萤囊夜读
"杲杲朝阳时，悠悠清陂望。嘉树始氤氲，春游方浩荡。
驻马兮双树，望青山兮不归。"
却使容华翻误身。上马辞君嫁骄虏，玉颜对人啼不语。
"馆宿风雨滞，始晴行盖转。浔阳山水多，草木俱纷衍。
霜飞天苑御梨秋。茱萸插鬓花宜寿，翡翠横钗舞作愁。
白发对绿酒，强歌心已摧。君不见梁王池上月，
意有清夜恋，身为符守婴。悟言缁衣子，萧洒中林行。"
独行残雪里，相见白云中。请近东林寺，穷年事远公。"
故关无去客，春草独随君。淼淼长淮水，东西自此分。"
"访古此城下，子房安在哉。白云去不反，危堞空崔嵬。
萤囊夜读拼音解释:
.gao gao chao yang shi .you you qing bei wang .jia shu shi yin yun .chun you fang hao dang .
zhu ma xi shuang shu .wang qing shan xi bu gui ..
que shi rong hua fan wu shen .shang ma ci jun jia jiao lu .yu yan dui ren ti bu yu .
.guan su feng yu zhi .shi qing xing gai zhuan .xun yang shan shui duo .cao mu ju fen yan .
shuang fei tian yuan yu li qiu .zhu yu cha bin hua yi shou .fei cui heng cha wu zuo chou .
bai fa dui lv jiu .qiang ge xin yi cui .jun bu jian liang wang chi shang yue .
yi you qing ye lian .shen wei fu shou ying .wu yan zi yi zi .xiao sa zhong lin xing ..
du xing can xue li .xiang jian bai yun zhong .qing jin dong lin si .qiong nian shi yuan gong ..
gu guan wu qu ke .chun cao du sui jun .miao miao chang huai shui .dong xi zi ci fen ..
.fang gu ci cheng xia .zi fang an zai zai .bai yun qu bu fan .wei die kong cui wei .
译文及注释
译文
一行行的(de)茝兰桂树，浓郁(yu)的香气在路上弥漫。
有人问我(wo)平生的功业在何方，那就是黄州、惠州和儋州。
世事浮云过眼不值一提，不如高卧山林努力加餐。
寄出去的家信不知何时才能到达，希望北归的大雁(yan)捎到洛阳去。英文
只有造访了这幽幽的山谷，才知道什么叫静者安闲。
站在江中船上看远处的岫岩被云雾笼罩，就像我的愁云片(pian)片。雨水敲打着归去的船就像我的眼泪一行行落下。
艳丽的姿色向来为天下器重，美丽的西施怎么能久处低微？
鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。
什么时候在石门山前的路上，重新有我们在那里畅饮开怀？
听，细南又在散打西厅的窗棂，
春天匆匆而逝，人也别离，与谁在花前共舞？愁绪如海，无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方，而人在千里之外，只有碧波依旧浓翠。
司马相如追求卓文君的千古奇事，后来几乎闻所(suo)未闻了。
奈何囊中没有一些财帛，救你们寒颤凛栗。
栖居在山里的鸟儿，欢聚在桑林中放声歌唱。
身经百战驰骋疆场三千里，曾以一剑抵当了百万雄师。
金石可镂（lòu)
注释
⑵草草：疲劳不堪之貌。何：多么
（67）周：周勃（？——前169），沛人，从刘邦起事，以军功为将军，拜绛侯。吕氏死，周勃与陈平共诛诸吕，立汉文帝。周勃曾被诬告欲造反而下狱。
75.之甚：那样厉害。
（5）高帝子孙：汉高祖刘邦的子孙。这里是以汉代唐。隆准：高鼻。
（11）强以仕：勉强要(他)作官。王羲之原与王述齐名，但他轻视王述，两人感情不好。后羲之任会稽内史时，朝廷任王述为扬州刺史，管辖会稽郡。羲之深以为耻，称病去职，誓不再仕，从此“遍游东中诸郡，穷诸名山，泛沧海”。
赏析
此诗主要内容是讽刺封建帝王们好神仙，求长生而不成功，提倡道家无为而治的治国之术。“我无为，人自宁”，“安能为轩辕，独往入窅冥”为全诗主旨。
张元夫是西川节度使幕府校书，薛涛与他相识于公元813年（唐宪宗元和八年）以后，从诗中看来他们的关系非同一般，可他们相识时张元夫肯定早有家室，此时的薛涛大概三十多岁，仍喜欢穿红色的衣服。他们可能兴趣相投，可也止于神交。此时张元夫应该在长安朝廷中任职，薛涛也已退隐浣花溪畔。诗中薛涛描述了自己孤独、寂寞的生活，每天“前溪独立后溪行”，连白鹭都熟悉了她的朱衣而不惊慌逃避。女诗人自问自答：为什么人间这么哀愁寂寞？是因为知音难觅，伯牙琴弦早已断绝。表现了非常深沉的哀愁与寂寥。
其十
