桑生李树
不劳叙世家，不用费文辞。但于国史上，全录元稹诗。"
那知下药还沽底，人去人来剩一卮。"
忘却花时尽日眠。明镜懒开长在匣，素琴欲弄半无弦。
驱牛驾车食牛肉。归来攸得牛两角，重铸锄犁作斤劚。
能来尽日观棋否，太守知慵放晚衙。"
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女，楼头伴客名莫愁。
百年生计一舟中。巫山暮足沾花雨，陇水春多逆浪风。
莫入红尘去，令人心力劳。相争两蜗角，所得一牛毛。
苍华何用祝，苦辞亦休吐。匹如剃头僧，岂要巾冠主。"
惆怅春归留不得，紫藤花下渐黄昏。"
劝诫天下妇，不令阴胜阳。"
桑生李树拼音解释:
bu lao xu shi jia .bu yong fei wen ci .dan yu guo shi shang .quan lu yuan zhen shi ..
na zhi xia yao huan gu di .ren qu ren lai sheng yi zhi ..
wang que hua shi jin ri mian .ming jing lan kai chang zai xia .su qin yu nong ban wu xian .
qu niu jia che shi niu rou .gui lai you de niu liang jiao .zhong zhu chu li zuo jin zhu .
neng lai jin ri guan qi fou .tai shou zhi yong fang wan ya ..
hong yan qing qi zhu fen lou .lou xia dang lu cheng zhuo nv .lou tou ban ke ming mo chou .
bai nian sheng ji yi zhou zhong .wu shan mu zu zhan hua yu .long shui chun duo ni lang feng .
mo ru hong chen qu .ling ren xin li lao .xiang zheng liang wo jiao .suo de yi niu mao .
cang hua he yong zhu .ku ci yi xiu tu .pi ru ti tou seng .qi yao jin guan zhu ..
chou chang chun gui liu bu de .zi teng hua xia jian huang hun ..
quan jie tian xia fu .bu ling yin sheng yang ..
译文及注释
译文
（石灰石）只有经过千万次锤打才能从深山里开采出来，它把熊熊烈火的焚烧当作很平常的一件事。
今(jin)年水湾边春天的沙岸上，新竹会像青玉般地挺拔生长出来。老竹虽老，仍矫天挺拔，梢可拂云，而我并不大老，却只能像家居茂陵时的司马相如一样，甘守清贫。
碧绿的湖面上笼罩着柳荫，人的倒影在(zai)明净的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是年时节下(xia)花前的畅饮。到如今，夫妻离散无音信。羡慕那成双成对的鸳鸯，比翼齐飞到蓼花深处，人却是鸳梦已残，无计重温。
扬子江头杨柳青青春色惹人心，杨花似雪漫天飞舞愁(chou)杀渡江人。
变卖首饰的侍女刚回来，牵拉萝藤修补着破茅屋。
这位(wei)老人家七十岁了仍然在卖酒，将上千个酒壶和酒瓮摆放在在花门楼口。
抛弃骏马不愿骑乘啊，鞭打劣马竟然就上路。
我心郁郁多么愁闷，真想东归返回故乡。
病中为你的生日开筵，侧着身子斜靠在椅子上，慢慢倒酒以细饮。
真是苦啊生长在这驿站旁边，官府强迫我去拉驿站的行船。
