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寒花葬志

清代 / 朱士麟

"山前无数碧琅玕,一径清森五月寒。
"石状虽如帻,山形可类鸡。向风疑欲斗,带雨似闻啼。
"江烟湿雨蛟绡软,漠漠小山眉黛浅。水国多愁又有情,
缭垣何用学金汤。劚开岚翠为高垒,截断云霞作巨防。
"浩浩看花晨,六街扬远尘。尘中一丈日,谁是晏眠人。
白发争教何处生。闲地占将真可惜,幽窗分得始为明。
饮散那堪月在花。薄宦因循抛岘首,故人流落向天涯。
鹤龄鸿算不复见,雨后蓑笠空莓苔。自从黄寇扰中土,
一枰兼得了残阳。寻知世界都如梦,自喜身心甚不忙。
求理头空白,离京债未还。仍闻猿与鹤,都在一船间。"
落日牛羊聚,秋风鼓角鸣。如何汉天子,青冢杳含情。"
"冒雨如何固出畋,虑乖群约失干干。


寒花葬志拼音解释:

.shan qian wu shu bi lang gan .yi jing qing sen wu yue han .
.shi zhuang sui ru ze .shan xing ke lei ji .xiang feng yi yu dou .dai yu si wen ti .
.jiang yan shi yu jiao xiao ruan .mo mo xiao shan mei dai qian .shui guo duo chou you you qing .
liao yuan he yong xue jin tang .zhu kai lan cui wei gao lei .jie duan yun xia zuo ju fang .
.hao hao kan hua chen .liu jie yang yuan chen .chen zhong yi zhang ri .shui shi yan mian ren .
bai fa zheng jiao he chu sheng .xian di zhan jiang zhen ke xi .you chuang fen de shi wei ming .
yin san na kan yue zai hua .bao huan yin xun pao xian shou .gu ren liu luo xiang tian ya .
he ling hong suan bu fu jian .yu hou suo li kong mei tai .zi cong huang kou rao zhong tu .
yi ping jian de liao can yang .xun zhi shi jie du ru meng .zi xi shen xin shen bu mang .
qiu li tou kong bai .li jing zhai wei huan .reng wen yuan yu he .du zai yi chuan jian ..
luo ri niu yang ju .qiu feng gu jiao ming .ru he han tian zi .qing zhong yao han qing ..
.mao yu ru he gu chu tian .lv guai qun yue shi gan gan .

译文及注释

译文
它们一夜之间将会猛长一千尺,远离竹园的数寸泥,直插云霄,冲天而立。刮去竹上的青皮写下我楚辞般的诗句,白粉光洁香气浓郁留下一行行黑字迹。
这小河中的清风明月多么可爱,马儿啊可千万不要踏碎那水中的月亮。我解下马鞍作枕头,斜卧在绿杨桥(qiao)上进入了梦乡,听见杜鹃叫时,天已明了。
它从万里之外的夫君处捎来,这丝丝缕缕,该包含着夫君对我的无尽关切和惦念之情!
闺房屏障曲折迂回,掩映深(shen)幽,那就是我醉宿花丛之所在。现在要是能再有像当年那样的遇合,我就是到白头也一定不会想回来。
眼前没有随风飘扬的柳絮,只有葵花朝向着太阳开放。
国土一角仍沦陷,天子没有收河湟。
  拿起白玉拨子,拂动琴弦,我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流(liu)入山涧,清幽而深远,像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟,弹琴的手法高超,琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音符,纯净而美妙。琴声(sheng)中诉不尽我的千古哀愁,我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云,在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响,诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中,发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝,久久不散。座中听琴的过客,有哀时失志的,听到琴声感慨万千,泪湿(shi)沾襟。琴曲接近尾声,我缓缓拨动琴弦,结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀,真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水,在深林中鸣荡不已。高山流水,知音难寻。
公卿官僚犹如犬羊,忠诚正直的人变为肉酱。
好像水泉冷涩琵琶声开始凝结,凝结而不通畅声音渐渐地中断。
像冬眠的动物争相在上面安家。
抽刀切断水流,水波奔流更畅;举杯想要销愁,愁思更加浓烈。
清晨听到游子高唱离别之歌,昨夜下薄霜你一早渡过黄河。
持有宝弓珧弧套着上好的扳指,前去把那巨大的野猪射猎追赶。
青槐夹着笔直驰道,楼台宫殿何等玲珑。  
芳草犹如她的席垫,松树犹如她的车盖。
好像水泉冷涩琵琶声开始凝结,凝结而不通畅声音渐渐地中断。