梦一样的回忆，毕竟改变不了眼前的现实。“正是江南好风景，落花时节又(you)逢君。”风景秀丽的江南，在承平时代，原是诗人们所向往的作快意之游的所在。诗人真正置身其间，所面对的竟是满眼凋零的“落花时节”和皤然白首的流落艺人。“落花时节”，如同是即景书事，又如同是别有寓托，寄兴在有意无意之间。这四个字，暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊，但诗人丝毫没有在刻意设喻，这种写法显得特别浑成无迹。加上两句当中“正是”和“又”这两个虚词一转一跌，更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景，恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬。一位老歌唱家与一位老诗人在飘流颠沛中重逢了，落花流水的风光，点缀着两位形容憔悴的老人，成了时代沧桑的一幅典型画图。它无情地证实“开元全盛日”已经成为历史陈迹，一场翻天覆地的大动乱，使杜甫和李龟年这些经历过盛世的人，沦落到了不幸的地步。感慨是很深的，但诗人写到“落花时节又逢君”，却黯然而收，在无言中包孕着深沉的慨叹，痛定思痛的悲哀。这样“刚开头却又煞了尾”，连一句也不愿多说，显得蕴藉之极。清代沈德潜评此诗：“含意未申，有案未断。”诗人这种“未申”之意对于有着类似经历的当事者李龟年，是不难领会的；对于后世善于知人论世的读者，也不难把握。像《长生殿·弹词》中李龟年所唱的“当时天上清歌，今日沿街鼓板”，“唱不(chang bu)尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感叹，凄凉满眼对江山”等等，尽管反复唱叹，意思并不比杜诗更多，倒很像是剧作家从杜甫的诗中抽绎出来的一样。
二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”，以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字，都是动词，因而就赋予全诗意境以活动的体态，形成了骏马走坂之势，给读者以形象(xing xiang)飞动之感。特别引读者注意的是，诗人在进行这种动态描写时，能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮”两句，其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实；但是鼓声能上入云霄，把行云挡住并使星辰摇动，旗帜能“拂浪”，在旌旗闪动时又能(you neng)使人看到波浪中日月的浮影，这都是诗人的创造性想象，是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱，很有气魄，再加上这样一个颈联，就更显得造形生动，气象雄豪，把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。
首句写景，并列三个意象（孤舟、微月、枫林）。在中国古典诗歌中，本有借月光写客愁的传统。而江上见月，月光与水光交辉，更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景：“亿君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长”，“行到荆门向三峡，莫将孤月对猿愁”，等等，都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境，“愁”字未明点，是见于言外的。“枫林”暗示了秋天，也与客愁有关。这种阔叶树生在江边，遇风发出一片肃杀之声（“日暮秋风起，萧萧枫树林”），真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”，集中秋江晚来三种景物，就构成极凄清的意境（这种手法，后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥），上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境，只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应，意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切，此时又融入流落江湖的乐人（“流人”）的主观感情，引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”，下字皆灵活，它们既含演奏弹拨之意，其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用，已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连，使之融成一境。“分付”双声，“鸣筝”叠韵，使诗句铿锵上口，富于乐感。诗句之妙，恰如钟惺所说：“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情，却解不出”（《唐诗归》）。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传，不象实在的词语那样易得确解。