你独(du)自靠着船舷向远处的岸边望去，淅淅沥沥的雨快要停歇了。天空中还是布满了黑云，让人觉得仿佛到了傍晚时分。水边的小洲上一片寂静，并没有采摘香草的女子。放眼望去，只见双双鸥鹭立在水边。一阵风拂过芦苇荡，芦苇轻轻摇晃，几点渔灯时隐时现。舟上两人在闲谈，一问“今晚宿在哪儿”？一手遥指远处，烟雨绿树中隐藏着一处村庄。
四顾泥涂，蝼(lou)蚁须防。
我高兴春天突然来临，又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间，又一声不响地离去。
秉性愚笨孤陋褊狭浅直啊，真没领悟从容不迫的精要。
两岸连山，往纵深看则重重叠叠，如画景；从横列看则曲曲折折，如屏风。笑严光当年白白地在此终老，不曾真正领略到山水佳处。皇帝和隐士，而今也已如梦一般消失，只留下空名而已。只有远山连绵，重峦叠嶂；山间白云，缭绕变幻；晓山晨曦，青翠欲滴。
注释
[40]瓌：同“瑰”，奇妙。艳逸：艳丽飘逸。
⑧要：与“邀”相通，邀请的意思。
25.是：此，这样。
35、乱亡：亡国之君。
⑤星星：形容头发花白稀落。 镊：拔除。
⑸红裙：红色裙子，亦指美女。妒杀：让……嫉妒而死。
赏析
后两句写作者和僮仆的交流和行为。“僮仆休辞险”，当僮仆抱怨路途艰险，漫漫无际的时候，作者回答(da)说“时平路复平”，当然，此“平”非彼“平”，作者结尾用这种与僮仆之间近乎玩笑般的对话作结，也正反映出了自己对于时局的忧虑和担忧(dan you)。作为晚唐的一位诗人，杜牧对于晚唐的时局有着较为深切的了解和关切，他的许多诗歌反映了这方面的内容。
第一部分
曰：“吾腰千钱，重，是以后。”腰缠千钱，财难舍，可谓“氓”之常情。到底是钱重要还是命重要？
柳絮，作为春时景物，有似花非花，因风而起，飘忽无根，满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容：“扬零花而雪飞，或风回而游薄，或雾乱而飙零，野净秽而同降，物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪，堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大，点明当时的“雪骤”之景，而“因风起”更指出它随风飘舞，漫无边际的自然特点。（宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。）由此较之，雪花柳絮，可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方，则未免有局促见肘之诮了。
作者元结以右溪无人赏识、任使芜秽的遭际，抒发自己怀才不遇的深沉慨叹，明显地流露出抑郁不平之气。元结疏通右溪，建造亭宇，种上象征高洁的松桂和香(xiang)草，这表现出他对美的追求，更反映了他淡泊名利、爱好天然的性格。文章借右溪无人赏爱，抒发了作者怀才不遇的感慨。前半部分集中写景，后半部分偏重议论抒情，景为情设，情因景生，情景交融，形神具备，是一篇独立的游记。因此，《《右溪记》元结 古诗》不仅具有强烈的时代特征，而且也蕴含着作者鲜明的个性特征。
第一部分(第一自然段),导论,写河伯观念的变化。初与百川比,河伯欣然自喜,“以天下之美为尽在己”,认为自己是天下最大的了。后与北海若比,河伯才知自己并非天下最大,引出与北海若的对话。
有意思的是，东坡先生那位心迹相通的老弟却对东坡自述的和陶诗用意提出了疑问，他在《东坡先生和陶诗引》一文中说：“嗟乎，渊明不肯为五斗米一束带见乡里小儿。而子瞻出仕三十余年，为狱吏所折困，终不能悛，以陷大难，乃欲以桑榆之末景，自托于渊明，其谁肯信之!”清人纪昀也以为苏轼“敛才就陶，亦时时自露本色”。
“似闻昨者赤松子，恐是汉代韩张良。”言此学仙遁世者，本为王佐之才，尝立功帝室也。以“运筹帷握之中，决胜千里之外”（《汉书·高祖纪》）的韩张良喻韩谏议，颇多称许之意。仇兆鳌《杜诗详注》引黄生语认为杜甫此诗乃借韩君之经历“因以自寓”，置身政治漩窝之中，个人的命运实在难于左右，杜甫对此有切肤之感，故而尤能深刻体会韩谏议“帷握未改神惨伤”的意味。杜甫借韩君以自寓，韩谏议的形象处处可见诗人自己的影子，不禁感慨系之。至于“国家成败吾岂敢，色难腥腐餐枫香”，直不知是写谏议，还是诗人内心之自况。