注释
87.快:快意。鼌饱:鼌(zhāo)即“朝”,一朝饱食,比喻一时的快乐。王逸《章句》:“言禹治水道娶者,忧无继嗣耳。何特与众人同嗜欲,苟欲饱快一朝之情乎?故以辛酉日娶,甲子日去,而有启也。”
①蝶恋花:商调曲,原唐教坊曲名,本采用于梁简文帝乐府:“翻阶蛱蝶恋花情”为名, 又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《卷珠帘》、《一箩金》。其词牌始于宋。双调,上下片同调,押仄声韵。共六十字,前后片各四仄韵。上巳:节日名。秦汉时,以前以农历三月上旬巳日为“上巳节”。(见《后汉书·礼仪志上》)。魏晋以后,定为三月三日,不必取巳日。召:召请。
(49)门人:门生。
【奔放肆大】奔放,水势疾迅。肆大,水流阔大。肆,极,甚。
④发皓齿:指唱歌或说话,这里是指推荐、介绍。 
⑽郑国游人:李颀自称,李颀寄居的颖阳(今河南许昌附近),是春秋时郑国故地,故自称“郑国游人”。

赏析

  然而,这只是构成了这首诗的表层含义,因为“饮露非表清,轻身易知足”中已经蕴含了知足常乐的意思。解读一首诗,肯定要注重其语境,什么是语境呢?用燕卜荪的话说,即“语境就是与我们诠释某个词语有关的一切事情。”文本中字或词意义的确定都要依赖于词句之间的关系,所以,一首诗句中意义的确定必然受到其它字词句的语境限制,即一首诗中每一个词、语句的意义都要彼此相互确定,这种相互确定的过程就使得文本的语义之间呈现网状化的现象,使文本的意义缠绕含混,蕴藉多义,仅凭读者从头到尾一次阅读,是不可能意识到其错综复杂的意义丛的。
  这首律诗对仗工整,语言朴素,风格清淡,如“轻缣素练”(张说评张九龄语)一般。它名为咏物,实乃抒怀,既写燕,又写人,句句不离燕子,却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心,主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物——燕子。句句诗不离燕子,但又不黏于燕子,达到不即不离的艺术境界。
  这首诗还蕴含着深刻的辩证思想:一方面强调“匪斧不克”、“匪媒不得”,因为运动变化需要一个中介,所谓“自内出者无匹不行”,或如阳明子所言“天下未有不履其事而能造其理者”。另一方面又主张不能心外求理,“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗,其则不远”,运动变化的根源在于自身,外面的中(de zhong)介只是“应”,“感”才是运动变化的主宰,或云“自外至者无主不止”。整首诗是在阐述《易传》“无平不陂,无往不复”的道理,前半部分说“无平不陂”,后半部分说“无往不复”。
  6、冷暖两分,“寒”“挑”传神。“寒”字一语双关,既有秋风袭来寒凉逼人之感,更有落泊天涯心神凄清之意。“挑”字于细节逼真见妙趣。写出儿童的专注嬉戏、轻挑细拨、忽屏息观斗、忽乍喜兴呼的斗蟋蟀场面,全在一“挑”。“挑”出了性格,“挑”出了神韵,“挑”出了思忆亲人温暖之情!
  前两句写别浦晚景。“蒹葭苍苍,白露为霜”,可知是秋季(ji)。“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰;憭栗兮若在远行,登山临水兮送将归”,这时节相送,当是格外难堪。诗人登山临水,一则见“水国蒹葭夜有霜”,一则见月照山前明如霜,这一派蒹葭与山色“共苍苍”的景象,令人凛然生寒。
  “老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩。”诗人怀着愉快的心情缓步向家中走去,看见老伴正坐在门前的树荫下,在纸上画着什么,走近看时,原来是一个棋局。“叮叮”的声音传来,小儿子在埋头认真地敲着一根针,这个贪玩的孩子,他是要自己做个鱼钩儿,好去江边钓鱼玩。这样的场面大概是村中常可见到的,可是对于经历了安史之乱,屡受挫折、颠沛半生的作者杜甫来说,是他少有的珍贵的福气,令他心头为之一暖。在他“朝扣富儿门,暮随肥马尘。残杯与冷炙,到处潜悲辛”(《奉赠韦左丞丈二十二韵》)的时候,他何曾想象过这样温馨的时刻。这两句捕捉到生活中最普通的画面,传达出一种普遍的亲情的温暖和生活的闲适美好。
  “旌旃朝朔气,茄吹夜边声”写诗人想象奔赴战场后的情景:旌旗在晨光下迎着朔风招展,笳声在月色里放声长鸣,响彻边城。“朝”、“朔气”、“吹”、“边声”,富有烘云托月之意,字里间处处充溢着豪气四溢、志兴翻飞的气势,流露出军营严肃、高昂的士气和战场的悲壮气氛,侧面夸赞行军和驻屯的整肃和警惕,暗寓出诗人对此次战争必胜信念的情愫。
  据《新唐书》记载,宋之问从泷州(今广东罗定)逃回后,又投靠了当政的武三思,谄事太平公主,于景龙中迁升为考功员外郎。后安乐公主权盛,他又往谐结,太平公主深恨之。当中宗将提拔他为中书舍人时,太平公主便揭发了他知贡举时受贿赂,于是下迁汴州(今河南省开封)长史,未行改越州(今浙江绍兴)长史。之问在越州期间尚致力为政,且颇有政绩。但公元709年(景龙三年)旧历六月,中宗崩;公元710年(景云元年)睿宗即位,认为他曾附张易之、武三思,“狯险盈恶”诏流钦州(今广西钦州县)。