《全唐诗》卷二三九与卷一五〇均录此诗，作者一为钱起，一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。
“七夕今霄看碧霄，牵牛织女渡河桥。”“碧霄”指浩瀚无际的青天。开头两句叙述的就是牛郎织女的民间故事。一年一度的七夕又来到了，家家户户的人们纷纷情不自禁地抬头仰望浩瀚的天空，这是因为这一美丽的传说牵动了一颗颗善良美好的心灵，唤起人们美好的愿望和丰富的想象。
这首诗散起对结，结联又用一意贯串、似对非对的流水对，是典型的“初唐标格”。这种格式，对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限，但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利，意致自然流动，音律和婉安恬，与它所表现的感情和谐统一，让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句，在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前，分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应，构成了一种顾盼自如的风神格调。“治世之音安以乐”（《毛诗序》），这首诗可以作为一个典型的例证。不妨说，它是初唐标格与盛唐气象的结合。
全诗紧紧围绕《梅》杜牧 古诗花的美去写，使《梅》杜牧 古诗花的形象得到了完美的塑造。
《《招魂》屈原 古诗》全文可分为三个段落，第一段是序篇，第二段是正文，第三段是尾声。
这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实，以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点：
这是一组描写春天的诗，有景有情，有悠然美丽的风光，给人以美的享受，如身入其境，怡然自得。五首诗一气呵成，浑然天成，豪然不失大家之风。诗中若因若无透露出诗人的个人情怀，诗中以乐景，写哀情，道出了诗人的深深怀念与不舍，从”谁肯留恋少环回“可见一般了。
三、四两句，一写仙界，一写尘世。传说王母(wang mu)种的桃树，“三千年一开花，三千年一生实”。彭祖和巫咸则是世间寿命最长的人。当王母的桃树开花千遍的时候，彭祖和巫咸也不知死了多少次了。两相比照，见出生命的短促。长寿的彭祖和巫咸尚且不能久留人世，何况寻常之辈。这里有两个对比：一是把仙人与凡人相比，一是把凡人中的长寿者与普通人相比。前者见于字面，后者意在言外。这样层层比照、烘托，“人生几何”的命意更加显豁。
首句“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意，诗人回望云霞之上的白帝城，以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高，水行船速全在落差。如果不写白帝城之高，则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳（猿声）目（万重山）的不暇迎送，才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦暝转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
对照之下，两诗都以离亭为题，都是从离别想到杨柳，从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同，而结论却完全相反：李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青；李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶，再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，而不惜柳条被人攀折。这说明，同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的，而想象的天地又是无限广阔的。
诗题点明诗意、诗境，透露出诗人的谪宦之苦。
前人赞美杜诗“情融乎内而深且长，景耀乎外而远且大”（明谢榛《四溟诗话》）。这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景，融情于景，故诗的字面虽不露声色，只写“夜”，不言“倦”，只写“耀乎外”的景，不写“融乎内”的情，但诗人的羁孤老倦之态，忧国忧时之情，已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里，情与景，物与我，妙合无垠，情寓于景，景外合情，有一咏三叹，余韵无尽的效果。
全诗共分为三大部分，诗的开头八句是第一部分，主要写诗人春日郊游，观赏落花，并且深深被那奇丽壮美的景象吸引、陶醉的情景。
这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。
