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梦江南·红茉莉

宋代 / 朱廷鉴

人间欢乐无过此,上界西方即不知。"
人定军州禁漏传,不妨秋月城头过。
古人皆恨别,此别恨消魂。只是空相送,年年不出门。"
朝胫从今免苦辛。十里叱滩变河汉,八寒阴狱化阳春。
"青苹白石匝莲塘,水里莲开带瑞光。露湿红芳双朵重,
溪上玉楼楼上月,清光合作水晶宫。"
银台级级连清汉,桂子香浓月杵低。"
南山宾客东山妓,此会人间曾有无。"
"客子去淮阳,逶迤别梦长。水关开夜锁,雾棹起晨凉。
断续同清吹,洪纤入紫氛。长言听已罢,千载仰斯文。"
莫劳雁足传书信,愿向凌烟阁上看。"
更有与君相似处,饥来一种啄腥膻。"
而嗟大事返,当起千里悔。谁为西楚王,坐见东城溃。"
"白石岩前湖水春,湖边旧境有清尘。
门闲可与雀张罗。病添庄舄吟声苦,贫欠韩康药债多。
万条银烛碧纱笼。歌声缓过青楼月,香霭潜来紫陌风。


梦江南·红茉莉拼音解释:

ren jian huan le wu guo ci .shang jie xi fang ji bu zhi ..
ren ding jun zhou jin lou chuan .bu fang qiu yue cheng tou guo .
gu ren jie hen bie .ci bie hen xiao hun .zhi shi kong xiang song .nian nian bu chu men ..
chao jing cong jin mian ku xin .shi li chi tan bian he han .ba han yin yu hua yang chun .
.qing ping bai shi za lian tang .shui li lian kai dai rui guang .lu shi hong fang shuang duo zhong .
xi shang yu lou lou shang yue .qing guang he zuo shui jing gong ..
yin tai ji ji lian qing han .gui zi xiang nong yue chu di ..
nan shan bin ke dong shan ji .ci hui ren jian zeng you wu ..
.ke zi qu huai yang .wei yi bie meng chang .shui guan kai ye suo .wu zhao qi chen liang .
duan xu tong qing chui .hong xian ru zi fen .chang yan ting yi ba .qian zai yang si wen ..
mo lao yan zu chuan shu xin .yuan xiang ling yan ge shang kan ..
geng you yu jun xiang si chu .ji lai yi zhong zhuo xing shan ..
er jie da shi fan .dang qi qian li hui .shui wei xi chu wang .zuo jian dong cheng kui ..
.bai shi yan qian hu shui chun .hu bian jiu jing you qing chen .
men xian ke yu que zhang luo .bing tian zhuang xi yin sheng ku .pin qian han kang yao zhai duo .
wan tiao yin zhu bi sha long .ge sheng huan guo qing lou yue .xiang ai qian lai zi mo feng .