诗的开篇，以开门见山，直赋其事的手法，简明直接地表明故事的背景和缘由。“慆慆不归”，既是对离家久战的直接表述，也是离人思乡的间接流露。“我来自东，零雨其蒙”，在敍事之中，插入景物描写，这是这首诗的一个创举。这种情景交融的写作手法，为后世文人所祖并发扬光大。“零雨其蒙”，既点出了当时的天气，属细节描写。使人更能如临其境，感受故事，又为全诗定下一个凄美感人的基调。更能够表现主人公的心理活动。接著直抒胸臆“我心西悲”。为什麼思乡的愁絮会在此刻表现得如此强烈呢？因为作为一名拼杀疆场的军人，每天是过著“晓战随金鼓，霄眠抱玉鞍”的生活，无时无刻不为性命担忧时，思乡情绪会被时刻绷紧的神经暂时压制。但到了战争结束，归家指日可待时，思乡之情就会一涌而起，萦绕心头，挥之不去。
诗描写五月仲夏临平山下水边风光，是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景：一片水边的蒲草，在风中翩翩起舞，好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句，突出描写一只或数只蜻蜓，因风吹蒲动，想要站在蒲草上，总是身不由己，站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏，颇有风趣。第三句，承上启下，宛转变化，补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置，也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句，于风蒲背后展开自近到远的风景：在山下道路两边，一望无际的荷花开满了水面，鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此，一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画，便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情，却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
答：描绘动态的“雪乱舞”的自然景象和钓后归去的人物形象
这“纷纷”在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境；可是它又不止是如此而已，它还有一层特殊的作用，那就是，它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。
前人赞美杜诗“情融乎内而深且长，景耀乎外而远且大”（明谢榛《四溟诗话》）。这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景，融情于景，故诗的字面虽不露声色，只写“夜”，不言“倦”，只写“耀乎外”的景，不写“融乎内”的情，但诗人的羁孤老倦之态，忧国忧时之情，已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里，情与景，物与我，妙合无垠，情寓于景，景外合情，有一咏三叹，余韵无尽的效果。
篇首预设意脉 本文首句交代虎丘名胜的方位“去城可七八里”，诚然为一般记游散文所交代的文字，但为下文埋设了意脉。尽管“其山无高岩邃壑”，却因其“近城”而吸引了络绎不绝的游人。这样，作者就确定了他的审美重心，不在林泉岩壑，而在游人旅客，以及他们纵游虎丘的情景图画。“箫鼓楼船，无日无之”，以“无……无……”的双重否定更见其肯定之意的句式，强调了日日如此、月月如此的频率和密度。“凡月之夜、花之晨、雪之夕，游人往来，纷错如织”，在上文的意绪上递进了一层，突出了“月”“花”“雪”这三个时节对于游人的诱惑力量。作者所用“无日无之”“纷错如织”还是概括性较强的语言，所给予读者的是总体印象，而细致具体的描述则在后面进行，留下审美空间(kong jian)。