张元夫是西川节度使幕府校书，薛涛与他相识于公元813年（唐宪宗元和八年）以后，从诗中看来他们的关系非同一般，可他们相识时张元夫肯定早有家室，此时的薛涛大概三十多岁，仍喜欢穿红色的衣服。他们可能兴趣相投，可也止于神交。此时张元夫应该在长安朝廷中任职，薛涛也已退隐浣花溪畔。诗中薛涛描述了自己孤独、寂寞的生活，每天“前溪独立后溪行”，连白鹭都熟悉了她的朱衣而不惊慌逃避。女诗人自问自答：为什么人间这么哀愁寂寞？是因为知音难觅，伯牙琴弦早已断绝。表现了非常深沉的哀愁与寂寥。
其十
梦一样的回忆，毕竟改变不了眼前的现实。“正是江南好风景，落花时节又(you)逢君。”风景秀丽的江南，在承平时代，原是诗人们所向往的作快意之游的所在。诗人真正置身其间，所面对的竟是满眼凋零的“落花时节”和皤然白首的流落艺人。“落花时节”，如同是即景书事，又如同是别有寓托，寄兴在有意无意之间。这四个字，暗喻了世运的衰颓、社会的动乱和诗人的衰病漂泊，但诗人丝毫没有在刻意设喻，这种写法显得特别浑成无迹。加上两句当中“正是”和“又”这两个虚词一转一跌，更在字里行间寓藏着无限感慨。江南好风景，恰恰成了乱离时世和沉沦身世的有力反衬。一位老歌唱家与一位老诗人在飘流颠沛中重逢了，落花流水的风光，点缀着两位形容憔悴的老人，成了时代沧桑的一幅典型画图。它无情地证实“开元全盛日”已经成为历史陈迹，一场翻天覆地的大动乱，使杜甫和李龟年这些经历过盛世的人，沦落到了不幸的地步。感慨是很深的，但诗人写到“落花时节又逢君”，却黯然而收，在无言中包孕着深沉的慨叹，痛定思痛的悲哀。这样“刚开头却又煞了尾”，连一句也不愿多说，显得蕴藉之极。清代沈德潜评此诗：“含意未申，有案未断。”诗人这种“未申”之意对于有着类似经历的当事者李龟年，是不难领会的；对于后世善于知人论世的读者，也不难把握。像《长生殿·弹词》中李龟年所唱的“当时天上清歌，今日沿街鼓板”，“唱不(chang bu)尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感叹，凄凉满眼对江山”等等，尽管反复唱叹，意思并不比杜诗更多，倒很像是剧作家从杜甫的诗中抽绎出来的一样。
二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”，以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字，都是动词，因而就赋予全诗意境以活动的体态，形成了骏马走坂之势，给读者以形象(xing xiang)飞动之感。特别引读者注意的是，诗人在进行这种动态描写时，能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮”两句，其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实；但是鼓声能上入云霄，把行云挡住并使星辰摇动，旗帜能“拂浪”，在旌旗闪动时又能(you neng)使人看到波浪中日月的浮影，这都是诗人的创造性想象，是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱，很有气魄，再加上这样一个颈联，就更显得造形生动，气象雄豪，把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。颈联这两句诗实是全篇的“警策”。
首句写景，并列三个意象（孤舟、微月、枫林）。在中国古典诗歌中，本有借月光写客愁的传统。而江上见月，月光与水光交辉，更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景：“亿君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长”，“行到荆门向三峡，莫将孤月对猿愁”，等等，都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境，“愁”字未明点，是见于言外的。“枫林”暗示了秋天，也与客愁有关。这种阔叶树生在江边，遇风发出一片肃杀之声（“日暮秋风起，萧萧枫树林”），真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”，集中秋江晚来三种景物，就构成极凄清的意境（这种手法，后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥），上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境，只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应，意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切，此时又融入流落江湖的乐人（“流人”）的主观感情，引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”，下字皆灵活，它们既含演奏弹拨之意，其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用，已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连，使之融成一境。“分付”双声，“鸣筝”叠韵，使诗句铿锵上口，富于乐感。诗句之妙，恰如钟惺所说：“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情，却解不出”（《唐诗归》）。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传，不象实在的词语那样易得确解。