译文及注释

译文
草屋的(de)茅檐又低又小,溪边长满了碧绿的小草。
用黄金镀饰、白玉镶嵌的宝刀,到夜间,它耀眼的光芒,穿透窗户,直冲云霄。
轻快(kuai)地摇桨向着洛阳归去,晓钟残音还远绕广陵树木。
人(ren)生一死全不值得重视,
树叶飘落大雁飞向南方,北风萧瑟江上分外寒冷。
漏刻催逼,水(shui)流急急通过玉蟾蜍,侍酒女子头发稀薄已经不好梳。
惬意的昼眠,忽被落棋之声惊(jing)醒,本有些恼,揉揉眼睛,却见碧纱窗下,飘缕缕沉得之烟;窗外的槐柳绿影,传阵阵新蝉之鸣,不禁又喜从心生。于是便挎盆出门,痛痛快快享受泉流洗沐的清凉。看雨后的小荷,随溪流翻动得多欢!石榴花衬着湿润的绿叶,愈见得红丽如燃。伸纤手玩弄泻池的流泉,那就更有味啦,连溅落荷叶的碎滴,也一粒粒圆转如珠!
但即使这样它的每一弦、每一音节,足以表达对那美好年华的思念。(此句为转折句。)
春游中全国裁制的绫罗锦缎,
无尽的离愁别恨化为无尽的春雨。使春江水涨,浩浩荡荡,一派东流去,尽管盛情挽留,但朋友还是不得不登船离去。耳听那越来越小的橹声,为你前程坎坷难卜担忧。
紧急救边喧呼声震动四野,惊得夜鸟群起乱叫。
  蜻蜓的事还是其中的小事啊,黄雀也是这样。向下啄食米粒,向上栖息在树上,展翅奋飞,它自己以为没有灾难,与哪个也不相争了。可是没想到那王孙公子,左手拿着弹弓,右手按上弹丸,拉紧弓弦,要在很高的地方射击它,正把黄雀的颈作为弹射的目标。白天还在树上游玩,晚上被人加上酸醎的作料做成菜肴(yao)了。顷刻间就落到了公子手里。方将调饴胶丝
我看自古以来的贤达之人,功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
八个擎天之柱撑在哪里?大地为何低陷东南?
忽然之间,已经是细雨飘飞的春天了。蚤通早。梦雨,春天如丝的细雨。
落花铺满了园中小径,春水溢满了池塘。细雨霏霏,时停时下,乍晴乍阴,杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼,好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。
羲和呀羲和,是谁要你载着太阳落入大海的?
本想求得奴隶伊尹,如何却又能得贤淑美妻?
昭王盛治兵车出游,到达南方楚地才止。
泉水从石壁上潺潺流过,秋夜的露珠凝聚在草根上。

注释
(58)尊:酒杯。老大:年岁老大。
⑸穷:穷尽,这里用作动词。
③抗旌:举起旗帜。
期行: 相约同行。期,约定。
④黄梅雨:长江中下游流域春末夏初黄梅季节下的雨,也叫“梅雨”、“霉雨”。此指绵绵细雨。
刁斗:军中夜里巡更敲击报时用的、煮饭时用的,两用铜器。
(17)岂惟怠之:还不仅仅是玩忽职守。岂:语气助词,难道。唯:只。之:指代“其事”,即“民之事”。