第一部分
曰：“吾腰千钱，重，是以后。”腰缠千钱，财难舍，可谓“氓”之常情。到底是钱重要还是命重要？
柳絮，作为春时景物，有似花非花，因风而起，飘忽无根，满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容：“扬零花而雪飞，或风回而游薄，或雾乱而飙零，野净秽而同降，物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪，堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大，点明当时的“雪骤”之景，而“因风起”更指出它随风飘舞，漫无边际的自然特点。（宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。）由此较之，雪花柳絮，可谓是异迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方，则未免有局促见肘之诮了。
作者元结以右溪无人赏识、任使芜秽的遭际，抒发自己怀才不遇的深沉慨叹，明显地流露出抑郁不平之气。元结疏通右溪，建造亭宇，种上象征高洁的松桂和香(xiang)草，这表现出他对美的追求，更反映了他淡泊名利、爱好天然的性格。文章借右溪无人赏爱，抒发了作者怀才不遇的感慨。前半部分集中写景，后半部分偏重议论抒情，景为情设，情因景生，情景交融，形神具备，是一篇独立的游记。因此，《《右溪记》元结 古诗》不仅具有强烈的时代特征，而且也蕴含着作者鲜明的个性特征。
第一部分(第一自然段),导论,写河伯观念的变化。初与百川比,河伯欣然自喜,“以天下之美为尽在己”,认为自己是天下最大的了。后与北海若比,河伯才知自己并非天下最大,引出与北海若的对话。
有意思的是，东坡先生那位心迹相通的老弟却对东坡自述的和陶诗用意提出了疑问，他在《东坡先生和陶诗引》一文中说：“嗟乎，渊明不肯为五斗米一束带见乡里小儿。而子瞻出仕三十余年，为狱吏所折困，终不能悛，以陷大难，乃欲以桑榆之末景，自托于渊明，其谁肯信之!”清人纪昀也以为苏轼“敛才就陶，亦时时自露本色”。
“似闻昨者赤松子，恐是汉代韩张良。”言此学仙遁世者，本为王佐之才，尝立功帝室也。以“运筹帷握之中，决胜千里之外”（《汉书·高祖纪》）的韩张良喻韩谏议，颇多称许之意。仇兆鳌《杜诗详注》引黄生语认为杜甫此诗乃借韩君之经历“因以自寓”，置身政治漩窝之中，个人的命运实在难于左右，杜甫对此有切肤之感，故而尤能深刻体会韩谏议“帷握未改神惨伤”的意味。杜甫借韩君以自寓，韩谏议的形象处处可见诗人自己的影子，不禁感慨系之。至于“国家成败吾岂敢，色难腥腐餐枫香”，直不知是写谏议，还是诗人内心之自况。
诗的开篇，以开门见山，直赋其事的手法，简明直接地表明故事的背景和缘由。“慆慆不归”，既是对离家久战的直接表述，也是离人思乡的间接流露。“我来自东，零雨其蒙”，在敍事之中，插入景物描写，这是这首诗的一个创举。这种情景交融的写作手法，为后世文人所祖并发扬光大。“零雨其蒙”，既点出了当时的天气，属细节描写。使人更能如临其境，感受故事，又为全诗定下一个凄美感人的基调。更能够表现主人公的心理活动。接著直抒胸臆“我心西悲”。为什麼思乡的愁絮会在此刻表现得如此强烈呢？因为作为一名拼杀疆场的军人，每天是过著“晓战随金鼓，霄眠抱玉鞍”的生活，无时无刻不为性命担忧时，思乡情绪会被时刻绷紧的神经暂时压制。但到了战争结束，归家指日可待时，思乡之情就会一涌而起，萦绕心头，挥之不去。