《全唐诗》卷二三九与卷一五〇均录此诗，作者一为钱起，一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。
“七夕今霄看碧霄，牵牛织女渡河桥。”“碧霄”指浩瀚无际的青天。开头两句叙述的就是牛郎织女的民间故事。一年一度的七夕又来到了，家家户户的人们纷纷情不自禁地抬头仰望浩瀚的天空，这是因为这一美丽的传说牵动了一颗颗善良美好的心灵，唤起人们美好的愿望和丰富的想象。
这首诗散起对结，结联又用一意贯串、似对非对的流水对，是典型的“初唐标格”。这种格式，对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限，但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利，意致自然流动，音律和婉安恬，与它所表现的感情和谐统一，让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句，在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前，分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应，构成了一种顾盼自如的风神格调。“治世之音安以乐”（《毛诗序》），这首诗可以作为一个典型的例证。不妨说，它是初唐标格与盛唐气象的结合。
全诗紧紧围绕《梅》杜牧 古诗花的美去写，使《梅》杜牧 古诗花的形象得到了完美的塑造。
《《招魂》屈原 古诗》全文可分为三个段落，第一段是序篇，第二段是正文，第三段是尾声。
这两首诗是通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实，以借古鉴今的。两首诗在艺术表现手法上有两个共同的特点：
这是一组描写春天的诗，有景有情，有悠然美丽的风光，给人以美的享受，如身入其境，怡然自得。五首诗一气呵成，浑然天成，豪然不失大家之风。诗中若因若无透露出诗人的个人情怀，诗中以乐景，写哀情，道出了诗人的深深怀念与不舍，从”谁肯留恋少环回“可见一般了。
三、四两句，一写仙界，一写尘世。传说王母(wang mu)种的桃树，“三千年一开花，三千年一生实”。彭祖和巫咸则是世间寿命最长的人。当王母的桃树开花千遍的时候，彭祖和巫咸也不知死了多少次了。两相比照，见出生命的短促。长寿的彭祖和巫咸尚且不能久留人世，何况寻常之辈。这里有两个对比：一是把仙人与凡人相比，一是把凡人中的长寿者与普通人相比。前者见于字面，后者意在言外。这样层层比照、烘托，“人生几何”的命意更加显豁。
首句“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意，诗人回望云霞之上的白帝城，以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高，水行船速全在落差。如果不写白帝城之高，则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳（猿声）目（万重山）的不暇迎送，才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦暝转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
对照之下，两诗都以离亭为题，都是从离别想到杨柳，从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同，而结论却完全相反：李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青；李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶，再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，而不惜柳条被人攀折。这说明，同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的，而想象的天地又是无限广阔的。
诗题点明诗意、诗境，透露出诗人的谪宦之苦。
前人赞美杜诗“情融乎内而深且长，景耀乎外而远且大”（明谢榛《四溟诗话》）。这首诗中由于诗人以“情眼”观景、摄景，融情于景，故诗的字面虽不露声色，只写“夜”，不言“倦”，只写“耀乎外”的景，不写“融乎内”的情，但诗人的羁孤老倦之态，忧国忧时之情，已从这特定的“情中之景”里鲜明地流露出来。在这里，情与景，物与我，妙合无垠，情寓于景，景外合情，有一咏三叹，余韵无尽的效果。
全诗共分为三大部分，诗的开头八句是第一部分，主要写诗人春日郊游，观赏落花，并且深深被那奇丽壮美的景象吸引、陶醉的情景。
这首词是题咏排山倒海的浙江大潮的。
创作背景
本诗可大致分成三个部分。