赏析

  郦炎的《见志诗》,甚至对左思的《咏史》也有一定影响,《见志诗》涉及历史人物七八人,但他并非意在咏史,而是以咏史见志。开左思“名为咏史,实为咏怀”的先河。他们的咏史都是以史事证己意,篇中的历史人物不过是咏怀述志的媒介。郦炎“舒吾陵霄羽,奋此千里足”之句,与左思“振衣千仞岗,濯足万里流”何其相似乃尔。“灵芝生河洲”以下(xia)六句,与左思《咏史》诗的“郁郁涧底松,离离山上苗。以彼径寸茎,萌此百尺条。世胄蹑高位,英俊沉下僚”数句,兴寄全然相同,此点应值得注意。
  这首诗前后两联分别由两个不同时间和色调的场景组成。前联以青山红叶的明丽景色反衬别绪,后联以风雨凄其的黯淡景色正衬离情,笔法富于变化。而一、三两句分别点出舟发与人远,二、四两句纯用景物烘托渲染,则又异中有同,使全篇在变化中显出统一。
  这是《古诗十九首》的第十四首。从题材范围、艺术境界以至语言风格看来,有些近似第十三首《古诗十九首·驱车上东门》,是出于游子所作。由于路出城郊,看到墟墓,有感于世路艰难、人生如寄,在死生大限的问题上,愤激地抒发了世乱怀归而不可得的怆痛之感。
  上阕的结句已开始从写景向抒情过渡,下阕便紧接而写“想前欢”的心情。柳永不像其他词里将“想前欢”写得具体形象,而是仅写出眼前思念时的痛苦情绪。“新愁易积,故人难聚”,很具情感表达的深度。离别之后,旧情难忘,因离别更添加新愁;又因难聚难忘,新愁愈加容易堆积,以致使人无法排遣。“易”和“难”既是对比关系又是因果关系,这对比与因果就是所谓“成追感”的内容。“尽日凝伫”、“消魂无语”形象地表现了无法排遣离愁的精神状态,也充分流露出对故人的诚挚而深刻的思念,并把这种情绪发挥到极致。最后作者巧妙地以黄昏的霁霭、归鸦、角声、残阳的萧索景象来衬托和强化悲苦的离情别绪。特别是结尾“南楼画角,又送残阳去”两句,意味极为深长,把一已羁旅苦愁拓展为人世兴衰的浩叹。
  “袅袅汉宫柳,青青胡地桑。琵琶出塞曲,横笛断君肠。”最后四句一写色,一写声,颜色清丽,声调凄恻,先喜后悲,更显其悲。
  如果拿《《北征赋》班彪 古诗》与楚辞部分作品、《遂初赋》等相比较,就可以看出在结构上存在一些在继承中又有发展变化的特点。
  最后一首《苦竹桥》,更像一首咏物诗,它描写的是苦竹间的桥,而且表面上是写桥,实则重点是写竹,桥只不过是陪衬而已。苦竹,楚地湘南极普通的一种竹子,而且连名称都带有贬意。诗人独具慧眼,从平凡的事物中发现了诗意,将自己(zi ji)身世遭遇与不起眼的苦竹有机联系起来,寓意于有“苦竹”“虚心”的竹。诗的结构与组诗一致,分三层。前四句写实:“危桥属幽径,缭绕穿疏林”,远远的桥与幽幽的小路相连接,它缭绕地穿过稀疏的竹林。突出危桥、幽径、疏林。“迸箨分苦节,轻筠抱虚心”。特写竹子的拔节,充分运用诗的想象,似乎看见竹子从笋箨中迸发出苦节,轻轻的筠皮环抱着空虚的竹心。诗中突出了“苦节”与“虚心”。第二层写桥上观景所得:俯身可以看到绢绢细流,抬头可以听到萧萧的竹声。烟雾蒸腾中阳光西下,山里的鸟儿啁鸣归巢。既俯看,又仰视,还运用听觉。天边的太阳,近处的鸟鸣,一一入画,充满了生机。眼中的景物往往是诗人内心世界的外在展示。大自然是美好的,然而胸怀大志的诗人不能像鸟一样自由飞翔,投入她的怀抱,只能与“囚徒为朋”,在寺院的木鱼声中难以入眠,这强烈的反差不能不使人产生共鸣,伤感之情溢于言表。最后抒发感概“谅无要津用,栖息有余阴”,这里的苦竹也不可能作为渡口的竹伐,正好给人们的栖息提供了荫凉。正如吴文治先生所指出的:“作者借竹自喻,感叹竹子虽有‘苦节’和‘虚心’的美质,也只能供人和鸟歇息遮阴,不会用在重要的渡口,隐有自伤怀才不遇之意。”(《柳宗元选集》)诗除了咏苦竹桥之外,还写到竹林、小径、溪流、竹韵、落日、鸟鸣,故自然属于山水诗。
  第二句开头的“欲饮”二字,渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力,表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时,乐队奏起了琵琶,酒宴开始了,那急促欢快的旋律,象是在催促将士们举杯痛饮,使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节,采取上二下五的句法,更增强了它的感染力。这里的“催字”,有人说是催出发,和下文似乎难以贯通。有人解释为:催尽管催,饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字,往往又使人联想到“出发”,其实在西域胡人中,琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”,是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
  最后一章,诗人完全沉浸在这美妙的音乐会里了(li liao):编钟鸣响,琴瑟和谐,笙磬同音,相继演奏雅乐南乐,加之排箫乐舞,有条不紊。令人读之,有如置身其中,身临其境。