诗描写五月仲夏临平山下水边风光，是“诗中有画”的佳作。首句推出一个近景：一片水边的蒲草，在风中翩翩起舞，好像是在表现自己轻柔的舞姿。次句，突出描写一只或数只蜻蜓，因风吹蒲动，想要站在蒲草上，总是身不由己，站不住。蜻蜓与风蒲仿佛在互相争戏，颇有风趣。第三句，承上启下，宛转变化，补叙出前两句所写风景的时间、地点、位置，也为结句的写景作了交代和铺垫。第四句，于风蒲背后展开自近到远的风景：在山下道路两边，一望无际的荷花开满了水面，鲜明地表现出夏日江南水乡清丽动人的景色。至此，一幅大小映衬、远近有致、动静相生、工笔与写意相结合的图画，便清晰而富有层次地展现在大家眼前。诗歌无一句一字抒情，却在所写景物中让读者感受到内心的闲适以及对热爱大自然的情感。
答：描绘动态的“雪乱舞”的自然景象和钓后归去的人物形象
这“纷纷”在此自然毫无疑问是形容那春雨的意境；可是它又不止是如此而已，它还有一层特殊的作用，那就是，它实际上还在形容着那位雨中行路者的心情。
前人赞美杜诗“情融乎内而深且长，景耀乎外而远且大”（明谢榛《四溟诗话》）。这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景，融情于景，故诗的字面虽不露声色，只写“夜”，不言“倦”，只写“耀乎外”的景，不写“融乎内”的情，但诗人的羁孤老倦之态，忧国忧时之情，已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里，情与景，物与我，妙合无垠，情寓于景，景外合情，有一咏三叹，余韵无尽的效果。
篇首预设意脉 本文首句交代虎丘名胜的方位“去城可七八里”，诚然为一般记游散文所交代的文字，但为下文埋设了意脉。尽管“其山无高岩邃壑”，却因其“近城”而吸引了络绎不绝的游人。这样，作者就确定了他的审美重心，不在林泉岩壑，而在游人旅客，以及他们纵游虎丘的情景图画。“箫鼓楼船，无日无之”，以“无……无……”的双重否定更见其肯定之意的句式，强调了日日如此、月月如此的频率和密度。“凡月之夜、花之晨、雪之夕，游人往来，纷错如织”，在上文的意绪上递进了一层，突出了“月”“花”“雪”这三个时节对于游人的诱惑力量。作者所用“无日无之”“纷错如织”还是概括性较强的语言，所给予读者的是总体印象，而细致具体的描述则在后面进行，留下审美空间(kong jian)。
创作背景
明朝时，在南湖北岸有个园林，叫勺园，里边有一个最主要的建筑叫竹亭，这个园林很美。 吴梅村这首诗写的这个人叫吴昌时，就住在南湖旁边。他可是鼎鼎大名，《明史》上也有记载，许多笔记中也有记载。他是明亡前政治斗争中的一个牺牲品。
王钦若( 魏晋 )
收录诗词 (5351) 首
简 介
王钦若 王钦若（962年—1025年），字定国，临江军新喻（今江西新余市）人。北宋初期政治家，宋真宗时期宰相、主和势力代表。王钦若为淳化三年（992年）进士甲科及第。历任秘书省校书郎、太常丞、左谏议大夫、参知政事、刑部侍郎等职。澶渊之战时，王钦若主张迁都金陵，与宰相寇准对立，出判天雄军。大中祥符初年，为迎合宋真宗仙道需求，伪造天书，争献符瑞，封禅泰山。他二度为相，被时人称为“瘿相”。天圣三年（1025年）卒，追赠太师、中书令，谥号“文穆”。因主导编纂《册府元龟》而知名。
再游玄都观
松干竹焦死，眷眷在心目。洒叶溉其根，汲水劳僮仆。
兽炭休亲近，狐裘可弃捐。砚温融冻墨，瓶暖变春泉。
到城莫说忠州恶，无益虚教杨八愁。"
当筵吹帽落台头。贪缘稽首他方佛，无暇精心满县囚。
浮生同过客，前后递来去。白日如弄珠，出没光不住。
往往闻其风，俗士犹或非。怜君头半白，其志竟不衰。
争忍开时不同醉，明朝后日即空枝。"
出多无伴侣，归只对妻孥。白首青山约，抽身去得无。"
玄都坛歌寄元逸人
黄家贼用镩刀利，白水郎行旱地稀。蜃吐朝光楼隐隐，
头风不敢多多饮，能酌三分相劝无。"
同年同病同心事，除却苏州更是谁。"
春莺无伴啭空长。急挥舞破催飞燕，慢逐歌词弄小娘。
叶怯穿杨箭，囊藏透颖锥。超遥望云雨，摆落占泉坻。
三十为近臣，腰间鸣佩玉。四十为野夫，田中学锄谷。
"西亭晚寂寞，莺散柳阴繁。水户帘不卷，风床席自翻。
"艳极翻含怨，怜多转自娇。有时还暂笑，闲坐爱无憀.