杨宗瑞( 未知 )
收录诗词 (9778) 首
简 介
杨宗瑞 天临路醴陵人，字廷镇。仁宗延祐二年进士。历翰林修撰。泰定帝泰定元年从礼部郎中副马合谋使安南。文宗天历间为国子司业，与修《经世大典》，累迁翰林侍讲，升侍读。
题宗之家初序潇湘图
雨濯梅林润，风清麦野凉。燕山应勒颂，麟阁伫名扬。"
"萧条金陵郭，旧是帝王州。日暮望乡处，云边江树秋。
别愁复经雨，别泪还如霰。寄心海上云，千里常相见。
所喧既非我，真道其冥冥。"
君为我致之，轻赍涉淮原。精诚合天道，不愧远游魂。"
主人非病常高卧，环堵蒙笼一老儒。"
加餐共爱鲈鱼肥，醒酒仍怜甘蔗熟。知君练思本清新，
故里惊朝服，高堂捧诏书。暂容乘驷马，谁许恋鲈鱼。"
小雅·吉日
人生无闲日，欢会当在今。反侧候天旦，层城苦沉沉。"
此瓢今已到，山瓢知已空。且饮寒塘水，遥将回也同。
"清江月色傍林秋，波上荧荧望一舟。
临水自伤流落久，赠君空有泪沾衣。"
衰柳日萧条，秋光清邑里。入门乍如客，休骑非便止。
伤哉何足道，感激仰空名。赵俗爱长剑，文儒少逢迎。
樯带城乌去，江连暮雨愁。猿声不可听，莫待楚山秋。"
神武建皇极，文昌开将星。超超渭滨器，落落山西名。
木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行
新文聊感旧，想子意无穷。"
岁岁汾川事箫鼓，朝朝伊水听笙簧。窈窕楼台临上路，
"日暮下山来，千山暮钟发。不知波上棹，还弄山中月。
一弹一奏云欲断。君王日晚下朝归，鸣环佩玉生光辉。
我来游秋浦，三入桃陂源。千峰照积雪，万壑尽啼猿。
"山景寂已晦，野寺变苍苍。夕风吹高殿，露叶散林光。
山暗云犹辨，潭幽月稍来。清溪无数曲，未尽莫先回。
堂上吹金管，庭前试舞衣。俸钱供酒债，行子未须归。"
九日
云景共澄霁，江山相吞吐。伟哉造化工，此事从终古。
秋荷一滴露，清夜坠玄天。将来玉盘上，不定始知圆。
渔商波上客，鸡犬岸旁村。前路白云外，孤帆安可论。"
湘妃独立九疑暮，汉女菱歌春日长。始知仙事无不有，
析ds增广运，直道有好恶。回迹清宪台，传骑东南去。
已陪沁水追欢日，行奉茅山访道朝。"
桂尊迎帝子，杜若赠佳人。椒浆奠瑶席，欲下云中君。
少年欲知老人岁，岂知今年一百五。君今少壮我已衰，
虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作
大贤荐时文，丑妇用蛾眉。惕惕愧不已，岂敢论其私。
朗咏山川霁，酣歌物色新。君看酒中意，未肯丧斯文。"
万户楼台临渭水，五陵花柳满秦川。秦川寒食盛繁华，
一来田野中，日与人事疏。水木澄秋景，逍遥清赏馀。
对芳尊，醉来百事何足论。遥见青山始一醒，欲着接蓠还复昏。
楚云不可托，楚水只堪愁。行客千万里，沧波朝暮流。
"汉家李将军，三代将门子。结发有奇策，少年成壮士。
贵门生礼乐，明代秉文章。嘉郡位先进，鸿儒名重扬。
菩萨蛮·商妇怨
云雁楼前晚，霜花酒里春。欢娱无限极，书剑太平人。"
鸟过烟树宿，萤傍水轩飞。感念同怀子，京华去不归。"
出去唯空屋，弊箦委窗间。何异林栖鸟，恋此复来还。
崇兰生涧底，香气满幽林。采采欲为赠，何人是同心。
未泛盈樽酒，徒沾清露辉。当荣君不采，飘落欲何依。
梦蝶翻无定，蓍龟讵有倪。谁能竟此曲，曲尽气酸嘶。"
侍宠言犹得，承欢谓不忘。一朝贻厚谴，五宅竟同防。
忽若登昆仑兮中期汗漫仙。耸天关兮倒景台，
赠卖松人
微言发新偈，粲粲如悬圃。直心视惠光，在此大法鼓。"
累日曾一栉，对书常懒读。社腊会高年，山川恣游瞩。
疏钟清月殿，幽梵静花台。日暮香林下，飘飘仙步回。"
"秦地见碧草，楚谣对清樽。把酒尔何思，鹧鸪啼南园。
"爱尔文章远，还家印绶荣。退公兼色养，临下带乡情。
"东郊暮草歇，千里夏云生。立马愁将夕，看山独送行。
及兹纡胜引，曾是美无度。欻构三癸亭，实为陆生故。
"解印归田里，贤哉此丈夫。少年曾任侠，晚节更为儒。
亡妻王氏墓志铭
"星使三江上，天波万里通。权分金节重，恩借铁冠雄。
鱼鸟争唼喋，花叶相芬氲。不觉芳洲暮，菱歌处处闻。"
夫君多述作，而我常讽味。赖有琼瑶资，能宽别离思。
"上方幽且暮，台殿隐蒙笼。远磬秋山里，清猿古木中。
昔游郎署间，是月天气晴。授衣还西郊，晓露田中行。
时往溪水间，孤亭昼仍曛。松峰引天影，石濑清霞文。
信陵门下三千客，君到长沙见几人。"
水门架危阁，竹亭列广筵。一展私姻礼，屡叹芳樽前。
相见欢·微云一抹遥峰
开门望长川，薄暮见渔者。借问白头翁，垂纶几年也。"
"人说淮南有小山，淮王昔日此登仙。城中鸡犬皆飞去，
别杖留青竹，行歌蹑紫烟。离心无远近，长在玉京悬。"
"倾晖速短炬，走海无停川。冀餐圆丘草，欲以还颓年。
烈风朝送寒，云雪霭天隅。草木同一色，谁能辨荣枯。
"春日照长安，皇恩宠庶官。合钱承罢宴，赐帛复追欢。
饮冰事戎幕，衣锦华水乡。铜官几万人，诤讼清玉堂。
"幽人下山径，去去夹青林。滑处莓苔湿，暗中萝薜深。
暮江吟
少年游太学，负气蔑诸生。蹉跎三十载，今日海隅行。
"良辰且燕乐，乐往不再来。赵瑟正高张，音响清尘埃。
"晚憩支公室，故人逢右军。轩窗避炎暑，翰墨动新文。
待漏残灯照，含芳袭气馀。寐来冠不解，奏罢草仍书。
"天净河汉高，夜闲砧杵发。清秋忽如此，离恨应难歇。
青枫半村户，香稻盈田畴。为政日清净，何人同海鸥。
峡里闻猿叫，山头见月时。殷勤一杯酒，珍重岁寒姿。"
顷因岁月满，方谢风尘吏。颂德有舆人，荐贤逢八使。