  起首二句,也可谓“兴而赋也”。第三句“独行踽踽”才是全章的灵魂。整首诗就是描写一个“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”的踽踽独行者的苦闷叹息。此句独立锁住,不加铺叙,以少驭多,浓缩了许多颠沛流离的苦境,给人无限想像空间。此句点出了流浪者,成为前后内容的分水岭,前是流浪者所见,后是流浪者所思。
  落木萧萧,鸿雁南翔,北风呼啸,天气寒冷,作者活画出一幅深秋景象。处身于这种环境中,很容易引起悲哀的情绪,所谓“悲落叶于劲秋”(陆机《文赋》),是有一定道理的。远离故土,思想处于矛盾之中的作者就更是如此了。
  前两句就时记事,说的是:年复一年,东西奔波,往来边城;日复一日,跃马横刀,征战不休。金河在东而玉门关在西,相距很远,但都是边陲前线。马策、刀环虽小而微,然而对于表现军中生活来说却有典型性,足以引起对征戍之事的一系列的联想。这两句“岁岁”“朝朝”相对,“金河”“玉关”,“马策”“刀环”并举,又加以“复”字、“与” 字,给人以单(yi dan)调困苦、不尽无穷之感,怨情自然透出。
  从“辞汉月”到“破天骄”,即从军队出发到克敌制胜,是一个极大的转折。“插羽”,鞍上箭。“天骄”,匈奴曾自称“天之骄子”,这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”,瞬间就完成了这样一个大转折,省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写,足见布局的简洁,笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮,士气高昂,自然就会旗开得胜,马到成功。天兵所向,势如拉枯摧朽。这是符合逻辑和顺理成章的。也暗示将领指挥得当,这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
  一般读者都知道柳宗元的诗中总是充满了一种酸楚哀怨,凄婉幽深和感厄愤郁之情。特别是在永州所作诗篇,取境大都以清冷、幽僻、寂静为主色调,读起来给人以郁闷压抑、吞吞吐吐的感觉,总缺少一些豪迈潇洒、明快超脱。而此诗却一反常态,使人耳目一新,在柳宗元诗集中,可算得上十分难得的“快诗”。
  “妻子岂应关大计?英雄无奈是多情。全家白骨成灰土,一代红妆照汗青。”前两句直陈己见,“大计”实在是事关民族兴亡的抉择,岂能让色欲做主,何况是民族存亡关头,无奈吴三桂在这关键时刻被性欲牵着走了。“多情”用得妙,与“无奈”配合,看似风月情浓,却是针砭痛切。或以为“英雄无奈是多情”,乃是称赞吴三桂爱情至上的情圣精神,此论不当。为成全自己的情圣情结,就可以糟蹋自己的民族、作践自己的民族吗,就可以置数百万同胞的性命于不顾吗?为了不致误解,诗人在后一联又从另一侧面对“多情”加以注释。“全家白骨成灰土,一代红妆照汗青!”
  第三章写酒食祭祖。地界整齐,庄稼茂盛,曾孙收获,酿造美酒,敬祭神主,厚待宾客,静享清福,万寿无疆。
  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨,花人同类的生动画面,表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
  暮春三月,春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花,诗人们不禁产生种种感触。杨巨源以欢悦心情,描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿,赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老,红英落尽绿尚早”,北斗星斗柄南指,冬去春来,大地回春。开头跳过初春、仲春(zhong chun),直指春暮花稀,逼近题意。“韶风澹荡无所依,偏惜垂杨作春好。”韶风,和风。当红稀绿少之时,是垂杨弄春之际。诗人移情韶风,以“无所依”、“偏惜”,将和风写得情意绵绵。以物拟人,跌荡有致。诗歌由春暮引出春风,再引到垂杨,却还没有触及杨花,看似开门见山、拍合诗题,却又琵琶半遮,小作掩映。
  此诗写在深秋的夜晚,诗人望见了高悬天空的明月,和栖息在已经落完叶子的树上的寒鸦,也许在此时诗人正在思念一个旧时的恋人, 此情此景, 不禁让诗人悲伤和无奈。这是典型的悲秋之作,秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围 加上诗人的奇丽的想象,和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。
  李商隐好用典故。宋魏庆之《诗人玉屑》卷七云:“李商隐诗好积故实。”他爱把古人罗致笔下,自由驱使,不问时代先后,都可以在他的诗境中同时出现。“管乐有才真不忝,关张无命欲何如”,此题所咏乃诸葛亮,则此联对句中的关羽、张飞为其同时人,是今;管仲是春秋时人,乐毅是战国时人,远在三国之前,是古。用事以古今成对,出句以古人比拟诸葛亮,对句实写诸葛亮同时人关、张,即以古对今,以虚对实,而且对得极为自然。其所以如此,是因为诸葛亮“每自比于管仲、乐毅”(《三国志·蜀书·诸葛亮传》),故以管仲、乐毅直指诸葛亮便是很自然的事了,所以所谓“管乐”可以说虽“古”犹“今”,虽“虚”犹“实”,与关、张对举,可称为“奇”,然而却又不足为奇。