  当然,要在这样的环境之下,揭露封建政治的黑暗,就得把自己的真实意图巧妙地隐藏起来,“尚古之风”、“远师楚人”、“以文为戏”、“任意纂著”、“大肆妄诞”、“歪意”、“杜撰”等等,也无非是作者护身的铠甲。借师古而脱罪,隐真意于玩文,似乎是模拟,而实际上是大胆创新,既幽默而又沉痛。艺术风格也正是由思想内容所决定的。基于此,就不难理解:为什么在这篇表面上写儿女悼亡之情的诔文中,要用贾谊、鲧、石崇、嵇康、吕安等这些在政治斗争中遭祸的人物的典故。为什么这篇洋洋洒洒的长文既不为秦可卿之死而作,也不用之于祭奠金钏儿,虽然她们的死,宝玉也十分哀痛。
  神女出场是以“暮雨”的形式:“轻红流烟湿艳姿”,神女的离去是以“朝云”的形式:“行云飞去明星稀”。她既具有一般神女的特点,轻盈飘渺,在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”;又具有一般神女所无的特点,她带着晶莹湿润的水光,一忽儿又化成一团霞气,这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔,如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开了面纱,使之眉目宛然,光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气氛,虽然没有任何叙事成分,却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接,将辞而去,迁延引身,不可亲附”及“暗然而暝,忽不知处”等等描写,觉有无限情事在不言中。
  五、六两句让画卷再向下推移,它不仅显示了更大的空间,更细的景物,而且出神入化,展现了诗人的心境。这时夜阑人静,连秋虫都已停止了歌唱,只有露珠滴落在枯叶上的响声,一滴接着一滴,虽很微弱,却很清晰。这句“空园白露滴”用的是以“动”烘托“静”的手法,比写无声的静更能表现环境的寂静,露滴的声音不但没有划破长夜的寂静,反而更使人感到静得可怕。连露滴的声音都可听到,就没有什么比这更寂静的了。下一句“孤壁野僧邻”同样是用烘托的手法。明明要说的是自己孑然一身,孤单无依,却偏说出还有一个邻居,而这个邻居竟是一个绝(ge jue)迹尘世、犹如闲云野鹤的僧人。与这样的野僧为邻,诗人的处境的孤独就显得更加突出了。这两句在写景的同时进一步写出了诗人的心境:秋夜孤房连露滴的声音都可听到,正说明他思潮起伏,长夜无眠;而所与为邻的只有一个野僧,表明他正想到自己已经被抛出世外,不知何日才能结束这种生涯。正是因为这样,所以诗的最后两句也就与前面的描写自然衔接起来,不显得突兀。
  中国古典诗歌受正统思想的影响,一般都难脱“言志”的窠臼,这首诗也不例外。首句看似写梨花的美质,实则暗寓自己过人的才华,高洁的品质。第二句与《古诗十九首·庭中有奇树》诗意相通,写怀高才而渴望遇明君。接下来转以春风喻皇恩,作者认为自己品质高洁,正如冷艳欺雪的梨花。结句暗示自己不甘冷落,希望得到皇帝的赏识和提拔,以实现自己的理想抱负。
  通过上面的分析,可知《毛诗序》、朱熹《诗集传》以为诗的主旨是讲“后妃之化”、“(周)文王德化之盛”,实在令人感到穿凿牵强,而欧阳修《诗本义》、方玉润《诗经原始》所持的“美武夫忠勇说”、“咏武夫田猎说”差为近之。
  此诗通篇不着一个“怨”字,却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由,从时间与空间两方面落笔,让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法,收到了“不着一字,尽得风流”(司空图《二十四诗品》)的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对(如首句中的“金河” 对“玉关”),又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究:数字对(“三”“万”)与颜色对(“白”“青”“黄”“黑”)同时出现在一联之中;颜色对中,四种色彩交相辉映,使诗歌形象富于色泽之美;动词“归”“绕”对举,略带拟人色彩,显得别具情韵。这样精工的绝句,确是不多见的。
  此诗分章,各家之说不同。毛诗分七章,第一、二章每章六句,第三至第七章每章四句;郑玄笺分八章,每章四句;朱熹《诗集传》分四章,每章八句。
  孟浩然写山水诗往往善于从大处落笔,描绘大自然的广阔图景。第一二两句就写得气势磅礴,格调雄浑。辽阔无边的太空,悬挂着一轮晕月,景色微带朦胧,预示着“天风”将要来临。“月晕而风”,这一点,“舟子”是特别敏感的。这就为第三句“挂席候明发”开辟了道路。第四句开始进入题意。虽然没有点明彭蠡湖,但“渺漫”这个双声词,已显示出烟波茫茫的湖面。
  “酒”,在中国古代文化和古代士人中也有着重要的地位。它不仅可以用来表达悲壮慷慨情怀,更与世事苍凉、傲岸不羁、独行特立结缘。晋有刘伶、嵇康,唐有“饮中八仙”,宋有东坡“把酒问青天”,而到了明代,又有了唐寅醉酒花下眠。