娇女诗
"蕲簟未经春，君先拭翠筠。知为热时物，预与瘴中人。
可奈何兮终奈何。秦皇尧舜俱腐骨，
苍然屏风上，此画良有由。"
悠悠草蔓底，溅溅石罅里。分流来几年，昼夜两如此。
他时得见牛常侍，为尔君前捧佩刀。"
年芳与时景，顷刻犹衰变。况是血肉身，安能长强健。
为向八龙兄弟说，他生缘会此生休。"
"顾我长年头似雪，饶君壮岁气如云。
菩萨蛮·劝君今夜须沉醉
奴温新挟纩，马肥初食粟。未敢议欢游，尚为名检束。
"何事相逢翻有泪，念君缘我到通州。
妍文焕烂芙蓉披。载笔在幕名已重，补衮于朝官尚卑。
朝为灵都游，暮有阳台期。飘然世尘外，鸾鹤如可追。
暂停杯觞辍吟咏，我有狂言君试听。丈夫一生有二志，
我有主恩羞未报，君于此外更何求。"
"老与病相仍，华簪发不胜。行多朝散药，睡少夜停灯。
平地才应一顷馀，阁栏都大似巢居。入衙官吏声疑鸟，
中年
竹荒新笋细，池浅小鱼跳。匠正琉璃瓦，僧锄芍药苗。
度日曾无闷，通宵靡不为。双声联律句，八面对宫棋。
日出尘埃飞，群动互营营。营营各何求，无非利与名。
誓欲通愚謇，生憎效喔咿。佞存真妾妇，谏死是男儿。
"贾谊哭时事，阮籍哭路岐。唐生今亦哭，异代同其悲。
实事渐消虚事在，银鱼金带绕腰光。
赤白桃李取花名，霓裳羽衣号天落。雅弄虽云已变乱，
识分忘轩冕，知归返草莱。杜陵书积蠹，丰狱剑生苔。
咏院中丛竹
二月匡庐北，冰雪始消释。阳丛抽茗芽，阴窦泄泉脉。
西窗竹阴下，竟日有馀清。"
提携小儿女，将领旧姻族。再入朱门行，一傍青楼哭。
君夸沉檀样，云是指撝作。暗澹灭紫花，句连蹙金萼。
何处生春早，春生濛雨中。裛尘微有气，拂面细如风。
"写了吟看满卷愁，浅红笺纸小银钩。
皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊妓船。
"南馆西轩两树樱，春条长足夏阴成。
马诗二十三首·其五
谁引相公开口笑，不逢白监与刘郎。"
老将占天阵，幽人钓石矶。荷锄元亮息，回棹子猷归。
洞户斜开扇，疏帘半上钩。紫浮萍泛泛，碧亚竹修修。
雅叹游方盛，聊非意所亲。白头辞北阙，沧海是东邻。
"冉牛与颜渊，卞和与马迁。或罹天六极，或被人刑残。
眼为看书损，肱因运甓伤。病骸浑似木，老鬓欲成霜。
商山老伴相收拾，不用随他年少人。"
出亦不独裹一身。若令在郡得五考，与君展覆杭州人。"
别元九后咏所怀
委置形骸如土木。日暮半炉麸炭火，夜深一醆纱笼烛。
月影半床黑，虫声幽草移。心魂生次第，觉梦久自疑。
上受顾盼恩，下勤浇溉力。实成乃是枳，臭苦不堪食。
有鸟有鸟毛羽黄，雄者为鸳雌者鸯。主人并养七十二，
徐倾下药酒，稍爇煎茶火。谁伴寂寥身，无弦琴在左。
驯犀冻死蛮儿泣。所嗟建中异贞元，象生犀死何足言。"
"人生何所欲，所欲唯两端。中人爱富贵，高士慕神仙。
归来嵩洛下，闭户何翛然。静扫林下地，闲疏池畔泉。
闲居
"酒酣后，歌歇时。请君添一酌，听我吟四虽。年虽老，
陋室鸮窥伺，衰形蟒觊觎。鬓毛霜点合，襟泪血痕濡。
自为江上客，半在山中住。有时新诗成，独上东岩路。
山宜闲望少风尘。龙门即拟为游客，金谷先凭作主人。
妾身有存殁，妾心无改易。生作闺中妇，死作山头石。
梵部经十二，玄书字五千。是非都付梦，语默不妨禅。
且喜平安又相见，其馀外事尽空虚。"
祥瑞来白日，神圣占知风。阴作北斗使，能为人吉凶。
谒岳王墓
鹊飞螺髻见罗睺.还来旧日经过处，似隔前身梦寐游。
杯中此物何人别，柔旨之中有典刑。"
"自惭到府来周岁，惠爱威棱一事无。
重衣复衾有馀温。因命染人与针女，先制两裘赠二君。
此人无复见，此诗犹可贵。今日开箧看，蠹鱼损文字。
雨天连宿草堂中，月夜徐行石桥上。我年渐长忽自惊，
静境多独得，幽怀竟谁知。悠然心中语，自问来何迟。
低迷笼树烟，明净当霞日。阳焰波春空，平湖漫凝溢。