创作背景

  《诗集传》谓:“旧说召康公以成王将莅政,当戒以民事,故咏《公刘》佚名 古诗之事以告之曰:‘厚者,《公刘》佚名 古诗之于民也!”’若是成王时召康公所作,则约在公元前十一世纪前后,可见《公刘》佚名 古诗的故事在周人中已流传好几代,至此时方整理成文。

  

朱士麟( 清代 )

收录诗词 (1726)
简 介

朱士麟 朱士麟,字在乐,理宗绍定间知嘉兴府(清光绪《嘉兴府志》卷三六)。今录诗二首。

泊平江百花洲 / 朱肱

破窗闻雨五更初。经年荒草侵幽径,几树西风锁弊庐。
"不假东风次第吹,笔匀春色一枝枝。
"扣角干名计已疏,剑歌休恨食无鱼。辞家柳絮三春半,
谁知别易会应难,目断青鸾信渺漫。
曾卧巫云见神女。银锁金簧不得听,空劳翠辇冲泥雨。"
试共卿卿语笑初,画堂连遣侍儿唿。
乱来未必长团会,其奈而今更长年。"
野岫分闲径,渔家并掩扉。暮年诗力在,新句更幽微。"


庆清朝·禁幄低张 / 张延祚

终谢张昭见硕贤。建业龙盘虽可贵,武昌鱼味亦何偏。
龙头龙尾前年梦,今日须怜应若神。"
"三伏闭门披一衲,兼无松竹荫房廊。
唯惭鲍叔深知我,他日蒲帆百尺风。"
帝子无踪泪竹繁。未达东邻还绝想,不劳南浦更销魂。
"一卷疏芜一百篇,名成未敢暂忘筌。
老却东堂射策年。潭底看身宁有异,镜中引影更无偏。
见《吟窗杂录》)"


秋怀十五首 / 王汝玉

每岁有人在,何时无马行。应随尘与土,吹满洛阳城。"
远声鱼呷浪,层气蜃迎风。乡俗稀攀桂,争来问月宫。"
落花沾砚会餐归。壁看旧记官多达,榜挂明文吏莫违。
得侍丹墀官异宠,此身何幸沐恩频。"
濩落生涯秋风高。居世无媒多困踬,昔贤因此亦号咷.
"上马如飞鸟,飘然隔去尘。共看今夜月,独作异乡人。
"倚郭难为宰,非君即有私。惟凭野老口,不立政声碑。
"絮花飞起雪漫漫,长得宫娥带笑看。(《柳枝词》,