创作背景

  关于诗的主旨,《毛诗序》说:“《《竹竿》佚名 古诗》,卫女思归也。”写的是一位远嫁的卫国女儿,思念家乡的情怀。至于作者,魏源在《诗古微》中考证,以为“亦许穆夫人作”。这位许穆夫人是卫公子顽的女儿,嫁在许国。后来许穆夫人的兄长戴公掌权时,卫国被狄人攻陷,卫国灭亡。许穆夫人既不能回卫国吊唁,便写了《鄘风·载驰》一诗,表达自己的心情。从诗意来看,《卫风·《竹竿》佚名 古诗》并没有痛心吊唁的沉重,只有思乡怀归的忧思,不像亡国之音。魏源说《卫风·《竹竿》佚名 古诗》是许穆夫人所作,并没有实证,只是一种推测。现代多数学者把《卫风·《竹竿》佚名 古诗》看作一位远嫁的卫国姑娘思念家乡的歌声。

  

朱廷鉴( 宋代 )

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简 介

朱廷鉴 朱廷鉴(1693-1745),字夔一,号香雪,清无锡人。贡生。,官武临县丞。有咏锡山古迹诗一卷,名《香雪斋集》。

艳歌 / 晏丁亥

"十日浓芳一岁程,东风初急眼偏明。
不是世间长在物,暂分贞脆竟何殊。"
野竹疏还密,岩泉咽复流。杜村连潏水,晚步见垂钩。"
必当负严法,岂有胎孕篇。游畋复释麛,羔兔尚免鹯.
"暂入松门拜祖师,殷勤再读塔前碑。
跳鱼翻荇叶,惊鹊出花枝。亲友皆千里,三更独绕池。"
未归且住亦不恶,饥餐乐饮安稳眠。死生无可无不可,
春随樊子一时归。闲听莺语移时立,思逐杨花触处飞。


汉宫曲 / 原琰煜

"一条邛杖悬龟榼,双角吴童控马衔。
佩想停仙步,泉疑咽夜声。曲终无异听,响极有馀情。
"爱菊高人吟逸韵,悲秋病客感衰怀。黄花助兴方携酒,
"朝问此心何所思,暮问此心何所为。不入公门慵敛手,
宜须数数谋欢会,好作开成第二春。"
家在洞水西,身作兰渚客。天昼无纤云,独坐空江碧。
登岩背山河,立石秋风里。隐见浙江涛,一尺东沟水。
上到青云稳着鞭。长庆老郎唯我在,客曹故事望君传。


送毛伯温 / 乌雅付刚

羽旗洒轻雪,麦陇含阳春。昌运岁今会,王猷从此新。
唯有须霜依旧白,春风于我独无情。
"三条九陌花时节,万户千车看牡丹。
眠迟消漏水,吟苦堕寒涎。异日来寻我,沧江有钓船。"
"秦帝防胡虏,关心倍可嗟。一人如有德,四海尽为家。
尊荣富寿难兼得,闲坐思量最要身。"
"阴阴古寺杉松下,记得长明一焰灯。
白鹤山边秋复春,张文宅畔少风尘。 欲驱五马寻真隐,谁是当初入竹人。


谪仙怨·晴川落日初低 / 微生芳

"寂寥荒馆闭闲门,苔径阴阴屐少痕。白发颠狂尘梦断,
"无因暂泊鲁阳戈,白发兼愁日日多。
朝乏新知己,村荒旧业田。受恩期望外,效死誓生前。
"金榜题名墨尚新,今年依旧去年春。
四邻惟见旧孙儿。壁间潜认偷光处,川上宁忘结网时。
高户闲听雪,空窗静捣茶。终期宿华顶,须会说三巴。"
落尽万株红,无人解系风。今朝芳径里,惆怅锦机空。
免遭狐假妄凭威。渡河岂适他邦害,据谷终无暴物非。


