,偶游方自得。前登绝岭险,下视深潭黑。
"倾晖速短炬,走海无停川。冀餐圆丘草,欲以还颓年。
"黄鹤东南来,寄书写心曲。倚松开其缄,忆我肠断续。
独酌劝孤影,闲歌面芳林。长松尔何知,萧瑟为谁吟。
却归掌选清何甚,一匹花綀不肯收。"


豫章行 / 裴通

独游念求仲,开径招王孙。片雨下南涧,孤峰出东原。
岘首飞黄叶,湘湄走白波。仍闻汉都护,今岁合休戈。"
"桂岭千崖断,湘流一派通。长沙今贾傅,东海旧于公。
报国有壮心,龙颜不回眷。西飞精卫鸟,东海何由填。
却怜村寺僧相引,闲上虚楼共倚栏。"
"出门争走九衢尘,总是浮生不了身。
散职既不羁,天听亦昭闻。虽承急贤诏,未谒陶唐君。
可怜无限如花貌,重见世间桃李春。"


卜算子·见也如何暮 / 黄福

古今能有几人抛。逼真但使心无着,混俗何妨手强抄。
青云岂无姿,黄鹄素不群。一辞芸香吏,几岁沧江濆。
二人事慈母,不弱古老莱。昨叹携手迟,未尽平生怀。
玉案赤文字,世眼不可读。摄身凌青霄,松风拂我足。"
"相送烟汀畔,酒阑登小舟。离京梅雨歇,到邑早蝉秋。
石渠泉泠泠,三见菖蒲生。日夜劳梦魂,随波注东溟。
"未达难随众,从他俗所憎。闲听九秋雨,远忆四明僧。
何因知久要,丝白漆亦坚。"


送杨氏女 / 张思

当时纵与绿珠去,犹有无穷歌舞人。"
顾问当清夜,从容向紫宸。立言成雅诰,正意叙彝伦。
江河愿借吹嘘便,应有神功在目前。"
陌上少年休植足,荷香深处不回头。"
朝昏唯见雨来时。霓旌翠盖终难遇,流水青山空所思。
"久作他乡客,深惭薄宦非。不知云上雁,何得每年归。
"清政过前哲,香名达至尊。明通汉家籍,重识府公恩。
行将泣团扇,戚戚愁人肠。"


小寒食舟中作 / 李孟

"汉主留才子,春城直紫微。对花阊阖静,过竹吏人稀。
"孤云无定鹤辞巢,自负焦桐不说劳。服药几年期碧落,
倒泻溟海珠,尽为入幕珍。冯异献赤伏,邓生倏来臻。
濛濛堤畔柳含烟,疑是阳和二月天。
昔游郎署间,是月天气晴。授衣还西郊,晓露田中行。
来赴城中角黍期。多罪静思如剉蘖,赦书才听似含饴。
洛浦神归月自明。香解返魂成浪语,胶能续断是虚名。
阎公汉庭旧,沈郁富才力。价重铜龙楼,声高重门侧。