探春令(早春) / 何椿龄

"笔下龙蛇似有神,天池雷雨变逡巡。
"碧玉眼睛云母翅,轻于粉蝶瘦于蜂。
可怜风击状龙吟。钿竿离立霜文静,锦箨飘零粉节深。
闻道渔家酒初熟,晚来翻喜打头风。"
一簟凉风世界清。楚调忽惊凄玉柱,汉宫应已湿金茎。
忠谠期登用,回邪自震惊。云开长剑倚,路绝一峰横。
碧汉填河织女回。明月解随乌绕树,青铜宁愧雀为台。
"君吟十二载,辛苦必能官。造化犹难隐,生灵岂易谩。


忆少年·年时酒伴 / 汪志伊

地壮孙权气,云凝庾信愁。一篷何处客,吟凭钓鱼舟。"
却去金銮为近侍,便辞鸥鸟不归来。"
云垂方觅鹤,月湿始收琴。水石南州好,谁陪刻骨吟。"
旅程愁算远,江月坐吟残。莫羡扁舟兴,功成去不难。"
峤翠藏幽瀑,枝风下晓禽。忆君秋欲尽,马上秣陵砧。"
激石珠争碎,萦堤练不收。照花长乐曙,泛叶建章秋。
"贼去兵来岁月长,野蒿空满坏墙匡。旋从古辙成深谷,
何事苍髯不归去,燕昭台上一年年。"


声声慢·咏桂花 / 查学礼

"千金莫惜旱莲生,一笑从教下蔡倾。仙树有花难问种,
"屏迹还应减是非,却忧蓝玉又光辉。桑梢出舍蚕初老,
故山望断不知处,鶗鴂隔花时一声。"
招得香魂爵少翁,九华灯烛晓还空。
"陶公为政卓潘齐,入县看花柳满堤。百里江山聊展骥,
今日始知春气味,长安虚过四年花。
碧水青山忽赠君。浮世宦名浑似梦,半生勤苦谩为文。
定过林下寺,应见社中人。只恐东归后,难将鸥鸟亲。"


听弹琴 / 萧膺

"还失礼官求,花时出雍州。一生为远客,几处未曾游。
苒苒双双拂画栏,佳人偷眼再三看。
鸡犬寂无声,曙光射寒色。荒村绝烟火,髯冻布袍湿。
周朝将相还无体,宁死何须入铁笼。"
竹西落照侵窗好,堪惜归时落照时。"
灞川南北真图画,更待残阳一望看。"
"雪化霜融好泼醅,满壶冰冻向春开。求从白石洞中得,
织作轻帆送客愁。疏叶稍为投饵钓,密丛还碍采莲舟。


北风 / 孟昉

圣泽如垂饵,沙场会息兵。凉风当为我,一一送砧声。"
诗无僧字格还卑。恨抛水国荷蓑雨,贫过长安樱笋时。
"帝王城里看,无故亦无新。忍摘都缘借,移栽未有因。
重门剩着黄金锁,莫被飞琼摘上天。"
常笑世人语虚诞,今朝自见火中莲。
两面青娥拆瑞莲。清管彻时斟玉醑,碧筹回处掷金船。
向秀归来父老稀。秋雨几家红稻熟,野塘何处锦鳞肥。
"酒绿花红客爱诗,落花春岸酒家旗。


微雨 / 吕南公

几度承恩蒙急召。一字雁行斜御筵,锵金戛羽凌非烟。
鼓角声沈霜重天。荒骨或衔残铁露,惊风时掠暮沙旋。
却对芸窗勤苦处,举头全是锦为衣。"
名推颜柳题金塔,饮自燕秦索玉姝。退愧单寒终预此,
险觅天应闷,狂搜海亦枯。不同文赋易,为着者之乎。"
喜闻儿侄读书声。眠窗日暖添幽梦,步野风清散酒酲。
心惑多嫌正直言。冷眼静看真好笑,倾怀与说却为冤。
"一第时难得,归期日已过。相看玄鬓少,共忆白云多。


眼儿媚·咏红姑娘 / 王巩

八月中旬宿洞庭。为客早悲烟草绿,移家晚失岳峰青。
印茶泉绕石,封国角吹楼。远宦有何兴,贫兄无计留。"
"病眼看春榜,文场公道开。朋人登第尽,白发出山来。
兴亡竟不关人事,虚倚长淮五百年。"
钟定遥闻水,楼高别见星。不教人触秽,偏说此山灵。"
华省惭公器,沧江负钓师。露花春直夜,烟鼓早朝时。
更束琴书何处游。画角引风吹断梦,垂杨和雨结成愁。
"相寻喜可知,放锡便论诗。酷爱山兼水,唯应我与师。