一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭 / 托桐欣

东溟子时月,却孕元化母。彭蠡不盈杯,浙江微辨缕。
有地惟栽竹,无家不养鹅。春风荡城郭,满耳是笙歌。"
秋怀久寥落,冬计又如何。一瓮新醅酒,萍浮春水波。
"紫绶白髭须,同年二老夫。论心共牢落,见面且欢娱。
"西园到日栽桃李,红白低枝拂酒杯。繁艳只愁风处落,
此去非关兴,君行不当游。无因两处马,共饮一溪流。
"枕低被暖身安稳,日照房门帐未开。
访师师不遇,礼佛佛无言。依旧将烦恼,黄昏入宅门。


兵车行 / 司空丙戌

芙蓉池上鸳鸯斗。日往月来凡几秋,一衰一盛何悠悠。
"送出南溪日,离情不忍看。渐遥犹顾首,帆去意难判。
"莫愁新得年十六,如蛾双眉长带绿。
道友怜蔬食,吏人嫌草书。须为长久事,归去自耕锄。
月和伊水入池台。林园亦要闻闲置,筋力应须及健回。
麒麟作脯龙为醢,何似泥中曳尾龟。"
朝乏新知己,村荒旧业田。受恩期望外,效死誓生前。
画象垂新令,消兵易旧谟。选贤方去智,招谏忽升愚。


游园不值 / 百影梅

幽韵和宫漏,馀香度酒杯。拂冠枝上雪,染履影中苔。
"张颐任酒浇,开眼信花烧。旧国归何滞,新知别又遥。
徐乐哀生知为谁。臣惊欢叹不可放,愿赐一言释名妄。
"忆昔开元天地平,武皇十月幸华清。山蒸阴火云三素,
"浙江江上郡,杨柳到时春。堑起背城雁,帆分向海人。
"王府登朝后,巴乡典郡新。江分入峡路,山见采鞭人。
老僧相对竟无言,山鸟却唿诸佛字。"
雪覆寒溪竹,风卷野田蓬。四望无行迹,谁怜孤老翁。


妇病行 / 太史亚飞

史材谁是伍,经术世无双。广厦当宏构,洪钟并待撞。
到京人事多,日无闲精魂。念子珍重我,吐辞发蒙昏。
"浦边梅叶看凋落,波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失,
玉泉潭畔松间宿,要且经年无一人。"
曾陪后乘光,共逐平津游。旌旆拥追赏,歌钟催献酬。
三更浦上巴歌歇,山影沉沉水不流。"
"麦风吹雨正徘徊,忽报书从郡阁来。道薄谬应宗伯选,
葱垄抽羊角,松巢堕鹤翎。老来诗更拙,吟罢少人听。"


浣溪沙·舟逐清溪弯复弯 / 殷栋梁

雀斗翻檐散,蝉惊出树飞。功成他日后,何必五湖归。
计立安危范大夫。玉帐黄昏大刁斗,月营寒晓小单于。
"越碗初盛蜀茗新,薄烟轻处搅来匀。
时我亦潇洒,适无累与病。鱼鸟人则殊,同归于遂性。
不惜补明月,惭无此良工。"
照夜成昼。挥翰飞文,入侍左右。出纳帝命,弘兹在宥。
却喜孤舟似去时。连浦一程兼汴宋,夹堤千柳杂唐隋。
踏碎羊山黄叶堆,天飞细雨隐轻雷。


灵隐寺 / 佛凝珍

我已七旬师九十,当知后会在他生。"
栖迟还竹巷,物役浸江岛。倏忽变星霜,悲伤满衷抱。"
干吕知时泰,如膏候岁成。小儒同品物,无以答皇明。
常吟柳恽诗,苕浦久相思。逮此远为郡,苹洲芳草衰。
永日若为度,独游何所亲。仙禽狎君子,芳树倚佳人。
"君为蹈海客,客路谁谙悉。鲸度乍疑山,鸡鸣先见日。
此夕临风叹,零露沾衣裳。"
"谁云蒿上烟,随云依碧落。(投白公)